人物簡歷
張曉剛，1958年出生于云南省昆明，1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院；現(xiàn)在北京生活和工作。
多次參加國內(nèi)外的藝術(shù)展覽，作品被國內(nèi)外多家美術(shù)館、畫廊、以及私人收藏。他的作品是當(dāng)代藝術(shù)所蘊世故的中國情境的最佳體現(xiàn)。
從九十年代中期開始，他運用近現(xiàn)代中國流行藝術(shù)的風(fēng)格表現(xiàn)革命時代的臉譜化肖像，傳達(dá)出具有時代意義的集體心理記憶與情緒。這種對社會、集體以及家庭、血緣的典型呈現(xiàn)和模擬是一種再演繹，是從藝術(shù)、情感以及人生的角度出發(fā)的，因而具有強烈的當(dāng)代意義；曾于1997年榮獲英國coutts國際藝術(shù)基金會所頒發(fā)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)家。
個人作品
張曉剛的主要作品有《全家福》系列、《天安門》、《血緣：同志120號》、《大家庭》等。
人物經(jīng)歷
1978年他考取了令無數(shù)藝術(shù)青年向往的四川美院。
1994年《血緣：大家庭》展出在“第二十二屆圣保羅雙年展”上，世界美術(shù)史上第一次出現(xiàn)“中國人家庭合影”的作品，給他本人以及中國當(dāng)代藝術(shù)進入國際舞臺獲得了無數(shù)榮譽。
2003年開始中國當(dāng)代藝術(shù)以不斷攀升的天價作品以及人氣極高的藝術(shù)明星，吸引著國際的注意，而他是其中最具代標(biāo)志性的人物。
2006年，創(chuàng)作素材增加了風(fēng)景和室內(nèi)來豐富作品的表現(xiàn)力，但沒有改變的是他對記憶與歷史的巨大懷念。
三十年的風(fēng)云變遷，他的作品折射出一代知識分子的藝術(shù)抱負(fù)，他見證了中國繪畫藝術(shù)的三十年，他是當(dāng)代中國人藝術(shù)記憶中不可缺少的角色。|
他，就是張曉剛。
曲折的藝術(shù)之路
與張曉剛見面的那天下午，北京的天氣熾熱干燥，他獨自驅(qū)車帶我們前往工作室。途中他說，工作室搬遷至何各莊，新的地方安靜極了，之前位于酒廠藝術(shù)區(qū)的工作室由于知道的人太多，那里已變成了聚會的地方，無法靜下心來創(chuàng)作。新的工作室里空間巨大，冷氣、光線十足，畫架上未完成的新作、一排排顏料盒、菲利普.斯塔克設(shè)計的沙發(fā)和椅子、長形的原木桌子上鋪滿畫冊和書籍....
眼前的張曉剛，內(nèi)斂沉著、溫和平淡，與他那些標(biāo)志性的作品一樣安靜且散發(fā)著力量。51年前的春天，他出生在古城昆明，父母都是國家干部，5歲時同家人一起移居成都，并在那里度過了童年和少年。張曉剛曾經(jīng)這樣描述那時的他“我在孩子中間不善言表、落落寡歡，唯一的愛好就是一個人“瞎畫””。隨著年齡的增長，張曉剛越發(fā)喜愛繪畫。上個世紀(jì)70年代張曉剛又同父母移居回云南，并在機緣巧合下遇到了他的啟蒙老師水彩畫家林聆，開始系統(tǒng)的學(xué)習(xí)素描、水彩、閱讀西方藝術(shù)史。談到他的啟蒙老師，張曉剛說，那是他最尊敬的人，把他帶上了藝術(shù)創(chuàng)作的不歸路。“那時我17歲，既是他的入門弟子也是得意門生，那個時代找人學(xué)畫很不容易，他不要任何報酬，但對我非常嚴(yán)格�！� 兩年后，高考恢復(fù)，張曉剛考入了令無數(shù)人羨慕的四川美院油畫系。
張曉剛的藝術(shù)旅程由此開始，但并不一帆風(fēng)順。他一直都沒有很好地融入那所學(xué)校，美院期間從學(xué)習(xí)前蘇聯(lián)的現(xiàn)實主義藝術(shù)起步，但他很快就迷上了西方現(xiàn)代藝術(shù)，尤其對后印象派大師其推崇。受到梵高、米勒的影響創(chuàng)作了畢業(yè)作品《草原組畫》系列，作品色彩繽紛，他描繪綿延起伏的草原上生活的藏族及自然風(fēng)光但卻與當(dāng)時盛行的“鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義”趣味不符，連學(xué)校的審查都沒通過�！爱厴I(yè)時我跟同班同學(xué)已經(jīng)大相徑庭了，”張曉剛回憶起自己的大學(xué)時代是在孤獨與默默無聞中度過的。
畢業(yè)后因無法分配到工作單位，張曉剛自己找到一家玻璃制鏡廠做建筑工人，后分配到昆明市歌舞團做美工。這期間他一直沒有放棄創(chuàng)作，并且研究西方藝術(shù)理論及哲學(xué)，《幽靈》系列作品就是在這一時期創(chuàng)作出來的。那時的張曉剛身邊沒有阿諛奉承的獻(xiàn)媚，沒有鮮花掌聲的慰藉，但他對藝術(shù)的追求卻從未放棄。1984年張曉剛與朋友一起自費在上海、南京辦展覽，這是85思潮中最早自籌資金辦展的展覽之一，隨后他又與朋友在昆明創(chuàng)立“西南藝術(shù)群體”。慢慢地他的作品開始被策展人、藝術(shù)機構(gòu)所關(guān)注。兩年后他回到四川美院執(zhí)教，期間他的作品參與了國內(nèi)重要的展覽《中國現(xiàn)代藝術(shù)大展》、《中國當(dāng)代文獻(xiàn)資料展》、《九十年代中國美術(shù)油畫雙年展》、《后89中國新藝術(shù)大展》等等；也是在這一時期張曉剛找到了第一家合作的畫廊——香港漢雅軒。與畫廊簽約后，張曉剛開始做一些肖像畫的實驗，偶然翻看父母的老照片，受到極大的觸動，開始了新繪畫的探索。畫廊創(chuàng)始人張頌仁回憶說“當(dāng)時張曉剛畫了“大家庭系列”第一張，當(dāng)我要把這件作品拿去參加威尼斯雙年展、圣保羅雙年展時電話給張曉剛，問他起個什么名字？張曉剛脫口而出：“大家庭吧�！弊源耍按蠹彝ァ币渤蔀橹袊�(dāng)代藝術(shù)的一個“象征符號”，張曉剛也找到了自己的藝術(shù)傾向定位。
藝術(shù)上的突破
“《大家庭》系列作品之前我是不斷追求變化的藝術(shù)家，總在尋找一種突破的可能性。
那會兒的藝術(shù)追求方向不是特別地清楚，《大家庭》以后好像有一種“東西”開始清楚了，同時我也希望自己的藝術(shù)與我個人氣質(zhì)、心里結(jié)構(gòu)、受到的教育等等這些我敏感的東西保持密切的關(guān)系。”正如張曉剛所說，《大家庭》之后他真正地進入了關(guān)注歷史的狀態(tài)，但是他所說的歷史概念不是社會學(xué)的歷史，而是他內(nèi)心的發(fā)展軌跡。
“經(jīng)過這么多年的創(chuàng)作，我發(fā)現(xiàn)自己對正在發(fā)生的，或是將要發(fā)生的事不敏感，過去的事反而會慢慢地體會其中的微妙。”張曉剛的藝術(shù)一直采取保持距離的方式，這樣一位內(nèi)心獨白式的藝術(shù)家，就像作家里面的卡夫卡，不是簡單地從社會學(xué)的角度去關(guān)注問題，也不屬于觀念型的藝術(shù)家，更不屬于形式語言的（裝置、材料等）領(lǐng)域，張曉剛說自己要的是觀念之后的敘述。這種敘述需要時間，需要內(nèi)心的感受。曾有評論說張曉剛始終在過去的生活中挖掘東西，但他則說，“我不是要真的去還原歷史，或者記憶，我只是借用它們，來表達(dá)人的心里的一種狀態(tài)，或者是對生活得理解，對某一類人的某一種體驗。這樣就從《大家庭》、《失意與記憶》、《里與外》、《綠墻》這些系列作品中走過來�！焙芏鄷r候覺得張曉剛的作品不能看一件，只有《大家庭》好像是一個定格的東西，可以看一件。新的作品更像日記，一個系列的作品看下來印象會更加深刻。但單看一幅作品感覺它好像總在移動，可能這正是藝術(shù)家所希望的，讓作品達(dá)到流動的狀態(tài)。
2009年雅昌藝術(shù)網(wǎng)發(fā)布的《拍賣市場年度調(diào)查報告》公布了2008年度公開拍賣市場作品總成交額最高的中國在世藝術(shù)家排名，51歲的張曉剛以3.01億元的總成交額取代2008年榜首吳冠中，排名第一。面對這些成就，張曉剛表現(xiàn)的很漠然和不解，“我不會因為有了這么高的價位之后，就要去保住這個價格，就要去畫一些和這個價格能夠匹配的東西。這個不是我創(chuàng)作藝術(shù)的本意。拍賣火起來的時候，其實我已經(jīng)走的很遠(yuǎn)了，《大家庭》已是10年前的作品。媒體有很多誤解，別人都說我在畫鈔票，藝術(shù)給我?guī)淼目鞓愤h(yuǎn)大于金錢。”
張曉剛正在為個展忙碌，新作采用了與以往不同的媒介，在不銹鋼的平面上創(chuàng)作，他說材質(zhì)的更換源自一次展覽，2005年策展人黃專邀請張曉剛參加他策劃的展覽，但是有個要求，不準(zhǔn)用繪畫作品�！斑@個對我來說難度比較大，因為我是一個畫家，后來我想畫不了，就寫字吧。因為寫字對我來說，也是生活中比較重要的一部分�！蹦谴蔚膭�(chuàng)作靈感來自電視機，從上個世紀(jì)90年代開始看電視的人越來越多，但很多人在看電視的時候心可能在另外一個地方。張曉剛發(fā)現(xiàn)這種生活狀態(tài)很有意思，電視里面每天都在輸出很多價值觀，人們接受這種價值觀的同時，其實內(nèi)心會產(chǎn)生一種矛盾。張曉剛想讓照相機和他一起看電視，拍電視節(jié)目，在照片上寫日記，或者喜歡的書，兩個完全不同的描述方式，把他們合并在一起形成一種奇怪的對比。2005年開始張曉剛一直在創(chuàng)作這系列作品并且持續(xù)到現(xiàn)在。他曾考慮過用鏡子做平面，但鏡子太容易打碎，于是他把材料轉(zhuǎn)化到不銹鋼上面。正在創(chuàng)作的作品張曉剛想更多的結(jié)合手稿，利用工廠的絲網(wǎng)油印放大到不銹鋼上面，然后在上面繼續(xù)創(chuàng)作，有日記和手繪，張曉剛一直想把文字和繪畫結(jié)合在一起�？梢宰x的繪畫，是他未來創(chuàng)作的目標(biāo)。
藝術(shù)是我的生活方式
張曉剛的作品可能吻合了一些西方人想象的社會主義中國就是他作品中的樣子。但其實是誤讀，那已經(jīng)不是今天的中國人，但當(dāng)代的中國人已經(jīng)把傳統(tǒng)的，至少50年的歷史改變的太多，幾乎是一種摧毀性的抹掉記憶。但在張曉剛的作品中我們能感受到記憶的線還在，能喚醒很多過往的記憶�！拔夷鼙晃鞣浇邮苁且驗閲业谋尘埃袊@個國家太特殊了。西方自然會很注意中國的藝術(shù)家，如果我當(dāng)時不在國內(nèi)，現(xiàn)在可能沒人會知道我，正因為我以中國藝術(shù)家身份出現(xiàn)以后，別人開始關(guān)注我�！�
在問及藝術(shù)家對社會的責(zé)任感時，張曉剛坦率地說，“剛開始走上藝術(shù)道路時，遇到很多困難，但我并不抱怨，今天看來都是我的財富。但藝術(shù)家談?wù)撠?zé)任感顯然很虛偽，我的出發(fā)點不是追求一種責(zé)任，而是要通過藝術(shù)的方式真實的表達(dá)自我�！闭怯辛诉@樣的激情沖動，所以張曉剛能創(chuàng)作出那些觸動人心作品�！八囆g(shù)首先是個人的，當(dāng)它呈現(xiàn)出來以后被人接受變成了公共的東西，人們反過來會用公共的標(biāo)準(zhǔn)要求藝術(shù)家，這個時候如果真的把自己當(dāng)做公眾的代表，那么藝術(shù)也就枯萎了�！� 正如毛姆所說，為畫家樹碑立傳歸根結(jié)底還是他的作品。
張曉剛說，十年前他曾不無憧憬想?yún)⒓尤珖勒�。那時作為一個邊緣藝術(shù)家，參加全國美展就是他的藝術(shù)夢想。而今，他已經(jīng)成為全球當(dāng)代藝術(shù)界聲名鵲起地藝術(shù)明星，他的作品被許多國內(nèi)外知名美術(shù)館和機構(gòu)收藏；那幅創(chuàng)作于1995年的《血緣：大家庭三號》在香港蘇富比以4263萬港幣的高價被富商大賈捧回家中，在這些歡聲雷動、舉世瞠目的時刻，很多人想不到，這一切同十幾年前那個默默無聞卻又執(zhí)著追求藝術(shù)理想的藝術(shù)家毫不相干。如果不是藝術(shù)家，張曉剛也許會是位出色的作家或者詩人。他的每本畫冊中都穿插了他寫的日記，寥寥數(shù)語表達(dá)出他對世間的感悟。（2007年8月1日 晴 今天開始寫一組新的照片。這是專為奧地利美術(shù)館舉辦的展覽而作。這一組我準(zhǔn)備開始重新閱讀波特萊爾的《惡之花》。想起在八十年代，那會兒有許多的激情和苦悶，而波特萊爾與其他的一些人一樣成了我最好的朋友。有趣的是，在我開始要重新閱讀它的《巴黎的憂郁》時，我的女兒恰好此時正在巴黎進行著她這一生的第一次巴黎之旅。九二年我第一次去到巴黎時，腦中聯(lián)想到時波特萊爾，是阿波里奈爾，而今天我的女兒則是懷著對《達(dá)芬奇密碼》這本書的想象進入到盧浮宮的。這就是這個時代的反差。）
生活中，張曉剛很重要的內(nèi)容就是電影、音樂和書。他喜歡一個人蝸居在家，一杯咖啡搭配一塊黑巧克力，陪著他看一整天德國電影或讀完一本感興趣的書。最近他正在看關(guān)于中國歷史的書，“我發(fā)現(xiàn)中國人在春秋戰(zhàn)國時期的人智慧得一塌糊涂，我們現(xiàn)在只是在享受古人很少一部分的思想�！�
繁華往往會歸于平淡，淺嘗輒止有益身心。一個人可以對生活要求得很少，也可以像沙特國王一樣多。藝術(shù)家可以讓想盡辦法讓自己的作品在市場上受到關(guān)注，也可以每天安靜地創(chuàng)作和生活。愿望不同，上帝眷顧人的方式就千差萬別。有人挖空心思踮起腳去夠，有人輕輕抬手就能拿到。前者適應(yīng)生存規(guī)則，后者可以自己制定規(guī)則。張曉剛的規(guī)則是自由自在。正像他說的那樣，除了創(chuàng)作，我如何去與世間交會，與時光對峙。
個展作品
1989
四川美術(shù)學(xué)院陳列館《遺夢集》
1997
北京中央美院畫廊《血緣：大家庭1997》
1998
臺北漢雅軒畫廊《血緣：大家庭1998》
1999
巴黎法蘭西畫廊《同志》
2000
紐約Max Protetch畫廊《張曉剛2000》
2003
巴黎法蘭西畫廊《失憶與記憶》
2004
香港藝術(shù)中心《時代的臍帶——張曉剛繪畫》
2005
紐約Max Protetch 畫廊<張曉剛2005>
2006
北京公社畫廊《Home——張曉剛》
日本、東京、東京藝術(shù)中心、《張曉剛展》
韓國、首爾、ARTSIDE畫廊《失憶與記憶》
2009
“史記” 佩斯北京北京 中國
入展、聯(lián)展年表
1989年~2000年
1989
中國、北京中國美術(shù)館《中國現(xiàn)代藝術(shù)大展》
1991
美國、加洲亞太藝術(shù)博物館《不與塞尚玩牌---中國前衛(wèi)藝術(shù)展》
1992
中國、廣州《九十年代中國美術(shù)〈油畫〉雙年展》獲優(yōu)秀獎
《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)資料展》北京、廣州、重慶、沈陽、上海、南京等地巡回
1993
香港、藝術(shù)中心《后89中國新藝術(shù)大展》
澳大利亞、悉尼當(dāng)代美術(shù)館《“毛”走向“波普”》
英國、倫敦馬博羅畫廊《后89中國新藝術(shù)》
中國、成都《九十年代中國美術(shù)---中國經(jīng)驗》
1994
巴西、《第22屆圣保羅雙年展》獲銅獎
1995
意大利、《第46屆威尼斯雙年展》
西班牙、巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館《中國前衛(wèi)藝術(shù)15年》
加拿大、溫哥華美術(shù)館《中國新藝術(shù)》
德國、漢堡國際前衛(wèi)文化中心《從國家意識形態(tài)走出---中國新藝術(shù)》
1996
德國、波恩當(dāng)代藝術(shù)博物館《中國！》
英國、愛丁堡THE FRUITMARKET畫廊《追昔---中國當(dāng)代繪畫》
澳大利亞、昆士蘭美術(shù)館《第二屆亞太地區(qū)當(dāng)代美術(shù)三年展》
法國、巴黎法蘭西畫廊《1996來自中國的四位當(dāng)代藝術(shù)家》
中國、北京國際藝苑《現(xiàn)實：今天與明天---96中國當(dāng)代藝術(shù)》
中國、北京 中國美術(shù)館、香港藝術(shù)中心《首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請展》獲文獻(xiàn)獎
1997
捷克、布拉格美術(shù)館《來自中國的面孔和身體--中國新藝術(shù)》
新加坡、新加坡美術(shù)館《“引號”---中國當(dāng)代藝術(shù)》
中國、北京中國美術(shù)館《中國油畫肖像藝術(shù)一百年》
新加坡、斯民藝苑《紅與灰--來自中國的八位前衛(wèi)藝術(shù)家》
葡萄牙、里斯本美術(shù)館《中國新藝術(shù)》
香港、Schoeni畫廊《8+8-1---15位中國當(dāng)代藝術(shù)家》
英國、Coutt’s國際當(dāng)代藝術(shù)基金會頒發(fā)“當(dāng)代亞洲藝術(shù)新人獎”
1998
芬蘭、赫爾辛基美術(shù)館《中國新藝術(shù)》
比利時、Dostende當(dāng)代美術(shù)館《馬格利特與當(dāng)代藝術(shù)》
荷蘭、阿姆斯特丹《國際當(dāng)代藝術(shù)收藏展》
中國、成都上河美術(shù)館《首屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展》
比利時、布魯塞爾《國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會》
1999美國、舊金山LIMN畫廊《1999, 中國當(dāng)代藝術(shù)》
比利時、 Namur 藝術(shù)中心《面孔---國際當(dāng)代藝術(shù)展》
中國、沈陽東宇美術(shù)館《第一屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展》
美國、紐約P·S·I當(dāng)代藝術(shù)中心，舊金山現(xiàn)代美術(shù)館《蛻變與突破：中國新藝術(shù)》
2000
中國、成都現(xiàn)代藝術(shù)館《“世紀(jì)之門”---中國藝術(shù)邀請展》
韓國、《“人+間”，第三屆光洲國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展》
法國、 RouillE當(dāng)代藝術(shù)中心《國際當(dāng)代藝術(shù)邀請展》
美國、 Montclair 大學(xué)美術(shù)館《超越束縛》
法國、班里哥市弗郎索瓦·密特朗國家文化中心《中國當(dāng)代肖像》
法國、阿密市比加底國家美術(shù)館《中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展》
中國、上海美術(shù)館《首屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展》
中國、北京 中國美術(shù)館《中國油畫百年展》
日本、新湯縣民會館、宇都宮美術(shù)館《亞洲當(dāng)代藝術(shù)邀請展》
2001年至今
2001
法國、巴黎法蘭西畫廊《是我，是我們》
中國、北京中國美術(shù)館《新形象》---中國當(dāng)代美術(shù)二十年
挪威、奧斯陸藝術(shù)家中心《”煲”---中國當(dāng)代藝術(shù)展》
巴西、《第三屆MERCSUL雙年展》
中國、上海美術(shù)館四川省美術(shù)館廣東省美術(shù)館 巡回
中國、上海藝博畫廊《學(xué)院與非學(xué)院》英國、倫敦紅樓軒畫廊《夢》2001中國當(dāng)代藝術(shù)
中國、成都現(xiàn)代藝術(shù)館《第一界成都雙年展》
2002
法國、巴黎Enrico Navarra畫廊《14位中國藝術(shù)家/中國制造》
韓國、漢城國家現(xiàn)代藝術(shù)館《BABEL 2002》
中國、重慶四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《再看‘77、78’藝術(shù)作品邀請展》
中國、湖南長沙美侖美術(shù)館《時間的一個點·在長沙》
中國、昆明上河創(chuàng)庫車間《長征》
法國、巴黎《巴黎、北京》收藏展
中國、深圳美術(shù)館《觀念的圖像——2002中國當(dāng)代油畫邀請展》
中國、廣州博物館《首屆中國藝術(shù)三年展》
中國、廣東美術(shù)館《廣州三年展》
中國、何香凝美術(shù)館《圖象的力量》
美國、紐約Sidney Mishkin畫廊《回憶——戰(zhàn)后的藝術(shù)》
奧地利、維也納“藝術(shù)家之家”《東加西——中國當(dāng)代藝術(shù)展》
2003
印度尼西亞、雅加達(dá)、印度尼西亞國家畫廊《來自中國的藝術(shù)》
韓國、首爾、ARTSIDE畫廊《中國——3個面孔3種顏色》
中國、上海、多倫現(xiàn)代美術(shù)館《打開天空——當(dāng)代藝術(shù)展》
法國、巴黎、非洲博物館《東方暨白——中國繪畫一百年》
2004
泰國、曼谷、唐畫廊《中國 現(xiàn)在》
中國、上海、滬申畫廊《超越界線》
中國、上海、上海美術(shù)館《第五屆上海雙年展》
臺灣、第雅畫廊《面對面》
法國、馬塞、馬塞現(xiàn)代藝術(shù)博物館《身體中國》
中國、武漢、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《武漢首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展》獲文獻(xiàn)獎
中國、上海、外灘三號滬申畫廊《 世界三》2005
中國、深圳、OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心《 起飛———OCAT當(dāng)代藝術(shù)典藏展》
臺灣、關(guān)渡美術(shù)館、《明日、不回眸——中國當(dāng)代藝術(shù)》
中國、北京、OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心《柏拉圖和它的七種精靈——當(dāng)代藝術(shù)展》
中國、杭州、《寓言》
中國、北京、中華世紀(jì)壇美術(shù)館《當(dāng)代視像：為收藏家辦的展覽——首屆中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展》
中國、深圳、深圳美術(shù)館《緣分的天空——2005中國當(dāng)代架上藝術(shù)（油畫）邀請展》
中國、北京、中國美術(shù)館《大河上下——新時期中國油畫回顧展》
中國、廣州 廣東美術(shù)館《廣州三年展》
中國、北京、阿拉里奧畫廊《中國、德國當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展》
2006
美國、紐約、華美協(xié)進社中國美術(shù)館、《中國當(dāng)代藝術(shù)中的書籍再創(chuàng)》
美國、紐約、《江湖》
中國、深圳、OCT當(dāng)代藝術(shù)中心《柏拉圖和它的七種精靈》
奧地利、維也納、SAMMLUNG ESSL 美術(shù)館《今日中國——中國當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)世魅影》
中國、北京、茶馬古道《食欲展》
2007
俄羅斯、莫斯科、特里恰可夫國家美術(shù)館《社會藝術(shù)》
中國、廣州、廣東美術(shù)館《從西南出發(fā)》
2008年
2月與布拉格美術(shù)館館長Nedoma和策展人張頌仁商談9月布拉格展覽事宜，并開始著手創(chuàng)作新作《綠墻》系列；
5月12日四川汶川發(fā)生8.0級地震；
為地震災(zāi)區(qū)創(chuàng)作油畫《父親與女兒》，參加呂澎、周春芽組織的義拍，并將義拍所得全部捐獻(xiàn)給中國紅十字會，用于災(zāi)區(qū)的救援和災(zāi)后重建；
6月，作品《有嬰兒的風(fēng)景》參加呂澎策劃《藝術(shù)史中的藝術(shù)家》；
7月，作品《有取暖器的房間》參加朱朱策劃的展覽《藝術(shù)批評中的藝術(shù)家》。
8月作品《綠墻-關(guān)于睡眠》參加佩斯北京開幕展《遭遇》，同月，國內(nèi)收藏家劉蘭在北京公社展出其收藏的作品；
9月在捷克首都布拉格魯?shù)婪蛎佬g(shù)館舉辦個展《中國繪畫-張曉剛》展出大家庭和失憶與記憶時期的經(jīng)典作品及08年新作；
10月在紐約佩斯威爾斯登畫廊舉辦簽約之后的第一次個展，取名《修正》，展出08年最新的作品—《綠墻》系列和首次曝光的雕塑作品以及大幅圖片作品；
11月為支持香港亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫發(fā)展捐贈油畫作品《穿海魂衫的男孩》；
作品行情
《血緣——大家庭：全家福2號》于1993年創(chuàng)作，是著名的《血緣——大家庭》系列的第二張作品，也是市 場現(xiàn)存最早的此系列作品。本幅作品其以標(biāo)準(zhǔn)的一孩家庭為構(gòu)圖，畫中嬰兒的原型乃張曉剛的二哥，技法上雖然有著早期作品的表現(xiàn)主義痕跡，但更多是向超現(xiàn)實主義靠攏；平涂式的畫法、中性化的人物及柔和的色調(diào)，皆深深影響張曉剛的后期作品。此幅作品藏于歐洲至參加香港蘇富比2012年當(dāng)代亞洲藝術(shù)春季拍賣才首次現(xiàn)于公眾，并以4600萬港元成交，成為當(dāng)場最高成交拍品。
拍賣紀(jì)錄
最高拍賣記錄：
《生生息息之愛》（三聯(lián)作）參加2011年4月3 日香港蘇富比春季拍賣會，以7,906萬港元成交，是目前張曉剛作品的最高拍賣記錄，創(chuàng)下當(dāng)代中國藝術(shù)品世界拍賣記錄。
《血緣：大家庭》系列作品三大最高拍賣成交價：
《血緣：大家庭一號》以6,562萬港元成交于2011香港蘇富比秋季拍賣會；
《血緣：大家庭》以5,666萬港元成交于2011香港蘇富比春季拍賣會；
《血緣──大家庭：全家福2號》以5,218萬港元成交于2012香港蘇富比春季拍賣會。
獲獎收藏
獲獎記錄
2004年 獲得在武漢、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦，由美術(shù)文獻(xiàn)雜志策劃的《武漢首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展》文獻(xiàn)獎。
1997年3月 應(yīng)邀赴香港領(lǐng)取由英國Couut’s國際當(dāng)代藝術(shù)基金頒發(fā)的“當(dāng)代亞洲藝術(shù)新人獎”
1994年 四幅《大家庭》組畫作品，取名《血緣——大家庭》參加巴西《第22屆圣保羅雙年展》，獲銅質(zhì)獎。
2016年3月24日，入圍胡潤研究院在北京泰來藝術(shù)中心發(fā)布《2016胡潤藝術(shù)榜》。
重要收藏
2009年 《風(fēng)景2009》被韓國三星美術(shù)館收藏；
雕塑作品《我的理想——工農(nóng)兵學(xué)商》被尤倫斯基金會收藏；
油畫作品《男孩1號》，
2008年 油畫《我的理想》及雕塑作品《我的理想——工農(nóng)兵學(xué)商》被法國路易銘瑄集團收藏；
2005年 《大家庭2005》被英國倫敦新泰特美術(shù)館收藏。《大家庭No12005》被管義當(dāng)代美術(shù)館收藏。
2004年 《大家庭----地鐵》參加中國、深圳、何香凝美術(shù)館舉辦，黃專主持的《起飛----OCAT當(dāng)代藝術(shù)典藏展》，被OCAT當(dāng)代藝術(shù)收藏。
2004年 《女孩》參加中國、武漢、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《武漢首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展》被湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏。
2003年 《大家庭》被法國巴黎圣得尼美術(shù)館收藏。同年，澳洲國家美術(shù)館澳大利亞悉尼新南威而士美術(shù)館。
2002年 2001年創(chuàng)作的《兄妹》參加中國、何香凝美術(shù)館由黃專策展的《圖象的力量》展覽，被何香凝美術(shù)收藏。
2001年 《吐舌頭的男孩》參加成都現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的《第一屆成都雙年展》，被澳洲悉尼新南威爾士美術(shù)館收藏。
2000年 《姐弟》參加成都舉辦的《世紀(jì)之門——中國藝術(shù)邀請展》，被英國GASWORKS藝術(shù)基金會收藏。
2000年 《女孩肖像》被上海美術(shù)館收藏，同時參加該館舉辦的《首屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展》。
2000年 在紐約MAX PROTETCH 畫廊舉辦個展，展覽取名《張曉剛2000》，九幅參展作品全部被收藏。
2000年 《同志》參加法國阿密市比加底國家美術(shù)館舉辦的《中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展》，被該美術(shù)館收藏。
2000年 《兄妹》、《女孩》參加法國阿密市比加底國家美術(shù)館舉辦的《中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展》，
1999年 《三個小孩》被沈陽東宇美術(shù)館收藏，并參加該館舉辦的《第一屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展——開啟的通道》。
1999年 《大家庭No：16.1998》 應(yīng)邀赴法國巴黎，在法蘭西畫廊舉辦個展，共展出15件作品，展覽取名《同志》，展覽作品之一《大家庭No：16.1998》被盧森堡國家現(xiàn)代美術(shù)館收藏。
1999年 《兩個同志》兩幅肖像作品 參加美國舊金山LIMN畫廊舉辦的《1999’中國當(dāng)代藝術(shù)》，作品被畫廊收藏。
1998年 《兄妹》被成都上河美術(shù)館收藏。
1997年 《大家庭》之一被香港國際會議中心收藏。
1997年 《全家�！繁蝗毡緵_繩美術(shù)館收藏。
1997年 《全家�！繁缓商mPeter Stuyvesant Foundation 收藏，并參加該機構(gòu)舉辦的《國際當(dāng)代藝術(shù)收藏展》。
1996年 《三個同志》三幅參加澳洲昆士蘭美術(shù)館主辦的《第二屆亞太地區(qū)藝術(shù)三年展》，作品之一被澳洲昆士蘭美術(shù)館收藏。
1996年 《全家�！穮⒓又猩淌⒓雅e辦的《中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣會》以最高價拍出，被紐約古根海姆博物館收藏。
1995年 《血緣——大家庭》參加意大利《第46屆威尼斯雙年展》其中之一后被美國導(dǎo)演奧立弗斯通先生收藏。
1995年 《母與子》被日本福岡美術(shù)館收藏。
1993年 《全家福》第一幅參加《后89’中國新藝術(shù)》展覽，作品被日本福岡美術(shù)館長收藏。
1991年 《黑色三部曲之三——“憂郁”》參加亞太藝術(shù)博物館主辦的《我不與塞尚玩牌——中國前衛(wèi)藝術(shù)展》，作品被該博物館收藏。
代表性作品
選錄
