簡介
冷珍 女，山東青島人，畢業(yè)于山東藝術(shù)學院。現(xiàn)任山東電視臺高級美術(shù)編輯，山東女畫家協(xié)會副主席，山東新聞美術(shù)家協(xié)會副主席，山東畫院高級畫師，山東美術(shù)家協(xié)會理事，山東電視畫院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國電視美術(shù)研究會理事等職�！ ∠群髲氖逻^文化館美術(shù)創(chuàng)作、舞臺美術(shù)設(shè)計、電視美術(shù)設(shè)計，編輯等工作。多領(lǐng)域、多畫種的藝術(shù)實踐，使她具備了扎實的繪畫的功力和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)語匯。冷珍尤其擅長人物畫創(chuàng)作，始終認為注重情與景的意境，墨于色的交融，才能傳達自己內(nèi)心幽雅婉約的情致和特有的主題意韻。以寫意性的筆墨加以意象的概括和整合，塑造出自己筆下的藝術(shù)樣式。讓人讀來覺得輕松、美好、自然，備受好評和關(guān)注。近幾年冷珍創(chuàng)作的國畫人物作品，多次參加國內(nèi)外展覽，入編多部大型畫冊，有些作品被中國美術(shù)館及眾多機構(gòu)和各人收藏， 八十年代為山東明天出版社創(chuàng)作連環(huán)畫二十余冊。為山東電視臺與香港亞視合拍電視劇《八仙過�！吩O(shè)計、繪制片頭八仙造型及招貼宣傳畫。隨片發(fā)行到幾十個國家。
獲獎經(jīng)歷
1995年、1998年、2002年、連續(xù)三屆的全國電視美術(shù)作品大獎評選中獲銀獎。[政府專家獎] 2002年應(yīng)邀赴日本參加福岡文化節(jié)的水墨畫交流活動�！ �2004年十月應(yīng)邀赴美國洛杉磯等地參加電視美術(shù)學習交流活動�！ �2005年作品《蕉蔭圖 》入選2005年亞細亞女性國際美術(shù)大展。 2005年作品《 山花 》、《荷塘流韻》入選中韓現(xiàn)代美術(shù)大展。 2006年5月、應(yīng)邀赴韓國竹圃美術(shù)館進行美術(shù)交流活動。作品《瀟湘霧雨》、《金色童年》入編竹圃美術(shù)館收藏精品集�！ �2006年12月、作品《晚風》入選由中國美協(xié)主辦的第三屆北京國際雙年展備選資格展。并獲優(yōu)秀作品獎[最高獎]�！ �2007年7月，作品《周末》入選由中國美協(xié)主辦的紀念中國人民解放軍建軍八十周年美術(shù)作品展 2007年8月作品《暖暖的春》入選由中國美協(xié)主辦的第三屆全國中國畫展
藝術(shù)評論
曾昭明和冷珍是一對在中國畫領(lǐng)域頗有建樹的伉儷畫家。他們六十年代畢業(yè)于山東藝術(shù)學院，都接受過正規(guī)的科班訓練，并因共同的人生理想和藝術(shù)追求而走到了一起。在此后近三十年的漫長歲月里，盡管他們都沒有從事美術(shù)專業(yè)工作，但繪畫一直都是他們不可或缺的精神家園。他們的繪畫藝術(shù)，也在多年相濡以沫、相互啟迪促進的過程中不斷得到升華，逐漸為社會所認同，為美術(shù)界同仁所關(guān)注和肯定。曾昭明因此被推選為山東省美協(xié)副主席，冷珍也當選山東省女書畫家協(xié)會副會長�！ ≡诿佬g(shù)界，夫妻畫家大多畫風相近或以合作的形式從事創(chuàng)作。曾昭明和冷珍則不然，他們在生活上是美滿夫妻，在藝術(shù)創(chuàng)作上是獨立的個體。曾昭明擅畫花鳥，冷珍長于人物。他們不僅在題材上，而且在表現(xiàn)方法、審美趣味等各方面拉開了距離，各自保持了相對獨立的藝術(shù)品格。畫為心聲，能夠做到擺脫人云亦云的舊程式，從自我表現(xiàn)的角度出發(fā)，傳達真性情、表述真感受，是他們的藝術(shù)自我得以確立的前提。的確，從他們的作品中，我們總能讀出一份率真的情感，一份人性的真實�！ ≡衙鞯幕B畫透出一種清新明麗的時代氣息。他畫的還是文人畫中常見的菊花、梅花、荷花、藤蔓等題材，但他似乎并不單純著眼于筆墨趣味的把玩，而是努力用更寬廣的視角、更自由的表現(xiàn)方式來觀照花鳥世界，重新發(fā)掘?qū)ο蟮莫毺孛栏�。他的作品也因此全然疏離了陳陳相因的審美情調(diào)而獲得了鮮明的時代特征。眾所周知，在寫意花鳥畫領(lǐng)域，由于受明清以來高度程式化的影響，有多少人沉迷于傳統(tǒng)樣式而不能自立門面，曾昭明在筆墨語匯方面的自覺創(chuàng)造和自如把握尤其顯得難能可貴。這一方面取決于他謙虛好學、轉(zhuǎn)益多師的治學態(tài)度，另一方面更得益于他豐厚的人生積淀和全面的文學藝術(shù)修養(yǎng)。他一直從事電視工作，由一位普通記者奮斗為省臺臺長，同時也寫小說、寫劇本、搞攝影，而且都取得了相當?shù)某删�。這些，對他的繪畫藝術(shù)無疑是最好的蒙養(yǎng)。正因此，他在繪畫上一出手便體現(xiàn)出一種“有我”的自信與從容�！ ±湔鋵τ谥袊嫷囊饩秤兄己玫母惺芰�。與曾昭明那些充滿理性色彩的作品相比，她的創(chuàng)作似乎更受直覺情感的驅(qū)使和微妙情愫的感染。因此，欣賞她的人物畫，會讓人感受到一份別致的詩情，一份怡人心扉的幽婉情致。她尤其鐘愛古典女性題材，畫面清雅別致，多以渲染的手法營造輕柔、空靈的優(yōu)美意境。畫中的人物或怨或訴、或歌或舞，似乎很容易就把觀者帶入到宋詞的那種情境之中了。作為女性畫家，冷珍以其特有的細膩情懷和充滿詩情的藝術(shù)視角，成就了她人物畫的基本品格。值得強調(diào)的是，她以扎實的寫實能力規(guī)避了時下人物畫無度變形的流弊，人物造型自然生動、落落大方、全無矯飾，這顯然更利于人物情感世界的精微表現(xiàn)�！ τ诶L畫本體范疇的筆墨、形式、色彩等諸多問題，曾昭明和冷珍都有自己獨到的見解，而且在他們的作品中得到了很好的解決。曾昭明的早期作品偏重于筆墨趣味性，尤其他那些以墨破色的畫法畫出的菊花，水乳交融、生機勃發(fā)，開創(chuàng)了這一題材的新面貌。近期，他轉(zhuǎn)向了對畫面形式美和筆墨內(nèi)在關(guān)系的探究，更加強調(diào)了繪畫過程中的書寫性以及畫面結(jié)構(gòu)的構(gòu)成因素。形象的真實轉(zhuǎn)換為符號的提純，點線面的有機組合使得畫面平添了一份現(xiàn)代感�？梢哉f，在花鳥畫革故鼎新的過程中，他又邁出了堅實的一步。冷珍對于中國畫的色彩理解得非常透徹，其作品用色含蓄、儒雅，不落俗格。加之她長期從事電視美術(shù)、舞臺美術(shù)工作，使得她對畫面布局的處理顯得從容大度、涵量豐富，這也是很多女性畫家所不具備的�！ 《嗄陙恚麄儾粌H在創(chuàng)作上取得了豐碩的成果，也為美術(shù)界做出了許多貢獻。尤其是，很多青年后學在他們的幫助下走上了更寬廣的藝術(shù)道路。人品、畫品之說，在他們身上得到了充分印證。
