青年時(shí)代走進(jìn)大上海，初期曾承習(xí)豐子愷社會(huì)生活漫畫(huà)。

　　1937年春，師從馬達(dá)先生轉(zhuǎn)習(xí)木刻版畫(huà)。后加入中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)，長(zhǎng)期從事進(jìn)步木刻運(yùn)動(dòng)。

　　1940年冬起，與志同道和的野夫先后在浙江麗水、福建赤石經(jīng)辦中國(guó)木刻用品合作工廠(chǎng)，從事木刻用品生產(chǎn)，研究提高木刻刀的質(zhì)量，編輯出版版畫(huà)講義書(shū)刊，堅(jiān)持將新生產(chǎn)的木刻刀連同油印的講義郵寄給全國(guó)函授班的學(xué)員，并在信中詳盡地答復(fù)業(yè)余作者的提問(wèn)，致力于推廣戰(zhàn)時(shí)木刻運(yùn)動(dòng)，曾有效地壯大了進(jìn)步木刻隊(duì)伍。

　　1946年秋到上海參與抗戰(zhàn)八年木刻展的籌備與展出工作。在中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)改組成立時(shí)，當(dāng)選為理事并專(zhuān)職駐會(huì)辦公。

　　1949年后，專(zhuān)事美術(shù)編輯出版工作。離休前曾任上海人民美術(shù)出版社副總編輯、編審。

        數(shù)十年來(lái)，他在策劃與主持了無(wú)數(shù)的精品圖書(shū)出版的本職工作之余，也曾創(chuàng)作了大量具有鮮明個(gè)性和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的版畫(huà)作品，曾多次參加國(guó)內(nèi)、國(guó)際重要美展、版畫(huà)展。

       其代表作品《江南古鎮(zhèn)》、《鄉(xiāng)間四月》、《上海您好》曾分別獲全國(guó)美展、全國(guó)版畫(huà)展銅質(zhì)獎(jiǎng)。不少作品被中國(guó)美術(shù)館等國(guó)內(nèi)國(guó)際美術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。

        出版有連環(huán)木刻《英英的遭遇》、《可揚(yáng)版畫(huà)集》、《可揚(yáng)藏書(shū)票集》等多部專(zhuān)著。

        1985年，在他的倡議下，成立了上海版畫(huà)會(huì)，團(tuán)結(jié)、凝聚與組織上海廣大版畫(huà)家參加了一屆又一屆的全國(guó)、國(guó)際版畫(huà)及藏書(shū)票展覽，取得了人才、作品雙豐收。1991年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)向他頒發(fā)了“中國(guó)新興版畫(huà)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”�！　�

　　楊可揚(yáng)于1984年開(kāi)始創(chuàng)作藏書(shū)票。在上個(gè)世紀(jì)八十年代，曾為最早參加首屆全國(guó)藏書(shū)票展的老前輩藝術(shù)家之一。20多年來(lái)，藏書(shū)票成了他版畫(huà)創(chuàng)作中的重要體裁。如同他的版畫(huà)和中國(guó)畫(huà)作品，在他的這些方寸作品里（見(jiàn)上圖），人們感受到的同樣是樸實(shí)雋永，蓬勃生機(jī)與正氣浩然。

楊可揚(yáng)散記 

 2010年07月30日 

關(guān) 月

　　5月的最后一天，版畫(huà)界元老之一楊可揚(yáng)先生，以96歲高齡在上海辭別人世。作為上世紀(jì)30年代魯迅新興木刻運(yùn)動(dòng)碩果僅存的參與者，楊老為中國(guó)版畫(huà)發(fā)展畫(huà)上了一個(gè)階段性歷史的句號(hào)。當(dāng)代中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)穩(wěn)步發(fā)展，但國(guó)際版畫(huà)界尤其重視30年代的中國(guó)版畫(huà)。版畫(huà)的最大特點(diǎn)是最直接最快地參與現(xiàn)實(shí)生活。近一個(gè)世紀(jì)的中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史，楊老是期間的見(jiàn)證人。

　　楊可揚(yáng)出生在浙東一個(gè)偏僻的山村。那里不通車(chē)也不通郵，幾乎是個(gè)與世隔絕的地方。大山多木，每年叔父出山售木頭回來(lái)，會(huì)用報(bào)紙包回一些日用品，那些報(bào)紙上的“美麗牌”“金鼠牌”香煙廣告上時(shí)髦的仕女畫(huà)，讓幼年可揚(yáng)對(duì)畫(huà)畫(huà)一下子著了迷。7歲進(jìn)私塾讀書(shū)時(shí)，偶然中發(fā)現(xiàn)家里有兩本石印的《玉歷傳鈔》和《三國(guó)演義》，就偷偷地用習(xí)字的竹紙映描書(shū)中的圖像，畫(huà)多了，訂成冊(cè)拿去和同學(xué)交換玩兒。直到上了縣立小學(xué)，開(kāi)始有圖畫(huà)課，他的繪畫(huà)天分被激發(fā)。隨后，他迷上了豐子愷的漫畫(huà)，模仿其漫畫(huà)樣式去畫(huà)生活中的人和事。21歲那年，他在寧波一家書(shū)店打工時(shí)試著往上海寄了幾張漫畫(huà)作品，沒(méi)想到竟被采用，還寄來(lái)了稿費(fèi)。這可喜壞了可揚(yáng)，他決心要當(dāng)畫(huà)家了。于是辭工來(lái)到上海讀書(shū)。可是因手頭拮據(jù)，書(shū)讀一半輟學(xué)。之后，他偶然參觀(guān)了全國(guó)第二屆木刻展覽，從此與版畫(huà)結(jié)下不解之緣。

　　可揚(yáng)說(shuō)自己的作品“呆板”。這個(gè)所謂的呆板是他藝術(shù)創(chuàng)作中的個(gè)性呈現(xiàn)，他的作品風(fēng)格強(qiáng)烈大氣，和他質(zhì)樸寬容的為人一樣，給人印象深刻。充滿(mǎn)黑白分明的有力,沉實(shí)厚重,氣息充沛，不看署名，單看畫(huà)，也知道是他的。他一生堅(jiān)持遵循魯迅先生教誨“木刻要為現(xiàn)實(shí)生活與斗爭(zhēng)服務(wù)”藝術(shù)主張。戰(zhàn)爭(zhēng)年代，具有簡(jiǎn)潔及時(shí)和可印制特點(diǎn)的木刻宣傳畫(huà)，被張貼到大街小巷，宣傳抗日鼓舞民眾。作為當(dāng)時(shí)的木刻青年，楊可揚(yáng)解放前的一批黑白版畫(huà)，《張老師早》、《撤佃》、《垮的日子》等，反映貧病交加的小人物苦難生活，強(qiáng)烈的年代印跡，現(xiàn)在看來(lái)依然充滿(mǎn)震撼。先后被中國(guó)美術(shù)館、大英博物館收藏。自然，也有人對(duì)木刻具有濃厚政治色彩的說(shuō)法，包括他在各個(gè)時(shí)期應(yīng)時(shí)而出的《保衛(wèi)祖國(guó)》、《雷鋒》、《徐虎》等版畫(huà)作品，楊老很坦然，“版畫(huà)應(yīng)緊隨時(shí)代”，他從來(lái)不避諱版畫(huà)的通用性。

　　“木刻有特別能戰(zhàn)斗的條件，要反映特定時(shí)代面貌，為那段時(shí)代留下寶貴的形象記錄。”先有寫(xiě)生，后有版畫(huà)，每一張作品都是這樣沉實(shí)“呆板”地創(chuàng)作出來(lái)的。直到晚年，依然保持著凡外出必帶紙筆和照相機(jī)隨時(shí)寫(xiě)生記錄生活。60年代初，一次他到西北地區(qū)出差，火車(chē)行駛在廣袤的中原大地，車(chē)窗外朝陽(yáng)初升，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的伐木場(chǎng)輕霧籠罩，工人們勞動(dòng)的身影活躍在一堆堆圓木之上。驚鴻一瞥之中，列車(chē)已過(guò)。他遍掏身上沒(méi)有紙片，急中生智掏出火柴盒子，將一掠而過(guò)的畫(huà)面記錄下來(lái)�；貋�(lái)后立即創(chuàng)作了一幅套色版畫(huà)《木場(chǎng)小景》。幾乎所有的作品都建立在實(shí)景觀(guān)察的基礎(chǔ)上，和他的為人一樣實(shí)在、忠實(shí)。

　　楊老寫(xiě)得一手好文章，他寫(xiě)藝事隨筆，寫(xiě)畫(huà)冊(cè)前言后記，板正大氣，但寫(xiě)《梧桐樹(shù)的聯(lián)想》、《敦煌漫記》等，卻顯出少有的抒情散文風(fēng)格。80年代初，他應(yīng)邀為香港書(shū)展創(chuàng)作藏書(shū)票。他從“水清魚(yú)讀月，山靜鳥(niǎo)談天”中的“讀月”二字構(gòu)思，寓意讀書(shū)，刻制了一枚魚(yú)兒翔底、追蹤月影的套色藏書(shū)票，明朗活潑，很是讓人意外。這是他的第一枚書(shū)票。以后，對(duì)藏書(shū)票的興趣不減，每有想法信手畫(huà)下，上版刻制，不知不覺(jué)300余枚書(shū)票相繼問(wèn)世。從1986年虎年本命年開(kāi)始，到今年虎年，每年一張，可揚(yáng)創(chuàng)作了整整兩輪的生肖版畫(huà)賀年片。尺牘之間，以小見(jiàn)大，奇巧和寓意之間，老辣的刀筆功夫跳出輕靈美艷的韻味，見(jiàn)到他的細(xì)膩一面，也足見(jiàn)他不竭的藝術(shù)創(chuàng)作靈感。其實(shí)說(shuō)到木刻賀年片，似乎和他特別有緣分，60多年前，上海的部分版畫(huà)家就組織創(chuàng)作了一批隱喻上海即將解放的木刻賀年片，放在南京路上一家叫伊文斯的外文書(shū)店出售。其中有趙延年的《炮竹一聲除舊歲》、邵克萍的《病樹(shù)前頭萬(wàn)木春》等，楊老則以面對(duì)一個(gè)舉稻禾巨人虛影背景歡呼的人群作畫(huà)面，題目是《迎接好日子》。

　　1949年上海解放，楊可揚(yáng)就接受組織分配進(jìn)入上海人民美術(shù)出版社的前身《華東畫(huà)報(bào)》社，到1993年離休，一干就是44年，是正宗的有著革命經(jīng)歷的出版家。從編輯室主任到副總編，策劃、組稿、編審等，他經(jīng)手出版的作品累累，在國(guó)際國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。老資格的他一直保持著低調(diào)和質(zhì)樸，工作、畫(huà)畫(huà)，與人為善。中國(guó)最早的版畫(huà)家野夫曾是他妻姐夫，后拋棄其妻姐，楊可揚(yáng)夫婦收留了她。為此事他們與野夫不相來(lái)往。在紀(jì)念魯迅先生創(chuàng)導(dǎo)木刻運(yùn)動(dòng)50周年時(shí)，可揚(yáng)不計(jì)前嫌撰文紀(jì)念野夫，主動(dòng)提議為野夫出畫(huà)集。

　　到晚年，他尋找著可以替代版畫(huà)的出路，從80年代開(kāi)始，斷斷續(xù)續(xù)畫(huà)起了國(guó)畫(huà)。卻將版畫(huà)的一套處理手法用到宣紙上。有人說(shuō)“沒(méi)有筆墨傳統(tǒng)”，他欣然接受，也有人說(shuō)“與眾不同，有新意”，他亦樂(lè)呵呵聽(tīng)得進(jìn)。作畫(huà)熱情不減，國(guó)畫(huà)、書(shū)法成了他晚年的另一道風(fēng)景。本世紀(jì)初，他開(kāi)始陸陸續(xù)續(xù)捐贈(zèng)自己的作品，給浙江博物館、上海魯迅紀(jì)念館、浙江遂昌等地?cái)?shù)量巨大的作品，囊括了他各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作被珍藏于博物館內(nèi)，是他最放心的。

　　一代版畫(huà)巨人遠(yuǎn)去了，他給后人留下豐碩的藝術(shù)財(cái)富，他品格中的隱忍、大度包容和勤奮，也是一筆財(cái)富。