卡洛斯·紹拉，西班牙 導(dǎo)演，并兼編劇、演員、制片、攝影等。生于1932年1月4日。以六七十年代影響最大，作品帶有政治意識(shí)，對(duì)復(fù)興西班牙電影起到很大作用。跟他導(dǎo)師布努艾爾一樣，喜歡把現(xiàn)實(shí)和怪異 的超現(xiàn)實(shí)融合在一起。最重要的作品出現(xiàn)于弗朗哥專制政權(quán)的后期。1975年獨(dú)裁者死后，他的作品反而漸漸失去內(nèi)力。早年從事攝影工作，擅長(zhǎng)拍攝歌舞表演，曾舉辦過(guò)抽象照片展。1957年畢業(yè)于西班牙電影研究實(shí)驗(yàn)學(xué)院。作品經(jīng)常受到政府的剪刀摧殘，但因?yàn)樵趪?guó)際影展上為國(guó)家爭(zhēng)得榮譽(yù)，拍片自由從未受到限制，甚至連明顯抨擊當(dāng)權(quán)者的作品偶爾也能得到批準(zhǔn)。晚年致力于弘揚(yáng)西班牙的國(guó)寶級(jí)舞蹈。

　　他被稱為是"西班牙最富創(chuàng)造性的導(dǎo)演"，“繼布努埃爾之后的又一位西班牙電影大師”。這位已七十多歲的電影人，一生創(chuàng)作了多部?jī)?yōu)秀影片，但是僅憑我們最為熟悉的《卡米拉》《卡門》《探戈舞》與《戈雅傳》，就足以讓他名垂世界電影史�？�洛斯是一位善于用舞蹈/光影與色彩創(chuàng)造視覺(jué)奇跡的天才導(dǎo)演�！短礁晡琛肪褪且徊坑梦璧刚Z(yǔ)言講述的愛(ài)情悲劇，它繼承了紹拉在影片《卡門》中形成的"戲中戲"藝術(shù)風(fēng)格。它不是普通的歌舞片，而是在典雅奔放的探戈舞中融入了深厚的個(gè)人情感與時(shí)代風(fēng)貌，將演員的現(xiàn)實(shí)生活和舞劇中的角色完美地結(jié)合在一起�？�洛斯因此片而捧走了1999年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

　　2007年第55屆西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)將該電影 節(jié)歷史上第二個(gè)榮譽(yù)“金貝殼”獎(jiǎng)授予卡洛斯·紹拉。（上一次頒發(fā)該獎(jiǎng)是1981年，獲得者是83歲的西班牙超現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演路易斯·布努埃爾。 紹拉是法國(guó)戛納、德國(guó)柏林等國(guó)際電影節(jié)的獲獎(jiǎng)�？停�他影片的最大特色是其中的音樂(lè)和舞蹈，弗拉門戈舞三部曲《血色婚禮》《卡門》和《魔戀》便是他最知名的作品。最新影片《Fados》沿襲了他以往的風(fēng)格，以葡萄牙特色音樂(lè)“Fado”為主題，是繼《弗拉門戈》《探戈》之后關(guān)于現(xiàn)代城市歌曲的電影三部曲之完結(jié)篇。

　　在其近50年從影生涯中，曾先后囊括了柏林、戛納、金球、圣巴斯蒂安等國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，并屢獲奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)提名，這位年逾七旬的西班牙國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演代表了第三代電影人的最高峰。

　　 Flamenco ：卡洛斯·紹拉被公認(rèn)為是最有西班牙特色的導(dǎo)演，他的的影片的最大特色就是影片中的音樂(lè)與舞蹈的特色，尤其是他的弗拉明戈舞蹈三步曲，更是讓他贏得了諸多光環(huán)。弗拉明戈這個(gè)詞，不僅是一種特定舞蹈的名稱，也被用來(lái)形容一種人生態(tài)度。根據(jù)字典上的解釋，弗拉明戈指一類追求享樂(lè)，不事生產(chǎn)，放蕩不羈，并經(jīng)常生活在法律邊緣的人。在藝術(shù)家心中，“弗拉明戈”不僅是歌（cante）、舞（baile）和吉他音樂(lè)（toque）的三合一藝術(shù)，也代表著一種慷慨、狂熱、豪放和不受拘束的生活方式。“弗拉明戈是最能享受音樂(lè)，將音樂(lè)掌握得最精確的舞蹈”。在弗拉明戈舞蹈中，除了歌曲、吉他和響板的伴奏外，舞者時(shí)而配合節(jié)奏拍手，時(shí)而腳踩地加強(qiáng)韻律。隨著音樂(lè)表現(xiàn)的變化，舞者的肢體表現(xiàn)也隨之哀凄、歡愉，仿佛作著靈魂最深處的展現(xiàn)。在整個(gè)表演過(guò)程中，藝人和觀眾都在尋求一種心靈相通之處。

　　 視覺(jué)：紹拉是一位善于用舞蹈、光影、色彩創(chuàng)造視覺(jué)奇跡的天才導(dǎo)演，喜歡把現(xiàn)實(shí)和怪異的超現(xiàn)實(shí)融合在一起。他在影像上的感覺(jué)，可能與他攝影的經(jīng)歷有關(guān)。 主題：環(huán)繞著“死亡”、“孤寂”、“家庭”、“夢(mèng)想”這些主題。

　　 影響：紹拉兼編劇、演員、制片、攝影等于一身。以六七十年代影響最大，作品帶有政治意識(shí)，對(duì)復(fù)興西班牙電影起到很大作用，最重要的作品出現(xiàn)于弗朗哥（Franco Bahamonde，F(xiàn)rancisco）專制政權(quán)的后期。1975年獨(dú)裁者死后，他的作品反而漸漸失去內(nèi)力。他的作品經(jīng)常受到政府的剪刀摧殘，但因?yàn)樵趪?guó)際影展上為國(guó)家爭(zhēng)得榮譽(yù)，拍片自由從未受到限制，甚至連明顯抨擊當(dāng)權(quán)者的作品偶爾也能得到批準(zhǔn)。

　　1、Fados (2007)

　　2、Io, Don Giovanni (2006)

　　3、卡洛斯索拉之向舞Iberia(2005)

　　4、第七日 (2004)

　　5、莎樂(lè)美 (2002) 6、Bu?uel y la mesa del rey Salomón (2001)

　　7、波爾多欲望天堂(1999)

　　8、情欲飛舞Tango(1998)

　　9、飆向死亡線Taxi(1996)

　　10、弗拉明戈舞Flamenco(1995)

　　11、暴劫紅顏?Dispara!(1993)

　　12、塞維利亞Sevillanas(1992)

　　13、嘿！卡梅拉Ay, Carmela!(1990)

　　14、Noche oscura, La(1989)

　　15、黃金國(guó)el dorado(1987)

　　16、戀愛(ài)魔術(shù)師Amor brujo, El(1986)

　　17、高蹺Zancos, Los(1984)

　　18、卡門Carmen(1983)

　　19、安東妮塔Antonieta(1982)

　　20、血婚Bodas de sangre(1981)

　　21、快,快Deprisa, deprisa(1981)

　　22、媽媽一百歲Mama cumple cien anos(1979)

　　23、被蒙上的眼睛Ojos vendados, Los(1978)

　　24、艾麗莎維達(dá)米婭Elisa, vida mía(1977)

　　25、飼養(yǎng)烏鴉Cria Cuervos(1975)

　　26、安杰麗卡表妹Prima Angélica, La(1974)

　　27、安娜和狼Ana y los lobos(1973)

　　28、令人陶醉的花園Jardín de las delicias, El(1970)

　　29、薄荷刨冰Peppermint Frappé(1967)

　　30、狩獵La Caza(1966)

　　31、為強(qiáng)盜而哭泣Llanto por un bandido(1964)

　　32、哀悼一個(gè)歹徒Golfos, Los(1962)

　　提起西班牙電影，除了布努埃爾和阿爾莫多瓦，卡洛斯·紹拉也不能不提。這位已70多歲的電影人，至今已創(chuàng)作了36部影片。在第七屆上海電影節(jié)期間，卡洛斯·紹拉首次來(lái)到中國(guó)，并且?guī)��?lái)了他的第七部舞劇電影《莎樂(lè)美》。

　　記者：您為什么偏愛(ài)用色彩和燈光表達(dá)故事？

　　卡洛斯：因?yàn)槲以趫?zhí)導(dǎo)電影之前做過(guò)四到五年的職業(yè)攝影師，使我對(duì)色彩和燈光特別敏感。我認(rèn)為自己現(xiàn)在還是攝影師，經(jīng)常是每天拿一個(gè)照相機(jī)東游西逛。我自己對(duì) 攝影師要求比較高，這樣可以給一些主要人物更多自由發(fā)揮和表現(xiàn)的空間。優(yōu)秀攝影師的技巧可以使燈光和色彩產(chǎn)生一些不斷的變化，同時(shí)這些效果出來(lái)卻是非常戲劇化的。

　　記者：有人說(shuō)“超現(xiàn)實(shí)主義”電影的發(fā)展是失敗的，但是您為什么會(huì)一直追隨西班牙超現(xiàn)實(shí)主義大師布努埃爾的影子？

　　卡洛斯：其實(shí)，我想強(qiáng)調(diào)的是超現(xiàn)實(shí)主義或者是現(xiàn)實(shí)主義之間的一些東西，很多是你目前沒(méi)有看到的，但它也屬于現(xiàn)實(shí)生活中的一部分。包括我們現(xiàn)在在談話，但可能偶然一下子我們的想象力會(huì)轉(zhuǎn)到其他部位，和我們現(xiàn)在的談話完全沒(méi)有聯(lián)系。我們可以從現(xiàn)實(shí)當(dāng)中豐富我們的想象力，也可以在超現(xiàn)實(shí)里面獲得一些現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中不能獲得的東西。

　　記者：您早期的電影作品，更多是反映社會(huì)的問(wèn)題。但是到了后期，更多是追求形式的自由。您的電影風(fēng)格為什么會(huì)有這么大的變化？

　　卡洛斯：在我小時(shí)候，我曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)西班牙的內(nèi)戰(zhàn)和獨(dú)裁者弗朗哥的統(tǒng)治。當(dāng)時(shí)我們要做的就是盡我們個(gè)人的努力來(lái)反抗這種獨(dú)裁的統(tǒng)治。在當(dāng)時(shí)情況下，我的電影有很大一部分都是政治審查沒(méi)有通過(guò)的，結(jié)果只能感謝其他國(guó)家的電影節(jié)了———它們?cè)��?jīng)給了我很多榮譽(yù)。而現(xiàn)在我就可以拍很多我喜歡的電影了。政治畢竟不是第一位的。

　　復(fù)仇女神莎樂(lè)美上演“七重紗之舞”

　　時(shí)間: 2011-08-12 來(lái)源: 廣州日?qǐng)?bào) 作者: 蘇蕾

　　弗拉門戈舞劇《莎樂(lè)美》下月亮相

　　9月17日、18日，傳奇弗拉門戈舞劇《莎樂(lè)美》將驚艷亮相廣州友誼劇院，這一令全球觀眾目眩神迷、驚心動(dòng)魄的舞臺(tái)力作，自2003年在意大利米蘭斯卡拉大劇院首演引起轟動(dòng)至今，一直在世界各地的舞臺(tái)上熱演。首次來(lái)到羊城，《莎樂(lè)美》不僅將帶來(lái)令人血脈賁張的“七重紗之舞”，還將以唯美極致的視聽(tīng)盛宴饕餮大眾。 本報(bào)記者 蘇蕾

　　卡洛斯·紹拉被認(rèn)為是“西班牙最富創(chuàng)造性的導(dǎo)演”，其電影風(fēng)格“喜歡把現(xiàn)實(shí)和怪異的超現(xiàn)實(shí)融合在一起”。在50多年的從影生涯中，卡洛斯·紹拉先后囊括了柏林、戛納、金球等眾多國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)。他執(zhí)導(dǎo)的《卡門》成為享譽(yù)全球的舞劇電影經(jīng)典。2002年，他將《莎樂(lè)美》改拍成舞劇電影，令世人驚嘆、震撼。

　　魔幻般脫掉7層紗衣

　　卡洛斯·紹拉說(shuō)：“莎樂(lè)美讓我更感興趣的是莎樂(lè)美對(duì)愛(ài)情的熱情，是她對(duì)約翰過(guò)分的愛(ài)情，是肉欲和精神之間的斗爭(zhēng)。正是這種斗爭(zhēng)導(dǎo)致這個(gè)故事最終毀了她所愛(ài)的人�！�

　　作為一位善于用舞蹈、光影與色彩創(chuàng)造視覺(jué)奇跡的導(dǎo)演，他在《莎樂(lè)美》中把西班牙弗拉門戈舞蹈的精氣神展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，他還借助舞蹈的抽象、寫意、象征、虛擬等特征，僅用紅與藍(lán)兩種色彩、明與暗之間的強(qiáng)烈反差，巧妙構(gòu)筑出一個(gè)男人與女人、感情與理智交織互動(dòng)的世界。

　　這部劇最著名、最傾倒眾生的還數(shù)“七重紗之舞”，它被認(rèn)為是世界舞壇的一朵奇葩：舞臺(tái)上，莎樂(lè)美邊舞邊脫掉身上的7層紗衣，這7層紗衣面料質(zhì)地各不相同，為美麗的巴比倫公主罩上了一層神秘而具魔幻力量的色彩。

　　聽(tīng)覺(jué)方面，西班牙電影配樂(lè)大師洛克·巴紐斯妙手糅合了多種色彩鮮明的音樂(lè)，如傳統(tǒng)弗拉門戈及中東樂(lè)器的精彩演繹，大量高超煽情的吉他演奏和敲擊樂(lè)，令人徜徉于深沉與激揚(yáng)、憂郁與狂熱之間，神魂顛倒、熱血沸騰，世界樂(lè)評(píng)界一致推崇《莎樂(lè)美》的配樂(lè)稱得上是一張錄音出色、充滿異國(guó)風(fēng)情的發(fā)燒碟。

　　劇情

　　希律王的繼女莎樂(lè)美在求愛(ài)被拒后，由愛(ài)轉(zhuǎn)恨，怒火讓她成為“復(fù)仇女神”。她以“七重紗之舞”取悅覬覦自己美色的希律王，以換取心愛(ài)之人的首級(jí)。最終，莎樂(lè)美在皎潔的月色中摟著已死的愛(ài)人頭顱縱情親吻，并跳進(jìn)他的幽靈懷抱中獨(dú)享溫存……