?清人笪重光云：虛實相生，無畫處皆成妙境。中國的書法在章法、布局等方面經(jīng)常利用大量的空白，這種“空景”，雖然眼睛看不見它的具體存在，但心靈可以感應到它的存在。就是這種形象之外的無象之形，才使人產(chǎn)生豐富的想像。把無形當有形，使虛實對立統(tǒng)一，使書法作品的內(nèi)涵充實起來，讓藝術空間得到無限的延伸，從而使作品充滿跌宕和神秘的藝術表現(xiàn)力。

?彭澤勇此作在空間安排上獨具匠心，空白之處錯落有致，字的大大小小也毫無做作之感，畫面中不規(guī)則的字外之形充滿了一定的形式美感，從而使作品的章法具有很強的層次感，給人以想像的空間。第一行“南潯”、第二行“而至”、第三行“接天流”、第七行“泊南潯”、第九行“有約”、第十一行“溪竹枝”“詞一首”等處的字字相連，更增強了連綿不絕的氣勢。尤其右上方的“接天流”和坐下方的“宋元碑”占據(jù)了整篇作品最重要的兩個位置，相互呼應，體現(xiàn)了較好的表現(xiàn)張力和通篇控制能力。?

書法的要素是線條，此作的線條輕松流暢，落筆之處很隨意，但輕重、角度多有變化，并且每每總有收筆，動作清楚，即使非常短小的筆畫也能做到完整、完美地表達。這種功夫是建立在對傳統(tǒng)書法長期學習的基礎上的，并非短暫的時間可以達到。

印章的使用往往使作品的整體感覺發(fā)生很大的變化：一則，左上角橢圓印章可以再向左移至邊，或許能更好地凸現(xiàn)立體空間感；二則，末字為“宋元碑”“漣漪”“詩一首”的三行，本來高低有致形成了良好的空間錯落感，但一枚圓形的印章強行將三行拉齊，并且喧賓奪主，甚是遺憾。看得出，本篇除了落款處的兩方印章位置無可厚非之外，其余的都有問題。無庸置疑，印章已經(jīng)成為整張作品藝術性表現(xiàn)的一個重要因素，如何用印章使作品增色，必然是現(xiàn)代硬筆書法創(chuàng)作的一個重要課題。

學生作品