基本定義
歷史看法是把垃圾搖滾（Grunge）視為過(guò)去一種對(duì)于華麗金屬（GlamMetal）那些新興搖滾明星階層的耍大牌的行為和愚蠢、過(guò)耳即忘的音樂(lè)的行動(dòng)上的反應(yīng)。Grunge音樂(lè)是混雜了重金屬（HeavyMetal）、進(jìn)步搖滾（progressiverock）的迂回扭曲，還有早期朋克搖滾里的憤怒、自發(fā)性及爆發(fā)臨界性。吉他彈奏則直接師自70年代早期的金屬樂(lè)。
發(fā)展歷程
第一批Grunge樂(lè)隊(duì)（GreenRiver,Mudhoney,Soundgarden）音樂(lè)上要比第二批（以Nirvana為代表）的要重，第二批樂(lè)隊(duì)則更富旋律而且他們?cè)诩麖椬嗌喜捎妹黠@的stop-startdynamics，這種易于識(shí)別的失真吉他彈奏方法成了該類(lèi)型音樂(lè)的慣用手法。GRUNGEROCK的發(fā)展，著名的獨(dú)立唱片公司SUBPOP功不可沒(méi)。很多GRUNGE樂(lè)隊(duì)都簽約于SUBPOP旗下，既有有名的也有沒(méi)名的。說(shuō)到GRUNGE就不能不提Nirvana、PearlJam、Soundgarden、AliceInChains、ScreemingTrees這些樂(lè)隊(duì)，他們都是GRUNGE浪潮的領(lǐng)袖。雖都是GRUNGE樂(lè)隊(duì)，但也都是個(gè)性分明，都具代表性。Nirvana大家都很熟悉，旋律明朗較為流行，在Nirvana這個(gè)詞條中可以找到關(guān)于他們的一切，本詞條中就不多介紹了。PearlJam從它成立到如今，風(fēng)格上變化了不少，相對(duì)于其它樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，他們音樂(lè)的實(shí)驗(yàn)性較強(qiáng)。在早期是比較純粹的GRUNGE，而中期變得更加另類(lèi)，后來(lái)又重返GRUNGE并且?guī)в械驼{(diào)的色彩，變得更加冷靜、成熟（其實(shí)早期的他們也算是GRUNGE樂(lè)隊(duì)里比較成熟的）。Soundgarden的歌很有重金屬的味道，后期還帶有些迷幻的色彩。他們的歌場(chǎng)面大，霸氣十足，當(dāng)然也具有GRUNGE失真的特點(diǎn)。Soundgarden成立的時(shí)間較早，是GRUNGE界較有資歷的一支樂(lè)隊(duì)。比起其它GRUNGE樂(lè)隊(duì)，后期的AliceInChains顯得不那么火爆狂躁甚至旋律有時(shí)還很優(yōu)美，但表現(xiàn)得很壓抑、很頹廢。他們的音樂(lè)也很有個(gè)性。ScreemingTrees則是把GRUNGE和民謠很好地結(jié)合了起來(lái)。
音樂(lè)風(fēng)格
不少的GRUNGE樂(lè)隊(duì)都稱(chēng)自己玩得是PUNK，其實(shí)GRUNGE和PUNK之間的確有共同點(diǎn)，可以說(shuō)GRUNGE是PUNK在90年代的一種表現(xiàn)形式。雖然GRUNGE的走紅是在90年代，但早在80年代中期GRUNGEROCK就已出現(xiàn)，Melvins、GreenRiver、MotherLoveBone都是GRUNGEROCK的奠基人。當(dāng)時(shí)這類(lèi)樂(lè)隊(duì)使用的樂(lè)器、錄音器材都比較簡(jiǎn)陋，樂(lè)手們的技巧也比較粗糙。原因主要是這類(lèi)樂(lè)隊(duì)主要來(lái)自社會(huì)底層，沒(méi)有經(jīng)過(guò)更專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練也缺乏資金，而且他們也沒(méi)有宏圖大志成為搖滾明星。從這可以發(fā)現(xiàn)GRUNGE和PUNK是多么的相似。從歌詞內(nèi)容上看，同PUNK相似，GRUNGE也多是描寫(xiě)社會(huì)陰暗面的，以憤怒、諷刺、抨擊或是無(wú)奈的態(tài)度來(lái)表達(dá)自己的感情。歌詞也基本上沒(méi)什么藝術(shù)可言，有時(shí)甚至是臟話連篇，不過(guò)這也不是絕對(duì)的。從音樂(lè)形式上看，GRUNGE的編曲較簡(jiǎn)單，用一些簡(jiǎn)單的和弦作為伴奏的主體。同是火爆狂躁，但與重金屬還有明顯的區(qū)別。首先GRUNGE的鼓點(diǎn)又快又狠但變化不多；其次歌手的嗓音并不華麗；還有，GRUNGE吉他SOLO比較失真，而重金屬則不同。最后這個(gè)區(qū)別比較明顯，不過(guò)這些也不是絕對(duì)的。西雅圖既是GRUNGE發(fā)源地又是其大本營(yíng)，所以GRUNGE樂(lè)隊(duì)多來(lái)自西雅圖也是一大特點(diǎn)。
垃圾搖滾音樂(lè)的風(fēng)格可以大體概括為“很臟”的吉他，強(qiáng)烈的反復(fù)演奏段落和重型鼓聲。樂(lè)手們通過(guò)對(duì)標(biāo)準(zhǔn)朋克演奏方式的個(gè)性化和大量的運(yùn)用吉他失真和回饋效果達(dá)到使聲音“變臟”的目的。和朋克不同的是，垃圾搖滾音樂(lè)的節(jié)拍稍慢但卻擁有一種不對(duì)稱(chēng)的和諧性。歌詞方面，呈現(xiàn)出了一種典型的極端焦慮狀態(tài)，作品大多表現(xiàn)了憤怒，挫折感，厭倦，悲傷，恐懼以及消沉的情緒。這些情緒的來(lái)源可能是普遍出現(xiàn)的青春期的叛逆性，這和很多垃圾搖滾樂(lè)手在青少年或青年期就開(kāi)始音樂(lè)生涯不無(wú)關(guān)系。事實(shí)上，其他一些因素諸如貧困，對(duì)世俗偏見(jiàn)的反感以及對(duì)社會(huì)本質(zhì)的清醒認(rèn)識(shí)都會(huì)影響到垃圾搖滾音樂(lè)家的詞曲創(chuàng)作。總而言之，不是所有的垃圾搖滾音樂(lè)都會(huì)涉及到這些強(qiáng)烈的情緒，比如涅槃樂(lè)隊(duì)（Nirvana）具有嘲諷意味的作品《》就很顯著的運(yùn)用了詼諧幽默的寫(xiě)作方式。其實(shí)其他的許多垃圾搖滾音樂(lè)也多少具備一些幽默的風(fēng)格，只不過(guò)被大眾媒體所忽視了。在20世紀(jì)80年代，垃圾搖滾音樂(lè)多含有對(duì)重金屬以及其他搖滾音樂(lè)形式的諷刺。
代表樂(lè)隊(duì)
Nirvana/涅槃
組隊(duì)國(guó)籍：美國(guó)
組建時(shí)間：1987
解散時(shí)間：1994
風(fēng)格類(lèi)型：AlternativePop/Rock（另類(lèi)流行/搖滾）、Grunge（垃圾樂(lè)）
GreenRiver
組隊(duì)國(guó)籍：美國(guó)
組建時(shí)間：1983
解散時(shí)間：1988
風(fēng)格類(lèi)型：AlternativePop/Rock（另類(lèi)流行/搖滾）、Grunge（垃圾樂(lè)）
Mudhoney
組隊(duì)國(guó)籍：美國(guó)
組建時(shí)間：1988
風(fēng)格類(lèi)型：AlternativePop/Rock（另類(lèi)流行/搖滾）、GaragePunk（車(chē)庫(kù)朋克）、Grunge（垃圾樂(lè)）
Soundgarden
組隊(duì)國(guó)籍：美國(guó)
組建時(shí)間：1984
解散時(shí)間：1997
風(fēng)格類(lèi)型：AlternativeMetal（另類(lèi)金屬）、AlternativePop/Rock（另類(lèi)流行/搖滾）、Grunge（垃圾樂(lè)）、HeavyMetal（重金屬）
PearlJam
組隊(duì)國(guó)籍：美國(guó)
組建時(shí)間：1990
風(fēng)格類(lèi)型：AlternativePop/Rock（另類(lèi)流行/搖滾）、Grunge（垃圾樂(lè)）、Hardcore（硬核）
AliceInChains
組隊(duì)國(guó)籍：美國(guó)
組建時(shí)間：1987
風(fēng)格類(lèi)型：同Soundgarden
西雅圖地區(qū)的代表樂(lè)隊(duì)
7YearBitch，AliceinChains，BloodCircus，GreenRiver，Gruntruck，Hammerbox，LoveBattery，MadSeason，Malfunkshun，Melvins，MonoMen，MotherLoveBone，Mudhoney，MySister’sMachine，Nirvana，PearlJam，ScreamingTrees，SkinYard，Soundgarden，Tad，TempleoftheDog，Truly，TheU-Men
其他地區(qū)的代表樂(lè)隊(duì)
BabesinToyland(明尼蘇達(dá)州明尼亞波里斯），TheFluid(科羅拉多州丹佛)，Hole(加州洛杉磯），L7(加州洛杉磯)，TheNymphs(加州洛杉磯），Paw(堪薩斯州勞倫斯)，Pond(奧勒岡州波特蘭)，StoneTemplePilots(加州圣地牙哥）
推薦唱片
恐龍二世
(DinosaurJr.)《UAreLivingAllOverMe》（SST/1987)人們通常是在科本的訪談中，才會(huì)聽(tīng)到“恐龍二世”這個(gè)樂(lè)隊(duì)名字。而一旦提到“恐龍二世”，就不得不重點(diǎn)提及他們的領(lǐng)隊(duì)人JMascis——這位被譽(yù)為“Grunge吉他創(chuàng)始人”的吉他手�？墒�，Mascis并不像他的吉他聲那樣躁亂。他認(rèn)真研究過(guò)20世紀(jì)80年代中期的傳統(tǒng)搖滾樂(lè)隊(duì)，而不是當(dāng)時(shí)風(fēng)行的外表瀟灑的金屬樂(lè)隊(duì)或冷峻的電子合成樂(lè)隊(duì)。在這張專(zhuān)輯中，吉他和弦和Solo都很簡(jiǎn)單，但很出味；主唱的嗓音慵懶；編配上往往以民謠吉他開(kāi)場(chǎng)，突然爆發(fā)至狂噪的失真。知道柯本為何要提及“恐龍二世”的原因了吧
音速青年
(SonicYouth)《白日夢(mèng)國(guó)度》（DaydreamNation)(BlastFirst/1988)1988年的“音速青年”讓世界大吃一驚，直到3年后Grunge風(fēng)暴爆發(fā)，人們才清楚是怎么一回事。在《白日夢(mèng)國(guó)度》里，人們奇異地發(fā)現(xiàn)噪音也可以這么好聽(tīng)，那些連綿、交織的回授吉他響成一片，讓聆聽(tīng)的過(guò)程就好像一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)旅行。再吝嗇的評(píng)論家此時(shí)也不得不用上“噪音美學(xué)”來(lái)評(píng)價(jià)“音速青年”了，而事隔多年后，更是不得不承認(rèn)其中每首歌都是經(jīng)典。經(jīng)過(guò)幾年不斷嘗試的“音速青年”在1988年找到了美妙的旋律和強(qiáng)勁的噪音之間的平衡點(diǎn)，這個(gè)平衡點(diǎn)也啟發(fā)了當(dāng)時(shí)已開(kāi)始了的Grunge。
簡(jiǎn)的嗜好
(Jane’sAddiction)《不必驚訝》（Nothing’sShocking)(Warner/1988)簡(jiǎn)的嗜好的首張專(zhuān)輯，發(fā)行于1988年，封面圖案怪異：一對(duì)腦袋在火焰中炙燒的連體女人，暗示著性與分裂的主題。毋庸置疑，漂亮的吉他反復(fù)段、循環(huán)推進(jìn)的節(jié)奏、急速的切分吉他和經(jīng)效果處理后的演唱，令它成為了一張重要的混合了朋克、民歌和爵士的金屬樂(lè)專(zhuān)輯。不難發(fā)現(xiàn)，金屬樂(lè)于此時(shí)的另一種流變——除了“金屬制品”（Metallica)式的高亢激昂、恢弘大氣，還有姿態(tài)更底層、意識(shí)更頹廢的一面。這也正是對(duì)Grunge的暗合，或者說(shuō)是與Grunge一道在吸收“臟”的養(yǎng)料。
小妖精
(Pixies)《Doolittle》（4AD/1989)開(kāi)始時(shí)的“小妖精”曾被認(rèn)為非常糟糕，但就如當(dāng)年的“地下絲絨”（VelvetUnderground)，人們?cè)谥蟛虐l(fā)現(xiàn)了他們的精彩。他們將IndieRock和朋克相結(jié)合，制造出了邋邋遢遢、起伏感強(qiáng)烈的吉他聲效，Grunge的特征初見(jiàn)端倪。然而“小妖精”沒(méi)有等到咸魚(yú)翻身的那一天。1991年他們剛剛解散不久，《少年心氣》（SmellsLikeTeenSpirit)就開(kāi)始大紅大紫了，然而科本自己說(shuō)它像一首“小妖精”的歌在全世界傳播。他們的5張專(zhuān)輯張張都很出色，但只能選一張出來(lái)的話，憑《DooLittle》怪異、跳躍的歌詞，選它好了。
聲音花園
(Soundgarden)《比愛(ài)更艷俗》（LouderThanLove)（A&M/1990)與“涅槃”和“珍珠醬”相比，“聲音花園”遠(yuǎn)不能算是大紅大紫，但它是所有西雅圖樂(lè)隊(duì)中最具有Grunge本質(zhì)特征的本土樂(lè)隊(duì)。這是說(shuō)“聲音花園”從一開(kāi)始就有著成熟穩(wěn)重的風(fēng)格。當(dāng)其他樂(lè)隊(duì)都忙于突破和創(chuàng)新時(shí)，似乎只有他們牢牢地守在了大后方。在1988年推出的本張專(zhuān)輯中，他們將朋克樂(lè)和金屬樂(lè)揉合到一起，放緩些速度，加入拖曳的迷幻色彩，結(jié)果音樂(lè)出現(xiàn)了一種粘稠、滯重的壓迫感，仿佛沼澤淤泥般，具有令人深陷難以自拔的魔力。
媽愛(ài)用功生
(MotherLoveBone)《蘋(píng)果》（Apple)（Lemon/1990)1990年，“媽愛(ài)用功生”樂(lè)隊(duì)的主唱安德魯·伍德（AndrewWood)去世，媒體對(duì)這一事件的有關(guān)報(bào)道使人們開(kāi)始關(guān)注起這個(gè)穿花格襯衣、留山羊胡的樂(lè)隊(duì)。實(shí)際上，“媽媽愛(ài)后進(jìn)生”是“珍珠醬”的前身。他們的風(fēng)格建立在厚重的布魯斯基礎(chǔ)上，但對(duì)吉他效果器的使用，又使得音樂(lè)具有華麗搖滾的意象，同時(shí)帶著毒品幻境的光斑。樂(lè)隊(duì)首張專(zhuān)輯《蘋(píng)果》發(fā)行于1990年3月，可惜就在此前不久，安德魯·伍德死于吸食海洛因過(guò)量。若非如此，也就不會(huì)有后來(lái)的“珍珠醬”了。
洞穴
(Hole)《內(nèi)秀》（PrettyOnTheInside)（CitySlang/1991)早在與科本1992年結(jié)婚之前，柯妮·拉芙（CourtneyLove)和她的樂(lè)隊(duì)“洞穴”就已經(jīng)建立起一種刺耳的、充滿憤怒的音樂(lè)體系。不幸的是，她的婚姻和其后的寡婦身份掩蓋了她的音樂(lè)成就。1991年，“洞穴”的首張正式專(zhuān)輯《內(nèi)秀》問(wèn)世，由“音速青年”的貝斯手金姆·戈登（KimGordon)制作，強(qiáng)硬而暴戾的音樂(lè)令世人咋舌。然而它卻并非直接的朋克樂(lè)。吉他手艾里克·歐蘭德森（EricErlandson)細(xì)致的吉他，平衡了拉芙的毀滅感，從而，音樂(lè)的顛覆性變得有策略了。換句話說(shuō)，就是無(wú)腦的朋克多了分對(duì)旋律的倚重，也難怪有人要無(wú)稽地批評(píng)“洞穴”在學(xué)“涅槃”了。
珍珠醬
(PearlJam)《十全十美》（Ten)（Epic/1991)《十全十美》講述了童年的孤獨(dú)與迷惑，有著真實(shí)悲傷的情感基調(diào)，屬于Grunge中略帶沉靜一面的作品。專(zhuān)輯在1991年推出后，緩慢爬上排行板，并停留了很長(zhǎng)時(shí)間，光在美國(guó)就賣(mài)出了1000萬(wàn)張以上。但并非人人都喜歡《十全十美》，科本就認(rèn)為“珍珠醬”是“一伙野心家”，是披著Grunge外衣的商業(yè)搖滾。然而不管怎樣，時(shí)至如今，唯一見(jiàn)證了Grunge風(fēng)潮轟轟烈烈全程的，就只有他們了。
涅槃
(Nirvana)《別介意》（Nevermind)（Geffen/1991)如果剝?nèi)ニZ鳴扭曲的吉他聲，歇斯底里的鼓擊聲，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這張專(zhuān)輯的旋律非常好聽(tīng)——有著淋漓盡致的沖擊力，又富有機(jī)巧的律動(dòng)感。于是《別介意》得以改寫(xiě)流行音樂(lè)史。當(dāng)它在1991年11月推出時(shí)，一月內(nèi)就賣(mài)了50萬(wàn)張，到了第2年的1月，它登上了Billboard排行榜的首位；迄今為止，全球銷(xiāo)量達(dá)1500萬(wàn)張。憑借這場(chǎng)出乎所有人意料的、輝煌的商業(yè)成功，“涅槃”和一眾Grunge樂(lè)隊(duì)氣勢(shì)洶洶地殺入了主流領(lǐng)域。然而世紀(jì)末最后一場(chǎng)非主流音樂(lè)革命將覆滅的因子卻也于此種下了。專(zhuān)輯中的“SmellsLikeTeenSpirit”一曲，朗朗上口的旋律，加上狂傲不羈未經(jīng)修飾的叛逆色彩更是滿足了全球少年仔的耳朵，堪稱(chēng)Grunge國(guó)歌
耶穌蜥蜴
(JesusLizard)《替罪羊》（Goat)（Touch&Go/1991)在90年代早期，“耶穌蜥蜴”在重型校園搖滾電臺(tái)和地下圈子里深受好評(píng)。1991年的專(zhuān)輯《替罪羊》便是他們的代表作。他們喜歡在演出前高喊：“為我們的虔誠(chéng)信仰而歌唱�！笔堑模耙d蜥蜴”一直追隨著他們的宗教理念，卻又從事著爆裂的搖滾樂(lè)，有點(diǎn)令人不可思議。更別提《替罪羊》這張專(zhuān)輯里，他們似乎吸毒過(guò)量，把布魯斯與朋克變得有如妄想狂的惡作劇，唯一的形容詞便是“混亂”二字了。
蜜漿
(Mudhoney)《SuperfuzzBigmuff》（SubPop/1991)如果“蜜漿”的第一張專(zhuān)輯《SuperfuzzBigmuff》沒(méi)有在英國(guó)榜上停留達(dá)一年之久，如果“蜜漿”沒(méi)有在圈內(nèi)走紅，也許“涅槃”就不會(huì)有今日的地位。他們的樂(lè)風(fēng)比較簡(jiǎn)單，是摻雜較多重金屬氣息的車(chē)庫(kù)朋克樂(lè)隊(duì)（實(shí)際上，“蜜漿”成為了車(chē)庫(kù)音樂(lè)的創(chuàng)始人之一）。但面對(duì)后來(lái)重金屬化了的“聲音花園”、流行化了的“涅槃”、迷幻化了的“恐龍二世”（DinosaurJr.)，也許“蜜漿”更加純樸。然而不管你怎樣認(rèn)為，從《SuperfuzzBigmuff》中你總能找到關(guān)于Grunge的答案。
L7
（BricksAreHeavy)
(Slash/1992)作為一支女子樂(lè)隊(duì)，L7的惡毒與粗暴，令她們的男性歌迷遠(yuǎn)多過(guò)女性歌迷。在1992年的這張《嚴(yán)厲批評(píng)》里，不妥協(xié)的強(qiáng)硬姿態(tài)更加堅(jiān)決。她們不僅高呼女權(quán)，還做出了激烈的政治宣言，反對(duì)美國(guó)集權(quán)主義，反對(duì)可口可樂(lè)殖民主義，同時(shí)臟話連篇，比如：“我的尿是黃的！”然而要提示一點(diǎn)：她們整齊利落的音樂(lè)要比歌詞出色，她們也比循規(guī)蹈矩的乖乖女更誠(chéng)實(shí)。
BabesinToyland《Fontanelle》
（Reprise/1992)這群Baby有著一身迷人寶貝妞的裝束，深濃的唇色和瘋狂的眼神，可她們卻是高音吉他、嘶喊歌唱的一群。比起粗糙低調(diào)的Grunge歌曲來(lái)說(shuō)，她們更注重節(jié)奏和技巧；比起直接的攻擊，她們更喜歡用諷刺方式來(lái)表達(dá)憤怒。1992年的這張《Fontanelle》是她們的第三張專(zhuān)輯，似乎失去了一些尖利，配器上也更華麗了，然而享受痛苦的精髓卻沒(méi)變，處處響亮著背叛與生存的吶喊，無(wú)疑是振聾發(fā)奎的女性之聲。
盲瓜（BlindMelon)《盲瓜》
(BlindMelon)（Capitol/1992)他們很傳統(tǒng)，音樂(lè)的根源來(lái)自南方搖滾和60年代迷幻樂(lè)。也許正因?yàn)榇�，首張同名�?zhuān)輯在1992年9月推出時(shí)，受到了評(píng)論界的批評(píng)，被認(rèn)為無(wú)創(chuàng)造性，只是風(fēng)格的派生而已。然而這張專(zhuān)輯卻廣受樂(lè)迷喜歡，并且后來(lái)證明，它也是“盲瓜”所有專(zhuān)輯中最出色的一張。正如你能在《沒(méi)有雨水》（NoRain)這首歌中聽(tīng)到的，樂(lè)隊(duì)主唱沙龍·胡恩（ShannonHoon)把頹廢與荒涼唱進(jìn)了骨髓里，音樂(lè)則是不動(dòng)聲色地完成扭曲，很細(xì)微，很敏感——這也便是唯“盲瓜”才有的獨(dú)特氣質(zhì)。
PJHarvey
《擺脫我》（RidofMe)（Island/1993)這是PJHarvey的第2張專(zhuān)輯，由來(lái)自“巨黑”（BigBlack)樂(lè)隊(duì)的史蒂夫·阿爾比尼（SteveAlbini)與制作過(guò)“小妖精”、“飼養(yǎng)員”等樂(lè)隊(duì)唱片的制作人共同制作。整張專(zhuān)輯陰暗、晦澀、狂暴。PJHarvey的聲音強(qiáng)硬、堅(jiān)決、肆無(wú)忌憚而又曖昧地與各類(lèi)樂(lè)器配合出詭異多樣的獨(dú)特效果。我們知道，是在那樣一個(gè)音樂(lè)革命的時(shí)代才孕育出了這樣的一張專(zhuān)輯。
碎瓜
(SmashingPumpkins)《暹羅之夢(mèng)》（SiameseDream)（Caroline/1993)1993年，《暹羅之夢(mèng)》的銷(xiāo)量達(dá)到了3白金，“碎瓜”進(jìn)入了主流視線。奇怪的是，比利·科根（BillyCorgan)在這張專(zhuān)輯中不光創(chuàng)作了大部分曲目，而且還演奏了幾乎所有的吉他和貝斯部分，幾乎可以說(shuō)是比利的個(gè)人專(zhuān)輯。他一手編制的吉他聲墻厚實(shí)，有著炫亮的金屬質(zhì)感，然而旋律卻不失優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，整張專(zhuān)輯的音樂(lè)渾然一體，被評(píng)論界譽(yù)為“無(wú)暇的”。
飼養(yǎng)員
(TheBreeders)《最后的揮霍》（LastSplash)（4AD/Elektra/1993)4AD旗下的3+1個(gè)女人于1989年組成了一支叫“飼養(yǎng)員”的女子樂(lè)隊(duì)。“+1”是指其中一人被逼男扮女裝。她們開(kāi)始是想組建一支能進(jìn)入排行榜前40名的流行樂(lè)隊(duì)，誰(shuí)想?yún)s弄出了一支響當(dāng)當(dāng)?shù)呐佑埠恕Ｔ凇蹲詈蟮膿]霍》這張專(zhuān)輯里，粗糙、硬朗的吉他，狂野嘶喊的唱腔，打破一般人對(duì)女子團(tuán)體如“手鐲”（Bangles)等的甜美印象。這樣的東西肯定進(jìn)不了Billboard排行榜，但卻頗受好評(píng)，在校園電臺(tái)里熱播，順道折服了“洞穴”、“玩具王國(guó)的寶貝”（BabesinToyland)等女子樂(lè)隊(duì)。
輝格黨
(AfghanWhigs)《紳士》（Gentlemen)（SubPop/1993)有趣的是，“阿富汗輝格黨”的為人所知，也與得到了“涅槃”（Nirvana)的推崇不無(wú)關(guān)系。但有別于“涅槃”厭世情緒下的疲憊與不安，“阿富汗輝格黨”精力充沛地?zé)嶂杂谕诳嗯c嘲諷之能事。正如這張專(zhuān)輯名——“紳士”所示，一切罪惡的勾當(dāng)，都是文明人干的好事�！鞍⒏缓馆x格黨”把一切碎裂的聲音片段涂抹在了音樂(lè)的骨架上，使之混亂、嘈雜、嗚咽一片，從而形成了自我解嘲和嘲諷他人的交織，同時(shí)整張專(zhuān)輯又從頭至尾保持了激昂亢奮的節(jié)奏，就像一場(chǎng)狂歡，鄭重其事，卻沒(méi)有意義。
愛(ài)麗絲囚徒
(AliceInChains)《蒼蠅罐》（JarsofFlies)（Columbia/1994)《蒼蠅罐》是于1994年發(fā)行的一張EP，“愛(ài)麗絲囚徒”在其中嘗試加入了一些新樂(lè)器，如口琴、曼陀玲等，調(diào)整風(fēng)格，趨向安靜，結(jié)果大受歡迎�！渡n蠅罐》剛一推出便登上了排行榜首，創(chuàng)造了EP占領(lǐng)榜首的紀(jì)錄。無(wú)疑，它也暗示了“愛(ài)麗絲囚徒”在重金屬和后朋克之間，對(duì)后者的傾斜。而這種安靜、黑色的后朋克氣質(zhì)，正是“愛(ài)麗絲囚徒”區(qū)別于其他Grunge樂(lè)隊(duì)而獨(dú)樹(shù)一幟的關(guān)鍵所在，也使得他們的魅力多了種瀕死的神秘感。
討厭鬼
(Melvins)《告密者》（Stag)（Atlantic/1996)在“涅槃”將Grunge炒熱之前，“討厭鬼”就已是西雅圖大多數(shù)樂(lè)隊(duì)，包括“涅槃”的偶像了。他們的名字并非如雷貫耳，但在搖滾音樂(lè)史上，卻不能回避。“討厭鬼”深受“黑色安息日”（BlackSabbath)的影響，在地下經(jīng)過(guò)多年的摸爬滾打，就用最基本的搖滾三大件樂(lè)器，逐漸形成了沉重、緩慢、低迷、陰郁的音樂(lè)風(fēng)格，慢慢勾勒出了Grunge的特色。因此，許多人都視他們?yōu)檎嬲衔餮艌D出身的第一支Grunge團(tuán)體。而《告密者》這張專(zhuān)輯相較他們之前的作品，音樂(lè)元素豐富了些，增加了一些靈活的起伏，可聽(tīng)性更強(qiáng)了，但抓人的還是那股令人窒息的沉重和緊迫。
沒(méi)落時(shí)代
20張不可不聽(tīng)的Grunge唱片總結(jié)完畢，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，居然全是美國(guó)人的東西。如果說(shuō)，從始至終，Grunge都是美國(guó)大陸上的事情，也許不為過(guò)。我們知道，Grunge脫胎于朋克，音樂(lè)上借鑒了金屬，起初的姿態(tài)是純粹的地下。這個(gè)地下的過(guò)程，就是一個(gè)自發(fā)的過(guò)程，是匯聚在西雅圖這個(gè)在美國(guó)自殺率最高、犯罪率卻偏低的城市的一批地下音樂(lè)人相互影響之下的自發(fā)選擇。在一種歷史契機(jī)之下，他們紛紛奇跡般地走向了主流舞臺(tái)。商業(yè)又成功地感召了一大批人，小群體的自發(fā)行為要轉(zhuǎn)變成更大群體的自覺(jué)行為，也即大量效仿者要出現(xiàn)了。然而此時(shí)，科本死了，“涅槃”解散，由此標(biāo)志著Grunge的商業(yè)吸引力被凝固在了英雄之死的那個(gè)節(jié)點(diǎn)上。因?yàn)樗械暮髞?lái)者，在面對(duì)科本時(shí)，都會(huì)變得滑稽可笑，而令人懷疑誠(chéng)意。于是，Grunge嘎然而止。它還沒(méi)有真正擴(kuò)散到世界范圍內(nèi)，所以這個(gè)唱片選擇，也就局限在了美國(guó)。事實(shí)上，Grunge的自毀特性，也不足以支撐它繼續(xù)火爆下去，科本死后，其他Grunge樂(lè)隊(duì)如鳥(niǎo)獸散的事實(shí)說(shuō)明了一切。
