參展記錄
2008年
作品《莽原麗影》 中國第五屆西部大地情油畫、中國畫展；
2011年
作品《春消息》 “紀(jì)念辛亥革命100周年全國中國畫作品展”；
作品《安謐圖》 “全國第八屆工筆畫大展”獲優(yōu)秀獎；
作品《虛影》全國中國畫展；
作品《碧滿原.芳草萋萋》中國當(dāng)代花鳥畫展；
2012年
作品《獅城無處不芳菲》 2012年全國工筆畫展作品展；
《捍衛(wèi)——巡游中國釣魚島》 全國第三屆工筆山水畫展；
作品《咫尺》 第二屆造型藝術(shù)新人展；
邀請展聯(lián)展及個展
2000年
“至扇至美”全國工筆名家扇面邀請展，浙江寧波；
2011年
“繡都意韻”全國工筆名家邀請展，浙江臺州；
“時代—精彩”全國工筆名家邀請展，安徽合肥；
“筆會龍門新面貌”全國工筆名家邀請展，四川成都；
2012年
全國首屆工筆畫大展金銀銅作者聯(lián)展，大千畫廊；
中韓建交20周年赴韓作品展，韓國首爾；
2013年
“蘭溪情”全國青年畫家中國畫邀請展，福建泉州；
“現(xiàn)在當(dāng)代”工筆畫精品展一得閣丹鳳朝陽美術(shù)館；
中國國際商會文化產(chǎn)業(yè)委員會“南亞紀(jì)行”采風(fēng)作品展，北京國際商會；
“大美西雙版納”全國工筆畫學(xué)術(shù)展，軍事博物館；
飲鹿池藝術(shù)區(qū)精英畫家提名展一得閣丹鳳朝陽美術(shù)館；
“寫象唯美”王艷利工筆花鳥畫展，大千畫廊；
2014年
“美麗中國走進蘇州”國家工筆畫院名家精品迎春畫展，蘇州美術(shù)館；
今日丹青——當(dāng)代工筆研究系列邀請展，北京國際亮馬珠寶城；
春意芳華-----王艷利工筆花鳥精品展，河南周口國風(fēng)藝術(shù)中心；
翰墨青州.2014年中國當(dāng)代書畫雙百名家系列王艷利作品展，青州書畫藝術(shù)城；
天健有約-名家書畫邀請展”，北京天健賓館天健畫廊；
CIGE2014中國國際藝術(shù)博覽會，北京國際會議中心；
錦云軒名家作品展，佛山錦云軒畫廊；
2015年
丹青韻中國當(dāng)代藝術(shù)名家邀請展，北京民族文化宮；
澄明之境——王艷利工筆花鳥精品展，北京丹鳳朝陽美術(shù)館；
澄懷寫心——王艷利王偉書畫聯(lián)展，北京華夏易明書畫院；
形，意——中國畫名家邀請展，北京丹鳳朝陽美術(shù)館；
丹鳳雅集——中國畫名家精選作品展，北京丹鳳朝陽美術(shù)館；
翰墨印象-----迎新春名家邀請展，山東德州；
歸真-------中國畫名家邀請展，山東煙臺；
工微當(dāng)代-----當(dāng)代中國工筆畫名家邀請展，八一美術(shù)館；
春意盎然-------工筆新銳作品展，北京博寶美術(shù)館；
慶祝建黨95周年上海邀請展，上海中華藝術(shù)宮；
與古為新-----千年古宣中國工筆畫邀請展，千年古宣美術(shù)館；
福喜祥瑞化丹青---當(dāng)代工筆名家邀請展，保利大廈；
出版《意韻——中國當(dāng)代美術(shù)最具潛力畫家王艷利》、《澄明之境》畫集。
藝術(shù)評論
心融于物 托物寄情
--王艷利工筆花鳥畫作品淺析
最近幾年，因工作之便，我與全國工筆畫家多有接觸。一批敢于革故鼎新，努力在當(dāng)代文化語境下對工筆畫的創(chuàng)作觀念和技巧語言進行新的拓展的青年新銳脫穎而出，令我由衷的感嘆“后生可畏”！工筆花鳥畫家王艷利就是這個群體中杰出的一位。
與尋常工筆花鳥畫家追求富麗嬌艷，雍容華貴的藝術(shù)效果不同，艷利的作品以野逸高潔、秀潤清新的風(fēng)貌令人耳目一新。他在第八屆全國工筆畫大展中獲獎作品《安謐圖》，以山野田頭常見卻幾乎沒有畫家表現(xiàn)過的最不起眼的貓尾巴草和同樣貌不驚人的蘆花為畫面主體，貓尾巴草細(xì)密短小的葉片與偃轉(zhuǎn)搖曳修長的蘆葉在長短疏密的對比中呈現(xiàn)出亂而不亂有秩序的趨向走勢，頗具節(jié)奏美和序律美，顯露出畫家置陳布勢的扎實功力。畫面主色調(diào)為淡紫色，間以小面積灰綠，沒有瑰麗嬌艷的色彩，但清澈透明、薄中見厚、淡雅而和諧。蘆草叢中半隱半露幾只覓食的鵪鶉，使畫面靜中寓動，陡增幾分生氣。站在畫前，會感到一股清新的山野氣息撲面而來，似乎空氣也被過濾過了令人心神頓爽。
艷利的另一幅作品《金玉滿堂芳》，乍聽題目的瞬間，我腦海中浮現(xiàn)出以玉蘭、海棠、牡丹等名花異卉組合的“玉堂富貴”及金樽、玉彝、陶缻、瓷瓶、迎春花卉構(gòu)成的“歲朝清供”類祈求富貴的傳統(tǒng)花鳥畫圖式，實際上這是一幅鄉(xiāng)土味十足的農(nóng)村題材的作品。畫面上洋溢著豐收的喜悅，堆滿一地金黃色的玉米棒子，穗穗顆粒飽滿，粒粒珠圓玉潤。透過這豐碩的果實，我似乎看到了為實現(xiàn)勤勞致富夢想的農(nóng)民一臉燦爛的笑容，似乎聞到了玉米的清香和土地的芬芳。畫家以一顆明澈的心去觀察客觀物象，感悟現(xiàn)實生活，獨具慧眼的從人人耳熟能詳甚至熟視無睹的普通又普通的事物中提煉出創(chuàng)作素材并以精湛的藝術(shù)手段錘煉出精美的作品，心融于物，托物寄情，難能可貴。
“陳言務(wù)去”，藝術(shù)家樂道而難為。艷利不蹈固轍，另辟蹊徑，邁出了堅實的一步。艷利剛過而立之年，我堅信他經(jīng)過內(nèi)外兼修、千錘百煉，在對工筆花鳥畫本體語言張力的堅持中不斷尋求突破，會層樓更上，進入一個新的境界。
蕭玉田
2013年5月28日于京華龍吟半島
寫象唯美 心性悟道
悟道會機緣，隔山有知音。面對優(yōu)秀的花鳥作品往往在藝術(shù)語言領(lǐng)域中很難找到恰當(dāng)?shù)脑~來品評，但，可以借名家之言來參照說明。黃賓虹先生在《題畫》中說：“意遠(yuǎn)在能靜，境深猶貴曲。咫尺萬里遙，天游自絕俗�！敝袊嬓枰囆g(shù)家在審美觀照中創(chuàng)作自己的心靈意象，更應(yīng)用清靜純凈之心去感觀萬物，并神游意會，讓心靈進入逍遙游之化境。在此，我相信自己的眼光，艷利正用他獨特的靈性與才氣，踏踏實實地實踐并表現(xiàn)著這一進程。他的智慧在作品中正悠然絢麗地綻放，他：靜心經(jīng)營，自絕塵俗之氣；意象唯美，深造含蓄之境；心性悟道，漫寫詩情畫意。
萬物蔥蘢，百草豐茂，艷利常常寄情于四時花草，游走于春花秋草，飛鳥棲禽之間，品味自然物象蘊含的真善美，大自然的生機和力量誘發(fā)著他的繪畫欲望而豁然開朗。他用心觀象, 用心照物, 用心畫意，用心造境，他感悟到一種平淡、具體、博大、深刻、無畏、無懼、怡然、澄明的生命世界和生命存在，感動與感激則成了他藝術(shù)創(chuàng)作塑造心象的本源。如玉蘭與莠草成了他經(jīng)常描繪的題材，一個居廟堂，一個在田園；一個典雅，一個樸素。隨處可見的莠草率真、堅韌、飄逸表現(xiàn)了一種強大的生命本性，而玉蘭清幽、孤傲、風(fēng)骨展現(xiàn)了冰清玉潔、超凡脫俗的精神。一次次的寫生感同身受，物化為之，莊周夢蝶般的虛靜境界讓艷利抓住了它們的本真，把自己的真情實感生動地傾瀉于情境畫面，他心靈中的真善美在他真情的畫面境界中流露無遺，實在難能可貴。
古人云“無情莫作畫，作畫莫無情。”畫家往往借物詠志，依花傳情，追求詩境，情發(fā)暢思。艷利的作品就是追求這種情景交融的藝術(shù)境界，他的作品畫面靜謐、祥和、朦朧、唯美，猶如靜靜流淌的詩歌，或是靈動飄逸、溫暖跳躍、閑淡舒緩的輕音樂。如孟浩然的詩句“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響�！睜I造出至美感人的畫意詩境和文化意蘊，自然也讓人體會到艷利正用心性悟道，和他那浪漫縹緲、含蓄感傷的情懷。
繪畫需要畫家深挖自己靈魂中的靈性和心性，力求在作品中體現(xiàn)樸素的大美、淡泊的禪意和文雅的氣息，才會心有所容、目有所睹、意有所游、神有所暢。石濤曾言：“夫畫者，從于心者也。山川萬物之秀錯，鳥獸草木之性情，池榭樓臺之矩度，未能深入其理，曲盡其態(tài)，終未得一畫之洪規(guī)也�！笨梢姡囆g(shù)要從于心靈，心靈才是藝術(shù)的主宰和生命源。這一點，艷利很懂，他正用心說畫，隨心應(yīng)變，隨意而發(fā)。雖然成熟的技巧、巧妙的構(gòu)思、唯美的意形、悠遠(yuǎn)的意境、深刻的主題是繪畫創(chuàng)作必需的重要元素，但他始終不忘題材的拓展，他的主流作品寓意吉祥、幸福、安康，傳承中國文化的傳統(tǒng)精神，也有關(guān)注現(xiàn)實的作品如《咫尺》、《虛影》、《捍衛(wèi)——巡航中國釣魚島》，體現(xiàn)了作為一名畫家的人文關(guān)懷及社會責(zé)任。
艷利為人溫善，謙和待人，低調(diào)行事，樂觀精進。他喜歡空明寧靜的心境狀態(tài)，耐住寂寞，鄙視誘惑，單純畫畫，用心探索。他自知只有讓心靈清朗極明、凈空無染，才能盡精微致廣大，才能以畫筆達到心靈上的逍遙游。
我，對他的作品和他的未來充滿了期待，祝福他。
劉樹允
2013年5月11日晚于問心齋
