萬(wàn)昊 - 人物簡(jiǎn)介
萬(wàn)昊，原景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院老教授，是中國(guó)新印象派油畫(huà)的開(kāi)派人物。萬(wàn)昊，又名隆惠，字秋寒，號(hào)缶日子，1912年3月生于江西都昌。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員, 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江西省分會(huì)副主席、顧問(wèn)，江西油畫(huà)學(xué)會(huì)首屆會(huì)長(zhǎng)，省第三、四、五屆政協(xié)委員。1939年國(guó)立藝專畢業(yè)。1942年任桂林美專教授，歷任蘇州美專、江西省立陶專、南昌大學(xué)、華中師范學(xué)院、武漢藝術(shù)師范學(xué)院、湖北藝術(shù)學(xué)院、江西文化藝術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授。1987年退休。代表作品有《日寇的末日》、《三峽風(fēng)光》、《姑蘇水鄉(xiāng)》、《女人體》等。
萬(wàn)昊 - 藝術(shù)經(jīng)歷
巖默和萬(wàn)昊先生在一起，1912年3月14日 出生于江西都昌縣蘇山鄉(xiāng)萬(wàn)家畈村，與陶淵明祖居原籍蘇山鄉(xiāng)陶家畈村隔隴相望。都昌是典型的江南水鄉(xiāng)，擁有鄱陽(yáng)湖三分之二的水域，鐘靈毓秀之氣，熏染陶冶著童年萬(wàn)昊。高祖萬(wàn)昌福為清道光年間景德鎮(zhèn)三大窯戶之一，人稱三尊大佛，財(cái)物之盛，富甲一方。曾祖為進(jìn)士，曾主講廬山白鹿洞書(shū)院。祖父為瓷商。
1925年在蘇山朝陽(yáng)廟讀私塾。萬(wàn)昊三歲開(kāi)始在父親萬(wàn)籟鳴的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)吟詩(shī)作畫(huà)，七歲能作五言七絕和臨碑摹帖，至十歲通曉音律，十三歲已經(jīng)詩(shī)才橫溢，作有詩(shī)句：“小橋流水繞吾家，秋盡沙頭數(shù)蓼花，楓葉卻隨風(fēng)腳去，尋詩(shī)不覺(jué)日西斜�！� 父親見(jiàn)孩子執(zhí)意學(xué)畫(huà)籍以謀生亦表贊同，常勉勵(lì)說(shuō)：“閑來(lái)寫(xiě)幅丹青賣，不使人間作孽錢！”
1927年入武昌美術(shù)專門學(xué)校附中，學(xué)習(xí)水彩、素描。全家寄居武漢。父親系中國(guó)早期軍校保定軍官學(xué)校首屆畢業(yè)生，任北伐軍七軍參謀，他積極投身辛亥革命，曾隨黃興參加武昌起義，任督戰(zhàn)官，后任李宗仁麾下中將平漢司令官，是位愛(ài)國(guó)將領(lǐng)。
1935年畢業(yè)于蘇州美專高中藝術(shù)科。同學(xué)有陳志華、楊祖述、費(fèi)以復(fù)、董郁文等。學(xué)生們?cè)陬佄臉爬蠋煹慕虒?dǎo)下打下了扎實(shí)的造型基礎(chǔ)。一次，全校油畫(huà)專業(yè)學(xué)員臨摹顏文梁先生在法國(guó)回來(lái)的名畫(huà)《魯拉》摹本，還未正式學(xué)習(xí)油畫(huà)的萬(wàn)昊被破例允許參加臨習(xí)，結(jié)果表現(xiàn)最為出色，孫文林譽(yù)之為摹本翻版作。顏文梁亦在全校大會(huì)上說(shuō)：“在你們身邊就有很好的學(xué)習(xí)榜樣，他的前途不可限量，他的名字就是萬(wàn)昊”。
1939年1月26日，油畫(huà)《皇軍末日》、《無(wú)家可歸》、《奸殺以后》參加國(guó)立藝專《抗敵畫(huà)展》，反響強(qiáng)烈�！顿F州晨報(bào)》報(bào)道: “……首先映入視線的是《皇軍末日》。這是一幅寬闊而長(zhǎng)大的布質(zhì)油畫(huà)。在一群高舉著斧頭和鐮刀的農(nóng)民包圍中，所謂‘皇軍’早就匍匐于地了，一個(gè)高大的須發(fā)蒼然的老者，氣昂昂雄糾糾的立在前面，手里緊握著一把鮮血淋漓的大刀，血債從那上面一滴滴的償還了。這是一幅超凡的藝術(shù)作品，給我們堅(jiān)定了勝利的信念，穩(wěn)固了抗戰(zhàn)的決心。而《無(wú)家可歸》這一幅，更使我們認(rèn)清了誰(shuí)是敵人，要安居樂(lè)業(yè)就必須把敵人逐出國(guó)境，那么抗戰(zhàn)到底，便是我們唯一的出路。再一轉(zhuǎn)眼，便看見(jiàn)許多赤裸裸的女同胞，帶著不能反抗的憤怒被敵人奸淫侮辱以至屠殺�？戳诉@圖畫(huà)（《奸殺以后》），簡(jiǎn)直不相信大和民族還是人類。……”畢業(yè)于當(dāng)時(shí)在昆明的國(guó)立藝專，系第二屆學(xué)員。其間，每天早晚兩次到校外寫(xiě)，起早貪黑，沉迷于光色的瞬息萬(wàn)變，成績(jī)出類拔萃，深受老師喜愛(ài)。一次，全校同學(xué)各作抗日宣傳畫(huà)一幅代考試成績(jī)，呂霞光當(dāng)眾指定萬(wàn)昊為其代審人。
1940年萬(wàn)昊與錢家駿、范敬祥、金右昌、楊祖述等合作繪制的動(dòng)畫(huà)短片的《農(nóng)家樂(lè)》由重慶勵(lì)志社制作完成�！掇r(nóng)家樂(lè)》講述了祖國(guó)富饒美麗的農(nóng)村被日本鬼子占領(lǐng)，男人們上前方打仗去了，爺爺、女兒、孫子三代人用各種巧妙的辦法擊退日本鬼子的故事。 影片上映正值抗戰(zhàn)的艱苦年代，它吸引了一大批觀眾，上海乃至南洋一帶的報(bào)紙紛紛有人撰稿推崇，對(duì)宣傳抗日愛(ài)國(guó)起到一定作用。畫(huà)家們隨后又著手繪制兩部短片，都因設(shè)備器材困難而中途夭折。與在國(guó)立藝專學(xué)習(xí)期間相識(shí)相戀的浙江紹興女子夏葉結(jié)婚。當(dāng)年，長(zhǎng)子萬(wàn)滇寶在云南玉溪出生。
1941年被聘為為桂林美專高級(jí)班西洋畫(huà)教授、廣西省立藝術(shù)館研究員。9月9日由廣西省立藝術(shù)館舉辦的廣西全省美術(shù)作品展覽在松坡中學(xué)開(kāi)幕，分八個(gè)陳列室展出，連日觀眾達(dá)萬(wàn)人。萬(wàn)昊參展油畫(huà)作品有《妹之像》、《薰豆腐干》等。3月28日桂林美術(shù)界為籌募美術(shù)工作室基金，舉辦募捐美展。展品有徐悲鴻、關(guān)山月、陽(yáng)太陽(yáng)、萬(wàn)昊、林素園、李樺等人的國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、書(shū)法、木刻等作品二百余幅，葉淺予、張安治等名家亦有作品贊助。10月18日、萬(wàn)昊、陽(yáng)太陽(yáng)、陳仲綱、張?jiān)诿瘛㈢娀萑�、張�(zhí)m芬、林恒之、黃超等聯(lián)合舉辦的十一人油畫(huà)展在廣西百樂(lè)門大廈舉行，萬(wàn)昊油畫(huà)作品《芋》、《白衣戰(zhàn)士》、《春耕》、《播種》、《靜物》好評(píng)如潮。8月22日，萬(wàn)昊與龍?jiān)聫]、關(guān)山月、陽(yáng)太陽(yáng)、李瘦石等十余人共同發(fā)起籌設(shè)桂林美術(shù)專修學(xué)校，學(xué)校設(shè)美術(shù)教育、西洋畫(huà)、中國(guó)畫(huà)三科，招生百余名。萬(wàn)昊任該校教授、教導(dǎo)主任。《大公報(bào)》報(bào)道。
1942年1月1日 萬(wàn)昊、陽(yáng)太陽(yáng)、陳仲綱、張?jiān)诿�、鐘惠若、張�(zhí)m芬、林恒之、黃超等十一人油畫(huà)展再次在樂(lè)群社展出，連展三天。柳亞子、茅盾、歐陽(yáng)予倩、李濟(jì)深、李任仁、田漢等即場(chǎng)參觀并為畫(huà)展題字、題詞。1月2日赴美麗川菜館參加桂林美術(shù)界新年聚會(huì)，尹瘦石、沈同衡、陳海鷹等三十多人到會(huì)，與會(huì)者均以自畫(huà)像代為簽名。會(huì)上，萬(wàn)昊就修建美術(shù)工作室作了發(fā)言。萬(wàn)昊經(jīng)常到很遠(yuǎn)的地方寫(xiě)生。一次寫(xiě)生回來(lái)，發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)子萬(wàn)滇寶患急性惡疾，當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩，缺醫(yī)少藥，孩子不幸夭折，年僅兩歲。
1943年時(shí)任國(guó)民黨軍事委員會(huì)桂林辦公廳主任的李濟(jì)深請(qǐng)名家為自己畫(huà)了不少油畫(huà)肖像，但他家里掛的還是萬(wàn)昊畫(huà)的那一張。他對(duì)萬(wàn)昊說(shuō)“你畫(huà)的這張最有感覺(jué)，我太喜歡了！”。鼎力支持好朋友陽(yáng)太陽(yáng)創(chuàng)辦初陽(yáng)美術(shù)院，出任西畫(huà)教授。
1944年1月3日 參加“初陽(yáng)美術(shù)院師生作品展”暨“名家書(shū)畫(huà)展”，李濟(jì)深、柳亞子、田漢、林虎等名家亦捐出書(shū)畫(huà)作品義賣，為初陽(yáng)美術(shù)院籌款。萬(wàn)昊、陽(yáng)太陽(yáng)以及學(xué)生的作品引起熱烈的反響。進(jìn)步文化人士紛紛撰寫(xiě)評(píng)論。6月，次子萬(wàn)漓風(fēng)在出生。名字取桂林漓江風(fēng)光無(wú)限之意。李濟(jì)深與柳亞子等人成立桂林文化界抗戰(zhàn)工作協(xié)會(huì)。16日，桂林文化界擴(kuò)大動(dòng)員宣傳周之“美術(shù)日”。萬(wàn)昊為揭露日寇罪行，夜以繼日，創(chuàng)作了四十余幅抗日宣傳畫(huà)，其中《拋刀》、《借用一夜》等在當(dāng)日舉行的美術(shù)抗日大游行中反響強(qiáng)烈。桂林淪陷。8月5日《大公報(bào)》發(fā)表了敏之的《流徙中的文藝中作者》，報(bào)道了桂林文藝工作者疏散流亡情況。萬(wàn)昊全家在學(xué)生楊欽的安排下，前往柳城縣洛崖鄉(xiāng)避難。所作油畫(huà)人體、靜物、風(fēng)景不下百余幅，俱在傖徨逃難中失散。
萬(wàn)昊油畫(huà)《女人體》1945年在柳州創(chuàng)辦南華藝專，萬(wàn)昊任校長(zhǎng)，桂北師管區(qū)司令王贊斌任校董，林恒之任教務(wù)長(zhǎng)，教授有楊秋人、陽(yáng)太陽(yáng)等。
1947年抗戰(zhàn)勝利，美專在蘇州復(fù)校，師資緊缺，百?gòu)U待興。應(yīng)恩師顏文樑盛情邀請(qǐng)，萬(wàn)昊辭去南華藝專校長(zhǎng)之職，出任蘇州美專西洋畫(huà)教授，接授教務(wù)主任黃覺(jué)寺的油畫(huà)課。�？端�?yán)恕烦霭媪恕?946-47級(jí)畢業(yè)紀(jì)念號(hào)”，刊中介紹了萬(wàn)昊藝術(shù)經(jīng)歷并配發(fā)了大幅圖片。教學(xué)期間寫(xiě)生于蘇州，喜畫(huà)水鄉(xiāng)、小巷及晨曦夕陽(yáng)。
1948年于江西廬山創(chuàng)建白鹿洞畫(huà)院，準(zhǔn)備廣授生徒，一展鴻愿，惜因時(shí)局動(dòng)蕩，竟未果而折。后在江西省立陶業(yè)�？茖W(xué)校任教。除教學(xué)外，亦作野外寫(xiě)生，在鄱陽(yáng)鄉(xiāng)里為父老畫(huà)肖像。大女兒萬(wàn)菡芬出生。
1949年4月29日，中國(guó)人民解放軍第二野戰(zhàn)軍第五兵團(tuán)十七軍四十九師全副武裝進(jìn)入景德鎮(zhèn)，解放景德鎮(zhèn)，一些人驚慌失措，奪路而逃：“共產(chǎn)黨打進(jìn)來(lái)了，快跑！”萬(wàn)昊鎮(zhèn)定自若：“我為什么要跑？共產(chǎn)黨也是中國(guó)人！”景德鎮(zhèn)陶瓷專科學(xué)校改革，任校改委副主任兼藝術(shù)系主任、教授。接受有關(guān)方面的宣傳任務(wù)，作連環(huán)畫(huà)（素描）三百余幅。
1950年使用油畫(huà)技法，創(chuàng)作《馬、恩、列、斯、毛》系列瓷版畫(huà)。7月12日，國(guó)畫(huà)大師潘天壽先生在給萬(wàn)昊先生六百多字的書(shū)法長(zhǎng)信中，探討了瓷藝師資問(wèn)題，并對(duì)萬(wàn)昊先生郵去的詩(shī)詞給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為萬(wàn)昊先生的詩(shī)詞“工力甚深，難得！”徐龍森先生亦撰文指出：“清代以降，能作律詩(shī)的人已不多，油畫(huà)家能作詩(shī)的更是鳳毛麟角。萬(wàn)昊能作律詩(shī)，可見(jiàn)他對(duì)中西文化的把握是有著十分獨(dú)特的能耐�！瓕�(duì)這樣一個(gè)學(xué)貫東西的畫(huà)家而言，繪畫(huà)，作詩(shī)，少人打擾的生活本身已經(jīng)足夠了�！� 二女兒萬(wàn)蒂芬出生。
1952年景德鎮(zhèn)陶專并入南昌大學(xué)，萬(wàn)昊任南昌大學(xué)藝術(shù)系教授。土地改革運(yùn)動(dòng)期間，接受組織上安排的宣傳畫(huà)繪制任務(wù)。期間加班加點(diǎn)，以每天完成十余張的速度，共繪制五百余幅。10月，全國(guó)院系調(diào)整，萬(wàn)昊與鄭昌中、孫世灝、楊焱諸等一大批最優(yōu)秀的教授被調(diào)入由湖北省教育學(xué)院與華中大學(xué)等院校合并的華中高等師范學(xué)校。省長(zhǎng)邵式平在江西大旅社（現(xiàn)為八一起義紀(jì)念館）設(shè)宴為萬(wàn)昊送行，依依惜別之情溢于言表。在武漢，萬(wàn)昊每天早起，作大量教學(xué)示范畫(huà)，有靜物，風(fēng)景，肖像等。
1953年三兒子萬(wàn)小嵐出生。
1956年蘇聯(lián)著名畫(huà)家梅尼柯夫一行來(lái)武漢主持油畫(huà)研究班。其間，萬(wàn)昊及楊立光等畫(huà)家陪同赴廬山、黃山寫(xiě)生。萬(wàn)昊油畫(huà)速寫(xiě)《廬山》令蘇聯(lián)專家刮目相看，他們對(duì)萬(wàn)昊油畫(huà)的貴族氣質(zhì)、高雅格調(diào)以及對(duì)光和色的高超處理技法欽佩不已，一改蘇聯(lián)專家對(duì)中國(guó)油畫(huà)界的輕薄態(tài)度。后來(lái)，該作品被蘇聯(lián)專家要求帶回國(guó)內(nèi)收藏、研究。油畫(huà)《叢林》參加湖北省第一屆美術(shù)展覽。
1957年8月，萬(wàn)昊回南昌與老鄉(xiāng)、老同事兼好友余塞一家相聚；7日，為余塞夫人繪油畫(huà)像。四兒子萬(wàn)小寒出生。
1958年10月，武漢藝術(shù)師范學(xué)院與中南音樂(lè)�？茖W(xué)校合并成立湖北藝術(shù)學(xué)院，美術(shù)系5年制本科招生，萬(wàn)昊與楊立光、劉依聞等被聘為油畫(huà)專業(yè)教授，成為油畫(huà)專業(yè)的中堅(jiān)力量；其間，每日帶領(lǐng)學(xué)生起早貪黑，到學(xué)校周邊寫(xiě)生，深得學(xué)生愛(ài)戴。繪有《春曉》、《東湖》、《長(zhǎng)江大橋》等油畫(huà)作品。伍振權(quán)、段輗、蔡迪安、唐小禾、程犁、尚揚(yáng)、等一大批學(xué)生曾得萬(wàn)昊的教誨，迅速成長(zhǎng)。
萬(wàn)昊油畫(huà)《月色下的小路》1960年因在武漢長(zhǎng)期不服水土，希望回家鄉(xiāng)工作，寫(xiě)信給當(dāng)時(shí)的江西文化藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)雷震。武漢方面出于留人才的考慮，堅(jiān)決不同意放行。后在江西有關(guān)方面的努力下，調(diào)任江西文化藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教授。萬(wàn)昊與好友關(guān)山月、余塞等六位畫(huà)家赴瑞金、興國(guó)、井岡山等地旅行寫(xiě)生，創(chuàng)作了一批油畫(huà)精品。萬(wàn)昊有每天早上練習(xí)太極拳的習(xí)慣。他面對(duì)《井岡山》等一些自己的寫(xiě)生作品、一邊打拳、一邊欣賞。他對(duì)學(xué)畫(huà)的兒子萬(wàn)漓鳳說(shuō)，他的油畫(huà)《井岡山》里有清新的空氣。
1961年11月19日，與雷震、王木天、彭宗秩赴圭峰寫(xiě)生多日，回昌后舉辦“圭峰寫(xiě)生觀摩會(huì)”，召開(kāi)師生座談會(huì)。11月29日，寫(xiě)生作品《望郎峰》在江西日?qǐng)?bào)刊登。油畫(huà)代表作《自畫(huà)像》創(chuàng)作完畢。原作后來(lái)在文革中作為“資本主義毒草”展出后去向不明。據(jù)謝天錫在2008年6月9日接受閻志強(qiáng)的采訪錄音中回憶：“這張畫(huà)相當(dāng)精彩，不亞于西歐古典主義大師安格爾的水平，而且，他在小筆觸印象派色彩處理與水分感表現(xiàn)上更有獨(dú)到之處。在我國(guó)油畫(huà)歷史上，要拿出這種水平的畫(huà)，那是非常困難的，至少我從蘇州美專畢業(yè)到現(xiàn)在還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)這樣的好畫(huà)�！薄叭f(wàn)昊素描了不起，人物造型絕對(duì)準(zhǔn)確！”
1962年4月，邵式平省長(zhǎng)家牡丹花盛開(kāi)，萬(wàn)昊應(yīng)邀前往為牡丹作油畫(huà)寫(xiě)生，回來(lái)后創(chuàng)作油畫(huà)《牡丹》。萬(wàn)昊又賦詩(shī)一首，寫(xiě)成書(shū)法作品與油畫(huà)一并贈(zèng)予邵式平：“名花含笑欲依人, 清絕娉婷綽約神。愧我無(wú)才難畫(huà)本, 可能辜負(fù)洛陽(yáng)春。疊疊重重艷艷花, 深深淺淺映窗紗。華堂留得春光在, 好與西風(fēng)斗物華。”
1964年當(dāng)選為江西省第三屆政協(xié)委員�！叭f(wàn)昊、雷震美術(shù)作品展”在江西省文藝學(xué)校舉行。展出萬(wàn)昊油畫(huà)風(fēng)景以及雷震水墨戲劇人物共四十余幅。謝天錫在�？睹缙浴纷�，對(duì)萬(wàn)昊油畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行了深入分析，給與了高度評(píng)價(jià)。
1965年吳冠中來(lái)南昌，在余塞的陪同下拜會(huì)學(xué)兄萬(wàn)昊。吳冠中比萬(wàn)昊小七歲，系萬(wàn)昊下兩屆的學(xué)弟。
1968年 9月1日，文革中，萬(wàn)昊因在美術(shù)教學(xué)時(shí)開(kāi)設(shè)人體寫(xiě)生課而被加以“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”之罪名，關(guān)押進(jìn)設(shè)在新建縣農(nóng)場(chǎng)的省委集訓(xùn)一隊(duì)進(jìn)行勞動(dòng)改造。當(dāng)時(shí)，“五、六十人擠睡一間大屋，副省長(zhǎng)們、省文藝界著名人士、高級(jí)知識(shí)分子，均是年過(guò)花甲的老人，在上下雙層床鋪上爬上爬下，苦不堪言。監(jiān)管員見(jiàn)萬(wàn)昊先生厚道老實(shí)，令他當(dāng)集訓(xùn)小組長(zhǎng)。”文革中，數(shù)百幅油畫(huà)、素描精品被搜繳一空。約數(shù)百萬(wàn)字的美術(shù)課講稿、詩(shī)詞等文稿均付之一炬。
1971年7月，萬(wàn)昊從集訓(xùn)隊(duì)放出，此后很長(zhǎng)一段時(shí)間賦閑在家，心境苦悶。有時(shí)，萬(wàn)昊在路上遇見(jiàn)當(dāng)年斗他的學(xué)生，他卻笑呵呵地說(shuō)：“當(dāng)年斗我是聽(tīng)上面的話，解放我也是聽(tīng)上面的話，我不怪你們！”那幾個(gè)學(xué)生聽(tīng)了感動(dòng)得痛哭流涕，逢人便夸萬(wàn)教授豁達(dá)大度，寬以待人。
1975年作詩(shī)寄托愁苦心境“我亦顛狂天地間，風(fēng)塵冷落舊羅衫，莫因落落無(wú)人問(wèn)，少買胭脂畫(huà)牡丹。” 創(chuàng)作自畫(huà)像《你畫(huà)什么？》，畫(huà)面中，調(diào)色板上沒(méi)有顏色，寓意世道黑白顛倒，無(wú)畫(huà)可畫(huà)。這是文革迄今，萬(wàn)昊繪畫(huà)的唯一一張油畫(huà)作品。
1978年邵式平夫人在吳齊的陪同下，帶著禮物趕到景德鎮(zhèn)，請(qǐng)求萬(wàn)昊重畫(huà)一幅邵式平生前（1965年3月逝世）最喜愛(ài)的油畫(huà)《牡丹》，因?yàn)槿f(wàn)昊原作已在文革動(dòng)蕩中丟失。歷經(jīng)文革摧殘的萬(wàn)昊已萬(wàn)念俱灰，毫無(wú)畫(huà)興，遂婉言拒絕。當(dāng)選為第四屆江西省政協(xié)委員。為鐵路南昌南站大廳畫(huà)繪制巨幅油畫(huà)《你辦事我放心》。
1980年6月6日，中國(guó)美協(xié)江西分會(huì)召開(kāi)第三次會(huì)員代表大會(huì)，萬(wàn)昊當(dāng)選為副主席。7月，江西油畫(huà)學(xué)會(huì)成立。萬(wàn)昊當(dāng)選為首任會(huì)長(zhǎng)；馬宏道、施紹辰、胡敬修任副會(huì)長(zhǎng)。任江西陶瓷學(xué)院教授。
1983年當(dāng)選為第五屆江西省政協(xié)委員。1月，連續(xù)創(chuàng)作了一批規(guī)格為75cm*55cm較大尺寸的油畫(huà)風(fēng)景精品，其中有《鄱湖春暖》、《三峽風(fēng)光》等。1月17日，中國(guó)美協(xié)江西分會(huì)三屆二次理事會(huì)在南昌召開(kāi)，會(huì)期三天，副主席萬(wàn)昊出席。萬(wàn)昊油畫(huà)作品《三峽風(fēng)光》1984年 1月11日，全省美術(shù)工作會(huì)議在南昌召開(kāi)，會(huì)期三天，副主席萬(wàn)昊出席了會(huì)議。會(huì)議期間，文化廳副廳長(zhǎng)李堅(jiān)建議《江西畫(huà)報(bào)》為萬(wàn)昊做一個(gè)油畫(huà)藝術(shù)專題報(bào)道，萬(wàn)昊表示，應(yīng)該把更多的宣傳機(jī)會(huì)讓給年輕畫(huà)家。參加省五屆政協(xié)二次會(huì)議。此時(shí)，文革遺毒一去不再，改革開(kāi)放欣欣向榮，老人心潮澎湃，即興賦詩(shī)：“洪都盛會(huì)喜盈盈，南浦西山無(wú)限情，農(nóng)村繁榮商業(yè)旺，人人都道黨英明�！薄八扑髂耆ゲ换�，丹青老邁愧無(wú)為，明朝要借東風(fēng)力，多寫(xiě)江山入畫(huà)題�！�
1986年2月24日，江西油畫(huà)學(xué)會(huì)年會(huì)在省美協(xié)會(huì)議室舉行，會(huì)議對(duì)領(lǐng)導(dǎo)成員進(jìn)行了改選，萬(wàn)昊擔(dān)任學(xué)會(huì)顧問(wèn)。7月7至10日，中國(guó)美協(xié)江西分會(huì)召開(kāi)第四次會(huì)員代表大會(huì)，萬(wàn)昊與胡獻(xiàn)雅、彭友善、梁邦楚、畢淵明等老畫(huà)家被聘請(qǐng)為顧問(wèn)。
1987年從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院離休后，賦詩(shī)濡墨，筆耕不輟。創(chuàng)作人體以及三峽、水鄉(xiāng)、靜物、鄱湖等風(fēng)景油畫(huà)二百余幅。
1995年一百余幅油畫(huà)作品被上海東海堂畫(huà)廊徐龍森先生分兩次購(gòu)買收藏。
1996年1月1日，《萬(wàn)昊油畫(huà)集》由臺(tái)灣敦煌藝術(shù)公司出版發(fā)行；1月26日至2月17日，“中國(guó)第二代前輩油畫(huà)家萬(wàn)昊畫(huà)展”在臺(tái)北敦煌藝術(shù)中心舉行。 臺(tái)灣《典藏》雜志載文《隱于畫(huà)中的萬(wàn)昊》。文章認(rèn)為：“萬(wàn)昊的風(fēng)景畫(huà)，往往在彌漫開(kāi)的色彩中，小筆觸將陽(yáng)光折射下在空氣中那種能感受但又無(wú)法捉摸的閃爍不定的水份感表現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是山峽風(fēng)景作品中，此類手法運(yùn)用得心應(yīng)手”，“昊有三癖：畫(huà)畫(huà)、吟詩(shī)、飲茶�！�4月28日 油畫(huà)《月色下的小路》（32*40.5cm）、《水鄉(xiāng)周莊》(38*45.1cm)、《葡萄》（38*45cm參加香港佳士得春季藝術(shù)品拍賣會(huì),分別以人民幣26,818元、29,256元、34,132元成交。加傭金約合2.5萬(wàn)元/平尺。另有油畫(huà)《蘋(píng)果》（38*45cm）在香港佳士得以人民幣20,700元成交，具體時(shí)間不詳。7月12日，徐龍森在給湖北省一位老畫(huà)家的信中慨嘆說(shuō)：“萬(wàn)昊先生才華橫溢，然晚年作畫(huà)條件較差，常令我扼腕。”徐先生亦當(dāng)著湖北美術(shù)學(xué)院的幾位教師談到萬(wàn)昊先生的新印象派油畫(huà)作品時(shí)稱：“可以說(shuō)當(dāng)今沒(méi)有一個(gè)人能超過(guò)萬(wàn)先生的水平了。他的油畫(huà)用色令我崇拜不已，太好了！”
萬(wàn)昊油畫(huà)《水鄉(xiāng)》1997年《美術(shù)學(xué)研究》雜志第一期刊載徐龍森先生文章《從幻毀中獲得解脫——萬(wàn)昊人生觀的二次蛻變》。文章認(rèn)為：“在萬(wàn)昊晚年的油畫(huà)作品中，除卻上述的基本特征外，集中地表現(xiàn)在詩(shī)意詞境的滲透，讀萬(wàn)昊的畫(huà)猶如吟唱納蘭性德（容若）的詞，幽遠(yuǎn)、凄艷、宛約又不失率真，每讀一遍均有一層體會(huì)，每揭去一層朦朧又多了一份淡泊，抹去淡泊卻又見(jiàn)到幽遠(yuǎn)的空曠，直達(dá)你的四肢百骸。這在西方油畫(huà)中是無(wú)法體驗(yàn)到的，這正是萬(wàn)昊區(qū)別于法國(guó)外光派大師們的地方。”
1998年不顧年老體邁，回故鄉(xiāng)都昌探望，目睹故鄉(xiāng)嶄新面貌感到格外高興。萬(wàn)昊退休后曾多次提出要到萬(wàn)家畈定居，魂?duì)繅?mèng)繞的美麗故鄉(xiāng)是他靈魂棲憩的理想之地�！叭f(wàn)昊先生的油畫(huà)、詩(shī)詞、他的美學(xué)思想、藝術(shù)風(fēng)格，猶如自己的肉體、靈魂，都與故鄉(xiāng)田園文化分隔不開(kāi)。”萬(wàn)昊油畫(huà)《深秋》（32*41cm）在臺(tái)灣甄藏藝術(shù)品拍賣中,以人民幣138,000元成交。加傭金約合12.9萬(wàn)元/平尺。（據(jù)北京“嘉德在線”全球華人藝術(shù)品拍賣成交數(shù)據(jù)庫(kù)提供的紀(jì)錄，具體拍賣日期不詳）
2001年第二期《文史大觀》雜志刊登萬(wàn)圣興先生的文章《萬(wàn)昊與他創(chuàng)立的新印象派油畫(huà)》，文章認(rèn)為“萬(wàn)昊教授研究自然，注重自然光、色、形的整體效果，強(qiáng)調(diào)作品的民族性、真實(shí)性、建筑性、整體性。重視質(zhì)感、空間感和空氣的流動(dòng)感。不扭曲變形自然本真的性靈，以平淡的心態(tài)，冷暖色的基調(diào)，憑著感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)物體的真善美，使畫(huà)面產(chǎn)生出閃爍效果和高雅超逸的東方情調(diào)�！� 4月，《心橋》雜志轉(zhuǎn)載了該文。接受萬(wàn)圣興先生的采訪時(shí)，萬(wàn)昊在滄桑中不無(wú)超凡的自信：“梵高活著的時(shí)候只賣出了一張畫(huà)，而且只賣了4英鎊!我的畫(huà)，以后有人看懂了，就不得了了！”4月7日、9日，江西衛(wèi)視在《中國(guó)江西》欄中播放了專題片《萬(wàn)昊與新印象派油畫(huà)》。該專題片向廣大觀眾熱情介紹了萬(wàn)昊教授創(chuàng)立的新印象派油畫(huà)作品，認(rèn)為萬(wàn)昊教授“開(kāi)拓出具有中國(guó)特色的新印象派油畫(huà)的嶄新天地，完成了從繼承到發(fā)展，從發(fā)展到創(chuàng)立的艱難過(guò)程”，“萬(wàn)昊教授開(kāi)拓性的創(chuàng)造，不僅是我國(guó)繪畫(huà)史一筆寶貴的財(cái)富，亦豐富了世界繪畫(huà)史�！�
2005年11月，萬(wàn)昊女婿陳國(guó)濤先生所著《滄海求珠》一書(shū)由中國(guó)作家出版社出版，書(shū)中收入人物通訊《新印象派油畫(huà)家、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院萬(wàn)昊教授寫(xiě)真》，文章對(duì)萬(wàn)昊的藝術(shù)與生平作了較為詳細(xì)的介紹。12月6日，油畫(huà)《鄱湖風(fēng)景》（32*42cm）參加保利上海2005秋季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)，以人民幣33,000元成交,加傭金約合3. 0萬(wàn)元/平尺。
2006年8月27日，萬(wàn)昊的兩幅油畫(huà)《女人體》、《桔子與杯子》在第六屆江西名家藝術(shù)品保真拍賣會(huì)上作為非賣品向各位收藏家展示，引起了江西收藏界廣泛關(guān)注。
2007年1月13日，油畫(huà)《荔枝》（36*45cm）參加西泠印社2006秋季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)，以人民幣46,200元成交，加傭金約合3.5萬(wàn)元/平尺。7月2日，創(chuàng)作油畫(huà)《山魂》，九十六歲高齡畫(huà)筆不老； 10月3日，江西省文化廳閻志強(qiáng)一行專程赴景德鎮(zhèn)看望萬(wàn)昊，就萬(wàn)昊油畫(huà)藝術(shù)的搶救性發(fā)掘與保護(hù)進(jìn)行調(diào)研；《古南秋寒詩(shī)詞集》整理完畢，共收集萬(wàn)昊詩(shī)詞作品近200首。晚年的萬(wàn)昊先生和他身邊所剩不多的油畫(huà)作品
2008年4月12日 巖默第二次赴景德鎮(zhèn)，以拍攝、錄音的方式整理萬(wàn)昊先生藝術(shù)資料。5月10日 著名老畫(huà)家段輗在與閻志強(qiáng)談到萬(wàn)昊時(shí)動(dòng)情地說(shuō)：“萬(wàn)老師，那還了得！在中國(guó)油畫(huà)界，他的藝術(shù)是最好的。我在湖北藝術(shù)學(xué)院讀書(shū)時(shí)，同學(xué)們都很崇拜它。他的藝術(shù)獨(dú)樹(shù)一幟，和當(dāng)時(shí)占據(jù)學(xué)院主流的留法的武昌藝專學(xué)派并駕齊驅(qū)，贏得了很高的聲望。萬(wàn)老師不應(yīng)該回江西喲，他太清高了，埋沒(méi)啰！可惜喲！” 6月9日，著名油畫(huà)家陳松茂先生在接受閻志強(qiáng)采訪時(shí)說(shuō)：“文革以前，我曾到萬(wàn)昊家拜訪，看過(guò)他一些畫(huà)。我感覺(jué)，他研究印象主義，得到的是精神而不是表象。他對(duì)物象的光色處理，比傳統(tǒng)的印象主義繪畫(huà)更空靈、更簡(jiǎn)約、更耐品。他常常追求一種濕氣彌漫的朦朧意境，這種獨(dú)創(chuàng)的表現(xiàn)手法在當(dāng)時(shí)影響很大，許多畫(huà)家都在自覺(jué)不自覺(jué)地模仿，包括著名畫(huà)家余塞教授。非常遺憾的是，當(dāng)時(shí)受全國(guó)蘇派油畫(huà)大潮的影響，我主動(dòng)接觸萬(wàn)昊的意識(shí)不強(qiáng)，錯(cuò)過(guò)了向他學(xué)習(xí)討教的寶貴機(jī)會(huì)�，F(xiàn)在，像他這樣的繪畫(huà)大家已經(jīng)不多了。整理他的作品，對(duì)研究油畫(huà)教學(xué)有著重要的意義�！�
萬(wàn)昊 - 藝術(shù)風(fēng)格
萬(wàn)昊教授創(chuàng)立的具有中國(guó)特色的新印象派油畫(huà)與西方新印象主義繪畫(huà)有著本質(zhì)的不同。西方新印象主義偏重于對(duì)外光的研究與表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)光與色的追求，表現(xiàn)畫(huà)家的內(nèi)心感受和表達(dá)客觀事物的美，不重視作品的社會(huì)屬性和整體性、建筑性。萬(wàn)昊教授研究自然，注重自然光、色、形的整體效果，強(qiáng)調(diào)作品的民族性、真實(shí)性、建筑性、整體性。重視質(zhì)感、空間感和空氣的流動(dòng)感。不扭曲變形自然本真的性靈，以平淡的心態(tài)，冷暖色的基調(diào)，憑著感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)物體的真善美，使畫(huà)面產(chǎn)生出閃爍效果和高雅超逸的東方情調(diào)。
萬(wàn)昊教授創(chuàng)立的具有中國(guó)特色的新印象派油畫(huà)主要是通過(guò)人體、靜物、風(fēng)景三個(gè)系列來(lái)表現(xiàn)的。
萬(wàn)昊教授創(chuàng)作的人體系列油畫(huà)，以靜寓動(dòng)、以靜生境。靜態(tài)中的不變形不夸張的女子在光與色的流變交融中，顯得典雅、恬靜、健康、美麗，漾溢著青春的活力和揪人的藝術(shù)魅力。
萬(wàn)昊教授創(chuàng)作的風(fēng)景油畫(huà)系列，主要以江南水鄉(xiāng)和山峽風(fēng)光為主，亦最能體現(xiàn)作者的獨(dú)特審美意趣和創(chuàng)新精神。作者一反傳統(tǒng)的黑白基調(diào)，在小筆觸點(diǎn)彩與多種筆法互用時(shí)，通過(guò)光與空氣的流動(dòng)，使亮點(diǎn)一直延伸到畫(huà)面深處，拉大了空間感，表現(xiàn)出作者思維的變通性和靈活性。畫(huà)幅不大不失高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。隨意點(diǎn)涂不失靈感、靈機(jī)、靈動(dòng)。
萬(wàn)昊教授創(chuàng)作的靜物油畫(huà)系列，題材廣泛、特色明顯。蔬菜瓜果，珍禽花卉，瓶瓶罐罐都妙趣橫生，自然隨意，直觀耐看。不僅有滋有味，而且有形有色。
萬(wàn)昊 - 作品欣賞
《裸女》人體油畫(huà)。紅唇黛眉、膚色瑩潤(rùn)，清純含蓄的成熟女性仰臥于榻，凹凸有致的胴體、豐乳隆臀，不帶任何淫艷之氣，顯得典雅、文靜、崇高。似思、似矜、似醉?作者善于捕捉曲光照射下的色彩在特定時(shí)間、特定環(huán)境中瞬間的流動(dòng)狀態(tài)和微妙變化；善于捕捉人物的瞬間心里活動(dòng)，濾去明暗關(guān)系表現(xiàn)、強(qiáng)化平面直接效果，色彩沉穩(wěn)又富有內(nèi)蘊(yùn)，筆觸靈活又率直隨意。使永恒的理想美和造型美充乎其中而溢于其貌，靜乎其外而動(dòng)于其內(nèi)。同時(shí)，作者充分調(diào)動(dòng)碎筆點(diǎn)彩和散涂等筆法，憑著感覺(jué)用自然而又豐富的紋理來(lái)表現(xiàn)、營(yíng)造出寧?kù)o朦朧的東方詩(shī)境，達(dá)到了物靜心動(dòng)的藝術(shù)效果。畫(huà)面靜謐而真實(shí)，神秘而超越。
一幅《照鏡》人體油畫(huà)。一位溫婉動(dòng)人、落落大方、薄綢睡袍、衣隨體形逶迤的東方靚女對(duì)鏡梳樁打扮。鏡中靚女圓臉寬額、梨渦雙暈、柳眉星眸、丹唇如櫻。作者整體把握人體的輪廓，不被局部的細(xì)節(jié)描摹所束縛，用點(diǎn)、皺、抹、涂等筆法，把物體的固有色變成冷暖色，通過(guò)色彩的相間調(diào)和和混合調(diào)和，產(chǎn)生整體的美感效果，達(dá)到了視覺(jué)上的靜美，心理上的動(dòng)美。貼合了東方寫(xiě)意和西方寫(xiě)實(shí)的某些特征和表現(xiàn)手法，符合東西方共同的審美情趣和理念，是“中西調(diào)和”的成功范例。
《葡萄與蘋(píng)果》靜物油畫(huà)，構(gòu)圖新穎，手法多樣，和諧統(tǒng)一。作者著眼于光與色在外光作用下而形成的特定光色效果，強(qiáng)調(diào)生活真實(shí)性和藝術(shù)創(chuàng)造性。幾串紅透、半紅、轉(zhuǎn)紅的葡萄和蘋(píng)果鮮活誘人，其形其色其質(zhì)逼真而又絕妙。作者善于用細(xì)膩多變的小筆觸來(lái)抓形作色，創(chuàng)造出美感和質(zhì)感。尤其是擅用“白點(diǎn)”來(lái)加大視覺(jué)效果。不同位置、不同大小的“白點(diǎn)”形成視覺(jué)聚焦的光點(diǎn)，不僅渲染氣氛，強(qiáng)化主題，而且使觀者在整體視覺(jué)上產(chǎn)生不同的心理感受。給人以藝術(shù)上的愉悅和生活情趣。
《桔子與杯子》靜物油畫(huà)。鮮嫩橙黃的桔子和玻璃杯子在光的流變中產(chǎn)生微妙的色層遞進(jìn)變化。作者打破了固有色的限制以及傳統(tǒng)色彩關(guān)系處理的局限。在重構(gòu)色彩關(guān)系時(shí)，憑著感覺(jué)使用色彩，并不單純表現(xiàn)玻璃杯子本身的透明和桔子的質(zhì)感，而是完整體現(xiàn)出畫(huà)面的構(gòu)成關(guān)系和色彩的空間新秩序，使人從不同的角度、不同的方位觀賞中產(chǎn)生審美超越。
《三峽》風(fēng)景油畫(huà)。碧波粼粼的平湖，兩邊雄奇的高峽。旖旎湖光山色交相輝映。水影晃漾，天際冥鴻，煙云輕流。作者通過(guò)藝術(shù)觸摸心靈的感覺(jué)來(lái)接近自然，經(jīng)過(guò)色彩的“復(fù)蓋”與“并置”，筆觸的個(gè)性與生動(dòng)，施色的“厚涂”與“散涂”等組合成自己的色彩語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，表現(xiàn)了三峽與作者“神遇跡化”的境界和整體意象，賦予了三峽新的內(nèi)涵和生命。體現(xiàn)了三峽的自然精神，傳遞出作者的思想情感，謳歌了祖國(guó)的美好河山。
《江南水鄉(xiāng)》風(fēng)景油畫(huà)。漁歌鄉(xiāng)思，春船綺羅，小橋流水，河道彎彎。好一個(gè)江南水鄉(xiāng)的美好景致。作者借助于色彩與調(diào)性的微妙關(guān)系，將不同明度，不同色相的顏色優(yōu)化組合。以冷暖對(duì)比和變化多端的筆法筆觸、筆性筆意創(chuàng)造出東方抒情詩(shī)般的意境。尤其是水波折射后空氣表層的流動(dòng)變化，使人如臨其境，感受到江南水鄉(xiāng)的特有韻致和情調(diào)。誰(shuí)不愛(ài)江南?
