楊春生 - 著名畫(huà)家

楊春生：1960年出生，四川成都人，1987年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，作品多次參加全國(guó)及國(guó)際油畫(huà)展，現(xiàn)就職于成都大學(xué) 師范學(xué)院。1983-1987年就讀并畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院師范系油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。1987年分配工作于成都市教育學(xué)院做美術(shù)老師至今。1987年抽象油畫(huà)作品三號(hào)參加“四川油畫(huà)展”。1988年抽象油畫(huà)作品系列五幅參加“星星詩(shī)刊藝術(shù)展”；抽象油畫(huà)《美術(shù)莊嚴(yán)的彩墻》、《夜行鳥(niǎo)》參加“首屆西南現(xiàn)代藝術(shù)展”。1994年油畫(huà)《一九八九、蜀北、昭化》參加“四川油畫(huà)展”。1996年油畫(huà)《走進(jìn)大涼山》、《布拖山寨》參加成都首屆油畫(huà)赴京展。2006年參加“十年當(dāng)代油畫(huà)典藏展”（成都雅風(fēng)畫(huà)廊）。創(chuàng)作經(jīng)歷

1987年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院
1988年10月參加四川省油畫(huà)展
1989年參加首屆西南現(xiàn)代藝術(shù)展
1993年參加四川省油畫(huà)展 
1996年參加北京中國(guó)美術(shù)館“成都油畫(huà)展
2003年參加中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)第三屆油畫(huà)年展
2004年參加全國(guó)十屆油畫(huà)四川油畫(huà)展
2005年參加雅風(fēng)畫(huà)廊十年典藏展
2006年參加了了閣畫(huà)廊八人展
2007年參加加拿大“中國(guó)感覺(jué)成都藝術(shù)”北美巡展
2008年參加四川大學(xué)新藝術(shù)中心“2008春季藝術(shù)沙龍展
2008年9月，參加四川非馬畫(huà)廊《白馬非馬人物油畫(huà)2008學(xué)術(shù)交流展》

社會(huì)評(píng)價(jià) 在中國(guó)的畫(huà)家之中，像楊春生這樣的角色顯得很奇怪。美協(xié)的會(huì)把他看成“先鋒藝術(shù)家”，“先鋒藝術(shù)家”們又覺(jué)得他不那么“沖鋒陷陣”。他面對(duì)“機(jī)遇”態(tài)度曖昧，但他真的“很早就畫(huà)得很好了”，不少人都持這種說(shuō)法。楊春生的“位置”很像他在藍(lán)頂?shù)漠?huà)室掛在轟轟烈烈的前衛(wèi)藝術(shù)一角，保持相宜的欣賞距離。洶涌澎湃的藝術(shù)市場(chǎng)里似乎又見(jiàn)不到他的身影，高檔展覽的酒會(huì)上也碰不到他，權(quán)威藝術(shù)雜志上也不見(jiàn)他的圖片，更沒(méi)有找著名“推手”操作“身價(jià)”。連藍(lán)頂負(fù)責(zé)為畫(huà)家賣(mài)畫(huà)打包的小朱也為他著急，畫(huà)了二十多年，有兩百多幅大小畫(huà)，他甚至沒(méi)想過(guò)早出一本畫(huà)冊(cè)。另一方面，楊春生被公認(rèn)為“藍(lán)頂普洱茶泡得最地道的人”，“最懂生活的畫(huà)家”，擁有“最留得住人的畫(huà)室”。他的生活方式，讓或忙或閑的畫(huà)家們稱(chēng)羨。對(duì)比這種“明朗”，前面說(shuō)的“曖昧”是他有意扮酷，還是無(wú)奈之舉，也許，無(wú)法被“歸納”到某個(gè)“群體”中去的人有他自己的說(shuō)辭。創(chuàng)作風(fēng)格 三天畫(huà)一幅大畫(huà)，那叫“生產(chǎn)效率高”；那楊春生3個(gè)月畫(huà)一幅不大的畫(huà)呢，看那權(quán)當(dāng)他怡情遣興吧，可在市場(chǎng)背景下就顯得“不合時(shí)宜”了。而楊春生他習(xí)慣了；其實(shí)他也想快，但畫(huà)起來(lái)快慢就不是問(wèn)題了，似乎所有的“問(wèn)題”就僅剩畫(huà)完一張畫(huà)能否讓自己心安理得。這樣，下一張畫(huà)就可以干干凈凈地再上路。在楊春生這個(gè)“慢人”畫(huà)的“慢畫(huà)”中，確看到了與一些“快畫(huà)”的不同：他的畫(huà)滯重而空靈，有讓人沉溺的“危險(xiǎn)”，而這種感受在看“快畫(huà)”時(shí)很難品味到。也許這就是“慢”的理由之一。“慢”在哪里？能看到，慢在分寸上，慢在他常說(shuō)的畫(huà)面既是對(duì)手又是老師，慢在他與畫(huà)面的共同生長(zhǎng)上，而“生長(zhǎng)”是需要時(shí)間的。他快結(jié)束的這幅畫(huà)關(guān)乎死亡、命運(yùn)、迷惑，每個(gè)人漫長(zhǎng)或短暫的一生：一群人在一種不確切的空間中，古代俊士的出現(xiàn)又讓時(shí)間也變成了問(wèn)題。要讓這種充滿(mǎn)疑慮的時(shí)空顯現(xiàn)為畫(huà)面的“實(shí)在”，實(shí)在是需要?jiǎng)谏竦�；單看那空中似云似氣的痕跡，他就畫(huà)了不下二十遍，每一遍就是為了讓虛空和畫(huà)面上的人物糅合為一種浩大的存在，并體現(xiàn)為可資閱讀的整體。神秘的力量也就此產(chǎn)生——這幅畫(huà)于是吸引你走進(jìn)去，想一看再看，探個(gè)究竟——盡管都知道，在畫(huà)上是探不出究竟的。有意思的畫(huà)只能暗示去探自己的究竟。性格與作品

藝術(shù)市場(chǎng)可以說(shuō)與藝術(shù)有關(guān)，也可以說(shuō)沒(méi)什么關(guān)系。楊春生有這種想法，所以他的“慢”不只是今天才有。上個(gè)世紀(jì)八九十年代，一些大型展覽上還見(jiàn)得到他的作品，但很快他就“消失”了�！耙�?yàn)樽约簝?nèi)心的一個(gè)個(gè)問(wèn)題沒(méi)解決，所以就‘瓜’了。”楊春生說(shuō)。八九十年代的畫(huà)壇大約被兩種風(fēng)氣主導(dǎo)：一種虛無(wú)的唯美，一種為西方百年現(xiàn)代（當(dāng)代）藝術(shù)“中國(guó)十年版”。楊春生內(nèi)心和這兩者都“瓜葛”不起來(lái)，逃遁就在所難免了。楊春生的性格不緊不慢，各類(lèi)愛(ài)好其實(shí)都很“中國(guó)”，閱讀也是中外參半，加上骨子里的較真，這樣的畫(huà)家“流行”找不到他�！白约骸笔钦l(shuí)的問(wèn)題對(duì)他而言始終是最根本的命題。從他口里聽(tīng)到的中外名字其實(shí)都是一些“較真”的和很“自我”人。我以為這樣活著的人內(nèi)外都會(huì)與環(huán)境形成較大的張力，如何釋放這種“力”。到大自然中去是標(biāo)準(zhǔn)答案。因此楊春生放棄尚處“時(shí)髦”的抽象畫(huà)一頭栽進(jìn)了大涼山是不難理解的。涼山地處高原，風(fēng)貌滄野而處處能見(jiàn)彝人勞作的神跡，那種殘忍和溫潤(rùn)的奇妙組合，具有亙古的紀(jì)念碑性質(zhì)。我敢說(shuō)這正是楊春生當(dāng)時(shí)面對(duì)現(xiàn)實(shí)的心狀。在“走進(jìn)大涼山”這幅畫(huà)中，能看到一種心靈遭遇到對(duì)應(yīng)的感恩和邂逅神跡后的莊嚴(yán)。楊春生感動(dòng)于一匹勞作的“涼山馬”在光禿禿的地里找吃的（它在吃什么？），正午陽(yáng)光下一頭孤零零的牛犢回頭“呼喚”著什么？他自己“醉臥在山澗”，在“拖覺(jué)的田中小路”上看到了宋人的畫(huà)意，記下一堵“頹墻”和它旁邊內(nèi)斂的松樹(shù)、留下自由身影的枯樹(shù)�！懊鎸�(duì)大涼山”，他讓一叢挺拔的小樹(shù)承接了山勢(shì)所有的威嚴(yán)與慈愛(ài)……
    楊春生喜歡的塞尚、庫(kù)爾貝神奇地與中國(guó)氣韻相接。在這里他實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)形式從“抽象”到“具象”的“潰退”。但有意思的是他同時(shí)也完成了繪畫(huà)藝術(shù)內(nèi)質(zhì)完整的要求：即內(nèi)心與外化的整體性。后來(lái)，他的風(fēng)景畫(huà)大都無(wú)法離開(kāi)涼山土地的信息，哪怕語(yǔ)言的概括性更強(qiáng)、更不動(dòng)聲色，充溢著禪意，從形式到內(nèi)容更具當(dāng)代的個(gè)人化體驗(yàn)。這些不是風(fēng)景畫(huà)的“風(fēng)景畫(huà)”被很多人喜歡，其實(shí)那都是他“涼山時(shí)期”形與意的幻化。甚至在他現(xiàn)在的人物畫(huà)中也不難見(jiàn)其濃厚的“背景性”氣質(zhì)。

創(chuàng)作環(huán)境 秋天的藍(lán)頂比成都市內(nèi)溫度略低。鄉(xiāng)壩頭要冷些。而夏天，石棉瓦的屋頂又讓這里燥熱難當(dāng)。藍(lán)頂?shù)臏囟纫苍S就像藝術(shù)的敏銳度，因?yàn)殡x“鬧市”較遠(yuǎn)，所以格外超前。順勢(shì)推導(dǎo)楊春生這樣的畫(huà)家是不是因?yàn)楸容^“慢”，所以特別“當(dāng)代”。即便是他指向內(nèi)心和詩(shī)意的風(fēng)景畫(huà)，我們都能感受到濃厚的當(dāng)代氣息（那完全是現(xiàn)代人的靈魂之旅），更不用說(shuō)他大量的人物畫(huà)了。面對(duì)世界和社會(huì)的時(shí)候，楊春生似乎是個(gè)“游子”或“旁觀者”。畫(huà)家一定程度上擺脫了生活的“禁令”，較為自由地觀看，荒誕、奇妙、尊嚴(yán)和愛(ài)像浮土中的金子一般閃耀起來(lái)。他于是慢悠悠地將它們撿起，打磨干凈，又繼續(xù)前行。他所有的畫(huà)幾乎都來(lái)源于這樣的觀看。比較突出的就是《事件》和《游記》系列。八幅《事件》無(wú)一在畫(huà)事件本身，都是在畫(huà)“事件”發(fā)生后的圍觀。這種圍觀與畫(huà)家的旁觀形成了有意思的比較：“事件”沖擊著圍觀者的內(nèi)心，圍觀者的情狀又沖擊著畫(huà)家的心靈。無(wú)可挽回的車(chē)禍（火災(zāi)、死亡）已經(jīng)發(fā)生，被深深震撼、無(wú)法平息的是人的內(nèi)心。可以說(shuō)，畫(huà)家的觀察既是藝術(shù)的、社會(huì)學(xué)意義上的，又是心理學(xué)和人性的�！队斡洝酚斜犻_(kāi)眼睛“邊走邊看邊記”的意思，一些他認(rèn)為有意味的細(xì)節(jié)就可以構(gòu)成一幅畫(huà)的主題，與《事件》相類(lèi)而更率性隨意。一如楊春生看重的“常態(tài)”。《北京游記》里，來(lái)自五湖四海高矮胖瘦面相異趣的游客在廣場(chǎng)上“生活”，其中也不乏“國(guó)際友人”。地域的差異、身份的不同、性別長(zhǎng)幼的區(qū)別，在楊春生那充滿(mǎn)銀灰色調(diào)的畫(huà)面中統(tǒng)一為自然而神秘的相遇。時(shí)間、空間對(duì)每個(gè)人的意義幻化為彌漫在畫(huà)面的“表情”。在《蓉城游記》中有時(shí)代變遷與成都人“慢拍生活”的比照，也有醫(yī)院帶給熱愛(ài)生活的成都人的亦真亦幻的感受。這些畫(huà)既熟悉，又如此陌生。畫(huà)家提供了一個(gè)新鮮的視角，作古正經(jīng)的生活于是在畫(huà)面上變成了一場(chǎng)“演出”，看不見(jiàn)的“導(dǎo)演”被“旁觀者”敏銳地指出來(lái)。這種視角并不能改變的“演員”位置，然而一旦想到旁觀者位置的存在，人卻可以卸掉諸多不必要的心理負(fù)累。當(dāng)然，楊春生并不否定“演出”，他欣賞周星馳能說(shuō)“我只是一個(gè)演員”這樣看似平常卻富有哲理的話(huà)，因?yàn)閲?yán)肅的“演出”經(jīng)常有出彩的時(shí)候。在《杭州游記-我看到“J”先生莊嚴(yán)地將餐盤(pán)向前推去》中，“J”先生并不英俊的面容，和他如鋼琴師一般的手指動(dòng)作，卻攪拌出一個(gè)強(qiáng)烈信息人類(lèi)僅存的希望，也許就是這莊嚴(yán)的自尊。藝術(shù)手法

人們喜歡把藝術(shù)手法的不斷翻新視為“當(dāng)代”標(biāo)志。立體主義、印象派、表現(xiàn)主義剛剛萌生的時(shí)候，體現(xiàn)出藝術(shù)本身的革新能力，迅速贏得了文化與市場(chǎng)的肯定。然而，到了21世紀(jì)，藝術(shù)這種超凡的能力似乎暫時(shí)處于“休眠期”，大師和天才們沒(méi)有發(fā)明新的“主義”來(lái)滿(mǎn)足大眾貪得無(wú)厭的胃口。作為畫(huà)家，楊春生也許不得不處于“主義”之中。但他“狡辯”說(shuō)，自己喜歡“寫(xiě)實(shí)”，卻不喜歡任何藝術(shù)的“主義”。他表現(xiàn)風(fēng)格很強(qiáng)的畫(huà)曾被人們喜歡，但現(xiàn)在他退回去，選擇“寫(xiě)實(shí)”�！皩�(xiě)實(shí)主義”確實(shí)是一條不大“討巧”的路子�！皩�(xiě)實(shí)”意味著將“藝術(shù)”與“生活”放在平等的位置上，不去動(dòng)用光榮歷史積攢下來(lái)的藝術(shù)“特權(quán)”，藝術(shù)家必須退隱到畫(huà)布后面，通過(guò)對(duì)生活的戲仿說(shuō)自己的“所見(jiàn)”。畫(huà)家“退隱”了，大多數(shù)卻將不幸地被“生活”淹沒(méi)，如看到的那樣驚慌失措。王爾德曾疾呼：“世間真正的神秘都看得見(jiàn)，不是看不見(jiàn)的�！崩L畫(huà)也每每告訴楊春生，“神秘都是‘具在’的”。只有緊緊攥住這種“具在的神秘”，才能褪去蒙在“生活”外部平庸乏味的偽裝，將那些驚心動(dòng)魄的真相不動(dòng)聲色地呈現(xiàn)出來(lái)�？汕傻氖�，楊春生的繪畫(huà)恰好呈現(xiàn)出“褪色”的調(diào)子，人物被限定在“審美”或“審丑”之外，直逼感受的“真切”，又留出了可能“模糊”的巨大空間。這能不能說(shuō)是“寫(xiě)實(shí)主義”油畫(huà)在當(dāng)代的革新成果？楊春生不太愿意談?wù)撨@些，連談?wù)摗凹挤ā彼�都覺(jué)得像在談?wù)摗皟r(jià)錢(qián)”“但我又不是見(jiàn)不得錢(qián)�！彼�又自這樣解嘲。說(shuō)到最后，“藝術(shù)”才是最神秘的“具在”。本是一門(mén)手藝、一個(gè)載體，到今天卻強(qiáng)大得超越了“本職”所在：她的每一個(gè)命令似乎都不容置疑，被她選中的藝術(shù)家必然為此付諸一生——不管市場(chǎng)火不火爆，叫好的人多不多，都要兢兢業(yè)業(yè)、如履薄冰地工作，時(shí)時(shí)想著“繆斯”嘉許的歡愉，而不是讓“市場(chǎng)”的臉色摧毀自己。

楊春生 - 鄉(xiāng)村警察

楊春生，男，2000年7月四川師范大學(xué)畢業(yè)后，楊春生被分配到南充市順慶區(qū)法院工作。他對(duì)本職工作盡心盡力，贏得全院同志的一致好評(píng)，他本可以留在這個(gè)令人羨慕的單位里好好奮斗。可當(dāng)一名鄉(xiāng)村警察，是他兒時(shí)的夢(mèng)想。為此，他從沒(méi)放棄過(guò)努力，終于在2003年6月實(shí)現(xiàn)了自己的警察夢(mèng)，在廣安區(qū)公安分局棗山派出所當(dāng)了一名普通民警。2005年5月23日，中國(guó)第一個(gè)農(nóng)村警務(wù)室廣安木橋警務(wù)室成立，楊春生主動(dòng)申請(qǐng)當(dāng)村警。經(jīng)過(guò)層層篩選，楊春生如愿以?xún)數(shù)爻蔀榱艘粋�(gè)真正的鄉(xiāng)村警察。

民警生涯

楊春生，人和名字一樣樸實(shí)無(wú)華，憨厚質(zhì)樸的笑容，干凈利落的寸頭，工作的歷練讓他看來(lái)略顯老成。然而，就是這樣一個(gè)普通的警察懷著拳拳愛(ài)民之心，長(zhǎng)年奔走于鄉(xiāng)間田野，宣傳政策法律，調(diào)解民間糾紛，服務(wù)案?jìng)晒ぷ�，幾年如一日，情系群眾，�?ài)崗敬業(yè)，甘于清貧，勇于創(chuàng)新，在平凡的工作中創(chuàng)造了不平凡。
當(dāng)村警是楊春生兒時(shí)的夢(mèng)想，對(duì)于轄區(qū)內(nèi)的留守兒童，楊春生總是特別關(guān)注。他積極奔走，牽線搭橋，聯(lián)系多名教師接收有一定條件的“問(wèn)題”留守兒童到家中寄住學(xué)習(xí)，而且還主動(dòng)接收代管了10歲的留守兒童李飛。
2008年3月6日，楊春生在鄉(xiāng)鎮(zhèn)網(wǎng)吧、游戲廳檢查是否有留守學(xué)生逃學(xué)時(shí)，發(fā)現(xiàn)年僅10歲的李飛正在網(wǎng)上沖浪。當(dāng)獲知李飛父母常年在外，和年邁的爺爺相依為伴，因無(wú)人輔導(dǎo)學(xué)習(xí)成績(jī)落后，時(shí)常遭同學(xué)取笑，楊春生既擔(dān)心又痛心，隨即將李飛拉回家，找到李飛爺爺了解情況，并撥通李飛父母電話(huà)，主動(dòng)提出讓李飛在警務(wù)室住上一段時(shí)間。打那以后，楊春生不僅為李飛輔導(dǎo)功課，而且還做可口飯菜讓李飛吃，李飛的成績(jī)迅速上升，他親切地稱(chēng)楊春生為“民警爸爸”。楊春生，整天風(fēng)里來(lái)雨里去，奔走在鄉(xiāng)村小道上。在負(fù)責(zé)的11.5平方公里的城鄉(xiāng)結(jié)合部，刑事、治安案件各僅發(fā)生2起，成功調(diào)解抓獲逃犯2人、處理糾紛25起，協(xié)助辦理案件2起。他懷著對(duì)人民群眾深厚的感情、以踏實(shí)的工作和務(wù)實(shí)的工作作風(fēng)，有效改變了轄區(qū)的治安環(huán)境，讓老百姓安居樂(lè)業(yè)。

楊春生 - 《鞏義新聞》新聞中心制作部主任

楊春生，男，《鞏義新聞》新聞中心制作部主任，楊春生在工作中嚴(yán)格要求自己，除了外出采訪，還要面對(duì)大量的制作任務(wù)，但他任勞任怨、精益求精，每天早早的來(lái)，新聞順利播出后才肯離開(kāi)，加班加點(diǎn)成了常事。連續(xù)的辛勞使他身體嚴(yán)重透支，3月份一次采訪歸來(lái)，他突然發(fā)現(xiàn)自己左臉的肌肉無(wú)法控制，堅(jiān)持完成當(dāng)天的制作任務(wù)趕到醫(yī)院一檢查，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是面癱。本應(yīng)該長(zhǎng)期靜養(yǎng)的他時(shí)刻惦記著單位的工作，不顧家人和同事的勸阻，住院半個(gè)月就匆匆趕回單位，重新投入到繁忙的工作中。 廣電局副局長(zhǎng)尚振業(yè)指出，市委開(kāi)展活動(dòng)以來(lái)，廣電局上下高度重視、迅速行動(dòng)，把“學(xué)江浙促發(fā)展”主題教育活動(dòng)當(dāng)作學(xué)習(xí)提高、錘煉隊(duì)伍的一次機(jī)遇，在創(chuàng)新形式，為活動(dòng)順利開(kāi)展?fàn)I造濃厚氛圍的同時(shí)，全體同志對(duì)照先進(jìn)找差距，團(tuán)結(jié)拼搏的意識(shí)更濃了，創(chuàng)新?tīng)?zhēng)先的勁頭更足了。尤其是楊春生更是此次活動(dòng)中涌現(xiàn)出的一個(gè)典型。楊春生對(duì)工作的認(rèn)真負(fù)責(zé)是大家有目共睹的，尤其是學(xué)江浙活動(dòng)開(kāi)展以來(lái),他更是嚴(yán)格要求自己，在工作上精益求精，對(duì)每一條新聞，每一個(gè)字幕他都會(huì)認(rèn)真審查，即使在身體不適的情況下，也堅(jiān)持帶病工作。他這種敬業(yè)奉獻(xiàn)的精神激勵(lì)和鼓舞著大家，同事們都稱(chēng)他為“新時(shí)期的老黃�！�。楊春生的率先垂范是一種風(fēng)范，更是一種激勵(lì)和鞭策，廣電局新聞中心提出了“遠(yuǎn)學(xué)江浙贛，近學(xué)楊春生”的口號(hào)，全體人員乘借“學(xué)江浙促發(fā)展”主題教育活動(dòng)的東風(fēng)，在人員少、任務(wù)重的情況下，新聞中心打破常規(guī)，人員少，就和其他中心合作；設(shè)備缺，就向其它部門(mén)借用；新手多，就一對(duì)一地教、手把手地練。全體同志心往一處想，勁往一處使，學(xué)習(xí)的氛圍更濃，干事的勁頭更足。

楊春生 - 沈陽(yáng)骨科醫(yī)院干療診區(qū)副主任醫(yī)師

楊春生，男，沈陽(yáng)骨科醫(yī)院干療診區(qū)副主任醫(yī)師，對(duì)軟組織疼痛的診斷與治療積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，準(zhǔn)確把握常見(jiàn)創(chuàng)傷骨折的診斷，熟練掌握針灸推拿等治療，技術(shù)以及膠原酶化學(xué)溶解術(shù)一點(diǎn)治療腰椎間盤(pán)突出及間盤(pán)鏡技術(shù) 。

楊春生 - 河北大學(xué)附屬醫(yī)院胸外科主任醫(yī)師

楊春生，男，河北大學(xué)附屬醫(yī)院胸外科主任醫(yī)師，畢業(yè)于內(nèi)蒙古醫(yī)學(xué)院，主要從事胸外科、胸部腫瘤、胸外創(chuàng)傷等疾病的診斷、治療。擅長(zhǎng)肺癌、食管癌、賁門(mén)癌、縱隔腫瘤、乳腺癌等各種惡性腫瘤綜合治療及胸外科創(chuàng)傷治療，熟練掌握電子支氣管鏡和電子胃鏡技術(shù)。獲保定市級(jí)獎(jiǎng)2項(xiàng)。