人物的生平
藝術(shù)傳略入編《世界當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)家真跡博覽大典》、《國(guó)際現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家教授大畫(huà)冊(cè)》、<<中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)名家辭海>>,《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家大典》、《中國(guó)書(shū)法》等120余部巨典中�，F(xiàn)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席（國(guó)際），中國(guó)國(guó)家書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng),中國(guó)東方書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)亞細(xì)亞藝術(shù)院中外書(shū)畫(huà)鑒賞家,山西省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，大同市云岡書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng),大同市書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席等50多個(gè)職務(wù)。被國(guó)內(nèi)有關(guān)團(tuán)體授予“國(guó)際金獎(jiǎng)藝術(shù)家”、“世界高級(jí)硬筆書(shū)法家”、“中國(guó)當(dāng)代金獎(jiǎng)書(shū)畫(huà)家”、“天下奇跡創(chuàng)造者”、“世界書(shū)畫(huà)藝術(shù)名人”等榮譽(yù)稱號(hào).為了推動(dòng)文化事業(yè)的發(fā)展，由他牽頭創(chuàng)辦了大同市云岡書(shū)畫(huà)院和大同市詩(shī)書(shū)畫(huà)印研究會(huì)，舉辦了第六屆大同云岡恒山旅游節(jié)靈宇杯大型書(shū)畫(huà)筆會(huì)，第七屆大同云岡恒山旅游節(jié)大通達(dá)杯大型書(shū)畫(huà)筆會(huì)，第八屆大同云岡恒山旅游節(jié)偉通杯大型書(shū)畫(huà)筆會(huì)，,中國(guó)第八屆民間藝術(shù)節(jié)暨第九屆中國(guó)大同云岡文化藝術(shù)節(jié)晉冀蒙三地市書(shū)畫(huà)聯(lián)展,朔州六五國(guó)際環(huán)保日大型書(shū)畫(huà)筆會(huì)，2005年九九重陽(yáng)登高節(jié)千佛嶺大型書(shū)畫(huà)筆會(huì)及梨花春杯晉北地區(qū)首屆表少年電視書(shū)畫(huà)大獎(jiǎng)賽等200多項(xiàng)活動(dòng),著有《楊遠(yuǎn)雄竹筆書(shū)法作品集》及《楊遠(yuǎn)雄一筆連體雙鉤書(shū)法集》，組編了大型書(shū)畫(huà)集《大同禮贊》<<翰墨中華>>《大同市青少年書(shū)畫(huà)寶典》和《晉冀蒙三地市書(shū)畫(huà)聯(lián)展作品集》;組編了書(shū)畫(huà)會(huì)刊<<云岡文苑>>.首都大型刊物《名流周刊》<<中國(guó)精品藝術(shù)>><<中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)>>《中國(guó)財(cái)經(jīng)報(bào)》<<中國(guó)礦業(yè)報(bào)>><<中國(guó)貿(mào)易報(bào)>>《二十一世紀(jì)人才報(bào)》《山西日?qǐng)?bào)》《山西經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》《山西政協(xié)報(bào)》等60多家報(bào)刊曾80余次專題報(bào)道。電視專題片《竹筆雙鉤楊遠(yuǎn)雄》在央視播放。
作品市值
作品每平尺潤(rùn)格費(fèi) 10000 元。
藝術(shù)點(diǎn)評(píng)
雙鉤書(shū)法 中國(guó)一絕
——楊遠(yuǎn)雄和他的一筆連體雙鉤書(shū)法
文…曾強(qiáng)
楊遠(yuǎn)雄絕對(duì)是中國(guó)書(shū)壇的一位奇人！不為別的，就因那絕無(wú)僅有的一筆連體雙鉤書(shū)法。
延綿數(shù)千年的中國(guó)書(shū)法史，只載錄了李斯、王羲之、王獻(xiàn)之、“唐四家”、“宋四家”、趙孟睢⑼躅�、傅山等寥寥数百人。諒T┍氡凡岬氖櫸遙喚鍪前鹽帳櫸ā吧鉸偷幀�、“曲惧懆幽”、似无具蠂D庀嘣碳�、任由牵蠚梏[泄騁帳跆厴拇笫Γ被貢囟ㄊ薔哂兇咳歡懶�、冰P咭桓竦囊?guī)词[戮藿場(chǎng)?br>中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席（國(guó)際）、大同云岡書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)楊遠(yuǎn)雄先生，在充分吸收、融會(huì)、提煉傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)精華的基礎(chǔ)之上，扎根現(xiàn)世，大膽創(chuàng)新，奇思妙構(gòu)，精煉筆法，慧心佳得，獨(dú)創(chuàng)了空靈簡(jiǎn)約、秀逸大方的一筆連體雙鉤書(shū)法，以輕盈靈動(dòng)的墨、線抒發(fā)生命情感的韻律（吳震啟語(yǔ)），開(kāi)創(chuàng)了一條全新的書(shū)法之門，必將載入煌煌中國(guó)書(shū)法史冊(cè)。
楊遠(yuǎn)雄先生浸淫書(shū)海四十多年，遍習(xí)古帖，取法先賢，真、行、草、隸、篆皆精。但他更聰慧善思，師法造化，融會(huì)貫通，勤于書(shū)法創(chuàng)新實(shí)踐。他體悟書(shū)法的無(wú)窮意蘊(yùn)，享受書(shū)法創(chuàng)新的快樂(lè)。不惑之年先專攻竹筆（硬筆）書(shū)法，運(yùn)筆遒勁，“骨撐肉，肉沒(méi)骨”（北宋蘇東坡語(yǔ)），用缺乏柔韌性的竹子竟寫(xiě)出了淋漓盡致的翰墨氣韻，聲名鵲起。但他并不滿足小成，固步自封，而是繼續(xù)孜孜不懈，沉浸其中，“靜其心，澄其思，謀在攻書(shū)”（司馬承禎語(yǔ)），深入探索創(chuàng)新書(shū)法之道。某日楊遠(yuǎn)雄受邀到一學(xué)校講學(xué)，見(jiàn)有學(xué)生出黑板報(bào)，猛地想起自己求學(xué)期間板書(shū)時(shí)的運(yùn)筆筆法，豁然靈光一現(xiàn)，獲得啟示，就把本來(lái)毫無(wú)瓜葛的傳統(tǒng)正書(shū)、歷史悠長(zhǎng)的雙鉤法、民間連體字“招財(cái)進(jìn)寶”等多種書(shū)寫(xiě)形式串連在一起，醞釀幻化，奇妙組合，匠心獨(dú)具地創(chuàng)造出令人嘖嘖稱奇的一筆連體雙鉤書(shū)法。
一筆連體雙鉤書(shū)法，是用毛筆飛白技法，以兩個(gè)字為一組，一筆空心寫(xiě)成。用毫似篆，如鑿琢之跡，鉤連流轉(zhuǎn)，均勁暢達(dá)。字跡多借正書(shū)形式，或隸書(shū)，或魏碑，或其它楷則。在看似簡(jiǎn)單的平面字型中，揉合進(jìn)了復(fù)雜的迷宮般的穿插、揖讓、兼用和仿形等，一字呈兩字，兩字為一體，極盡其妙，為漢字藝術(shù)增加了無(wú)盡的表達(dá)張力。
一筆連體雙鉤書(shū)法的連體方式，一般有借、接、合、融等。借就是借用相似的筆畫(huà)、部首或字型特征，大膽“拿來(lái)”，彼此共用。如作品“一身正氣”的正氣二字，書(shū)家巧妙借用氣字的上半部和正字的相關(guān)特征，稍加變異，合理布局，使“正”“氣”一體；又借隸體蠶頭以出“氣”，動(dòng)態(tài)飛揚(yáng)，借的自然有理。又如“兩袖清風(fēng)”的清風(fēng)，以風(fēng)捉月，風(fēng)中逗月，風(fēng)月同邊，實(shí)乃佳構(gòu)。接則分上下接，左右接，乍看一字，細(xì)品兩分，如“古城”二字。合是將相同的筆畫(huà)和部首合并為一。如無(wú)欲則剛的“則剛”二字，貝與岡上下相接，刀部共用。融是把簡(jiǎn)單筆畫(huà)的字溶進(jìn)復(fù)雜字型的某個(gè)部位之中，如“萬(wàn)代”二字，將代字融借于大寫(xiě)萬(wàn)字的下部，真可謂神來(lái)之筆。連體方法多種多樣，各各不同。為求得結(jié)體均衡自然，“皆須有相避、相形、相呼、相應(yīng)之妙”（清劉熙載語(yǔ)），或變更字型，或點(diǎn)畫(huà)部首合并，或代之以異體，或會(huì)意造新，若非楊遠(yuǎn)雄先生天才般的奇思妙構(gòu)和豐富靈活淵博的文字、書(shū)法根基，哪里會(huì)產(chǎn)生什么“一筆連體雙鉤書(shū)法”！
真正能夠稱得上書(shū)法，必須具備美學(xué)意義的內(nèi)涵。一筆連體雙鉤書(shū)法的美，大體可以概括為陰柔之美、簡(jiǎn)逸之美和新奇之美。楊遠(yuǎn)雄先生對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法反其道而行之，效法《易經(jīng)》坤道，以陰顯陽(yáng)，“有之以為利，無(wú)之以為用”（《老子》十一章），兩字結(jié)體穿插楫讓，互利互惠，一分為二而又合二為一，通變不測(cè)。字劃鉤連暢達(dá)，開(kāi)張舒展。靈動(dòng)飄逸，似晴空布云，天女散花，“意外之妙，言所不能盡”（南宋夏吉原語(yǔ)）。是為陰柔之美。一筆連體雙鉤書(shū)法“計(jì)白當(dāng)黑”，僅憑字跡布白表達(dá)漢字深刻的內(nèi)涵韻味，近觀有如剪紙刀法，遠(yuǎn)視則氤氳彌漫，高人雅士似乎隱現(xiàn)期間。他的穎鋒或急或緩或曲或直，一筆而下，力道控制得恰到好處，細(xì)微的筆跡變化給一字中墨分濃淡，使一副作品“疏影橫斜”，仿佛進(jìn)入了魏晉時(shí)期野逸空蒙的世外桃源。此之為簡(jiǎn)逸之美。新奇之美表現(xiàn)為，這種書(shū)法不僅完全不同于傳統(tǒng)書(shū)法，也不同于空心雙鉤法和其它任何一種現(xiàn)有漢字的表達(dá)。奇特的字型（連體），怪異的寫(xiě)法（一筆雙鉤），巧妙的組合，悠遠(yuǎn)的韻味，字中有字，令人嘖嘖稱奇，慨嘆不斷。更為神奇的是，整幅作品屬于典型的八分書(shū)體（或魏碑書(shū)體等），結(jié)構(gòu)精謹(jǐn)，波磔分明，左右開(kāi)張，典雅規(guī)整，書(shū)風(fēng)純一，非平常書(shū)法能表現(xiàn)其特質(zhì)，有一石二鳥(niǎo)之功效！
楊遠(yuǎn)雄先生的一筆連體雙鉤書(shū)法，具有極強(qiáng)的形式感和視覺(jué)沖擊力。屬于現(xiàn)代多元化書(shū)法藝術(shù)探索作品之一。當(dāng)代書(shū)法，已經(jīng)基本脫離了書(shū)寫(xiě)實(shí)用性，而向純藝術(shù)方向發(fā)展。但大多數(shù)的所謂“創(chuàng)新”書(shū)法，不過(guò)是在傳統(tǒng)書(shū)法字構(gòu)里“輾轉(zhuǎn)騰挪”，有的甚至已經(jīng)誤入歧途，變得“狼奔豕突”，糟踏了書(shū)法美的原則，屢遭病垢。而楊遠(yuǎn)雄先生別開(kāi)生面的一筆連體雙鉤書(shū)法，不拘泥于古人，大膽將個(gè)人的天賦造化運(yùn)用于書(shū)法創(chuàng)新實(shí)踐，有書(shū)有法，“無(wú)籍無(wú)循，情馳神縱，超遠(yuǎn)優(yōu)游，臨事制宜，從宜適便，有若風(fēng)行雨散，潤(rùn)色開(kāi)花，筆法體勢(shì)之中，最為風(fēng)流者也”（張懷瓘《書(shū)議》），彰顯了具有創(chuàng)新藝術(shù)的開(kāi)拓性價(jià)值和啟示性意義。
在楊遠(yuǎn)雄先生這些流暢而生動(dòng)的一筆連體雙鉤線條里，豐富的情感，生命的意味，都鮮活地充盈著，透出勃勃生機(jī)，仿佛其中蘊(yùn)有無(wú)窮的遐想和詩(shī)意。通過(guò)楊遠(yuǎn)雄先生一筆連體雙鉤書(shū)法這種嶄新的書(shū)法形式，拓展了我們對(duì)書(shū)法理解和闡釋的外延，實(shí)際上也就揭示了書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展，未來(lái)還具有了更多、更新、更美的創(chuàng)造可能。
如此說(shuō)來(lái)。楊遠(yuǎn)雄不僅是當(dāng)代書(shū)壇的一位奇人，更是具有開(kāi)創(chuàng)之功的一位書(shū)法藝術(shù)大家。
奇哉，一筆連體雙鉤書(shū)法！偉哉，楊遠(yuǎn)雄！
2010-12-26
(本文于2011年第3期<<今日大同>>發(fā)表） 及 2011年第2期《大同宣傳》發(fā)表
作品賞析
