基本內(nèi)容
1975年黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后, 哈透姆來到倫敦，開始在這里生活。目前她在柏林生活和創(chuàng)作。
哈透姆的早期創(chuàng)作基于行為和錄象，80年代后期，她開始涉足雕塑和裝置�！澳吧纳眢w”[Corps éstranger, 1994]是她早期對身體經(jīng)驗的探索的典型作品。利用內(nèi)窺攝相頭，這個錄象紀(jì)錄了一次發(fā)生在藝術(shù)家體內(nèi)的旅行。作品本身，以巨大的投影的形式，被放在一個很像身體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的環(huán)形觀看室里，而錄像本身探索的也是身體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。觀眾好像被u2018放置u2019在體內(nèi)一樣，眼前面對的就是藝術(shù)家的身體結(jié)構(gòu)，而且離得非常近。“Corps éstranger”在法文里的意思是異物，可以表達(dá)兩種意思：一是侵入身體的某種東西，這里可以指內(nèi)窺攝像頭，另一種意思是從外面來的人，這里，可以理解為觀眾，就好像進入藝術(shù)家身體內(nèi)的一個被鼓勵成為有窺視癖好的人。這個作品里，藝術(shù)家展示給觀眾的是，盡管第一眼看上去很陌生，但實際是我們再熟悉不過的事物。
“永不服輸”[Over my dead body, 1988-2002]原是一個廣告牌項目。畫面上顯示了藝術(shù)家以挑釁的姿態(tài)對站在她鼻子上的玩具士兵提出抗議。作品運用了典型的廣告視覺語言，而作品本身表達(dá)的是對權(quán)力結(jié)構(gòu)的批判。從概念層面來說，當(dāng)哈透姆把女性身體描繪成為日常生活的戰(zhàn)場時，她審視的是女權(quán)主義的命題。作品探討的是哈透姆所關(guān)注的諸如認(rèn)同感以及性別和社會權(quán)力結(jié)構(gòu)等問題。
“隔離”[Incommunicado, 1993]則是與觀眾的情感和感覺相違背的一件作品。在這個作品里，藝術(shù)家使用了一個通常會令我們聯(lián)想起溫馨，支持和保護的物體---嬰兒床，但在其中加入了一些沒有家庭溫馨感的元素，具體就是，金屬絲和軟鋼。這個作品也讓我們想起哈透姆一向探討的主題：認(rèn)同感，束縛和對立的事物。她顛覆了我們?nèi)找娖匠５奈锲返暮x，而為之載入新的內(nèi)容，因此哪怕是一張嬰兒床，也暗含了恐懼和危險。
精選個展包括：蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心，巴黎，1994年；芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館，紐約新美術(shù)館，牛津當(dāng)代藝術(shù)博物館，蘇格蘭國立當(dāng)代藝術(shù)畫廊（愛丁堡），1997年；Centro Galego de Arte Contemporanea當(dāng)代藝術(shù)博物館, 圣地亞哥，2002年；漢堡市立美術(shù)館，波恩當(dāng)代藝術(shù)博物館（位于波恩），2004年；悉尼當(dāng)代藝術(shù)館，澳大利亞，2005年。精選群展有：“感覺：薩奇收藏的英國青年藝術(shù)家作品”，倫敦，柏林和紐約，1997-99年；第26屆圣保羅雙年展，1998年；卡塞爾十一文獻展，2002年；威尼斯雙年展，2005年。