作品在《人民日?qǐng)?bào)》、《人民畫(huà)報(bào)》、《上海藝術(shù)家》、《書(shū)法》等幾十家雜志報(bào)刊上發(fā)表及介紹。曾在國(guó)內(nèi)外多次舉辦榜書(shū)個(gè)展及書(shū)畫(huà)聯(lián)展。

　　蔡氏榜書(shū)作品，被中南海（中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院，中共中央辦公廳），毛主席紀(jì)念堂，國(guó)務(wù)院新聞辦，國(guó)務(wù)院部長(zhǎng)公寓，中國(guó)航天中心，中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部，中直管理局，中央電視臺(tái)和平共處諸位中央首長(zhǎng)收藏。還有許多作品被中國(guó)抗日紀(jì)念館，孫中山、宋慶齡故居，宋慶齡陵園，北京首都賓館等和國(guó)內(nèi)外收藏家收藏，并入編多部大型法典籍。

　　作品《 鷹》，雄姿矯健，氣勢(shì)如虹，它是天空的王者。蔡軒朝的榜書(shū)書(shū)法就似天空中自由展翅翱翔的雄鷹。雄鷹在無(wú)垠的藍(lán)天上自如地飛翔，而蔡軒朝則在宣紙上忘我地?fù)]毫。

　　祖籍浙江諸暨的蔡軒朝自12歲便開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法，并得到當(dāng)時(shí)著名書(shū)畫(huà)家柳村的啟蒙指導(dǎo)。幾十年來(lái)，蔡軒朝在建筑商行當(dāng)上取得了很大的成功，而書(shū)法依然是他唯一的愛(ài)好和最大的休閑娛樂(lè)方式。他研習(xí)“二王”，旁涉歐陽(yáng)、顏氏，并且對(duì)米芾情有獨(dú)鐘。而蔡軒朝的四哥、書(shū)畫(huà)家蔡軒祿也經(jīng)常指點(diǎn)他，使之獲益良多。在定居上海后，蔡軒朝又結(jié)識(shí)了書(shū)畫(huà)名家馬燮文等，有機(jī)會(huì)向他們請(qǐng)教，使其在書(shū)法創(chuàng)作上融合了諸家所長(zhǎng)，并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

　　蔡軒朝特別偏愛(ài)榜書(shū)，這也許與他的為人、性格以及所從事的事業(yè)有關(guān)。書(shū)寫(xiě)榜書(shū)要求書(shū)者掌握特殊的執(zhí)筆和運(yùn)管方法，所以榜書(shū)不僅具有書(shū)法的共性，還具有其個(gè)性的筆法和體勢(shì)，當(dāng)然更要求書(shū)者心神合一，一筆書(shū)就，同時(shí)又要恰如其分地控制筆力。故而書(shū)寫(xiě)榜書(shū)，既要求書(shū)者有扎實(shí)的基礎(chǔ)，也要求書(shū)者有過(guò)人的氣度和膽魄。

　　看蔡軒朝的榜書(shū)作品，讓人在感覺(jué)沉著之余，又不乏靈動(dòng)和變化。榜書(shū)大字因其筆法和體勢(shì)，往往給人以氣勢(shì)恢弘之感，但如果氣勢(shì)有余而靈動(dòng)不足，則會(huì)給人沉重笨拙之感。所以，榜書(shū)在顯現(xiàn)氣勢(shì)恢弘的陽(yáng)剛之氣的同時(shí)，卻也需要摻揉一些陰柔之美。這種筆力分寸間的掌握，是微妙的，也是極富挑戰(zhàn)性的。有人懼于此，而選擇了偶爾為之；而蔡軒朝則選擇了勇敢地接受挑戰(zhàn)。

　　追溯諸暨的歷史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)歷史上許多著名的書(shū)畫(huà)家都出在這里，元代的王冕、楊維楨，明代的陳洪綬都是當(dāng)時(shí)有名的書(shū)畫(huà)大家。而同為諸暨人的蔡軒朝的書(shū)法作品在今日也逐步得到肯定。他的榜書(shū)法作品曾多次在《人民畫(huà)報(bào)》、《上海藝術(shù)家》、《書(shū)法》等報(bào)刊上發(fā)表，上海教育電視臺(tái)播放過(guò)介紹他的專題片，他的作品參加了紀(jì)念中日邦交正�；�30周年書(shū)畫(huà)交流展，有的作品被日本文化藝術(shù)團(tuán)體及個(gè)人收藏。

　　康有為在《廣藝舟雙楫》中嘆曰：“榜書(shū)……作之與小字不同，自古為難�！笨墒�，還有人知難而上，不斷攀登，蔡軒朝便是其中的一位。