張曉剛，1958年出生于云南省昆明，1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院；現(xiàn)在北京生活和工作。

多次參加國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)展覽，作品被國(guó)內(nèi)外多家美術(shù)館、畫廊、以及私人收藏。他的作品是當(dāng)代藝術(shù)所蘊(yùn)世故的中國(guó)情境的最佳體現(xiàn)。

從九十年代中期開始，他運(yùn)用近現(xiàn)代中國(guó)流行藝術(shù)的風(fēng)格表現(xiàn)革命時(shí)代的臉譜化肖像，傳達(dá)出具有時(shí)代意義的集體心理記憶與情緒。這種對(duì)社會(huì)、集體以及家庭、血緣的典型呈現(xiàn)和模擬是一種再演繹，是從藝術(shù)、情感以及人生的角度出發(fā)的，因而具有強(qiáng)烈的當(dāng)代意義；曾于1997年榮獲英國(guó)coutts國(guó)際藝術(shù)基金會(huì)所頒發(fā)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)家。

張曉剛的主要作品有《全家�！废盗�、《天安門》、《血緣：同志120號(hào)》、《大家庭》等。

1978年他考取了令無(wú)數(shù)藝術(shù)青年向往的四川美院。

1994年《血緣：大家庭》展出在“第二十二屆圣保羅雙年展”上，世界美術(shù)史上第一次出現(xiàn)“中國(guó)人家庭合影”的作品，給他本人以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入國(guó)際舞臺(tái)獲得了無(wú)數(shù)榮譽(yù)。

2003年開始中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以不斷攀升的天價(jià)作品以及人氣極高的藝術(shù)明星，吸引著國(guó)際的注意，而他是其中最具代標(biāo)志性的人物。

2006年，創(chuàng)作素材增加了風(fēng)景和室內(nèi)來(lái)豐富作品的表現(xiàn)力，但沒(méi)有改變的是他對(duì)記憶與歷史的巨大懷念。

三十年的風(fēng)云變遷，他的作品折射出一代知識(shí)分子的藝術(shù)抱負(fù)，他見證了中國(guó)繪畫藝術(shù)的三十年，他是當(dāng)代中國(guó)人藝術(shù)記憶中不可缺少的角色。|

他，就是張曉剛。

與張曉剛見面的那天下午，北京的天氣熾熱干燥，他獨(dú)自驅(qū)車帶我們前往工作室。途中他說(shuō)，工作室搬遷至何各莊，新的地方安靜極了，之前位于酒廠藝術(shù)區(qū)的工作室由于知道的人太多，那里已變成了聚會(huì)的地方，無(wú)法靜下心來(lái)創(chuàng)作。新的工作室里空間巨大，冷氣、光線十足，畫架上未完成的新作、一排排顏料盒、菲利普.斯塔克設(shè)計(jì)的沙發(fā)和椅子、長(zhǎng)形的原木桌子上鋪滿畫冊(cè)和書籍....

眼前的張曉剛，內(nèi)斂沉著、溫和平淡，與他那些標(biāo)志性的作品一樣安靜且散發(fā)著力量。51年前的春天，他出生在古城昆明，父母都是國(guó)家干部，5歲時(shí)同家人一起移居成都，并在那里度過(guò)了童年和少年。張曉剛曾經(jīng)這樣描述那時(shí)的他“我在孩子中間不善言表、落落寡歡，唯一的愛好就是一個(gè)人“瞎畫””。隨著年齡的增長(zhǎng)，張曉剛越發(fā)喜愛繪畫。上個(gè)世紀(jì)70年代張曉剛又同父母移居回云南，并在機(jī)緣巧合下遇到了他的啟蒙老師水彩畫家林聆，開始系統(tǒng)的學(xué)習(xí)素描、水彩、閱讀西方藝術(shù)史。談到他的啟蒙老師，張曉剛說(shuō)，那是他最尊敬的人，把他帶上了藝術(shù)創(chuàng)作的不歸路。“那時(shí)我17歲，既是他的入門弟子也是得意門生，那個(gè)時(shí)代找人學(xué)畫很不容易，他不要任何報(bào)酬，但對(duì)我非常嚴(yán)格�！� 兩年后，高考恢復(fù)，張曉剛考入了令無(wú)數(shù)人羨慕的四川美院油畫系。

張曉剛的藝術(shù)旅程由此開始，但并不一帆風(fēng)順。他一直都沒(méi)有很好地融入那所學(xué)校，美院期間從學(xué)習(xí)前蘇聯(lián)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)起步，但他很快就迷上了西方現(xiàn)代藝術(shù)，尤其對(duì)后印象派大師其推崇。受到梵高、米勒的影響創(chuàng)作了畢業(yè)作品《草原組畫》系列，作品色彩繽紛，他描繪綿延起伏的草原上生活的藏族及自然風(fēng)光但卻與當(dāng)時(shí)盛行的“鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義”趣味不符，連學(xué)校的審查都沒(méi)通過(guò)�！爱厴I(yè)時(shí)我跟同班同學(xué)已經(jīng)大相徑庭了，”張曉剛回憶起自己的大學(xué)時(shí)代是在孤獨(dú)與默默無(wú)聞中度過(guò)的。

畢業(yè)后因無(wú)法分配到工作單位，張曉剛自己找到一家玻璃制鏡廠做建筑工人，后分配到昆明市歌舞團(tuán)做美工。這期間他一直沒(méi)有放棄創(chuàng)作，并且研究西方藝術(shù)理論及哲學(xué)，《幽靈》系列作品就是在這一時(shí)期創(chuàng)作出來(lái)的。那時(shí)的張曉剛身邊沒(méi)有阿諛?lè)畛械墨I(xiàn)媚，沒(méi)有鮮花掌聲的慰藉，但他對(duì)藝術(shù)的追求卻從未放棄。1984年張曉剛與朋友一起自費(fèi)在上海、南京辦展覽，這是85思潮中最早自籌資金辦展的展覽之一，隨后他又與朋友在昆明創(chuàng)立“西南藝術(shù)群體”。慢慢地他的作品開始被策展人、藝術(shù)機(jī)構(gòu)所關(guān)注。兩年后他回到四川美院執(zhí)教，期間他的作品參與了國(guó)內(nèi)重要的展覽《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展》、《中國(guó)當(dāng)代文獻(xiàn)資料展》、《九十年代中國(guó)美術(shù)油畫雙年展》、《后89中國(guó)新藝術(shù)大展》等等；也是在這一時(shí)期張曉剛找到了第一家合作的畫廊——香港漢雅軒。與畫廊簽約后，張曉剛開始做一些肖像畫的實(shí)驗(yàn)，偶然翻看父母的老照片，受到極大的觸動(dòng)，開始了新繪畫的探索。畫廊創(chuàng)始人張頌仁回憶說(shuō)“當(dāng)時(shí)張曉剛畫了“大家庭系列”第一張，當(dāng)我要把這件作品拿去參加威尼斯雙年展、圣保羅雙年展時(shí)電話給張曉剛，問(wèn)他起個(gè)什么名字？張曉剛脫口而出：“大家庭吧。”自此，“大家庭”也成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)“象征符號(hào)”，張曉剛也找到了自己的藝術(shù)傾向定位。

“《大家庭》系列作品之前我是不斷追求變化的藝術(shù)家，總在尋找一種突破的可能性。

那會(huì)兒的藝術(shù)追求方向不是特別地清楚，《大家庭》以后好像有一種“東西”開始清楚了，同時(shí)我也希望自己的藝術(shù)與我個(gè)人氣質(zhì)、心里結(jié)構(gòu)、受到的教育等等這些我敏感的東西保持密切的關(guān)系�！闭�如張曉剛所說(shuō)，《大家庭》之后他真正地進(jìn)入了關(guān)注歷史的狀態(tài)，但是他所說(shuō)的歷史概念不是社會(huì)學(xué)的歷史，而是他內(nèi)心的發(fā)展軌跡。

“經(jīng)過(guò)這么多年的創(chuàng)作，我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)正在發(fā)生的，或是將要發(fā)生的事不敏感，過(guò)去的事反而會(huì)慢慢地體會(huì)其中的微妙�！睆垥詣偟乃囆g(shù)一直采取保持距離的方式，這樣一位內(nèi)心獨(dú)白式的藝術(shù)家，就像作家里面的卡夫卡，不是簡(jiǎn)單地從社會(huì)學(xué)的角度去關(guān)注問(wèn)題，也不屬于觀念型的藝術(shù)家，更不屬于形式語(yǔ)言的（裝置、材料等）領(lǐng)域，張曉剛說(shuō)自己要的是觀念之后的敘述。這種敘述需要時(shí)間，需要內(nèi)心的感受。曾有評(píng)論說(shuō)張曉剛始終在過(guò)去的生活中挖掘東西，但他則說(shuō)，“我不是要真的去還原歷史，或者記憶，我只是借用它們，來(lái)表達(dá)人的心里的一種狀態(tài)，或者是對(duì)生活得理解，對(duì)某一類人的某一種體驗(yàn)。這樣就從《大家庭》、《失意與記憶》、《里與外》、《綠墻》這些系列作品中走過(guò)來(lái)�！焙芏鄷r(shí)候覺(jué)得張曉剛的作品不能看一件，只有《大家庭》好像是一個(gè)定格的東西，可以看一件。新的作品更像日記，一個(gè)系列的作品看下來(lái)印象會(huì)更加深刻。但單看一幅作品感覺(jué)它好像總在移動(dòng)，可能這正是藝術(shù)家所希望的，讓作品達(dá)到流動(dòng)的狀態(tài)。

2009年雅昌藝術(shù)網(wǎng)發(fā)布的《拍賣市場(chǎng)年度調(diào)查報(bào)告》公布了2008年度公開拍賣市場(chǎng)作品總成交額最高的中國(guó)在世藝術(shù)家排名，51歲的張曉剛以3.01億元的總成交額取代2008年榜首吳冠中，排名第一。面對(duì)這些成就，張曉剛表現(xiàn)的很漠然和不解，“我不會(huì)因?yàn)橛辛诉@么高的價(jià)位之后，就要去保住這個(gè)價(jià)格，就要去畫一些和這個(gè)價(jià)格能夠匹配的東西。這個(gè)不是我創(chuàng)作藝術(shù)的本意。拍賣火起來(lái)的時(shí)候，其實(shí)我已經(jīng)走的很遠(yuǎn)了，《大家庭》已是10年前的作品。媒體有很多誤解，別人都說(shuō)我在畫鈔票，藝術(shù)給我?guī)��?lái)的快樂(lè)遠(yuǎn)大于金錢�！�

張曉剛正在為個(gè)展忙碌，新作采用了與以往不同的媒介，在不銹鋼的平面上創(chuàng)作，他說(shuō)材質(zhì)的更換源自一次展覽，2005年策展人黃專邀請(qǐng)張曉剛參加他策劃的展覽，但是有個(gè)要求，不準(zhǔn)用繪畫作品。“這個(gè)對(duì)我來(lái)說(shuō)難度比較大，因?yàn)槲沂且粋�(gè)畫家，后來(lái)我想畫不了，就寫字吧。因?yàn)閷懽謱?duì)我來(lái)說(shuō)，也是生活中比較重要的一部分�！蹦谴蔚膭�(chuàng)作靈感來(lái)自電視機(jī)，從上個(gè)世紀(jì)90年代開始看電視的人越來(lái)越多，但很多人在看電視的時(shí)候心可能在另外一個(gè)地方。張曉剛發(fā)現(xiàn)這種生活狀態(tài)很有意思，電視里面每天都在輸出很多價(jià)值觀，人們接受這種價(jià)值觀的同時(shí)，其實(shí)內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生一種矛盾。張曉剛想讓照相機(jī)和他一起看電視，拍電視節(jié)目，在照片上寫日記，或者喜歡的書，兩個(gè)完全不同的描述方式，把他們合并在一起形成一種奇怪的對(duì)比。2005年開始張曉剛一直在創(chuàng)作這系列作品并且持續(xù)到現(xiàn)在。他曾考慮過(guò)用鏡子做平面，但鏡子太容易打碎，于是他把材料轉(zhuǎn)化到不銹鋼上面。正在創(chuàng)作的作品張曉剛想更多的結(jié)合手稿，利用工廠的絲網(wǎng)油印放大到不銹鋼上面，然后在上面繼續(xù)創(chuàng)作，有日記和手繪，張曉剛一直想把文字和繪畫結(jié)合在一起。可以讀的繪畫，是他未來(lái)創(chuàng)作的目標(biāo)。

張曉剛的作品可能吻合了一些西方人想象的社會(huì)主義中國(guó)就是他作品中的樣子。但其實(shí)是誤讀，那已經(jīng)不是今天的中國(guó)人，但當(dāng)代的中國(guó)人已經(jīng)把傳統(tǒng)的，至少50年的歷史改變的太多，幾乎是一種摧毀性的抹掉記憶。但在張曉剛的作品中我們能感受到記憶的線還在，能喚醒很多過(guò)往的記憶�！拔夷鼙晃鞣浇邮苁且�?yàn)閲?guó)家的背景，中國(guó)這個(gè)國(guó)家太特殊了。西方自然會(huì)很注意中國(guó)的藝術(shù)家，如果我當(dāng)時(shí)不在國(guó)內(nèi)，現(xiàn)在可能沒(méi)人會(huì)知道我，正因?yàn)槲乙灾袊?guó)藝術(shù)家身份出現(xiàn)以后，別人開始關(guān)注我�！�

在問(wèn)及藝術(shù)家對(duì)社會(huì)的責(zé)任感時(shí)，張曉剛坦率地說(shuō)，“剛開始走上藝術(shù)道路時(shí)，遇到很多困難，但我并不抱怨，今天看來(lái)都是我的財(cái)富。但藝術(shù)家談?wù)撠?zé)任感顯然很虛偽，我的出發(fā)點(diǎn)不是追求一種責(zé)任，而是要通過(guò)藝術(shù)的方式真實(shí)的表達(dá)自我。”正是有了這樣的激情沖動(dòng)，所以張曉剛能創(chuàng)作出那些觸動(dòng)人心作品。“藝術(shù)首先是個(gè)人的，當(dāng)它呈現(xiàn)出來(lái)以后被人接受變成了公共的東西，人們反過(guò)來(lái)會(huì)用公共的標(biāo)準(zhǔn)要求藝術(shù)家，這個(gè)時(shí)候如果真的把自己當(dāng)做公眾的代表，那么藝術(shù)也就枯萎了。” 正如毛姆所說(shuō)，為畫家樹碑立傳歸根結(jié)底還是他的作品。

張曉剛說(shuō)，十年前他曾不無(wú)憧憬想?yún)⒓尤珖?guó)美展。那時(shí)作為一個(gè)邊緣藝術(shù)家，參加全國(guó)美展就是他的藝術(shù)夢(mèng)想。而今，他已經(jīng)成為全球當(dāng)代藝術(shù)界聲名鵲起地藝術(shù)明星，他的作品被許多國(guó)內(nèi)外知名美術(shù)館和機(jī)構(gòu)收藏；那幅創(chuàng)作于1995年的《血緣：大家庭三號(hào)》在香港蘇富比以4263萬(wàn)港幣的高價(jià)被富商大賈捧回家中，在這些歡聲雷動(dòng)、舉世瞠目的時(shí)刻，很多人想不到，這一切同十幾年前那個(gè)默默無(wú)聞卻又執(zhí)著追求藝術(shù)理想的藝術(shù)家毫不相干。如果不是藝術(shù)家，張曉剛也許會(huì)是位出色的作家或者詩(shī)人。他的每本畫冊(cè)中都穿插了他寫的日記，寥寥數(shù)語(yǔ)表達(dá)出他對(duì)世間的感悟。（2007年8月1日 晴 今天開始寫一組新的照片。這是專為奧地利美術(shù)館舉辦的展覽而作。這一組我準(zhǔn)備開始重新閱讀波特萊爾的《惡之花》。想起在八十年代，那會(huì)兒有許多的激情和苦悶，而波特萊爾與其他的一些人一樣成了我最好的朋友。有趣的是，在我開始要重新閱讀它的《巴黎的憂郁》時(shí)，我的女兒恰好此時(shí)正在巴黎進(jìn)行著她這一生的第一次巴黎之旅。九二年我第一次去到巴黎時(shí)，腦中聯(lián)想到時(shí)波特萊爾，是阿波里奈爾，而今天我的女兒則是懷著對(duì)《達(dá)芬奇密碼》這本書的想象進(jìn)入到盧浮宮的。這就是這個(gè)時(shí)代的反差。）

生活中，張曉剛很重要的內(nèi)容就是電影、音樂(lè)和書。他喜歡一個(gè)人蝸居在家，一杯咖啡搭配一塊黑巧克力，陪著他看一整天德國(guó)電影或讀完一本感興趣的書。最近他正在看關(guān)于中國(guó)歷史的書，“我發(fā)現(xiàn)中國(guó)人在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的人智慧得一塌糊涂，我們現(xiàn)在只是在享受古人很少一部分的思想�！�

繁華往往會(huì)歸于平淡，淺嘗輒止有益身心。一個(gè)人可以對(duì)生活要求得很少，也可以像沙特國(guó)王一樣多。藝術(shù)家可以讓想盡辦法讓自己的作品在市場(chǎng)上受到關(guān)注，也可以每天安靜地創(chuàng)作和生活。愿望不同，上帝眷顧人的方式就千差萬(wàn)別。有人挖空心思踮起腳去夠，有人輕輕抬手就能拿到。前者適應(yīng)生存規(guī)則，后者可以自己制定規(guī)則。張曉剛的規(guī)則是自由自在。正像他說(shuō)的那樣，除了創(chuàng)作，我如何去與世間交會(huì)，與時(shí)光對(duì)峙。

1989

四川美術(shù)學(xué)院陳列館《遺夢(mèng)集》

1997

北京中央美院畫廊《血緣：大家庭1997》

1998

臺(tái)北漢雅軒畫廊《血緣：大家庭1998》

1999

巴黎法蘭西畫廊《同志》

2000

紐約Max Protetch畫廊《張曉剛2000》

2003

巴黎法蘭西畫廊《失憶與記憶》

2004

香港藝術(shù)中心《時(shí)代的臍帶——張曉剛繪畫》

2005

紐約Max Protetch 畫廊<張曉剛2005>

2006

北京公社畫廊《Home——張曉剛》

日本、東京、東京藝術(shù)中心、《張曉剛展》

韓國(guó)、首爾、ARTSIDE畫廊《失憶與記憶》

2009

“史記” 佩斯北京北京 中國(guó)

1989

中國(guó)、北京中國(guó)美術(shù)館《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展》

1991

美國(guó)、加洲亞太藝術(shù)博物館《不與塞尚玩牌---中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展》

1992

中國(guó)、廣州《九十年代中國(guó)美術(shù)〈油畫〉雙年展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)資料展》北京、廣州、重慶、沈陽(yáng)、上海、南京等地巡回

1993

香港、藝術(shù)中心《后89中國(guó)新藝術(shù)大展》

澳大利亞、悉尼當(dāng)代美術(shù)館《“毛”走向“波普”》

英國(guó)、倫敦馬博羅畫廊《后89中國(guó)新藝術(shù)》

中國(guó)、成都《九十年代中國(guó)美術(shù)---中國(guó)經(jīng)驗(yàn)》

1994

巴西、《第22屆圣保羅雙年展》獲銅獎(jiǎng)

1995

意大利、《第46屆威尼斯雙年展》

西班牙、巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)15年》

加拿大、溫哥華美術(shù)館《中國(guó)新藝術(shù)》

德國(guó)、漢堡國(guó)際前衛(wèi)文化中心《從國(guó)家意識(shí)形態(tài)走出---中國(guó)新藝術(shù)》

1996

德國(guó)、波恩當(dāng)代藝術(shù)博物館《中國(guó)！》

英國(guó)、愛丁堡THE FRUITMARKET畫廊《追昔---中國(guó)當(dāng)代繪畫》

澳大利亞、昆士蘭美術(shù)館《第二屆亞太地區(qū)當(dāng)代美術(shù)三年展》

法國(guó)、巴黎法蘭西畫廊《1996來(lái)自中國(guó)的四位當(dāng)代藝術(shù)家》

中國(guó)、北京國(guó)際藝苑《現(xiàn)實(shí)：今天與明天---96中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》

中國(guó)、北京 中國(guó)美術(shù)館、香港藝術(shù)中心《首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展》獲文獻(xiàn)獎(jiǎng)

1997

捷克、布拉格美術(shù)館《來(lái)自中國(guó)的面孔和身體--中國(guó)新藝術(shù)》

新加坡、新加坡美術(shù)館《“引號(hào)”---中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》

中國(guó)、北京中國(guó)美術(shù)館《中國(guó)油畫肖像藝術(shù)一百年》

新加坡、斯民藝苑《紅與灰--來(lái)自中國(guó)的八位前衛(wèi)藝術(shù)家》

葡萄牙、里斯本美術(shù)館《中國(guó)新藝術(shù)》

香港、Schoeni畫廊《8+8-1---15位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家》

英國(guó)、Coutt’s國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)“當(dāng)代亞洲藝術(shù)新人獎(jiǎng)”

1998

芬蘭、赫爾辛基美術(shù)館《中國(guó)新藝術(shù)》

比利時(shí)、Dostende當(dāng)代美術(shù)館《馬格利特與當(dāng)代藝術(shù)》

荷蘭、阿姆斯特丹《國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)收藏展》

中國(guó)、成都上河美術(shù)館《首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展》

比利時(shí)、布魯塞爾《國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)》

1999美國(guó)、舊金山LIMN畫廊《1999, 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》

比利時(shí)、 Namur 藝術(shù)中心《面孔---國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展》

中國(guó)、沈陽(yáng)東宇美術(shù)館《第一屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展》

美國(guó)、紐約P·S·I當(dāng)代藝術(shù)中心，舊金山現(xiàn)代美術(shù)館《蛻變與突破：中國(guó)新藝術(shù)》

2000

中國(guó)、成都現(xiàn)代藝術(shù)館《“世紀(jì)之門”---中國(guó)藝術(shù)邀請(qǐng)展》

韓國(guó)、《“人+間”，第三屆光洲國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展》

法國(guó)、 RouillE當(dāng)代藝術(shù)中心《國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》

美國(guó)、 Montclair 大學(xué)美術(shù)館《超越束縛》

法國(guó)、班里哥市弗郎索瓦·密特朗國(guó)家文化中心《中國(guó)當(dāng)代肖像》

法國(guó)、阿密市比加底國(guó)家美術(shù)館《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》

中國(guó)、上海美術(shù)館《首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展》

中國(guó)、北京 中國(guó)美術(shù)館《中國(guó)油畫百年展》

日本、新湯縣民會(huì)館、宇都宮美術(shù)館《亞洲當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》

2001

法國(guó)、巴黎法蘭西畫廊《是我，是我們》

中國(guó)、北京中國(guó)美術(shù)館《新形象》---中國(guó)當(dāng)代美術(shù)二十年

挪威、奧斯陸藝術(shù)家中心《”煲”---中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》

巴西、《第三屆MERCSUL雙年展》

中國(guó)、上海美術(shù)館四川省美術(shù)館廣東省美術(shù)館 巡回

中國(guó)、上海藝博畫廊《學(xué)院與非學(xué)院》英國(guó)、倫敦紅樓軒畫廊《夢(mèng)》2001中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)

中國(guó)、成都現(xiàn)代藝術(shù)館《第一界成都雙年展》

2002

法國(guó)、巴黎Enrico Navarra畫廊《14位中國(guó)藝術(shù)家/中國(guó)制造》

韓國(guó)、漢城國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)館《BABEL 2002》

中國(guó)、重慶四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《再看‘77、78’藝術(shù)作品邀請(qǐng)展》

中國(guó)、湖南長(zhǎng)沙美侖美術(shù)館《時(shí)間的一個(gè)點(diǎn)·在長(zhǎng)沙》

中國(guó)、昆明上河創(chuàng)庫(kù)車間《長(zhǎng)征》

法國(guó)、巴黎《巴黎、北京》收藏展

中國(guó)、深圳美術(shù)館《觀念的圖像——2002中國(guó)當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展》

中國(guó)、廣州博物館《首屆中國(guó)藝術(shù)三年展》

中國(guó)、廣東美術(shù)館《廣州三年展》

中國(guó)、何香凝美術(shù)館《圖象的力量》

美國(guó)、紐約Sidney Mishkin畫廊《回憶——戰(zhàn)后的藝術(shù)》

奧地利、維也納“藝術(shù)家之家”《東加西——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》

2003

印度尼西亞、雅加達(dá)、印度尼西亞國(guó)家畫廊《來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)》

韓國(guó)、首爾、ARTSIDE畫廊《中國(guó)——3個(gè)面孔3種顏色》

中國(guó)、上海、多倫現(xiàn)代美術(shù)館《打開天空——當(dāng)代藝術(shù)展》

法國(guó)、巴黎、非洲博物館《東方暨白——中國(guó)繪畫一百年》

2004

泰國(guó)、曼谷、唐畫廊《中國(guó) 現(xiàn)在》

中國(guó)、上海、滬申畫廊《超越界線》

中國(guó)、上海、上海美術(shù)館《第五屆上海雙年展》

臺(tái)灣、第雅畫廊《面對(duì)面》

法國(guó)、馬塞、馬塞現(xiàn)代藝術(shù)博物館《身體中國(guó)》

中國(guó)、武漢、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《武漢首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展》獲文獻(xiàn)獎(jiǎng)

中國(guó)、上海、外灘三號(hào)滬申畫廊《 世界三》2005

中國(guó)、深圳、OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心《 起飛———OCAT當(dāng)代藝術(shù)典藏展》

臺(tái)灣、關(guān)渡美術(shù)館、《明日、不回眸——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》

中國(guó)、北京、OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心《柏拉圖和它的七種精靈——當(dāng)代藝術(shù)展》

中國(guó)、杭州、《寓言》

中國(guó)、北京、中華世紀(jì)壇美術(shù)館《當(dāng)代視像：為收藏家辦的展覽——首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展》

中國(guó)、深圳、深圳美術(shù)館《緣分的天空——2005中國(guó)當(dāng)代架上藝術(shù)（油畫）邀請(qǐng)展》

中國(guó)、北京、中國(guó)美術(shù)館《大河上下——新時(shí)期中國(guó)油畫回顧展》

中國(guó)、廣州 廣東美術(shù)館《廣州三年展》

中國(guó)、北京、阿拉里奧畫廊《中國(guó)、德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展》

2006

美國(guó)、紐約、華美協(xié)進(jìn)社中國(guó)美術(shù)館、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的書籍再創(chuàng)》

美國(guó)、紐約、《江湖》

中國(guó)、深圳、OCT當(dāng)代藝術(shù)中心《柏拉圖和它的七種精靈》

奧地利、維也納、SAMMLUNG ESSL 美術(shù)館《今日中國(guó)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)世魅影》

中國(guó)、北京、茶馬古道《食欲展》

2007

俄羅斯、莫斯科、特里恰可夫國(guó)家美術(shù)館《社會(huì)藝術(shù)》

中國(guó)、廣州、廣東美術(shù)館《從西南出發(fā)》

2008年

2月與布拉格美術(shù)館館長(zhǎng)Nedoma和策展人張頌仁商談9月布拉格展覽事宜，并開始著手創(chuàng)作新作《綠墻》系列；

5月12日四川汶川發(fā)生8.0級(jí)地震；

為地震災(zāi)區(qū)創(chuàng)作油畫《父親與女兒》，參加呂澎、周春芽組織的義拍，并將義拍所得全部捐獻(xiàn)給中國(guó)紅十字會(huì)，用于災(zāi)區(qū)的救援和災(zāi)后重建；

6月，作品《有嬰兒的風(fēng)景》參加呂澎策劃《藝術(shù)史中的藝術(shù)家》；

7月，作品《有取暖器的房間》參加朱朱策劃的展覽《藝術(shù)批評(píng)中的藝術(shù)家》。

8月作品《綠墻-關(guān)于睡眠》參加佩斯北京開幕展《遭遇》，同月，國(guó)內(nèi)收藏家劉蘭在北京公社展出其收藏的作品；

9月在捷克首都布拉格魯?shù)婪蛎佬g(shù)館舉辦個(gè)展《中國(guó)繪畫-張曉剛》展出大家庭和失憶與記憶時(shí)期的經(jīng)典作品及08年新作；

10月在紐約佩斯威爾斯登畫廊舉辦簽約之后的第一次個(gè)展，取名《修正》，展出08年最新的作品—《綠墻》系列和首次曝光的雕塑作品以及大幅圖片作品；

11月為支持香港亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)發(fā)展捐贈(zèng)油畫作品《穿海魂衫的男孩》；

《血緣——大家庭：全家福2號(hào)》于1993年創(chuàng)作，是著名的《血緣——大家庭》系列的第二張作品，也是市 場(chǎng)現(xiàn)存最早的此系列作品。本幅作品其以標(biāo)準(zhǔn)的一孩家庭為構(gòu)圖，畫中嬰兒的原型乃張曉剛的二哥，技法上雖然有著早期作品的表現(xiàn)主義痕跡，但更多是向超現(xiàn)實(shí)主義靠攏；平涂式的畫法、中性化的人物及柔和的色調(diào)，皆深深影響張曉剛的后期作品。此幅作品藏于歐洲至參加香港蘇富比2012年當(dāng)代亞洲藝術(shù)春季拍賣才首次現(xiàn)于公眾，并以4600萬(wàn)港元成交，成為當(dāng)場(chǎng)最高成交拍品。

最高拍賣記錄：

《生生息息之愛》（三聯(lián)作）參加2011年4月3 日香港蘇富比春季拍賣會(huì)，以7,906萬(wàn)港元成交，是目前張曉剛作品的最高拍賣記錄，創(chuàng)下當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品世界拍賣記錄。

《血緣：大家庭》系列作品三大最高拍賣成交價(jià)：

《血緣：大家庭一號(hào)》以6,562萬(wàn)港元成交于2011香港蘇富比秋季拍賣會(huì)；

《血緣：大家庭》以5,666萬(wàn)港元成交于2011香港蘇富比春季拍賣會(huì)；

《血緣──大家庭：全家福2號(hào)》以5,218萬(wàn)港元成交于2012香港蘇富比春季拍賣會(huì)。

獲獎(jiǎng)記錄

2004年 獲得在武漢、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦，由美術(shù)文獻(xiàn)雜志策劃的《武漢首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展》文獻(xiàn)獎(jiǎng)。

1997年3月 應(yīng)邀赴香港領(lǐng)取由英國(guó)Couut’s國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)基金頒發(fā)的“當(dāng)代亞洲藝術(shù)新人獎(jiǎng)”

1994年 四幅《大家庭》組畫作品，取名《血緣——大家庭》參加巴西《第22屆圣保羅雙年展》，獲銅質(zhì)獎(jiǎng)。

2016年3月24日，入圍胡潤(rùn)研究院在北京泰來(lái)藝術(shù)中心發(fā)布《2016胡潤(rùn)藝術(shù)榜》。

重要收藏

2009年 《風(fēng)景2009》被韓國(guó)三星美術(shù)館收藏；

雕塑作品《我的理想——工農(nóng)兵學(xué)商》被尤倫斯基金會(huì)收藏；

油畫作品《男孩1號(hào)》，

2008年 油畫《我的理想》及雕塑作品《我的理想——工農(nóng)兵學(xué)商》被法國(guó)路易銘瑄集團(tuán)收藏；

2005年 《大家庭2005》被英國(guó)倫敦新泰特美術(shù)館收藏。《大家庭No12005》被管義當(dāng)代美術(shù)館收藏。

2004年 《大家庭----地鐵》參加中國(guó)、深圳、何香凝美術(shù)館舉辦，黃專主持的《起飛----OCAT當(dāng)代藝術(shù)典藏展》，被OCAT當(dāng)代藝術(shù)收藏。

2004年 《女孩》參加中國(guó)、武漢、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《武漢首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展》被湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏。

2003年 《大家庭》被法國(guó)巴黎圣得尼美術(shù)館收藏。同年，澳洲國(guó)家美術(shù)館澳大利亞悉尼新南威而士美術(shù)館。

2002年 2001年創(chuàng)作的《兄妹》參加中國(guó)、何香凝美術(shù)館由黃專策展的《圖象的力量》展覽，被何香凝美術(shù)收藏。

2001年 《吐舌頭的男孩》參加成都現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的《第一屆成都雙年展》，被澳洲悉尼新南威爾士美術(shù)館收藏。

2000年 《姐弟》參加成都舉辦的《世紀(jì)之門——中國(guó)藝術(shù)邀請(qǐng)展》，被英國(guó)GASWORKS藝術(shù)基金會(huì)收藏。

2000年 《女孩肖像》被上海美術(shù)館收藏，同時(shí)參加該館舉辦的《首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展》。

2000年 在紐約MAX PROTETCH 畫廊舉辦個(gè)展，展覽取名《張曉剛2000》，九幅參展作品全部被收藏。

2000年 《同志》參加法國(guó)阿密市比加底國(guó)家美術(shù)館舉辦的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》，被該美術(shù)館收藏。

2000年 《兄妹》、《女孩》參加法國(guó)阿密市比加底國(guó)家美術(shù)館舉辦的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》，

1999年 《三個(gè)小孩》被沈陽(yáng)東宇美術(shù)館收藏，并參加該館舉辦的《第一屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展——開啟的通道》。

1999年 《大家庭No：16.1998》 應(yīng)邀赴法國(guó)巴黎，在法蘭西畫廊舉辦個(gè)展，共展出15件作品，展覽取名《同志》，展覽作品之一《大家庭No：16.1998》被盧森堡國(guó)家現(xiàn)代美術(shù)館收藏。

1999年 《兩個(gè)同志》兩幅肖像作品 參加美國(guó)舊金山LIMN畫廊舉辦的《1999’中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》，作品被畫廊收藏。

1998年 《兄妹》被成都上河美術(shù)館收藏。

1997年 《大家庭》之一被香港國(guó)際會(huì)議中心收藏。

1997年 《全家�！繁蝗毡緵_繩美術(shù)館收藏。

1997年 《全家�！繁缓商mPeter Stuyvesant Foundation 收藏，并參加該機(jī)構(gòu)舉辦的《國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)收藏展》。

1996年 《三個(gè)同志》三幅參加澳洲昆士蘭美術(shù)館主辦的《第二屆亞太地區(qū)藝術(shù)三年展》，作品之一被澳洲昆士蘭美術(shù)館收藏。

1996年 《全家�！穮⒓又猩淌⒓雅e辦的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)》以最高價(jià)拍出，被紐約古根海姆博物館收藏。

1995年 《血緣——大家庭》參加意大利《第46屆威尼斯雙年展》其中之一后被美國(guó)導(dǎo)演奧立弗斯通先生收藏。

1995年 《母與子》被日本福岡美術(shù)館收藏。

1993年 《全家�！返谝环鶇⒓印逗�89’中國(guó)新藝術(shù)》展覽，作品被日本福岡美術(shù)館長(zhǎng)收藏。

1991年 《黑色三部曲之三——“憂郁”》參加亞太藝術(shù)博物館主辦的《我不與塞尚玩牌——中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展》，作品被該博物館收藏。

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