李顛先生從事美術(shù)教育工作，積數(shù)十年之經(jīng)驗創(chuàng)鋼絲皴法，運用于潑墨、潑彩的山水畫中，更增其渾厚、古拙、典雅之情趣。先生尤善焦墨山水，每一幅畫都可看出他既入古又出新的藝術(shù)特色。他的作品深受人們喜愛，并多次參加圍內(nèi)外大、中型畫展，深得各屆人士好評。

其作品享譽國內(nèi)外，被日本、法國、馬來西亞、韓國、新加坡等國領(lǐng)導人收藏。

其作品享譽國內(nèi)外，被日本、法國、馬來西亞、韓國、新加坡等領(lǐng)導人收藏。

《中國書畫報》、《神州》雜志、《河南日報》、《洛陽日報》《人民日報》《美術(shù)》雜志等多家新聞媒體對其作品進行過專題報道。

2004年，李顛先生以70歲的高齡，集三年奮筆，繪55米山水精品長卷《中華山河頌》，時值國慶五十五華誕之際被毛主席紀念堂收藏。《中國書畫報》評日：“作品氣勢磅礴、雄偉險奇”。

2006年6月，他在首屆“盛世中華”全國書法美術(shù)作品大賽中又榮獲一等獎。

2012年被文化部授予“焦墨山水大師稱號”

2012年《萬里云山入畫圖》被全國人大會議中心收藏。

古今焦墨第一人

開創(chuàng)焦墨鋼絲皴法用焦墨畫出白云流水，填補焦墨空白，李顛使殘缺的焦墨山水變得完整

四十年前，焦墨山水大師張仃先生用焦墨畫出黑與白兩極之間的灰色。在焦墨山水畫中，自古以來，灰色調(diào)子從來沒有出現(xiàn)過，過去的灰色調(diào)子都是墨用水調(diào)了以后，才能表現(xiàn)出來，這是人們的公論。張仃憑借手上的功夫，用焦墨畫出了灰色調(diào)子。張仃這一創(chuàng)舉震動了整個畫壇。

李顛先生很激動，對張仃先生說：我要用焦墨畫出白云來。不但要用焦墨畫出白云，還要畫出白云氣韻的動感。

張仃先生說：白云的漸變，用焦墨太難把握了，從古至今沒有人做到過，你就不要做這種無謂的努力了。

二十年后，李顛先生做到了，用焦墨畫出了白云的變化莫測。

李顛的云，翻滾流動全靠焦墨灰色調(diào)子的漸變。

可惜，張仃大師已經(jīng)不在了。

焦墨山水兩個重量極的人物還有很多很多話沒有說。

在他們之前，還沒有人能夠畫出灰色，更沒有人能夠畫出白云。

所以人們一直認為焦墨山水是殘缺的藝術(shù)。

李顛攻克了這個難題。

他用了足足二十年的時間，不斷探索，在吸取國畫養(yǎng)分的同時，借鑒西洋畫法中的光影和透視技法，最終使白云從平面走向了立體，從靜止走向了奔騰。

李顛畫出了白云，填補了空白，舉世震驚。

李顛使殘缺的焦墨山水變得完整了，也使焦墨山水真正成為了一個畫種。

可是張仃已經(jīng)不在了。此刻李顛大師的萬般悲喜說與誰人聽?

現(xiàn)年84歲的李顛先生獨坐焦墨山水畫的絕頂之上，看云起云落，看四時輪轉(zhuǎn)，看滄海桑田，看人生潮起潮落。