李運(yùn)江

　　l949年1月生，漢族，遼寧省大連人，1987年畢業(yè)于中州大學(xué)工藝美術(shù)系。1984年調(diào)入河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)任秘書、副秘書長等職。1994年調(diào)入河南省書畫院任副院長、書記兼常務(wù)副院長，現(xiàn)任院長，一級(jí)美術(shù)師，獲省委、省政府授予的優(yōu)秀專家稱號(hào)。1985年7月入中國美術(shù)家協(xié)會(huì)�，F(xiàn)兼職務(wù)有：河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，河南油畫學(xué)會(huì)副會(huì)長等。

　　作品在省美展及全國性美展中多次獲獎(jiǎng)，并連續(xù)參加第六、七、八、九屆全國美展。

　　其中漫畫作品《信得過》在第六屆全國美展中獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，中國畫作品多次在國內(nèi)外展覽中獲獎(jiǎng)。

　　作品《魚》1998年產(chǎn)月在美國芝加哥藝術(shù)中心博覽館展出，獲“第三屆世界和平書畫展”國際文化交流獎(jiǎng)。

　　作品《聽雨圖》1999年在荷蘭“第四屆世界和平書畫展”中獲國際文化交流獎(jiǎng)。

　　作品《花鳥》2000年在美國舉辦的“千禧年世界和平書畫展”中獲金橋獎(jiǎng)。

　　作品《松鷹圖》2001年底月在法國巴黎文化藝術(shù)中心舉辦的“第六屆世界和平書畫展”中由巴黎十三區(qū)征服收藏。

　　作品《花鳥五幅》2002年底月在日本“第七屆世界和平書畫展”中獲杰出作品獎(jiǎng)，由日本華宮書畫院收藏。

　　作品《白鷺秋趣圖》2002年報(bào)0月在加拿大“多倫多國際藝術(shù)雙年展”中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，作品由雙年展組委會(huì)收藏，并頒發(fā)獎(jiǎng)牌。

　　1999年由瑞中文化協(xié)會(huì)在瑞士日內(nèi)瓦舉辦“李運(yùn)江畫展”。油畫作品多次到新加坡、馬來西亞、香港、臺(tái)灣等國家和地區(qū)展出。多幅作品被國內(nèi)外有關(guān)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏，個(gè)人業(yè)績先后被《世界書畫家經(jīng)典》、《中國美術(shù)書法界名人名作博覽》等十幾部辭書輯入。

　　我的中國畫情結(jié)

　　李運(yùn)江

　　小時(shí)候?qū)W畫畫，只憑興趣，不知專一。所以什么都畫，水彩、油畫、國畫、版畫、素描，甚至剪紙，興之所至，完全沒有拘束。到后來，便也養(yǎng)成了對(duì)各個(gè)畫種都無偏見的習(xí)慣，我一直都認(rèn)為自己在這一方面有較強(qiáng)的包容性，不知是否自詡。 我正式畫國畫是在十幾年以前，那時(shí)在省美協(xié)工作。協(xié)會(huì)因工作需要，經(jīng)常請(qǐng)一些企業(yè)贊助。作為回報(bào)，總是組織一些國畫家為企業(yè)搞搞筆會(huì)。當(dāng)時(shí)協(xié)會(huì)只有三個(gè)人，全是畫油畫的。每到這時(shí)，我們?nèi)齻�(gè)人便來回轉(zhuǎn)著看別人作畫，有些企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)見我們閑著，就拿來紙，請(qǐng)我們給他畫一張，這是我們最無奈的時(shí)候，只能說：“我們是畫油畫的，不會(huì)畫國畫�！蹦切╊I(lǐng)導(dǎo)們時(shí)常大惑不解，他們只知道你是畫畫的，怎么說不會(huì)畫呢？現(xiàn)在的美協(xié)主席，當(dāng)時(shí)是秘書長的方照華先生意識(shí)到這種尷尬不利于工作，便對(duì)我們講，以后大家都練一手，哪怕只會(huì)一樣，好應(yīng)付這種場(chǎng)面,于是我便津津樂道地投入了國畫的學(xué)習(xí)之中。

 　　我性情中喜歡奔放的東西，所以大寫意花鳥便成了我自然的選擇。那時(shí)省書畫院的張明德先生是我省花鳥畫的佼佼者之一，因與我同在省文聯(lián)大院工作，經(jīng)常接觸，性格相投，我又極喜歡他的畫，便欲拜他為師。張先生非常熱情，先是請(qǐng)尚仁義先生為我刻了三方印章，以后每次見面都為我作一些范畫，讓我眼界大開。只可惜先生心臟病突發(fā)不幸早逝，使我失去了繼續(xù)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。我找來了吳昌碩、齊白石、崔子范等大師的畫冊(cè)，心研手摹，開始了自學(xué)生涯。那時(shí)我還年輕，精力旺盛，白天工作忙沒有時(shí)間畫，就在晚上夜深人靜時(shí)挑燈夜戰(zhàn)，時(shí)常一畫就到天亮。我深知任何一門技術(shù)都是靠一定的“量”的積累才能產(chǎn)生“質(zhì)”的變化，我聽到一些畫國畫的朋友講，一般情況下，沒有五年以上的筆與紙的碰撞，是不會(huì)有感覺的，所以我要加倍地努力，力爭(zhēng)縮短這個(gè)時(shí)間。

 　　1992年，我被省委組織部派遣到寶豐縣掛職副縣長鍛煉。縣里各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)知道我是從省美協(xié)來的，紛紛求畫紀(jì)念，我當(dāng)時(shí)雖一一答應(yīng)，心里卻暗暗叫苦，這么多人如果畫油畫相贈(zèng)，別說工作，就是每天都用來畫畫，也無法完成。于是我利用星期日和工作之余的時(shí)間，畫了一大批國畫，在兩年鍛煉時(shí)間結(jié)束的時(shí)候，我挑出了一百多幅自己認(rèn)為比較滿意的作品，送給大家留作紀(jì)念，既交了差，大家也高興。而且兩年的水墨實(shí)踐，使我在國畫方面有了一個(gè)飛躍。當(dāng)我回到省城，用國畫參加一些活動(dòng)時(shí)，圈內(nèi)人士多半說畫得不錯(cuò)（當(dāng)然這其中鼓勵(lì)的成分很大）。使我信心倍增，更加努力。

 　　十幾年的筆與紙、水與墨、心與畫的碰撞，由最初的為了應(yīng)景，而變?yōu)闊釔�，甚而有了一些自己的體會(huì)和感受。如今，我雖然仍以創(chuàng)作油畫為主，但國畫之于我來說已經(jīng)變成我藝術(shù)生命的一部分，此生此世無法分離。

 　　長久以來，我一直在為尋求油畫的自我個(gè)性而苦惱著。近年來，酣暢淋漓的中國水墨畫的東方韻致，使我漸漸感悟到我在油畫中所追求的目標(biāo)依稀可見。我認(rèn)為，一個(gè)畫油畫的中國畫家在致力于中西方結(jié)合的努力時(shí)，必須了解中國畫的傳統(tǒng)，也應(yīng)該實(shí)踐中國畫的筆墨。否則只能是一種美好的愿望，不可能真正達(dá)到理想的境地。明呂坤所著《呻吟語》上講到：“終非心上經(jīng)歷過，竟無長進(jìn)。譬之夢(mèng)食，豈能飽哉？”正是這個(gè)道理。 我畫中國畫是一種業(yè)余的遣興，沒有負(fù)擔(dān)，心無掛礙，圖的是一種痛快。就像下棋，對(duì)一般人來講，下棋是一種娛樂、消遣，盡管都喜歡贏，但輸贏無礙大局。對(duì)專業(yè)棋手來講，負(fù)擔(dān)就太重了，娛樂和消遣幾乎不存在，他們是不能輕易輸棋的。所以我慶幸自己的業(yè)余以及從水墨畫中得到的快樂。

 　　一直畫下去的最后結(jié)果是什么，我無法預(yù)知。不知是性格使然，還是因?yàn)橐堰^天命之年，我越來越厭惡紛繁的鬧市和錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系，清心寡欲不知不覺地已成為我心所向。我向往淡淡的生活，無欲、無爭(zhēng)，每天看看書，畫畫畫，不圖結(jié)果，只求過程，靜靜地過著日子，用畫畫來修煉自己，用畫畫來獲取內(nèi)心永恒的安祥。有時(shí)我把這種想法向朋友們吐露，他們之中有相當(dāng)一部分認(rèn)為這過于低調(diào)、消沉，而且不太現(xiàn)實(shí)。我自己認(rèn)為這其實(shí)是一種很高的境界，只是人要想完全脫俗，實(shí)在是不大可能，我自己也時(shí)常被世俗困擾。盡管如此，那種趨靜慕散的心境在我的心中揮之不去。我始終覺得，人是越自然越好，不能勉強(qiáng)自己。繪畫也是這樣，一份本真，難能可貴。一任心性地畫下去，始終體會(huì)水墨帶給我的無窮樂趣，是我終生所愿。同時(shí)，我也愿在快樂中日益精進(jìn)，并感悟出水墨以外的屬于自己的人生道理。