楊春生 - 著名畫家

楊春生：1960年出生，四川成都人，1987年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，作品多次參加全國及國際油畫展，現(xiàn)就職于成都大學(xué) 師范學(xué)院。1983-1987年就讀并畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院師范系油畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。1987年分配工作于成都市教育學(xué)院做美術(shù)老師至今。1987年抽象油畫作品三號參加“四川油畫展”。1988年抽象油畫作品系列五幅參加“星星詩刊藝術(shù)展”；抽象油畫《美術(shù)莊嚴的彩墻》、《夜行鳥》參加“首屆西南現(xiàn)代藝術(shù)展”。1994年油畫《一九八九、蜀北、昭化》參加“四川油畫展”。1996年油畫《走進大涼山》、《布拖山寨》參加成都首屆油畫赴京展。2006年參加“十年當(dāng)代油畫典藏展”（成都雅風(fēng)畫廊）。創(chuàng)作經(jīng)歷

1987年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院
1988年10月參加四川省油畫展
1989年參加首屆西南現(xiàn)代藝術(shù)展
1993年參加四川省油畫展 
1996年參加北京中國美術(shù)館“成都油畫展
2003年參加中國油畫學(xué)會第三屆油畫年展
2004年參加全國十屆油畫四川油畫展
2005年參加雅風(fēng)畫廊十年典藏展
2006年參加了了閣畫廊八人展
2007年參加加拿大“中國感覺成都藝術(shù)”北美巡展
2008年參加四川大學(xué)新藝術(shù)中心“2008春季藝術(shù)沙龍展
2008年9月，參加四川非馬畫廊《白馬非馬人物油畫2008學(xué)術(shù)交流展》

社會評價 在中國的畫家之中，像楊春生這樣的角色顯得很奇怪。美協(xié)的會把他看成“先鋒藝術(shù)家”，“先鋒藝術(shù)家”們又覺得他不那么“沖鋒陷陣”。他面對“機遇”態(tài)度曖昧，但他真的“很早就畫得很好了”，不少人都持這種說法。楊春生的“位置”很像他在藍頂?shù)漠嬍覓煸谵Z轟烈烈的前衛(wèi)藝術(shù)一角，保持相宜的欣賞距離。洶涌澎湃的藝術(shù)市場里似乎又見不到他的身影，高檔展覽的酒會上也碰不到他，權(quán)威藝術(shù)雜志上也不見他的圖片，更沒有找著名“推手”操作“身價”。連藍頂負責(zé)為畫家賣畫打包的小朱也為他著急，畫了二十多年，有兩百多幅大小畫，他甚至沒想過早出一本畫冊。另一方面，楊春生被公認為“藍頂普洱茶泡得最地道的人”，“最懂生活的畫家”，擁有“最留得住人的畫室”。他的生活方式，讓或忙或閑的畫家們稱羨。對比這種“明朗”，前面說的“曖昧”是他有意扮酷，還是無奈之舉，也許，無法被“歸納”到某個“群體”中去的人有他自己的說辭。創(chuàng)作風(fēng)格 三天畫一幅大畫，那叫“生產(chǎn)效率高”；那楊春生3個月畫一幅不大的畫呢，看那權(quán)當(dāng)他怡情遣興吧，可在市場背景下就顯得“不合時宜”了。而楊春生他習(xí)慣了；其實他也想快，但畫起來快慢就不是問題了，似乎所有的“問題”就僅剩畫完一張畫能否讓自己心安理得。這樣，下一張畫就可以干干凈凈地再上路。在楊春生這個“慢人”畫的“慢畫”中，確看到了與一些“快畫”的不同：他的畫滯重而空靈，有讓人沉溺的“危險”，而這種感受在看“快畫”時很難品味到。也許這就是“慢”的理由之一�！奥�”在哪里？能看到，慢在分寸上，慢在他常說的畫面既是對手又是老師，慢在他與畫面的共同生長上，而“生長”是需要時間的。他快結(jié)束的這幅畫關(guān)乎死亡、命運、迷惑，每個人漫長或短暫的一生：一群人在一種不確切的空間中，古代俊士的出現(xiàn)又讓時間也變成了問題。要讓這種充滿疑慮的時空顯現(xiàn)為畫面的“實在”，實在是需要勞神的；單看那空中似云似氣的痕跡，他就畫了不下二十遍，每一遍就是為了讓虛空和畫面上的人物糅合為一種浩大的存在，并體現(xiàn)為可資閱讀的整體。神秘的力量也就此產(chǎn)生——這幅畫于是吸引你走進去，想一看再看，探個究竟——盡管都知道，在畫上是探不出究竟的。有意思的畫只能暗示去探自己的究竟。性格與作品

藝術(shù)市場可以說與藝術(shù)有關(guān)，也可以說沒什么關(guān)系。楊春生有這種想法，所以他的“慢”不只是今天才有。上個世紀八九十年代，一些大型展覽上還見得到他的作品，但很快他就“消失”了�！耙驗樽约簝�(nèi)心的一個個問題沒解決，所以就‘瓜’了�！睏畲荷�說。八九十年代的畫壇大約被兩種風(fēng)氣主導(dǎo)：一種虛無的唯美，一種為西方百年現(xiàn)代（當(dāng)代）藝術(shù)“中國十年版”。楊春生內(nèi)心和這兩者都“瓜葛”不起來，逃遁就在所難免了。楊春生的性格不緊不慢，各類愛好其實都很“中國”，閱讀也是中外參半，加上骨子里的較真，這樣的畫家“流行”找不到他�！白约骸笔钦l的問題對他而言始終是最根本的命題。從他口里聽到的中外名字其實都是一些“較真”的和很“自我”人。我以為這樣活著的人內(nèi)外都會與環(huán)境形成較大的張力，如何釋放這種“力”。到大自然中去是標(biāo)準答案。因此楊春生放棄尚處“時髦”的抽象畫一頭栽進了大涼山是不難理解的。涼山地處高原，風(fēng)貌滄野而處處能見彝人勞作的神跡，那種殘忍和溫潤的奇妙組合，具有亙古的紀念碑性質(zhì)。我敢說這正是楊春生當(dāng)時面對現(xiàn)實的心狀。在“走進大涼山”這幅畫中，能看到一種心靈遭遇到對應(yīng)的感恩和邂逅神跡后的莊嚴。楊春生感動于一匹勞作的“涼山馬”在光禿禿的地里找吃的（它在吃什么？），正午陽光下一頭孤零零的牛犢回頭“呼喚”著什么？他自己“醉臥在山澗”，在“拖覺的田中小路”上看到了宋人的畫意，記下一堵“頹墻”和它旁邊內(nèi)斂的松樹、留下自由身影的枯樹。“面對大涼山”，他讓一叢挺拔的小樹承接了山勢所有的威嚴與慈愛……
    楊春生喜歡的塞尚、庫爾貝神奇地與中國氣韻相接。在這里他實現(xiàn)了藝術(shù)形式從“抽象”到“具象”的“潰退”。但有意思的是他同時也完成了繪畫藝術(shù)內(nèi)質(zhì)完整的要求：即內(nèi)心與外化的整體性。后來，他的風(fēng)景畫大都無法離開涼山土地的信息，哪怕語言的概括性更強、更不動聲色，充溢著禪意，從形式到內(nèi)容更具當(dāng)代的個人化體驗。這些不是風(fēng)景畫的“風(fēng)景畫”被很多人喜歡，其實那都是他“涼山時期”形與意的幻化。甚至在他現(xiàn)在的人物畫中也不難見其濃厚的“背景性”氣質(zhì)。

創(chuàng)作環(huán)境 秋天的藍頂比成都市內(nèi)溫度略低。鄉(xiāng)壩頭要冷些。而夏天，石棉瓦的屋頂又讓這里燥熱難當(dāng)。藍頂?shù)臏囟纫苍S就像藝術(shù)的敏銳度，因為離“鬧市”較遠，所以格外超前。順勢推導(dǎo)楊春生這樣的畫家是不是因為比較“慢”，所以特別“當(dāng)代”。即便是他指向內(nèi)心和詩意的風(fēng)景畫，我們都能感受到濃厚的當(dāng)代氣息（那完全是現(xiàn)代人的靈魂之旅），更不用說他大量的人物畫了。面對世界和社會的時候，楊春生似乎是個“游子”或“旁觀者”。畫家一定程度上擺脫了生活的“禁令”，較為自由地觀看，荒誕、奇妙、尊嚴和愛像浮土中的金子一般閃耀起來。他于是慢悠悠地將它們撿起，打磨干凈，又繼續(xù)前行。他所有的畫幾乎都來源于這樣的觀看。比較突出的就是《事件》和《游記》系列。八幅《事件》無一在畫事件本身，都是在畫“事件”發(fā)生后的圍觀。這種圍觀與畫家的旁觀形成了有意思的比較：“事件”沖擊著圍觀者的內(nèi)心，圍觀者的情狀又沖擊著畫家的心靈。無可挽回的車禍（火災(zāi)、死亡）已經(jīng)發(fā)生，被深深震撼、無法平息的是人的內(nèi)心�？梢哉f，畫家的觀察既是藝術(shù)的、社會學(xué)意義上的，又是心理學(xué)和人性的�！队斡洝酚斜犻_眼睛“邊走邊看邊記”的意思，一些他認為有意味的細節(jié)就可以構(gòu)成一幅畫的主題，與《事件》相類而更率性隨意。一如楊春生看重的“常態(tài)”�！侗本┯斡洝防�，來自五湖四海高矮胖瘦面相異趣的游客在廣場上“生活”，其中也不乏“國際友人”。地域的差異、身份的不同、性別長幼的區(qū)別，在楊春生那充滿銀灰色調(diào)的畫面中統(tǒng)一為自然而神秘的相遇。時間、空間對每個人的意義幻化為彌漫在畫面的“表情”。在《蓉城游記》中有時代變遷與成都人“慢拍生活”的比照，也有醫(yī)院帶給熱愛生活的成都人的亦真亦幻的感受。這些畫既熟悉，又如此陌生。畫家提供了一個新鮮的視角，作古正經(jīng)的生活于是在畫面上變成了一場“演出”，看不見的“導(dǎo)演”被“旁觀者”敏銳地指出來。這種視角并不能改變的“演員”位置，然而一旦想到旁觀者位置的存在，人卻可以卸掉諸多不必要的心理負累。當(dāng)然，楊春生并不否定“演出”，他欣賞周星馳能說“我只是一個演員”這樣看似平常卻富有哲理的話，因為嚴肅的“演出”經(jīng)常有出彩的時候。在《杭州游記-我看到“J”先生莊嚴地將餐盤向前推去》中，“J”先生并不英俊的面容，和他如鋼琴師一般的手指動作，卻攪拌出一個強烈信息人類僅存的希望，也許就是這莊嚴的自尊。藝術(shù)手法

人們喜歡把藝術(shù)手法的不斷翻新視為“當(dāng)代”標(biāo)志。立體主義、印象派、表現(xiàn)主義剛剛萌生的時候，體現(xiàn)出藝術(shù)本身的革新能力，迅速贏得了文化與市場的肯定。然而，到了21世紀，藝術(shù)這種超凡的能力似乎暫時處于“休眠期”，大師和天才們沒有發(fā)明新的“主義”來滿足大眾貪得無厭的胃口。作為畫家，楊春生也許不得不處于“主義”之中。但他“狡辯”說，自己喜歡“寫實”，卻不喜歡任何藝術(shù)的“主義”。他表現(xiàn)風(fēng)格很強的畫曾被人們喜歡，但現(xiàn)在他退回去，選擇“寫實”�！皩憣嵵髁x”確實是一條不大“討巧”的路子�！皩憣崱币馕吨鴮ⅰ八囆g(shù)”與“生活”放在平等的位置上，不去動用光榮歷史積攢下來的藝術(shù)“特權(quán)”，藝術(shù)家必須退隱到畫布后面，通過對生活的戲仿說自己的“所見”。畫家“退隱”了，大多數(shù)卻將不幸地被“生活”淹沒，如看到的那樣驚慌失措。王爾德曾疾呼：“世間真正的神秘都看得見，不是看不見的�！崩L畫也每每告訴楊春生，“神秘都是‘具在’的”。只有緊緊攥住這種“具在的神秘”，才能褪去蒙在“生活”外部平庸乏味的偽裝，將那些驚心動魄的真相不動聲色地呈現(xiàn)出來�？汕傻氖牵瑮畲荷�的繪畫恰好呈現(xiàn)出“褪色”的調(diào)子，人物被限定在“審美”或“審丑”之外，直逼感受的“真切”，又留出了可能“模糊”的巨大空間。這能不能說是“寫實主義”油畫在當(dāng)代的革新成果？楊春生不太愿意談?wù)撨@些，連談?wù)摗凹挤ā彼�都覺得像在談?wù)摗皟r錢”“但我又不是見不得錢。”他又自這樣解嘲。說到最后，“藝術(shù)”才是最神秘的“具在”。本是一門手藝、一個載體，到今天卻強大得超越了“本職”所在：她的每一個命令似乎都不容置疑，被她選中的藝術(shù)家必然為此付諸一生——不管市場火不火爆，叫好的人多不多，都要兢兢業(yè)業(yè)、如履薄冰地工作，時時想著“繆斯”嘉許的歡愉，而不是讓“市場”的臉色摧毀自己。

楊春生 - 鄉(xiāng)村警察

楊春生，男，2000年7月四川師范大學(xué)畢業(yè)后，楊春生被分配到南充市順慶區(qū)法院工作。他對本職工作盡心盡力，贏得全院同志的一致好評，他本可以留在這個令人羨慕的單位里好好奮斗�？僧�(dāng)一名鄉(xiāng)村警察，是他兒時的夢想。為此，他從沒放棄過努力，終于在2003年6月實現(xiàn)了自己的警察夢，在廣安區(qū)公安分局棗山派出所當(dāng)了一名普通民警。2005年5月23日，中國第一個農(nóng)村警務(wù)室廣安木橋警務(wù)室成立，楊春生主動申請當(dāng)村警。經(jīng)過層層篩選，楊春生如愿以償?shù)爻蔀榱艘粋�真正的鄉(xiāng)村警察。

民警生涯

楊春生，人和名字一樣樸實無華，憨厚質(zhì)樸的笑容，干凈利落的寸頭，工作的歷練讓他看來略顯老成。然而，就是這樣一個普通的警察懷著拳拳愛民之心，長年奔走于鄉(xiāng)間田野，宣傳政策法律，調(diào)解民間糾紛，服務(wù)案偵工作，幾年如一日，情系群眾，愛崗敬業(yè)，甘于清貧，勇于創(chuàng)新，在平凡的工作中創(chuàng)造了不平凡。
當(dāng)村警是楊春生兒時的夢想，對于轄區(qū)內(nèi)的留守兒童，楊春生總是特別關(guān)注。他積極奔走，牽線搭橋，聯(lián)系多名教師接收有一定條件的“問題”留守兒童到家中寄住學(xué)習(xí)，而且還主動接收代管了10歲的留守兒童李飛。
2008年3月6日，楊春生在鄉(xiāng)鎮(zhèn)網(wǎng)吧、游戲廳檢查是否有留守學(xué)生逃學(xué)時，發(fā)現(xiàn)年僅10歲的李飛正在網(wǎng)上沖浪。當(dāng)獲知李飛父母常年在外，和年邁的爺爺相依為伴，因無人輔導(dǎo)學(xué)習(xí)成績落后，時常遭同學(xué)取笑，楊春生既擔(dān)心又痛心，隨即將李飛拉回家，找到李飛爺爺了解情況，并撥通李飛父母電話，主動提出讓李飛在警務(wù)室住上一段時間。打那以后，楊春生不僅為李飛輔導(dǎo)功課，而且還做可口飯菜讓李飛吃，李飛的成績迅速上升，他親切地稱楊春生為“民警爸爸”。楊春生，整天風(fēng)里來雨里去，奔走在鄉(xiāng)村小道上。在負責(zé)的11.5平方公里的城鄉(xiāng)結(jié)合部，刑事、治安案件各僅發(fā)生2起，成功調(diào)解抓獲逃犯2人、處理糾紛25起，協(xié)助辦理案件2起。他懷著對人民群眾深厚的感情、以踏實的工作和務(wù)實的工作作風(fēng)，有效改變了轄區(qū)的治安環(huán)境，讓老百姓安居樂業(yè)。

楊春生 - 《鞏義新聞》新聞中心制作部主任

楊春生，男，《鞏義新聞》新聞中心制作部主任，楊春生在工作中嚴格要求自己，除了外出采訪，還要面對大量的制作任務(wù)，但他任勞任怨、精益求精，每天早早的來，新聞順利播出后才肯離開，加班加點成了常事。連續(xù)的辛勞使他身體嚴重透支，3月份一次采訪歸來，他突然發(fā)現(xiàn)自己左臉的肌肉無法控制，堅持完成當(dāng)天的制作任務(wù)趕到醫(yī)院一檢查，才發(fā)現(xiàn)原來是面癱。本應(yīng)該長期靜養(yǎng)的他時刻惦記著單位的工作，不顧家人和同事的勸阻，住院半個月就匆匆趕回單位，重新投入到繁忙的工作中。 廣電局副局長尚振業(yè)指出，市委開展活動以來，廣電局上下高度重視、迅速行動，把“學(xué)江浙促發(fā)展”主題教育活動當(dāng)作學(xué)習(xí)提高、錘煉隊伍的一次機遇，在創(chuàng)新形式，為活動順利開展?fàn)I造濃厚氛圍的同時，全體同志對照先進找差距，團結(jié)拼搏的意識更濃了，創(chuàng)新爭先的勁頭更足了。尤其是楊春生更是此次活動中涌現(xiàn)出的一個典型。楊春生對工作的認真負責(zé)是大家有目共睹的，尤其是學(xué)江浙活動開展以來,他更是嚴格要求自己，在工作上精益求精，對每一條新聞，每一個字幕他都會認真審查，即使在身體不適的情況下，也堅持帶病工作。他這種敬業(yè)奉獻的精神激勵和鼓舞著大家，同事們都稱他為“新時期的老黃�！�。楊春生的率先垂范是一種風(fēng)范，更是一種激勵和鞭策，廣電局新聞中心提出了“遠學(xué)江浙贛，近學(xué)楊春生”的口號，全體人員乘借“學(xué)江浙促發(fā)展”主題教育活動的東風(fēng)，在人員少、任務(wù)重的情況下，新聞中心打破常規(guī)，人員少，就和其他中心合作；設(shè)備缺，就向其它部門借用；新手多，就一對一地教、手把手地練。全體同志心往一處想，勁往一處使，學(xué)習(xí)的氛圍更濃，干事的勁頭更足。

楊春生 - 沈陽骨科醫(yī)院干療診區(qū)副主任醫(yī)師

楊春生，男，沈陽骨科醫(yī)院干療診區(qū)副主任醫(yī)師，對軟組織疼痛的診斷與治療積累了豐富的經(jīng)驗，準確把握常見創(chuàng)傷骨折的診斷，熟練掌握針灸推拿等治療，技術(shù)以及膠原酶化學(xué)溶解術(shù)一點治療腰椎間盤突出及間盤鏡技術(shù) 。

楊春生 - 河北大學(xué)附屬醫(yī)院胸外科主任醫(yī)師

楊春生，男，河北大學(xué)附屬醫(yī)院胸外科主任醫(yī)師，畢業(yè)于內(nèi)蒙古醫(yī)學(xué)院，主要從事胸外科、胸部腫瘤、胸外創(chuàng)傷等疾病的診斷、治療。擅長肺癌、食管癌、賁門癌、縱隔腫瘤、乳腺癌等各種惡性腫瘤綜合治療及胸外科創(chuàng)傷治療，熟練掌握電子支氣管鏡和電子胃鏡技術(shù)。獲保定市級獎2項。