現(xiàn)年39歲的斯特林·魯比（SterlingRuby）出生于德國的比特博格，家中母親是荷蘭人，父親是美國人。后來他隨家人一起移居美國，在巴爾的摩、馬里蘭州和賓夕法尼亞州生活。目前他生活和工作于加州的洛杉磯，工作室就在洛杉磯南邊的工業(yè)城市弗農(nóng)。

斯特林·魯比在學(xué)習(xí)藝術(shù)之前，曾在農(nóng)藝學(xué)校學(xué)習(xí)，后在建筑施工隊(duì)工作過。后來，他進(jìn)入蘭開斯特的賓夕法尼亞藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)校學(xué)習(xí)。2001年，魯比拿到了芝加哥藝術(shù)學(xué)院的學(xué)士學(xué)位。2003年，他搬往洛杉磯，在加州的帕薩迪納市藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院攻讀MFA課程。讀書之余，魯比還在那里做了兩年的助教，但是一直沒有正式完成畢業(yè)創(chuàng)作和論文。

斯特林·魯比是一位擅長于運(yùn)用不同材質(zhì)創(chuàng)作的藝術(shù)家，陶瓷、噴漆、雕塑、裝置、影像、拼貼都是他的創(chuàng)作媒介。他的工作室總部分為5個(gè)不同的工作室：繪畫和拼貼、陶瓷、涂漆、尿烷和木工，有十位助手與他一起對(duì)不同的媒介進(jìn)行試驗(yàn)和創(chuàng)作。對(duì)于他來說，運(yùn)用不同材質(zhì)創(chuàng)作是他的本能，是非常愉悅的事情。另外，魯比從遠(yuǎn)古藝術(shù)、涂鴉、運(yùn)動(dòng)、科幻小說、原始藝術(shù)等不同領(lǐng)域吸取養(yǎng)分。他作品主題涉獵廣泛，其中包括邊緣化的社會(huì)，現(xiàn)代主義建筑，工藝品和古董，城市幫派，戰(zhàn)爭機(jī)制等等，因此他的作品常常被譽(yù)為是對(duì)潛在的體系和社會(huì)權(quán)利機(jī)構(gòu)的曝光。魯比的作品在紐約、洛杉磯、雅典、柏林、米蘭、芝加哥等地展出時(shí)，收獲了極大的國際影響。他的作品被古根漢姆美術(shù)館，洛杉磯翰墨美術(shù)館，西雅圖美術(shù)館等收藏。2008年，斯特林·魯比被紐約時(shí)報(bào)評(píng)論家羅伯塔?史密斯譽(yù)為“這個(gè)世紀(jì)出現(xiàn)的最有意思和杰出的藝術(shù)家之一”。

在魯比的創(chuàng)作生涯中，Supermax(監(jiān)獄)這個(gè)主題是他作品中不可不談的一個(gè)話題。魯比很早就開始研究和思考關(guān)于SupermaxPrison這個(gè)監(jiān)禁最重要囚犯的監(jiān)獄系統(tǒng)。Supermax是長期關(guān)押被認(rèn)為最具危險(xiǎn)性的囚犯，或者是對(duì)國家和國際范圍內(nèi)具有威脅性犯人的地方。這類監(jiān)獄是為了對(duì)那些被剝奪所有權(quán)利的囚犯進(jìn)行永遠(yuǎn)地一級(jí)防范監(jiān)禁而建造。監(jiān)獄內(nèi)每個(gè)囚犯都是單獨(dú)監(jiān)控的，每人一個(gè)小牢籠，相互隔離。最大限度的安全，最大限度的保密。Supermax代表了一些國家最具安全性的監(jiān)獄監(jiān)控系統(tǒng)。

魯比曾在美國洛杉磯麥克福克斯畫廊（MarcFoxxGallery），德國科隆的克里斯丁內(nèi)格爾畫廊（GalerieChristianNagel）和美國洛杉磯的當(dāng)代美術(shù)館（MuseumofContemporryArt）展出了他的監(jiān)獄的三部曲，Supermax2005、2006、2008。對(duì)魯比來講，Supermax是個(gè)無法接近的世界，猶如地獄一般，但它確確實(shí)實(shí)地存在于美國，而且就是現(xiàn)在。在那里，內(nèi)心的惡魔受到極度的壓抑，但卻無法被拯救。這樣的狀況不僅在犯罪的世界里存在，同樣這也是一種社會(huì)現(xiàn)象，也是對(duì)美國社會(huì)的隱喻：一種絕對(duì)的壓抑狀態(tài)和自由狀態(tài)之間的緊張感。

2010年，魯比在美國切爾西（Chelsea）的佩斯畫廊（PaceGallery）做了他的新個(gè)展，題為“2個(gè)陷阱”（2Traps）。展覽展出了他的2件新創(chuàng)作的大型裝置作品，分別是“公共汽車”（Bus）和“豬圈”(PigPen)。

“公共汽車”所采用的車原本屬于洛杉磯警察局，主要是用來運(yùn)押罪犯到加州監(jiān)獄。魯比將這輛監(jiān)獄車完全漆成黑色，并在車廂外用涂鴉的方式做了裝飾，車內(nèi)還安裝了多重低音揚(yáng)聲器，看似夜總會(huì)的豪華大巴。公共汽車上沒有任何窗戶，黑長的車廂里面是個(gè)潮濕黑暗的牢籠。魯比在里面安裝了銀色的轉(zhuǎn)動(dòng)球，給這個(gè)空間帶來了一些明亮和娛樂感。

雖然從外在看，這輛監(jiān)獄車似乎是個(gè)瘋狂的Party大巴，配合著低音喇叭里放出的disco音樂，隱喻著在黑夜對(duì)于壓抑靈魂的解放。但是車身之內(nèi)卻是個(gè)極度陰暗、淫穢、丑陋的空間。在這個(gè)幽閉恐怖的氛圍內(nèi)，壓抑的情緒被放大到了極限。在這里，魯比利用牢獄這個(gè)概念進(jìn)行了隱喻。這輛監(jiān)獄車內(nèi)空無一人，那么誰是牢籠里的犧牲者？那些可惡的靈魂又在哪里？他們的缺席暗示著魯比的用意：因?yàn)楹闷娑�進(jìn)入其中的人，都將經(jīng)歷煉獄般的壓抑，內(nèi)心的惡魔和黑夜的靈魂會(huì)因此而被釋放，被周遭的靜謐所吞噬。

另一件作品“豬圈”也表達(dá)了類似的用意。“豬圈”是一個(gè)由68個(gè)緊鎖的鐵籠組成的作品，材質(zhì)是到處都可以找到的家庭防盜門。每個(gè)緊鎖的鐵籠都由四扇鐵門組成，猶如監(jiān)獄里關(guān)押重刑犯的囚房。鐵籠里也是空無一人。

這兩件作品呈現(xiàn)的是工業(yè)化的籠子，囚禁了人性中最原始最本能的東西�！跋葳濉边@個(gè)詞可以這樣解釋：為了隱蔽起來，人們將自己放進(jìn)陷阱里。而當(dāng)其他人進(jìn)入你的圈套時(shí)，你可以利用他們。“陷阱”從某種程度上來說也是一種自我保護(hù)。另外，在我們的城市生活中，人們?yōu)榱烁綦x自己，無形地為自己建造了不可逾越的牢獄。隔離的時(shí)間久了，變成了常態(tài)，不想出來，并且逐漸依賴于這樣的牢籠，覺得安全，以至于變成了生活方式。這似乎也是對(duì)當(dāng)代美國社會(huì)的一個(gè)比喻，外在看似瘋狂、自由、釋放，其內(nèi)在也充滿對(duì)意識(shí)形態(tài)、對(duì)人性最本能的東西的約束和限制。

在魯比的作品中，紅色成為了他創(chuàng)作中常用的顏色，被視作是對(duì)暴力美學(xué)的一種映射。2008年，他創(chuàng)作了“親吻命運(yùn)的陷阱“（KissTrapKismet），作品運(yùn)用了他喜歡的紅色，并且做了如鮮血流淌后凝固的效果。作品是一個(gè)高聳的拱形，鏈接拱形的兩側(cè)是層層疊疊的鋼筋，看似建筑腳手架。拱形物從上到下被灌澆了紅色的漆，油漆順著層層的鋼筋往下流，在底座上囤積凝固。拱形物被安置在裸露的木頭底座上，底座上被涂鴉了，并且底座的正面用紅色寫著作品的名稱“KissTrapKismet”。

在洛杉磯當(dāng)代美術(shù)館舉辦的魯比個(gè)展Supermax2008中的裝置“筍狀紀(jì)念碑/怪人”（MonumentStalagmite/Headbanger）也運(yùn)用了同樣的手法和顏色。這是一個(gè)筍狀的雕塑，高聳，看似如美國高聳入云的高樓大廈。紅色的油漆依舊從上往下流淌，在底座囤積凝固。作品從某種程度上來看，傳遞著一種哥特式的美。

魯比的每件作品似乎都是對(duì)這個(gè)與他息息相關(guān)的美國社會(huì)的寫照。他雖身處美國，但是他一直保持著清醒和距離去觀察它。對(duì)于美國來說，希望自己能在全世界樹立一種美好的形象這個(gè)愿望，比任何一個(gè)國家都要強(qiáng)烈。為此，美國必須把它的黑暗面一一隱藏起來，控制起來。猶如之前提到的魯比關(guān)于監(jiān)獄的作品一樣，真真實(shí)實(shí)地揭露了美國社會(huì)的安全和監(jiān)控系統(tǒng)，以及它不可告人的黑暗面。另一方面，暴力也是美國社會(huì)文化的一個(gè)重要部分。就如上面的雕塑一樣，隱隱地流露出暴力的沖動(dòng)。紅色雖艷麗卻血腥，一滴滴碩大的血滴似在流淌。高聳的，層層疊疊的鋼筋被紅色的油漆覆蓋，看似也隱喻著潛在的血腥和暴力。魯比創(chuàng)造了一種美學(xué)，冷卻劇烈的美學(xué)，它有一種令人不安的吸引力，吸引你進(jìn)入其中，讓你在本能的強(qiáng)烈感受和劇烈的美學(xué)之間游離。

魯比運(yùn)用不同的材質(zhì)創(chuàng)造著不同的美，并在其間自由穿梭。他的有關(guān)監(jiān)獄的作品，流露出一種墮落的、晦澀的、被遺棄的美。紅色系列作品傳遞了一種不安的，冷艷卻又劇烈的美。從心理層面上、感官上、情感上層層滲入觀者的內(nèi)心。