出道：1983年在月刊《LaLa》2月增刊號(hào)發(fā)表《三叉路物語(yǔ)》

獲獎(jiǎng)：2002年《輝夜姬》獲第47屆小學(xué)館漫畫(huà)賞

代表作：《異星奇龍》、《月之子》、《輝夜姬》

主要作品：《22XX》、《蝴蝶》、《MAGIC》、《WILD CATS》、《迷情的夢(mèng)》、《SILENT》、《天使進(jìn)化論》、《最高機(jī)密》等

1983年以「叁叉路物語(yǔ)」（『LaLa』2月增刊號(hào)刊載）出道。其後她發(fā)表的作品都是SF題材為主，而短篇方面也有不少優(yōu)秀作品。另外她的主要作品還有《杰克&艾莉娜》系列、「月之子MOON CHILD」和「輝夜姬」等等，其中的「輝夜姬」已在『LaLa』中連載完畢，目前清水正在連載的是短篇集《最高機(jī)密》，并已經(jīng)與08年4月開(kāi)始TV化，這也是清水第一部被TV化的漫畫(huà)。

清水玲子一向是個(gè)非常爭(zhēng)議化的漫畫(huà)家，自短篇《三叉路口》出道以來(lái)，她的短篇就以精細(xì)的制作、巧妙的故事安排受到了各色讀者的一致好評(píng)。而她的長(zhǎng)篇作品，《月光迷情》、《異星奇龍》和《輝夜姬》在大受好評(píng)的同時(shí)，也遭到許多讀者的指責(zé)。特別是《輝夜姬》，許多讀者指責(zé)其故事線索過(guò)于繁雜，對(duì)于未來(lái)世界的設(shè)定安排頗有不合理之處。因此，講談社每年的少女漫畫(huà)獎(jiǎng)，清水玲子的長(zhǎng)篇作品常常是雖然能得到大獎(jiǎng)提名的榮譽(yù)，卻總是在最后與大獎(jiǎng)失之交臂，抱憾而歸。

相對(duì)的，清水玲子的短篇漫畫(huà)倒是得到過(guò)不少獎(jiǎng)項(xiàng)。從這個(gè)角度來(lái)講，清水玲子的短篇比她的長(zhǎng)篇作品要完美得多，在讀者心目中所占的位置也要重要得多。作品中所塑造的杰克、艾利、露比這些人物絕不比任何長(zhǎng)篇漫畫(huà)中的人物要差，為讀者留下的印象也要深刻。而《22XX》、《天使進(jìn)化論》這些短篇至今還在受到許多讀者的推崇，稱清水玲子為最佳短篇少女漫畫(huà)作品是毫不過(guò)分的。

話說(shuō)回來(lái)，即使是清水玲子長(zhǎng)篇漫畫(huà)作品中最受爭(zhēng)議的《輝夜姬》，也同樣是不可多得的優(yōu)秀作品。光是那以十幾個(gè)人物為線索同時(shí)展開(kāi)的的龐大劇情構(gòu)架，便足以令人嘆服不已。而她那飄逸清秀的畫(huà)風(fēng)，更是迷倒了無(wú)數(shù)的讀者。

清水玲子的作品還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是充滿幻想性，大多具有科幻性質(zhì)。最為難得的是，她的科幻題材作品并不象許多少女漫畫(huà)那樣只是拿科幻做幌子，弄得破綻百出。清水玲子的科幻題材作品故事相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，作品中展示的機(jī)械、植物還有技術(shù)都有合理的設(shè)定，這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格同時(shí)也體現(xiàn)在她的故事上。大多數(shù)的漫畫(huà)作品，往往是看到開(kāi)頭就能夠?qū)⒔Y(jié)尾猜個(gè)十之八九，可清水的作品卻是峰回路轉(zhuǎn)，不看到最后一頁(yè)難以猜想出她準(zhǔn)備怎樣的結(jié)尾。

這就是清水漫畫(huà)的魅力所在，也是為什么對(duì)清水作品爭(zhēng)議頗多的各種讀者都會(huì)將她的作品看到底的原因所在。

2001年，除了一部已經(jīng)創(chuàng)作完成的《秘密》第二部和依舊在連載的《輝夜姬》，神秘的清水玲子尚未公布她在新世紀(jì)還會(huì)有怎樣的力作推出，作為讀者的我們只有靜靜期待。

★《再一個(gè)神話》

★《諾亞的太空船》

★《天女來(lái)襲》★《異星奇龍》

★《月之子》或《月光迷情》

★《夢(mèng)的延續(xù)》

★《MAGIC奇跡》

★《天使們的進(jìn)化論》

★《22XX》

★《機(jī)器人考》

★《野貓》

★《最高機(jī)密》

★ 《輝夜姬》

★ 《最高機(jī)密》

★ 《銀河銀河》

★ 《迷情的夢(mèng)》

★ 《三叉路口》

★ 《一百萬(wàn)鎊的愛(ài)》★ 《拿破侖》

★ 《機(jī)器人新娘》

★ 《月下美人》

★ 《八月的長(zhǎng)夜》

★ 《新杜賓傳》

★ 《神話中的猶大》

★ 《一千個(gè)夜》

★ 《世紀(jì)末之愛(ài)》

★ 《轉(zhuǎn)生》

★ 《天使進(jìn)化論》

★ 《蝴蝶》

★ 《ナマケモノのスキューバーダイビング 》

作家作品特色“凈”———神秘地接觸清麗脫俗的思想世界

出道以來(lái)一直走科幻的創(chuàng)作路線，神秘浪漫又帶著感 傷的故事和清冷唯美的畫(huà)面營(yíng)造出一個(gè)個(gè)獨(dú)特的幻想世界，其作品中滲透著深刻的人文關(guān)懷，人類在發(fā)展中與環(huán)境、機(jī)器及人類自身產(chǎn)生的矛盾；其因工程的發(fā)燕尾服對(duì)人類產(chǎn)生的影響；當(dāng)感情與倫理發(fā)生沖突時(shí)應(yīng)該何去何從等各種各樣的社會(huì)問(wèn)題貫穿于作品的始終。近年在連載《輝夜姬》的同時(shí)還不斷有短篇作品發(fā)表。那超越以前所有作品的獨(dú)特故事構(gòu)架更將清水的藝術(shù)境界提高到了另一個(gè)新層次。清水玲子的畫(huà)技十分出色，這一點(diǎn)是所有人都必須承認(rèn)且毋庸置疑的。延續(xù)至今那種清麗脫俗的畫(huà)風(fēng)是其不變的本色，無(wú)論是早期的浪漫華麗，還是近期的寫(xiě)實(shí)精致，都存有那種如烙印一般洋溢在她每部作品中的“清凈”。

比之她的畫(huà)技，給人印象更深的則是她的作品魅力。如果說(shuō)畫(huà)技上的清麗還只是這杯“清水”給我們表面上的視覺(jué)直感的話，那么她作品中的清靈則是“清水”實(shí)質(zhì)內(nèi)涵了。

在清水筆下的世界中，雖是奇幻神秘，但并未完全脫離現(xiàn)實(shí)的人世，清水玲子很關(guān)心這個(gè)星球、生存、人與人的關(guān)系等人類社會(huì)較重要的問(wèn)題。她在用獨(dú)特純凈的心去觀察人生、世界、然后用思想和感情來(lái)描繪出她的意思。從而給讀者以心靈上的洗禮和精神上的震撼。清水用她奇妙的構(gòu)思吸引我們進(jìn)入她的故事空間中，但從不會(huì)給我們一個(gè)草率的結(jié)束。她在用愛(ài)來(lái)決定著結(jié)局，也許有些殘酷、有些悲哀、有些寂寞、有些叛逆。但，只要你細(xì)心去品味，這種結(jié)局才是最帖切的、最真實(shí)的、最完美的、最珍貴的。

清水用她的作品告訴著我們：愛(ài)并非只是感動(dòng)。

看她的作品，只不過(guò)如同喝了她名字那樣的一杯清水罷了，但細(xì)細(xì)品味之后，才發(fā)覺(jué)這“清水”的與眾不同：清是純凈的，淡淡地，沒(méi)有味道即是味道。再深層次地接觸清水的思想和感情世界后，更發(fā)覺(jué)到清水玲子的確有股特立獨(dú)行的“玲”氣。

比起 CLAMP、成田美名子等人在視覺(jué)上給予讀者的強(qiáng)烈而鮮明印象，清水玲子確有過(guò)于溫吞，氣勢(shì)不足的感覺(jué)。但這并不影 響對(duì)她作品的評(píng)價(jià)。在把看過(guò)CLAMP和成田美名子作品的熱鬧印象暫時(shí)拋開(kāi)，靜下心來(lái)，才能品味清水玲子雍容高雅的筆觸。 正如美食家在品嘗另一道菜前，必先漱漱口來(lái)消除前道菜的味道。

以一部《月之子》走紅日本少女漫畫(huà)界的清水玲子，因?yàn)橐?貫走的是科幻路線，所以早期并沒(méi)有掀起多大的的熱潮，她可以 說(shuō)是兼具“理想”和“現(xiàn)實(shí)”于一身的“標(biāo)準(zhǔn)”漫畫(huà)家。最早期 她非常執(zhí)著于自己的觀念呈現(xiàn)，即使作品缺乏嘩眾取寵的賣(mài)點(diǎn)也 無(wú)所謂。

清水玲子的耐心和運(yùn)筆技巧實(shí)在令人嘆為觀止，在畫(huà)冊(cè)《 ARIA》（詠嘆調(diào)）中，她纖細(xì)輕靈的筆觸已充分表現(xiàn)她用心堆疊 色彩的功夫，營(yíng)造出滿紙靈動(dòng)，有些真是精致得不忍釋手。

仔細(xì)觀察清水玲子對(duì)畫(huà)面布局、取材以及上色的技巧，不論 在實(shí)技演練或培養(yǎng)評(píng)賞能力方面都是很好的教材。

清水玲子－不動(dòng)聲色的殘忍

清水玲子絕對(duì)是一個(gè)比較特別的漫畫(huà)家；她的作品看似荒誕不羈，背景設(shè)定大多在離現(xiàn)實(shí)很遙遠(yuǎn)的未來(lái)和浩瀚無(wú)垠的銀河。天馬行空式的想象，出人意料的情節(jié)，但是細(xì)細(xì)品來(lái)卻無(wú)法一笑置之。反而感到一種無(wú)奈的苦澀。

生存的理由

盡管清水自己也承認(rèn)對(duì)杰克和艾利這一對(duì)機(jī)器人的偏愛(ài)；盡管他們?cè)陂L(zhǎng)期的孤獨(dú)之后有一個(gè)happy ending——互相找到了依靠。

但回首來(lái)時(shí)路：艾利承受了200年的寂寞，失去了天龍而失去了生存的意義；杰克明白了自己的機(jī)器人身份，放棄了摯愛(ài)。尋找每一張同艾兒相似的臉聊以繼續(xù)自己初戀的夢(mèng)。

所以艾利只能一次又一次地尋死，即使他明白這根本毫無(wú)意義；直到他遇見(jiàn)杰克——那個(gè)人對(duì)他而言只是個(gè)虛象吧！（至少最初是這樣的）

所以露意絲對(duì)杰克也只是個(gè)虛象。但即便是虛象，卻也找到了生存下去的理由。

那么當(dāng)杰克找到可以共渡漫長(zhǎng)的人，露意絲怎么辦？這個(gè)曾給杰克關(guān)心溫暖愛(ài)情的人，這個(gè)曾是杰克生存理由的人……在《天使進(jìn)化論》里，露意絲甚至為了生一個(gè)象杰克的孩子，借了天龍的精子。只是象罷了，這個(gè)孩子卻不會(huì)和杰克有任何關(guān)系的。露意絲說(shuō)看到杰克和艾利在一起她可以放心；她自己呢？難道也要靠虛象來(lái)生活嗎？

這樣的結(jié)果對(duì)露意絲太不公平了吧！也許，人類和機(jī)器人的戀情本就是一場(chǎng)虛幻吧！

再一個(gè)神話

亞當(dāng)和夏娃成為人類之始，為人類的繁衍而努力……

然而夏娃愛(ài)的卻是另一個(gè)“亞當(dāng)”……

因?yàn)椤皝啴?dāng)”是機(jī)器人，是按真正的亞當(dāng)?shù)臉幼又圃斐鰜?lái)的。

為了使人類不至于滅絕下去，機(jī)器人擔(dān)負(fù)起了這個(gè)使命。他們撫養(yǎng)著一個(gè)真正的人類女孩長(zhǎng)大；煞費(fèi)苦心地讓一個(gè)機(jī)器人陪伴他，讓他們建立感情。

他們成功了，相當(dāng)?shù)爻晒Α�—“亞�?dāng)”和夏娃的愛(ài)升華到了“想象妊娠”的階段。

就在夏娃表白只愛(ài)“亞當(dāng)”一個(gè)，“亞當(dāng)”以為他們真的可以有愛(ài)情的結(jié)果的時(shí)候，凱依打破了他的幻夢(mèng)：他——只是個(gè)替代品，這一分辛苦建立的感情即將被移植到另一個(gè)陌生的亞當(dāng)身上！

其實(shí)“亞當(dāng)”比夏娃更想要孩子——那是唯一可以證明他愛(ài)著別人同時(shí)被深深愛(ài)著的�？上�他畢竟只是個(gè)機(jī)器人！

無(wú)論“亞當(dāng)”是否接受，結(jié)果是只有亞當(dāng)和夏娃才可能創(chuàng)造“人類”的奇跡。而一個(gè)機(jī)器人永遠(yuǎn)只能是旁觀者——現(xiàn)實(shí)就是這么殘酷的。

“亞當(dāng)”，只是有過(guò)一段所謂愛(ài)情的記憶罷了。

只是不知道，夏娃的記憶里是否還有“亞當(dāng)”……

你快樂(lè)所以我快樂(lè)

為了愛(ài)的人可以付出一切卻不求回報(bào)。只要默默注視，在他（她）身邊，看著他（她）幸福，自己就可以同樣享福。

然而那個(gè)人明知卻這般利用自己的好，自己的愛(ài)，有時(shí)還會(huì)厭棄自己。

這不是很殘忍嗎？

機(jī)器人本不該有感情的。但清水讓他們有了感情，而且特別執(zhí)著，這就是最大的不幸了。

拿破侖因?yàn)閱虄何鍤q時(shí)的一句戲言（也許當(dāng)時(shí)喬兒是出于真心），從此固執(zhí)地認(rèn)為自己是喬兒的唯一，同時(shí)也把自己當(dāng)作喬兒的唯一。

他（它？）不是不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，只是無(wú)論喬兒怎么待它，它都會(huì)一直跟隨喬兒。

喬兒可以三心二意，拿破侖卻異常癡情。

最后“幸福”是喬兒，拿破侖只能把喬兒的快樂(lè)當(dāng)成自己的快樂(lè)（或許這也是拿破侖定義的幸福吧�。�

沒(méi)有驚心動(dòng)魄，卻可以感覺(jué)到那種淡淡的卻椎心的殘忍。不動(dòng)聲色之間，幸福也是那么殘酷的！

秘密08年四月新番

原作：清水玲子

掲載志：MELODY(白泉社)

監(jiān)督：青山弘

シリーズ構(gòu)成：鈴木智

人設(shè)：大下久馬

美術(shù)監(jiān)督：清水友幸

音響監(jiān)督：本田保則

音楽：平野義久

企畫(huà)協(xié)力：白泉社「MELODY」編集部

アニメーション制作：マッドハウス

制作?著作：日本テレビ?D.N.ドリームパートナーズ?バップ?マッドハウス

薪剛：関智一

青木一行：浪川大輔

天地奈々子：野中藍(lán)