人物生平
小仲馬是大仲馬與一名女裁縫卡特琳·拉貝（Marie-Catherine Labay）所生下的私生子，生于法國(guó)巴黎。大仲馬成名后，混跡于上流社會(huì)，將他們母子拋棄掉，直到小仲馬七歲時(shí)，大仲馬終于良心發(fā)現(xiàn)，從法律上承認(rèn)了這個(gè)兒子。雖然大仲馬負(fù)擔(dān)了拉貝的生活費(fèi)用，但是他始終沒(méi)有承認(rèn)拉貝是他的妻子。
1802年
7月24日，大仲馬（1802—1870）出生于巴黎附近的縣城維萊－科特雷。大仲馬的祖父仲馬·達(dá)維是圣多明各的德·拉帕德里侯爵和一個(gè)名叫瑪麗的女黑奴所生的混血兒，曾是拿破侖麾下的一名英勇善戰(zhàn)的將軍，后因和拿破侖意見(jiàn)不合而失寵，去世時(shí)年僅四十四歲。
1824年
1月16日，茶花女的原型瑪麗·優(yōu)珀麗絲（原名阿爾封西娜·普萊西）出生于諾曼底。
7月27日，小仲馬（1824—1895）出生于巴黎。他是大仲馬與住在同一樓面的鄰居縫衣女工卡特琳娜·拉貝的私生子；出生時(shí)未被大仲馬承認(rèn)。
1827年
小仲馬最初的回憶記載于他的話劇《克洛德的妻子》（1873）的前言之中：那是在他母親卡特琳娜·拉貝的家里，當(dāng)時(shí)的意大利人廣場(chǎng)（21世紀(jì)叫布瓦埃勒第安廣場(chǎng)）一幢房子的閣樓里。他的父親正在兒子的哭叫聲中寫作，突然抓起孩子，扔到了房間的另一端。
就在這一年，一些英國(guó)演員來(lái)到法國(guó)，為巴黎的觀眾演出莎士比亞的劇本。大仲馬在此影響下開始寫他的五幕詩(shī)體悲劇《克麗絲汀》（1828）。
幼年時(shí)的小仲馬，起先由他母親扶養(yǎng)，得到了良好的家庭教育。他的杰出的、身材魁梧的和對(duì)女人朝三暮四的父親使他感到困惑和害怕。大仲馬還有另外的私生子女，其中有和貝爾·克萊爾塞梅爾生的女兒瑪麗（1831年生），和安娜·巴于埃生的亨利（1851年生），還有在他的晚年和一位科爾第埃太太生的米卡埃拉（1860年生）。
1828年
大仲馬住在圣德尼城郊他母親、仲馬將軍的遺孀家里，她開著一家煙鋪。這位年輕的戲劇作家總是在奧代翁劇院度過(guò)他的夜晚，和女演員調(diào)情，把自己的家庭責(zé)任置之腦后。在《亨利三世和他的宮廷》（1829）取得成功后，人們很快便把大仲馬跟維尼和雨果相提并論。奧爾良公爵給了他一個(gè)王宮圖書館助理管理員的位置。這位趾高氣揚(yáng)的年輕的劇作家下決心遺棄他的妻子和兒子。他借口鄉(xiāng)下空氣好，把他們母子兩人安置到一個(gè)叫作帕西的農(nóng)村里去了。不論生活條件多么艱苦，小仲馬還是在那兒成長(zhǎng)起來(lái)了，心中充滿著對(duì)他天才父親的崇敬之情。
1831年
小仲馬和他的母親一起觀看了大仲馬的戲劇《安東尼》的首場(chǎng)演出。這場(chǎng)戲的女主角是大仲馬的情婦瑪麗·多爾瓦勒；她的精湛的演技使這個(gè)劇本取得了巨大的成功。
3月17日：大仲馬承認(rèn)了兒子。
4月21日，卡特琳娜也承認(rèn)了兒子。為了得到兒子的撫養(yǎng)權(quán)，在大仲馬來(lái)的時(shí)候她把小仲馬藏起來(lái)，或者叫他跳窗逃走，等等；最后法庭裁決，由大仲馬扶養(yǎng)。但這時(shí)的大仲馬正和貝爾·克萊爾塞梅爾打得火熱，于是把七歲的小仲馬送進(jìn)了寄宿學(xué)校。
小仲馬起先被送進(jìn)圣日納維也夫山的伏蒂埃寄宿學(xué)校，后來(lái)又轉(zhuǎn)到布朗什街的圣維克托寄宿學(xué)校。小仲馬對(duì)這兩個(gè)寄宿學(xué)校的生活的回憶都是很可怕的。他最后一本小說(shuō)《克萊芒索事件》中提到了他和母親分手時(shí)心中的痛苦和在寄宿學(xué)校中他的同學(xué)們對(duì)他這個(gè)私生子的歧視和虐待。
在《克洛德的妻子》的前言中，小仲馬還提到了，在寄宿學(xué)校里由于不堪侮辱而不得不與人打了幾次架；也在這段時(shí)期，這個(gè)年輕人的性格逐漸形成了：對(duì)人記恨，冷漠，懷疑；厭惡妓女。
大仲馬有很多情婦；對(duì)其中一個(gè)叫伊達(dá)·費(fèi)里埃的，小仲馬后來(lái)曾寫道：“在我童年的時(shí)候，由于伊達(dá)小姐的態(tài)度，我要容忍很多事情�！辈贿^(guò)小仲馬也記得這時(shí)候大仲馬對(duì)他的像伙伴之間的友情。在一家名叫“托爾托尼”的英國(guó)咖啡館里，小仲馬很早便和他父親的朋友們混熟了；其中有曾經(jīng)是拿破侖情婦的喬治小姐，李斯特，繆塞，弗雷戴里克·勒梅特。
1842年
小仲馬遇見(jiàn)瑪麗·杜普萊西，即后來(lái)《茶花女》中瑪格麗特的原型，對(duì)她一見(jiàn)鐘情，但是他對(duì)瑪麗不肯退出上流聲妓事業(yè)表示憤怒，寫了絕交書。
1847年
瑪麗病逝于巴黎。小仲馬悲痛萬(wàn)分，將這段故事寫成小說(shuō)《茶花女》，使他一舉成名。
1852年
小仲馬的話劇《茶花女》初演時(shí)，大仲馬正在布魯塞爾過(guò)著短期的流亡生涯，小仲馬給他電報(bào)上說(shuō)：“第一天上演時(shí)的盛況，足以令人誤以為是您的作品。”大仲馬回電說(shuō)：“孩子，我最好的作品就是你”。1875年2月21日，小仲馬以二十二票的多數(shù)被選入法蘭西學(xué)院，在當(dāng)時(shí)是最高榮譽(yù)，使他的事業(yè)可說(shuō)是功德圓滿，相較于無(wú)緣于此的巴爾扎克、大仲馬幸運(yùn)許多。
1895年
小仲馬續(xù)娶了比他小40歲的亨利埃特·雷尼埃，半年后小仲馬就去世了。小仲馬早年想躋身文壇，但是怎么寫都不成，于是他早就打名妓瑪麗的主意，開始搜集寫作的素材。在瑪麗患肺病咯血期間，他就寫成了小說(shuō)《茶花女》，小仲馬一生中都不斷的為此懺悔。他的作品往往道德勸說(shuō)意味過(guò)于濃厚，在劇情上反而顯得呆板。
受父親影響，他也熱愛(ài)文學(xué)創(chuàng)作，并且和他父親一樣勤奮，成為法國(guó)戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡期間的重要作家。
大仲馬很為有這樣的兒子而自豪。傳說(shuō)曾經(jīng)有人問(wèn)大仲馬一生中最得意的作品是哪部，大仲馬自豪地回答：小仲馬。
和大仲馬側(cè)重表現(xiàn)歷史，專寫歷史劇和歷史小說(shuō)不同，小仲馬則專寫現(xiàn)代劇。小仲馬幼年飽嘗家庭不幸?guī)?lái)的種種辛酸和痛苦，親眼看到大仲馬一生受累于種種桃色事件，并因此落得晚景貧困凄涼。所以小仲馬在他的作品中大力宣揚(yáng)家庭及婚姻的神圣，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)風(fēng)氣、家庭生活和倫理道德做了比較細(xì)致的描繪和揭露，抨擊了娼妓社會(huì)對(duì)家庭婚姻的威脅，歌頌了純潔高尚的愛(ài)情，成為社會(huì)問(wèn)題劇的創(chuàng)始人之一。
主要作品
小仲馬其它有名的戲劇作品包括《半上流社會(huì)》（1855）、《金錢問(wèn)題》（1857）、《私生子》（1858）、《放蕩的父親》（1859）、《克洛德的妻子》（1873）、《福朗西雍》（1887）等。
小仲馬的劇作是法國(guó)戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡時(shí)期的產(chǎn)物，話劇《茶花女》也被視為法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇開端的標(biāo)志。他的劇作不以情節(jié)的曲折離奇取勝，而以真切自然的情理感人，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言流暢，富有抒情意味。1897年，翻譯家林紓翻釋《茶花女》，當(dāng)時(shí)譯名為《巴黎茶花女遺事》。
作品精選
《茶花女》
阿芒深深地懷念馬格麗特，他喪魂失魄地回到巴黎，來(lái)到馬格麗特的朋友奧蘭伯家里，再次見(jiàn)到馬格麗特。他大罵馬格麗特是沒(méi)有良心，沒(méi)有情義的娼婦，把愛(ài)情作為商品來(lái)出賣。馬格麗特傷心萬(wàn)分地勸阿芒忘掉她，離開巴黎，永遠(yuǎn)不再見(jiàn)她。阿芒卻要馬格麗特一同逃離巴黎，逃到看不見(jiàn)人影的地方，緊緊地守著他們的愛(ài)情。馬格麗特說(shuō)她不能那樣，因?yàn)樗哑鹗摹０⒚⒄`認(rèn)為她和瓦爾維勒有過(guò)誓約，便氣憤地推倒馬格麗特，把一疊鈔票扔在她身上，憤極而去。馬格麗特大叫一聲，昏倒在地。
馬格麗特受了這場(chǎng)刺激，從此—病不起。男爵和阿芒決斗，受了傷。阿芒出國(guó)去了。新年快到了，馬格麗特的好朋友尼賽特將幸福地舉行婚禮，馬格麗特躺在床上，讀著好朋友的來(lái)信，思緒萬(wàn)千，沒(méi)有人來(lái)探望她，她感到格外孤寂。六個(gè)星期前，他接到杜瓦先生的信，信中感謝她信守諾言，他已寫信告訴阿芒事情全部真象。馬格麗特每天把信讀了又讀。她現(xiàn)在生活的唯一勇氣，就是盼望能再次見(jiàn)到阿芒。在馬格麗特彌留之際，阿芒終于趕到了她身邊。馬格麗特承受不了這突如其來(lái)的幸福。她掏出自己的一張畫像，留給阿芒作紀(jì)念，并囑咐他另?yè)窦讶�。她念叨著她的心上人和朋友的名字，像熟睡似地離開了人世。
◆一段故事：不想坐在父親的肩頭摘蘋果
起初，小仲馬寄出的稿子總是碰壁,父親便對(duì)小仲馬說(shuō):“如果你能在寄稿時(shí),隨稿給編輯先生附上一封短信,或者只是一句話,說(shuō)u2018我是大仲馬的兒子u2019,或許情況就會(huì)好多了�！毙≈亳R固執(zhí)地說(shuō):“不,我不想坐在你的肩頭上摘蘋果,那樣摘來(lái)的蘋果沒(méi)有味道�！蹦贻p的小仲馬不但拒絕以父親的盛名做自己事業(yè)的敲門磚,而且不露聲色地給自己取了十幾個(gè)其他姓氏的筆名。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《茶花女》寄出后,終于以其絕妙的構(gòu)思和精彩的文筆震撼了一位資深編輯。直到后來(lái)，這位編輯得知，作者竟是大仲馬名不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕兒子小仲馬時(shí)疑惑地問(wèn)道：“您為何不在稿子上署上您的真實(shí)姓名呢?”。小仲馬說(shuō):“我只想擁有真實(shí)的高度�！薄魞牲c(diǎn)評(píng)價(jià)：歷史的選擇比某些人的選擇更為嚴(yán)格和公正
1875年2月21日，小仲馬以二十二票的多數(shù)被選入法蘭西科學(xué)院，成了“不朽”的人。法蘭西科學(xué)院院士頭銜在當(dāng)時(shí)是最高榮譽(yù)。在這一點(diǎn)上小仲馬比他父親、比巴爾扎克都幸運(yùn)得多。他們兩位奮斗了一生，到底也沒(méi)有邁過(guò)科學(xué)院的門檻。但是歷史的選擇卻比某些人的選擇更為嚴(yán)格和公正�，F(xiàn)在大概不會(huì)有人以小仲馬與大仲馬比高低，更不要說(shuō)比巴爾扎克了。雨果認(rèn)為大仲馬是位天才，小仲馬只不過(guò)有才華而已。這個(gè)評(píng)語(yǔ)是對(duì)的，但不完整。
——更熱衷于停留在自己的小世界
小仲馬的名字同《茶花女》緊密地聯(lián)在一起�！恫杌ㄅ肥撬拇碜鳎徽撌切≌f(shuō)還是劇本都十分真切感人。遺憾的是，小仲馬沒(méi)有在這一基礎(chǔ)上擴(kuò)大自己創(chuàng)作的路子，開闊自己的視野。相反卻以《茶花女》為樣本定了調(diào)子，熱衷于寫自己的小世界。加上他又看不透事物的本質(zhì)，只以道德觀點(diǎn)寫道德問(wèn)題。這就使他的作品缺乏深度和廣度，愈到后期愈是如此。
除《茶花女》外，他一生寫了兩部小說(shuō)和十幾部劇本。這些作品幾乎都是寫上流社會(huì)或半上流社會(huì)的婚姻家庭問(wèn)題。其中有些作品具有明顯的自傳性質(zhì)。《茶花女》再現(xiàn)了他同瑪麗·杜普列西的一段愛(ài)情�！吨楣鈱殮獾奶贰兜野⒛�·德·利斯》《克里孟梭的事業(yè)》基本上是以他對(duì)李吉雅的追求為素材寫成的�！端缴印穭t是寫他自己的身世。
——成名之后變成了道德家
他的作品的另一內(nèi)容是批評(píng)生活道德的敗壞。對(duì)于被欺騙和被遺棄的女性表示同情。這無(wú)疑也同他的身世有關(guān)。在大仲馬同卡特琳娜的斗爭(zhēng)中，小仲馬一直站在母親一邊。他對(duì)母親的不幸遭遇一直抱著深切的同情。這些思想都曲折地反映在《奧布雷夫人的觀點(diǎn)》《阿爾豐斯先生》《德尼莎》等劇本之中。
小仲馬成名之后變成了道德家。在劇中出現(xiàn)了說(shuō)教式的人物。如《女性之友》中的德·里昂無(wú)所不知，無(wú)所不曉，成為女性生活的指導(dǎo)者。
總之，到后來(lái)小仲馬創(chuàng)作題材狹窄，這種“真實(shí)的高度”僅限于婚姻、家庭、不正當(dāng)?shù)哪信P(guān)系等道德問(wèn)題。正如菲迪南·布呂奈締埃指出的那樣：“到了一定年齡，或者準(zhǔn)確一些說(shuō)，取得一定成就之后，許多作者就把自己同周圍世界隔離開來(lái)，不再進(jìn)行觀察，只看著自己。他們結(jié)束了歌德說(shuō)的《學(xué)習(xí)年代》，沉溺于幻想�！欢谡婵罩谢孟胧秋w不起來(lái)的�！@位舞臺(tái)上的霸主在進(jìn)入成熟期之后還知道什么呢？只不過(guò)是文學(xué)界和上流社會(huì)。這只是巴黎微不足道的一部分，只是罪惡和u2018文雅u2019中的上流社會(huì)。這個(gè)小世界的作家創(chuàng)造出來(lái)的文學(xué)作品不可能是別的，只是病態(tài)事件的羅列……不能有任何真正健康，真正樸實(shí)的文學(xué)�！薄爸灰冻稣鎸�(shí)的感情”——小仲馬與茶花女
歷史上流傳的關(guān)于著名青樓女子的故事，好像各國(guó)都有，例如我國(guó)就有杭州的蘇小小、南京的李香君等，而在法國(guó)，那就要數(shù)茶花女了。
◆凝集著永恒愛(ài)情的《茶花女》
1844年9月，小仲馬與巴黎名妓瑪麗·杜普萊西一見(jiàn)鐘情�，旣惓錾碡毧�，流落巴黎，被逼為娼。她珍重小仲馬的真摯愛(ài)情，但為了維持生計(jì)，仍得同闊佬們保持關(guān)系。小仲馬一氣之下就寫了絕交信去出國(guó)旅行。1847年小仲馬回國(guó)，得知只有23歲的瑪麗已經(jīng)不在人世，她病重時(shí)昔日的追求者都棄她而去，死后送葬只有兩個(gè)人！她的遺物拍賣后還清了債務(wù)，余款給了她一個(gè)窮苦的外甥女，但條件是繼承人永遠(yuǎn)不得來(lái)巴黎！現(xiàn)實(shí)生活的悲劇深深地震動(dòng)了小仲馬，他滿懷悔恨與思念，將自己囚禁于郊外，閉門謝客，開始了創(chuàng)作之程。一年后，這本凝集著永恒愛(ài)情的《茶花女》問(wèn)世了。此時(shí)，小仲馬年僅24歲。
《茶花女》真實(shí)生動(dòng)地描寫了一位外表與內(nèi)心都像白茶花那樣純潔美麗的少女被摧殘致死的故事。主人公瑪格麗特是個(gè)農(nóng)村姑娘，長(zhǎng)得異常漂亮；她來(lái)巴黎謀生，不幸做了妓女。富家青年阿芒赤誠(chéng)地愛(ài)她，引起了她對(duì)愛(ài)情生活的向往。但是阿芒的父親反對(duì)這門婚事，迫使她離開了阿芒。阿芒不明真相，尋機(jī)羞辱她，終于使她在貧病交加之中含恨死去。作品藝術(shù)表達(dá)上獨(dú)特而新穎。組織情節(jié)時(shí)，用了追敘、補(bǔ)敘、倒敘，手法多變，生動(dòng)有致。一個(gè)個(gè)懸念的設(shè)置，扣人心弦，使人不忍釋卷。特別是作品洋溢著濃烈的抒情色彩和悲劇氣氛，有感人至深的藝術(shù)魅力。
◆《茶花女》的成功無(wú)疑是巨大的
據(jù)稱，《茶花女》當(dāng)時(shí)一經(jīng)出版即轟動(dòng)全國(guó)，盡管上流社會(huì)惱怒地批評(píng)道：渲染妓女生活，是“淫蕩墮落”、“低級(jí)下流”。但更多的人們則為真切感人的故事所征服。妓女瑪格麗特的悲慘命運(yùn)，她的靈魂悲號(hào)，以及男主人公阿芒痛徹肺腑的悔恨，都強(qiáng)烈地打動(dòng)了讀者的心弦，令人“心神飛越”。
小仲馬一舉成名，他又把小說(shuō)改編為劇本。1852年，五幕劇《茶花女》上演了。劇場(chǎng)爆滿，萬(wàn)人空巷。當(dāng)小仲馬將《茶花女》演出大獲成功的消息，告訴遠(yuǎn)在比利時(shí)的父親時(shí)，電報(bào)上寫道：“第一天上演時(shí)的盛況，足以令人誤以為是您的作品�！备赣H立即回電：“我最好的作品正是你，兒子！”
小仲馬的處女作《茶花女》所取得的成功無(wú)疑是巨大的。雖然小仲馬后來(lái)發(fā)表的無(wú)數(shù)優(yōu)秀問(wèn)題劇，今日愛(ài)好者都已寥寥無(wú)幾，但這一部作品就足以使他取得如大仲馬一樣的名聲�！恫杌ㄅ芬苍S在社會(huì)道德方面未必替小仲馬爭(zhēng)得好的評(píng)價(jià)，但卻實(shí)實(shí)在在令這位作者在死后依舊名垂千古。人們所津津樂(lè)道的“大小仲馬”構(gòu)成了法國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上罕見(jiàn)的“父子雙壁”的奇觀。
《茶花女》后來(lái)被改編成歌劇，由意大利著名的音樂(lè)家威爾第作曲，影響更為深遠(yuǎn)。不久，無(wú)論是劇本還是小說(shuō)，很快就跨越國(guó)界，流傳到歐洲各國(guó)。它率先把一個(gè)混跡于上流社會(huì)的風(fēng)塵妓女納入文學(xué)作品描寫的中心，開創(chuàng)了法國(guó)文學(xué)“落難女郎”系列的先河。而它那關(guān)注情愛(ài)墮落的社會(huì)問(wèn)題的題裁，對(duì)19世紀(jì)后半葉歐洲寫實(shí)主義問(wèn)題小說(shuō)的產(chǎn)生，寫實(shí)性風(fēng)俗劇的潮起，卻產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。
《茶花女》也是最早被介紹到我國(guó)的西方文學(xué)名著。1897年，著名翻譯家林紓將它介紹到我國(guó)，當(dāng)時(shí)譯名為《巴黎茶花女遺事》，產(chǎn)生了“可憐一卷茶花女，斷盡支那蕩子魂”的巨大反響，深受我國(guó)人民的喜愛(ài)。1907年，我國(guó)留日學(xué)生組織“春柳社”，又把小說(shuō)改編為劇本，在日本東京首次公開上演，這次演出還標(biāo)志著我國(guó)話劇的開端。
