油畫《暖冬》參加攜手新世紀——第三屆中國油畫展； 北京

油畫《推土機》參加大美長白——長白山題材美術作品巡回展； 北京、上海、廣州、重慶、長春

油畫《游記2》參加中、俄、德藝術家聯展； 圣彼得堡、柏林

油畫《游記1》參加2007夏季中韓國際設計展； 加德滿都

油畫《茶系列之五》參加第十二屆東北亞政府藝術展； 首爾

王曉明

我認識大鵬，還是在他讀附中的時候。當時，大鵬還是個淘氣的孩子。記得有一次，所有的人都已經在畫室里就坐，他卻捧著那把木吉他，在走廊的盡頭忘我地彈唱著。我虎著臉過來，大鵬卻不知道害怕。他竭力地表現著，似乎要把我?guī)�入到那首曲子之中�?br>

讀本科了，大鵬依舊。只不過他把民謠換成了美聲，很“純粹”的意大利美聲。在露臺，在走廊，在衛(wèi)生間，時不時就會飄出大鵬的歌聲。盡管人們聽不懂他的“意大利語”，但總是被他的音律所打動。

突然有一天，大鵬不再唱歌了。他出現在我的畫室門口，一聲不響地立在那看我畫畫，他似乎對具象油畫產生了興趣。后來，大鵬進入了我的畫室，再后來，他研究生畢業(yè)留校做了教師。

有人說大鵬畫畫重理性，有人說他的畫面充滿激情。我說，大鵬是一個有著多重思維的人。他可以鍥而不舍地去表現生活的真實，也可以很意象地把自己的感受刻錄在紙上。這個以“紙本手跡”為題的集子，實際上是他“心跡”的呈現。大鵬畫畫很嚴肅，在他的油畫里，我們能感受到他對人生真諦的理解與思考，能看到他在藝術上的成熟與穩(wěn)重。然而，在這個集子里，我們看到的卻是大鵬的另一個側面。大鵬的心性在回歸，回歸到無比純凈的那一方天地。以水粉和鋼筆作紙本繪畫，并不是大鵬刻意所為。因為，這種呈現不必與表現技巧作過多的糾纏。在這些畫中，大鵬任憑自己的思緒飛揚。他在沉淀的記憶中游走，撿拾他認為最有價值的碎片。他把自己大腦中的精神信息，毫無保留地泄露給觀者。他在與人們交流，他希望大家與他共享這畫面中的快慰。實際上，大鵬是以另一種形式走向了繪畫的深度和文化的高度。細細品味，能感受到他對中國傳統(tǒng)繪畫的尊重，能看出他努力將中西文化鏈接在一起的善意。大鵬從不與人爭辯，該做的，他都做了。

讀大鵬的這個集子，我仿佛又聽到了他的吉他彈唱和他“純粹”的意大利美聲。他唱的依然忘情，盡管時間過去了很久。

王曉明：著名油畫家，導演。中國美術家協會理事，吉林省文聯副主席，吉林省美術家協會主席，享受國務院政府特殊津貼，吉林藝術學院終身教授，碩士研究生導師。

大鵬是我同學王曉明的高徒，這些年在我的印象中，他專研寫實風格的油畫并也漸漸形成了自己的面貌......可當有一天他拿了一些教課之余畫的小品給我看時，著實令我眼前一亮，這些平時并不示人的小東西，完全是個人的興趣使然，信手拈來的小品、方寸間線的組合、黑白灰的構成，甚或還有對肌理的探索等，有滋有味、有模有樣、隨心所欲，這些平時的零星感受組合成了多變與趣味橫生的別樣視覺體驗.....

我在想，一個青年畫家，并不急于成品的完成，而是日積月累地抓住這些看似無主題的、平時的點滴感受，機敏地在方寸之間用黑白灰的形式自得其樂地表達出來。積沙成塔、積腋成裘，亦然形成了頗具有表現意味的完整的黑白作品，體現了作者超然的興趣與耐力，值得我們學習。

雖然因他的尊重找我就他這些小品寫點什么，但的確可看出當一些青年畫家盲目急躁的同時，大鵬已從容地自己利用、安排時間并在自己的繪畫領域囤積了更大能量的精神與物質的儲備，那么下一步呢？

百尺竿頭，更進一步大鵬，我們拭目以待......

趙開坤：著名油畫家。中國美術家協會會員，中國油畫學會理事，吉林省美術家協會副主席，中國國家畫院油畫院研究員，吉林藝術學院終身教授，碩士研究生導師。