于振立 - 簡(jiǎn)介

于振立 - 成就

1979年《故鄉(xiāng)行詩(shī)意》參加遼寧油畫會(huì)展。1984年中國(guó)第六屆全國(guó)美展展出作品《國(guó)殤》。1986年主持大連—北京市青年油畫展，代表作品《懵懂的�！返取�1987年主持大連首次小幅油畫展代表作品《狹路相逢》。1989年應(yīng)邀參加“八八油畫展”。1990年參加首屆現(xiàn)代藝術(shù)文獻(xiàn)展。1993-1998年創(chuàng)作《點(diǎn)話具象》《生日手記》等。1993年首次在中國(guó)美術(shù)館舉辦抽象畫個(gè)展1994年中國(guó)批評(píng)界油畫提名展。1995年《小寫三.擱置》中國(guó)第三屆油畫會(huì)。

于振立 - 經(jīng)歷

于振立1949年出生于金州，畢業(yè)于大連師范學(xué)校，并在中央美院油畫研修班結(jié)業(yè)，先后供職金州博物館、金州文化館、大連群眾藝術(shù)館，曾擔(dān)任過大連美協(xié)副主席。當(dāng)他走出校門開始藝術(shù)生涯時(shí)，“文化大革命”卻開始了。用于振立的話說，他當(dāng)時(shí)有兩顆紅心：一顆向著現(xiàn)實(shí)，一顆向著大師。

1966年，《大連日?qǐng)?bào)》曾刊發(fā)了這樣一則消息：大連首支由來自大連師范學(xué)校18名學(xué)生組成的“徒步串聯(lián)隊(duì)”起程前往北京。組織者正是骨干分子于振立，這一年，他剛剛17歲，從此開始了走南闖北的“長(zhǎng)征”之路。

今天看來，這次“長(zhǎng)征”更像是一場(chǎng)行為藝術(shù)，但對(duì)于振立來說，這次長(zhǎng)征則是一次不折不扣的藝術(shù)之旅�！伴L(zhǎng)征”中，當(dāng)紅小兵們都忙于政治活動(dòng)時(shí)，于振立卻開始了探尋“黑畫家”的個(gè)人行動(dòng)。從北京到武漢再到上海，所到之處他都要到各美院去“看”正在接受批斗的“黑畫家”，其中不乏吳作人、黃永玉等大家。偶然的機(jī)會(huì)，他意外獲得了劉海粟編著的《世界現(xiàn)代藝術(shù)史》，這令他較早“結(jié)識(shí)”了米開朗基羅、德拉克羅瓦、列賓、蒙克、康定斯基等藝術(shù)大師，并從此養(yǎng)成了“每天不畫一張畫就不吃早飯，每一張習(xí)作都要找到一個(gè)大師影子”的習(xí)慣，為他的繪畫基礎(chǔ)和繪畫手法的表現(xiàn)都打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

“文革”開始后，中國(guó)政治宣傳最重要的一種形式就是通俗易懂的宣傳畫了，于振立以滿腔的熱情投身其中。起初，他只是到各個(gè)軍隊(duì)、工廠、學(xué)校臨摹毛主席像，甚至臨摹到了沈陽(yáng)、天津、北京等中心城市，最大的有10多米高，他一個(gè)人登著梯子兩天就能完成。后來，于振立參加了省里的一次美術(shù)展覽，他堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)和精湛的寫實(shí)風(fēng)格突然吸引了美術(shù)出版社的注意，不久，就有美術(shù)編輯向他預(yù)約政治宣傳畫的創(chuàng)作。結(jié)果，于振立一發(fā)不可收拾，接連不斷地創(chuàng)作出了一幅幅的紅色經(jīng)典宣傳之作：《毛澤東思想永放光芒》、《高舉毛主席偉大旗幟》、《憤怒聲討“四人幫”》等等。于振立的宣傳畫非常講究“效果”——用最直接的視覺語言傳遞強(qiáng)大的信息，進(jìn)而達(dá)到鼓動(dòng)情緒，影響群體心理的目的。他的宣傳畫一經(jīng)問世，立刻被張貼到全國(guó)各地的車站、碼頭、院校、軍營(yíng)、村莊等。

時(shí)間的指針終于指向了1976年，于振立也從政治畫的激情創(chuàng)作中回歸理性，從此開始回歸到藝術(shù)的本源創(chuàng)作中，一批表現(xiàn)“美”的現(xiàn)代油畫作品問世：1977年6月油畫作品《海的寧?kù)o》獲大連美展一等獎(jiǎng)；1978年《泉》等油畫作品參加遼寧省美展；1980年《故鄉(xiāng)行詩(shī)意》隨遼寧油畫研究會(huì)赴各地展出；1982年《濤聲》獲遼寧省青年創(chuàng)作獎(jiǎng)；1984年《國(guó)難》參加全國(guó)第六屆美展；1985年兩件人體繪畫作品赴日本展出。他的作品時(shí)常在《美術(shù)》、《中國(guó)油畫》、《江蘇畫刊》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》等權(quán)威媒體發(fā)表，比照此前政治宣傳畫的“紅、光、亮”，這些作品色彩沉著凝重，人物鮮明真實(shí)，于振立繪畫語言的獨(dú)立個(gè)性逐漸形成，其現(xiàn)代油畫藝術(shù)在中國(guó)藝術(shù)世界有了一席之地。

改革開放后，東西方文化之間的沖擊和碰撞，來自社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的疑惑和彷徨以及來自家庭矛盾的陣痛和焦躁，使于振立走在人生與藝術(shù)的十字路口，他常常處于“矛盾與絕望”的交織之中。這些思想與精神的上的變化，統(tǒng)統(tǒng)通過他的藝術(shù)作品表達(dá)出來。1989年4月，中國(guó)美術(shù)館“8人油畫展”展展出了他的表現(xiàn)主義油畫《吃喜酒的女人》就是他這種思想變化的體現(xiàn)，被喻為中國(guó)表現(xiàn)主義繪畫的巔峰之作。

于振立 - 評(píng)價(jià)

如果說《吃喜酒的女人》是于振立繪畫藝術(shù)從“解構(gòu)”到“重建”的嬗變過程，那么同時(shí)期他創(chuàng)作的另一幅抽象畫作品《圖式》，則是完全拋棄了繪畫中的對(duì)于客觀形象的描繪，變成了一種情感下的“具象”。他用特有的繪畫語言方式，在畫中盡顯情境中的焦慮、憂患、狂喜之心相。繪畫成為“對(duì)于事物本質(zhì)的抽取”。此后，《圖式》成為了于振立抽象藝術(shù)的一個(gè)母體，并依次衍生出了他的廣袤的抽象世界。

從現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代藝術(shù)，從表現(xiàn)主義到抽象藝術(shù)，于振立在藝術(shù)世界里不斷的探索與追求下，讓藝術(shù)與他的思想、情感和靈魂回歸為一體，也使他在浩翰的藝術(shù)世界里確立了他最為獨(dú)特的中國(guó)身份。

于振立 - 作品特點(diǎn)

于振立是中國(guó)杰出的當(dāng)代藝術(shù)家，他在文革時(shí)期以政治宣傳畫突穎而出，如《歡迎哥哥姐姐下鄉(xiāng)來》、《社會(huì)主義到處都在勝利前進(jìn)》都是當(dāng)時(shí)家喻戶曉的年畫；八十年代，于振立積極參與現(xiàn)代主義繪畫的新美術(shù)浪潮，成為整個(gè)改革開放年代最為活躍的現(xiàn)代派畫家；到了九十年代，于振立從表現(xiàn)主義繪畫進(jìn)入到抽象繪畫創(chuàng)作，并于1993年在中國(guó)美術(shù)館舉辦了個(gè)人抽象畫展，轟動(dòng)了中國(guó)美術(shù)界。1994年，于振立從北京回到家鄉(xiāng)大連，住進(jìn)大黑山，開始他的游離生活，將自己生活和日常行為的徹底藝術(shù)化，通過勤辛的勞作、保持獨(dú)立的思考，將城市化廢棄的各種垃圾作為藝術(shù)創(chuàng)造的語言材料，從酒瓶裝置、石磨雕塑、廢物房子、輪胎裝飾，完全展現(xiàn)了一個(gè)后現(xiàn)代藝術(shù)的日�；瘶討B(tài)。

于振立 - 隱居生活

于振立15年山居生活，過著接近苦行僧一般的日子，無疑是一種游離與交往，藝術(shù)與日常、理想與現(xiàn)實(shí)的精神重建過程，絕不像外界“老于瘋了”、“于振立隱居了”的謠傳。相反，他以前所未有的創(chuàng)作熱情，構(gòu)建了自己的藝術(shù)世界，他親手用廢棄物品搭建工作室、制作瓶子等裝置作品，表達(dá)了一種前衛(wèi)另類的人文精神和環(huán)保意識(shí)，對(duì)現(xiàn)代化發(fā)展危機(jī)以及物化價(jià)值觀給予一種啟示性的有力回應(yīng)，它是藝術(shù)日�；�的當(dāng)代轉(zhuǎn)換??生活本身就是藝術(shù)，而不再是高于生活或源于生活；包括本次帳篷藝術(shù)展就是一種日�；�的語言形態(tài)，它無疑代表了游離狀態(tài)中的于振立藝術(shù)精神。

于振立 - 藝術(shù)展

“歸兮—于振立40年藝術(shù)展” 代表著藝術(shù)家向家鄉(xiāng)的一次禮贊，表明大連不是當(dāng)代藝術(shù)“沙漠”，相反是有著于振立引以為豪的當(dāng)代藝術(shù)家，尤其他的堅(jiān)持獨(dú)立與游離的藝術(shù)精神，是整個(gè)時(shí)代最難得的精神立場(chǎng)。由于于振立早期一些作品的散失，舉辦方在國(guó)內(nèi)外找到一些珍貴的文獻(xiàn)資料，并將呈獻(xiàn)于本次展覽，它們不僅體現(xiàn)了于振立個(gè)人的藝術(shù)成就，同時(shí)也見證中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程。

于振立 - 創(chuàng)作年表

2009年，歸兮.于振立40年藝術(shù)展。

2008年，赴西班牙參加“意派——中國(guó)抽象藝術(shù)30年”展覽。

2007年，參加“對(duì)應(yīng).應(yīng)對(duì)——中美藝術(shù)家作品交流展”，創(chuàng)作《升華》5幅。

2006年，參加“第三空間——中國(guó)抽象文本藝術(shù)展”，創(chuàng)作《那一撇，那一捺》。

2005年，參加“中國(guó)油畫作品收藏展”。

2003年，參加“形而上——上海抽象藝術(shù)展”，創(chuàng)作《點(diǎn)石成金》。

2003年，參加“開放時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館建館40周年紀(jì)念展”，創(chuàng)作《九九虛靜》。

2002年，策劃“8+1大連當(dāng)代藝術(shù)展”，創(chuàng)作《絲綢之路.A大調(diào)》并被收藏;參加廣州首屆三年展，創(chuàng)作《天上之水》3幅。

2001年，在南開大學(xué)東方藝術(shù)系開辦“抽象精神”講座。

2000年，創(chuàng)作《彩虹系列》40余幅，其中30幅在“于振立工作室開放展”中贈(zèng)送友人。

1998年，創(chuàng)作綜合材料制作的裝飾雕塑《時(shí)空書寫》。

1997年，創(chuàng)作《光影.勾股玄.拷貝》4幅。

1996年，創(chuàng)作《光影.勾股玄.拷貝》5幅，參加“首屆上海國(guó)際雙年展”。

1995年，創(chuàng)作《斷念.小寫三.擱置》，參加“中國(guó)第三屆油畫展”。

1994年12月26日，入住金州大黑山工作室。在原有四間平房的基礎(chǔ)上，逐漸改造了目前的工作室。

1994年，創(chuàng)作《生日手記-工具祭奠》三聯(lián)畫;春，創(chuàng)作《觸摸圣相》系列5幅，參加《中國(guó)首屆批評(píng)家提名展》;《美術(shù)文獻(xiàn)》創(chuàng)刊號(hào)刊登于振立專輯。

1993年，創(chuàng)作《生日手記》系列22幅;3月在中國(guó)美術(shù)館舉辦“于振立繪畫展”，并引起強(qiáng)烈轟動(dòng);5月在大連師范學(xué)院開講座;7月作品《生日手記》獲東北三省油畫大展大獎(jiǎng);9月在雜志刊登于振立與劉驍純對(duì)話。

1992年，創(chuàng)作綜合材料繪畫《生日手記》共8幅;制作工業(yè)材料壁飾《12件消息跡》;第二屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展。

1991年，《江蘇畫刊》首期發(fā)表抽象作品《點(diǎn)劃具象》3幅;春，參加王林主持的首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展;4月應(yīng)日本國(guó)家現(xiàn)代美術(shù)家協(xié)會(huì)之邀赴日進(jìn)行學(xué)術(shù)交流;設(shè)計(jì)活動(dòng)雕塑《世紀(jì)魂》兩件。

1990年，5幅抽象作品隨遼寧“白山黑水”赴新加坡展出，并被私人收藏;創(chuàng)作抽象作品《生日手記》系列共20幅。主持策劃《大連首屆油畫展》。

1989年，于振立從中央美術(shù)學(xué)院油畫助教研修班畢業(yè);4月，參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“8人油畫展”，首次展出抽象繪畫《圖式》并被英國(guó)藏家收藏。;6月24日離婚;6月到10月完成抽象作品《點(diǎn)劃具象》系列64幅。

1989年，中央美院教師赴日本展出，參展10幅油畫;《壁合》系列六幅參展中央美院助教畢業(yè)展;《吃喜酒的女人們》等9幅作品參展中國(guó)美術(shù)館“8人油畫展”。

1988年，參與主持“88人體藝術(shù)展”;《美術(shù)報(bào)》發(fā)表《黑色詠嘆》;《藍(lán)色人體》列入《中國(guó)當(dāng)代人體藝術(shù)》畫冊(cè)。年底被選為大連市油畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，大連美協(xié)副主席、遼寧省美協(xié)理事。

1987年，論文《大海意識(shí)的選擇》發(fā)表;主持大連·西寧版畫聯(lián)展;主持大連·云南農(nóng)民畫聯(lián)展;主持首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)·大連小幅油畫展，《狹路相逢》參展;創(chuàng)作油畫《老槳》，參加首屆中國(guó)油畫展。同年9月，入讀中央美術(shù)學(xué)院油畫助教研修班。

1986年，主持舉辦大連·北京青年油畫展;應(yīng)邀參加首屆中國(guó)油畫研討會(huì);《懵懂的�！废盗性谥袊�(guó)美術(shù)館展出;為《爆炸》等小說插圖十余幅。參與策劃《1989中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》。

1985年，加入中國(guó)美協(xié);《連環(huán)畫報(bào)》發(fā)表素描連環(huán)畫《虎骨》;兩件人體繪畫作品赴日本展出;創(chuàng)作油畫《懵懂的�！�、《海那邊》、《向大海懺悔》。

1984年，創(chuàng)作《國(guó)難》，參加全國(guó)第六屆美展;作品繼續(xù)在全國(guó)文藝雜志發(fā)表。

1983年，數(shù)十家美術(shù)報(bào)刊雜志發(fā)表了油畫作品;油畫《濤聲》獲遼寧省青年創(chuàng)作金獎(jiǎng);油畫《夏》參加全國(guó)九市青年畫展;參加全國(guó)農(nóng)民畫展輔導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)會(huì)。

1982年，中國(guó)畫《離騷》參加大連·廣東美術(shù)展;書法作品參加遼南五市展;油畫《海風(fēng)》參加在中國(guó)美術(shù)館展出的遼寧小幅油畫展。

1981年，3月主持金州書法夜校;油畫《大路》在遼寧各地展出;為《人民文學(xué)》創(chuàng)作插圖數(shù)十幅。

1980年，創(chuàng)作《萬家燈火》;創(chuàng)作《生命系列》。

1979年，創(chuàng)作《彭總故鄉(xiāng)行詩(shī)意》，參加遼寧紫羅蘭研究會(huì)會(huì)展，1980年發(fā)表于《美術(shù)》雜志。1979年，800多件習(xí)作及招貼畫原件遭遇洪水淹毀。

1985年，兩件人體繪畫作品赴日本展出。

1984年，《國(guó)難》參加全國(guó)第六屆美展。

1982年，《濤聲》獲遼寧省青年創(chuàng)作獎(jiǎng)。

1980年，《故鄉(xiāng)行詩(shī)意》隨遼寧油畫研究會(huì)赴各地展出。

1978年，《泉》等油畫作品參加遼寧省美展。

1977年6月，《海的寧?kù)o》獲大連美展一等獎(jiǎng)。

作品時(shí)常在《美術(shù)》、《中國(guó)油畫》、《江蘇畫刊》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》等權(quán)威媒體發(fā)表。

1967年至1979年此一階段，是于振立藝術(shù)歷程的“政治宣傳畫”時(shí)期。期間，于振立共創(chuàng)作和臨摹毛主席像兩百多幅、政治宣傳畫80余幅，除大量被美術(shù)出版社印刷發(fā)行之外，還分別在畫刊、報(bào)紙等相繼出版。于振立在中國(guó)美術(shù)界嶄露頭角，其繪畫語言以及表現(xiàn)個(gè)性均有明顯突破。

于振立最具代表性的政治宣傳畫有《歡迎哥哥姐姐下鄉(xiāng)來》、《社會(huì)主義到處都在勝利前進(jìn)》、《聲討“四人幫”》、《小電工》等。