畢業(yè)后任《人民日報(bào)》美編 。1963年加入中國美術(shù)家協(xié)會(huì)。1965年因畫“美人畫”受批判，調(diào)回溫州任工藝美

術(shù)研究所畫師 。1980年調(diào)任浙江畫院專職畫家。

是第八、九屆全國政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、一級(jí)美術(shù)師、中國工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、工筆畫藝術(shù)委員會(huì)副主任委員，新世紀(jì)全國工筆畫大展評(píng)審委員會(huì)執(zhí)行主席，享受政府特殊津貼。民盟中央委員、全國工筆畫藝委會(huì)副主任、中央美術(shù)學(xué)院國畫系特聘教授。

現(xiàn)代工筆畫的開拓者徐啟雄

徐啟雄，一個(gè)在市井里弄也許不太熟悉，但在中國畫壇上卻是個(gè)響亮的名字。

他個(gè)子不高，卻是一位雄踞于中國現(xiàn)代工筆人物畫之峰的藝術(shù)高手；

他話語不多，但他精心創(chuàng)作的畫面的藝術(shù)語匯卻森羅萬象；

他穿著樸素，但他作品中流瀉出來的色彩卻絢麗無比。

一圈圈榮譽(yù)的光環(huán)親繞其身——作品7次榮獲全國大獎(jiǎng)，其中2次蟬聯(lián)最高獎(jiǎng)。20余次榮獲省市美展金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)。1988年，國家藝術(shù)系列專家評(píng)選組評(píng)定他為全國美術(shù)家中的“突出尖子”，使他成為全國第一位獲得“國家有突出貢獻(xiàn)專家”稱號(hào)的國畫家。1993年，中央把他列為文學(xué)藝術(shù)界“在國內(nèi)外有影響的知名人士”而安排為全國政協(xié)委員。作為中國工筆畫學(xué)會(huì)的常務(wù)副會(huì)長，由于他藝術(shù)上的突出成就．他的名字還列入美國“總統(tǒng)提名全球500位有突出貢獻(xiàn)者”名錄。

一頂頂藝術(shù)桂冠加冕于他——“現(xiàn)代抒情畫的先聲”，“現(xiàn)代風(fēng)情畫的先行者”，“現(xiàn)代美人畫的奠基人”，“現(xiàn)代工筆人物畫的評(píng)語），“我國民族不可多得的畫家”（程十發(fā)評(píng)語），“我國美術(shù)界的光輝榜樣”（崔子范評(píng)語）……

一波三折的歷程

1934年生于溫州市的徐啟雄，七八歲時(shí)就迷上了繪畫，16歲在溫州日報(bào)發(fā)表處女作《志愿軍抓俘虜》連環(huán)畫，被譽(yù)為鹿城“繪畫神童”。

1951年春，正在街頭場上繪宣傳畫的少年徐啟雄被駐軍文工團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)相中，一身軍裝讓他成了部隊(duì)“專業(yè)”美術(shù)工作者。

1953年夏，中央美術(shù)學(xué)院招收新生，徐啟雄征得領(lǐng)導(dǎo)的同意報(bào)考，以第一名的優(yōu)異成績登上中國最高美術(shù)學(xué)府的殿堂。

幸運(yùn)之神的數(shù)度眷顧，使他如魚得水，如花木逢春。徐啟雄張開求知的口袋，采擷著博大精深的美術(shù)專業(yè)知識(shí)。如饑似渴的求學(xué)心田，承接著葉淺予、李可染、蔣兆和、李若禪等教授播灑的甘甜鮮美的清泉乳汁。

徐啟雄的藝術(shù)造詣與日俱增，5年之后，已是技藝非凡。兩幅畢業(yè)創(chuàng)作《下戰(zhàn)表》、《山林的早晨》一交卷，立即得到恩師的贊揚(yáng)，畫壇的矚目。大幅工筆人物畫《下戰(zhàn)表》熔中國傳統(tǒng)工筆法和西畫諸種技法于一爐，以眾多的人物和雄闊的場面，表現(xiàn)了意氣風(fēng)發(fā)的中國人民嶄新的風(fēng)貌，多家刊物在封面上發(fā)表。被中央美術(shù)學(xué)院列為典藏作品。水墨畫《山林的早晨》也以生動(dòng)的人物形象與和諧的畫面氛圍入選我國第一本大型畫冊——人民美術(shù)出版社出版的《（1949年一1959年）十年中國畫選》。作為這本畫冊最年輕的入選者，徐啟雄的名字第一次與齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等當(dāng)代72位名家排名在一起。

因而，這位出類拔萃的“尖子”畢業(yè)生成了許多單位爭奪的炙手可熱的對象。中央美術(shù)學(xué)院要他留校任教，《中國青年報(bào)》求賢若渴，《工人日報(bào)》參與競爭，《人民日報(bào)》也敞開了大門。徐啟雄的出眾才華已贏得了當(dāng)時(shí)的《人民日報(bào)》文藝部負(fù)責(zé)人華君武的賞識(shí)。漫畫大師指名要這位高才生，國畫系主任葉淺予教授也支持得意門生去“中國第一報(bào)”工作。

于是，1960年夏天，《人民日報(bào)》的大院里增添了一位年輕而充滿活力的畫家。除了為報(bào)紙畫插圖外，徐啟雄的主要任務(wù)是搞創(chuàng)作。火花迸發(fā)，畫思如泉，《漁歌》、《冬晨》、《僮家姐妹》、《秧苗青青》……一幅幅生氣盎然的作品如清泉汩汩流出。

1961年，徐啟雄反映苗族人民婚俗的工筆人物畫《苗寨新嫁娘》問世。這是我國美術(shù)領(lǐng)域第一幅反映現(xiàn)代女性美的工筆人物畫。大塊黑色組成新的黑衣黑帽，占據(jù)了整幅畫的三分之二畫面。銀色的耳飾與大紅的胸花點(diǎn)明了主人公的身份。借取油畫、粉畫技法渲染出新娘紅潤美麗的臉色。白與黑對比，藍(lán)與紅相襯。色調(diào)鮮明，對比強(qiáng)烈，形象生動(dòng)，人物凸現(xiàn)，把一位端莊嫻靜、含情脈脈、沉醉于新婚幸福之中的少女活靈活現(xiàn)地捧現(xiàn)出來了，令人百看不厭，回味無窮。

作品一經(jīng)發(fā)表，當(dāng)即引起美術(shù)界的轟動(dòng)人《中國青年》雜志決定在封面突出刊用�！度嗣癞媹�(bào)》和《美術(shù)》雜志破例為這位青年畫家出了�？�。曾任《人民日報(bào)》總編輯的鄧拓也禁不住著文稱贊：“徐啟雄的半身少女像，看過去很生動(dòng)，不但面部輪廓畫得好，眼睛很有神，頭發(fā)及其他部分也都有豐富的實(shí)感�！编囃剡�專門打電話給作者，夸獎(jiǎng)?wù)f：“畫得太美了！你把傳統(tǒng)的工筆畫帶出了死胡同�！�

這幅開創(chuàng)一代畫風(fēng)的工筆畫，當(dāng)仁不讓地成了中國美術(shù)館的典藏作品。徐啟雄再次名展畫壇。

1963年，華君武、方成兩位大畫家聯(lián)名介紹他加入中國美術(shù)家協(xié)會(huì)。徐啟雄成了這個(gè)名家云集的協(xié)會(huì)最年輕的會(huì)員。

然而，人生的道路不會(huì)永遠(yuǎn)是坦途。1964年春，一場災(zāi)難倏然降臨到他頭上。他因畫女性美而被指責(zé)為“修正主義文藝的典型”，下放到北京郊區(qū)一個(gè)貧窮的山溝里去接受“教育”。

精神的折磨和生活的艱苦，使徐啟雄不堪重負(fù)，染上了肝疾。而在病情最嚴(yán)重的時(shí)刻，又雪上加霜�！度嗣袢請�(bào)》以不適宜在黨報(bào)工作為由，把他調(diào)離北京。回原籍溫州。

所幸的是，徐啟雄沒有被磨難擊倒，依然偷偷地握筆耕耘。他厲兵襪馬十余年，繪制了《白描人物三千圖》，為日后的重新崛起打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

春回大地，萬木復(fù)蘇。粉碎“四人幫”之后，徐啟雄被壓抑多年的創(chuàng)作熱情如火山爆發(fā)，熾烈升騰。

1979年金秋，人民共和國成立三十周年之際，《人民畫報(bào)》、《中國畫報(bào)》十月號(hào)均以封面及中心畫頁共3個(gè)彩版的篇幅刊登了徐啟雄的作品，并首次冠以“抒情畫”標(biāo)出，令人耳目一新。恰在這時(shí)，徐啟雄出現(xiàn)在全國第四次文代會(huì)的代表行列中。暌違已久的徐啟雄再度引起畫壇的矚目。

回到浙江，省有關(guān)負(fù)責(zé)人找他談話，邀請他到新組建的浙江畫院工作。恩師葉淺予也來信勸導(dǎo)：“啟雄高足，不要再局踞溫州小山頭了。殺出來吧，到杭州去吧，不然，西湖將之遜色�！�

徐啟雄終于“殺”了出來。在西子湖秀麗的湖光山色哺育下，一系列令人刮目的佳作相繼問世。

《夕歸》、《五月楊梅紅》在1982年浙江赴京中國畫展中博得一片贊揚(yáng)聲�！肚镪枲N燦》獲1987年全國當(dāng)代首屆工筆畫大賽金獎(jiǎng)�！洞猴L(fēng)習(xí)習(xí)》獲1991年全國第二屆工筆畫大展一等獎(jiǎng)。反映中國女排風(fēng)貌的《決戰(zhàn)之前》被中國美術(shù)管選為近千年來的62幅國畫精品之一進(jìn)行特展。嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的《山長綠·水長流》在香港“u201992中國當(dāng)代繪畫精品大展”中售價(jià)100萬元港幣，成為本次大展中的最高售價(jià)。1993年，他成為浙江省繼黃賓虹之后當(dāng)選為全國政協(xié)委員的第二位畫家。1996年，中央電視臺(tái)《東方之子》欄國專題介紹徐啟雄，先后8次向全球播出。

這位現(xiàn)代工筆人物畫的開拓者，以雄厚的實(shí)力和非凡的成就，在中國畫壇上奠定了自己的藝術(shù)地位。

獨(dú)樹一幟的風(fēng)范

大膽探索與不斷創(chuàng)新貫穿于徐啟雄的整個(gè)藝術(shù)道路，也造就了他獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)范。

顧愷之說�！胺伯嫞�人物最難。”徐啟雄偏不畏難，選擇了工筆人物畫這一難點(diǎn)。

中國工筆人物畫在唐代已臻高峰，其后每況愈下，正如魯迅所說：“從宋以來就盛行u2018寫意u2019，兩點(diǎn)是眼，不知是長是國，一畫是鳥，不知是鷹是燕，黨尚高簡，變成空虛，這種弊病還常見于現(xiàn)在……”到新中國成立之初，工筆畫已近絕藝的邊緣。究其原因，在于傳統(tǒng)工筆人物畫章法陳舊，程式老化，制作繁冗，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。拯救這一藝術(shù)門類的出路只有一條：革新。用全新的對象、筆法、色彩、意境來創(chuàng)造全新的現(xiàn)代工筆人物畫。40多年的藝術(shù)實(shí)踐表明，徐啟雄已經(jīng)出色地完成了這一使命。

首先，作為徐啟雄的突出追求——美感，已經(jīng)在他的每一幅作品中得到體現(xiàn)�！断�歸》的韻律美，《晨光》和諧美，《春風(fēng)習(xí)習(xí)》的層次美，《路南三月》的動(dòng)態(tài)美，《新婚之夜》的朦朧美，《紅豆相思》的詩意美，《苗寨新嫁娘》的端莊美，《紅櫻桃》的恬靜美，—一透出美的心曲，組成美的泉流、達(dá)到美的極至，引人產(chǎn)生美的向往，激起美的情思，勾起美的回憶。華君武看了這些儀態(tài)萬方的“現(xiàn)代美人畫”之后著文說：“徐啟雄的畫既有傳統(tǒng)的藝術(shù)之妙，又兼有時(shí)代創(chuàng)新之美，稱他為當(dāng)今工筆畫家中之位使者并不為過”。

抒情，是徐啟雄的又一執(zhí)著追求。自由地抒發(fā)情懷，在中國畫壇曾一度列為禁區(qū)。而徐啟雄則大膽地運(yùn)用寄情、抒情和傳情的手法，營構(gòu)出新的形象，新的內(nèi)涵，新的意境。畫家筆下的人物，一顰一笑，一嬌一嗔，都抒發(fā)出真情，讓人感受到一股清新美好的氣息。表現(xiàn)黃遵憲《新嫁娘》一詩詩意的《新婚之夜》，通過薄如蟬翼的紗帳和人物的體態(tài)、神情，十分傳神地再現(xiàn)了新娘“云鬟低擁鬟斜欹，此是千金一刻時(shí)”的嬌羞情態(tài)。整幅畫就是一首“人生快意時(shí)”的抒情詩，被評(píng)論家稱為“一件可以令人消魂的作品”，“作者的極品之作”。在描繪排球場上戰(zhàn)幕將啟的《決戰(zhàn)之前》一畫中，畫家大膽舍棄對背景的具體繪寫，而通過女排隊(duì)友聚首撫掌互勉的一瞬，著力刻畫人物的內(nèi)心世界，抒發(fā)出一種為國爭光、敢于拼搏的高尚情懷，看了令人回腸蕩氣，豪情陡生。

徐啟雄的“抒情畫”，得法于傳統(tǒng)，源于生活，益于學(xué)養(yǎng)，因而得象外之趣、更由于具有獨(dú)特個(gè)性和嶄新面貌，已被世人冠以一個(gè)響亮的名稱：“徐家模式”。

色彩創(chuàng)新，作為徐啟雄的第三大追求，更是被他發(fā)展到了一個(gè)新的高峰。

傳統(tǒng)的中國畫一直沿襲“隨類賦彩”的方法，尚未開發(fā)現(xiàn)代光學(xué)和色彩學(xué)的研究、應(yīng)用。徐啟雄敢于創(chuàng)新，在沿用傳統(tǒng)礦植物顏料的同時(shí)，大膽選取水彩、水粉、染料等化工顏料，并且從起初只注意色彩的調(diào)和與對比關(guān)系，逐步發(fā)展到光色的應(yīng)用，將固有色、光源色、空間色、環(huán)境色和感情色綜合運(yùn)用，巧妙取舍，幻化出美輪美矣的繽紛畫面。美術(shù)評(píng)論家馬克稱：“徐啟雄在用色上不拘一格，或絢麗斑斕，或淡雅協(xié)調(diào)，或大塊對比，或?qū)哟渭?xì)膩，或微妙的潑彩渲染，或神奇的光點(diǎn)變化。凡此種種。都反映了他用色的功力和應(yīng)變的才能�！�

徐啟雄又專注于繪畫肌理的研究，創(chuàng)制出一千余種工筆藝術(shù)肌理，使作品更加色彩美妙，變化無窮。在他的藝術(shù)肌理代表作《雨后雨花開》中，數(shù)以千計(jì)的雨花石色彩千紫萬紅，千姿百態(tài)，千變?nèi)f化，被稱為“神奇之作”。難怪登門求畫的收藏家許以高價(jià)，作者也舍不得割愛。

徐啟雄以美作為畢生的追求，又以美不斷播灑人間。社會(huì)和人民給予了他眾多的榮譽(yù)，他也給社會(huì)和人民以無私的報(bào)償。為社會(huì)的公益事業(yè)和文化建設(shè)，他不時(shí)地捐贈(zèng)出作品。對那幅被作為“絕唱”的大型工筆人物絹畫《山長綠·水長流》，他分外珍視，而當(dāng)中國藝術(shù)基金會(huì)求助之時(shí)，他為了支持祖國的文化事業(yè)，便毫不猶豫地把畫交給了基金會(huì)。1996年初，慈溪市政府領(lǐng)導(dǎo)為籌建中的博物館登門懇切求畫，徐啟雄當(dāng)卻把窮一個(gè)多月之功的價(jià)值數(shù)十萬元的《夏至》捐給了這項(xiàng)有意義的事業(yè)。

賦予傳統(tǒng)工筆畫以新生命的徐啟雄，以一位真正藝術(shù)家的風(fēng)范和高尚的人格力量，贏得了人們的贊佩和尊敬。 （選自浙江日報(bào)）名家點(diǎn)評(píng)

徐啟雄《苗寨新嫁娘》的半身少女像看過去很突出生動(dòng)，不但面部輪廓畫得好，眼晴也很有神，頭發(fā)及其他部分也都有豐富的實(shí)感。 ——鄧拓

徐啟雄最大的貢獻(xiàn)是為新中國創(chuàng)立了完全新型的現(xiàn)代美人畫，他畫的美人既不同于古代仕女，也不同于西方圣母、貴婦等美女，而是以歌頌贊美新中國普通民族民間勞動(dòng)?jì)D女內(nèi)在美和外在美的新美女。 ——葉淺予

啟雄善作工筆重彩，他賦予傳統(tǒng)工筆以新的形式和內(nèi)容，因此，同時(shí)也賦予傳統(tǒng)工筆以新的生命。 ——黃苗子

徐啟雄的畫之所以動(dòng)人，其重要原因是他從生活中去發(fā)現(xiàn)人的精神和體態(tài)的美；這是一種高尚的、典雅的、無邪的美。 ——華君武

我十分喜愛徐啟雄的畫，他畫的工筆人物畫使人產(chǎn)生一種對自己民族藝術(shù)的自豪感。 ——程十發(fā)

徐啟雄經(jīng)過數(shù)十年如一日鍥而不舍地學(xué)習(xí)、研究、探索和實(shí)踐，終于為繼承和發(fā)展中國畫事業(yè)作出了關(guān)鍵性的突破，成為我國美術(shù)界的光輝榜樣。 ——崔子范

畫無常師，以真為師，觀徐啟雄的畫，以為得其意師。 ——陸儼少

看徐啟雄的畫禁不住叫好，他的畫張張皆心血凝成，今后都是無價(jià)之寶。 ——吳冠中

徐啟雄以清新、雅秀的格調(diào)獨(dú)樹“徐家樣”藝術(shù)風(fēng)范，他不以榮譽(yù)巔峰為滿足，繼續(xù)向更高的藝術(shù)峰巔攀登。 ——夏碩琦

徐啟雄的作品細(xì)而不膩、甜而不俗，神韻優(yōu)美，格調(diào)高雅，畫風(fēng)文靜而富人情味。他不以強(qiáng)信號(hào)刺激神經(jīng)，而以微信息浸透肺腑，讓人能長久地品味，留下難以磨滅的印象。他是中國工筆人物畫的國手。 ——周韶華

作品欣賞

作品有《下戰(zhàn)表》、《山林的早晨》、《苗寨新嫁娘》、 《姑蘇花農(nóng)》、《晨光》、《夕歸》、《山長綠水長流》、《雨后雨花開》等。曾獲全國性美展金質(zhì)獎(jiǎng)、銀質(zhì)獎(jiǎng)和榮譽(yù)獎(jiǎng)；1988年、1991年兩次獲全國性展覽最高獎(jiǎng)；獲省市級(jí)美展金質(zhì)獎(jiǎng)、銀質(zhì)獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)。秋陽燦燦 》、《春風(fēng)習(xí)習(xí)》獲全國首屆、二屆工筆畫大展金獎(jiǎng)；《決戰(zhàn)之前》等作品獲全國大展銀、 銅及榮譽(yù)獎(jiǎng)。1988年獲國務(wù)院授授予"國家級(jí)有突出貢獻(xiàn)中青年專家"稱號(hào)，1992年再次獲國務(wù)院表彰證書及政府特殊津貼,1993年被美國傳記中心選為1983一1993年“國際上有突出貢獻(xiàn)的人物”而授予“十年來國際杰出領(lǐng)先人物”稱號(hào)，并入錄第15版《國際杰出領(lǐng)先人物名錄》。1996年被中央電視臺(tái)選為《東方之子》專題，作品入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》等。出版有《徐啟雄工筆人物畫選集》、《徐啟雄畫選》。

收 藏：作品為中國美術(shù)館等國內(nèi)外美術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。