斯韋林克的學(xué)生，師生間的關(guān)系很親密。1603~1608年在哈雷任莫里茨教堂的管風(fēng)琴師，1609年起任宮廷管風(fēng)琴師，1619年起任宮廷樂長，1628年起任樂正。沙伊特發(fā)展了斯韋林克的體裁及管風(fēng)琴風(fēng)格以及敘述方法等。為管風(fēng)琴眾贊歌改編曲和管風(fēng)琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)。在他的領(lǐng)導(dǎo)下建造了幾架管風(fēng)琴。他的100首配置和聲的管風(fēng)琴眾贊歌集子稱作《Tabulaturanova》（《新符號記譜法》）所謂“新符號”，是采用了意大利五線譜表的形式（也就是現(xiàn)代通用的），而不是德國慣用的“符號譜”（或稱“鍵盤符號譜”），也不是英國和荷蘭常見的六條線的雙譜表。這一曲集標(biāo)志著德國管風(fēng)琴音樂的新紀(jì)元。第一冊為眾贊歌變奏曲和歌曲，第二冊為賦格，回聲，托卡塔，第三冊主要是詩篇歌和其他宗教作品。那些被沙伊特稱作賦格的很多作品實(shí)際上是幻想曲，就象他的老師斯韋林克一樣。沙伊特不僅樂意寫《回聲》，他還在《新符號記譜法》中標(biāo)出管風(fēng)琴作品的音栓，努力使兩個手鍵盤的色彩表現(xiàn)和動力可能更加多樣化。他比他的前輩們更自由和大膽地運(yùn)用踏板。新的音和動力手法的探尋可以在他的歌曲變奏曲和眾贊歌旋律變奏曲中感受到。在這一點(diǎn)上他走的比斯韋林克更遠(yuǎn)。

沙伊特的變奏構(gòu)思很寬廣，敘述風(fēng)格也很開展，多樣化。他在個別的變奏曲中模仿弦樂器，并且特別指出這一點(diǎn)。沙伊特開創(chuàng)了眾贊歌改編曲的德國傳統(tǒng)，他的基督教眾贊歌旋律的改編曲開辟了通向 巴赫的眾贊歌改編曲的道路，和斯韋林克一樣，沙伊特在自己的眾贊歌變奏曲中繼續(xù)發(fā)展了世俗的、歌曲的變奏曲手法，把它們和宗教復(fù)調(diào)音樂的手法結(jié)合起來（定旋律、卡農(nóng)、二重對位）。