風(fēng)格特點(diǎn)
他制作的偶可愛(ài)而細(xì)致，場(chǎng)景與服裝也一樣精細(xì)而美麗。而且他開(kāi)始注意到偶動(dòng)畫(huà)與偶劇場(chǎng)的不同處，不再讓片中的偶有可以眨巴眨巴動(dòng)的眼睛和嘴巴，而是利用鏡頭與燈光來(lái)轉(zhuǎn)換氣氛。他同時(shí)也是個(gè)說(shuō)故事高手，他很早便體認(rèn)到“故事線”對(duì)偶動(dòng)畫(huà)的重要，不管是改編或是自創(chuàng)，他讓原本無(wú)生命的木偶成為可愛(ài)可親的角色，栩栩如生地表演出一個(gè)個(gè)精彩動(dòng)人的故事。
在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他被指派成立捷克國(guó)家電影動(dòng)畫(huà)部門(mén)，十年間幾乎所有捷克的偶動(dòng)畫(huà)作品都出自他旗下的工作室。他只活到五十八歲（因心臟病卒于1969年12月30日，布拉格），靠著幾部動(dòng)畫(huà)作品，迅速地使奎基電影公司揚(yáng)名。像是1959年改編自莎士比亞名作的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《仲夏夜之夢(mèng)》（Sennocisvatojanske）就是其代表作之一。
1965年，JiríTrnka執(zhí)導(dǎo)了他最后一部影片，對(duì)藝術(shù)家在一個(gè)壓抑社會(huì)中的處境作出清晰陳述。這部《手》（Ruka）只有兩個(gè)“演員”：一個(gè)小木偶，人的一只大手。片中小木偶代表著藝術(shù)家，他打扮老派，看上去是個(gè)鄉(xiāng)村藝人，正全神貫注制作黏土罐，這時(shí)一只手闖入，逼迫藝人照他自己做一個(gè)英雄雕像出來(lái)，藝人斷然拒絕，于是大手將店鋪毀掉。當(dāng)藝人修復(fù)了鋪?zhàn)雍螅笫衷俅纬霈F(xiàn)，重復(fù)上次的要求。藝人被逼無(wú)奈，只好應(yīng)承，但進(jìn)度緩慢。后來(lái)又有一只女人的手前來(lái)拜訪藝人，最后藝人發(fā)現(xiàn)自己被囚禁，只是一個(gè)牽線木偶的現(xiàn)實(shí)。電影結(jié)束時(shí)，傀儡——藝術(shù)家被折磨得病死，象征權(quán)力的大手“衣冠楚楚”地又一次出現(xiàn)，給藝人小小的棺材上蓋上體現(xiàn)榮譽(yù)的勛章，贊頌他“為國(guó)操勞而死”。
評(píng)價(jià)
JiríTrnka融會(huì)運(yùn)用了數(shù)十年功底的電影、木偶戲來(lái)表達(dá)反獨(dú)裁的主題，沒(méi)有比這更恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式，結(jié)果這部深刻感人的短片令當(dāng)權(quán)者惱羞成怒。在捷共第一書(shū)記亞歷山大·杜布切克領(lǐng)導(dǎo)下，“布拉格之春”的到來(lái)，加上唐卡的多病之軀，使他沒(méi)有遭受當(dāng)局過(guò)多的迫害。但《手》之后，他停止了創(chuàng)作。