簡(jiǎn)介
冷珍 女，山東青島人，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院�，F(xiàn)任山東電視臺(tái)高級(jí)美術(shù)編輯，山東女畫家協(xié)會(huì)副主席，山東新聞美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，山東畫院高級(jí)畫師，山東美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東電視畫院副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電視美術(shù)研究會(huì)理事等職。 先后從事過(guò)文化館美術(shù)創(chuàng)作、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、電視美術(shù)設(shè)計(jì)，編輯等工作。多領(lǐng)域、多畫種的藝術(shù)實(shí)踐，使她具備了扎實(shí)的繪畫的功力和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)匯。冷珍尤其擅長(zhǎng)人物畫創(chuàng)作，始終認(rèn)為注重情與景的意境，墨于色的交融，才能傳達(dá)自己內(nèi)心幽雅婉約的情致和特有的主題意韻。以寫意性的筆墨加以意象的概括和整合，塑造出自己筆下的藝術(shù)樣式。讓人讀來(lái)覺(jué)得輕松、美好、自然，備受好評(píng)和關(guān)注。近幾年冷珍創(chuàng)作的國(guó)畫人物作品，多次參加國(guó)內(nèi)外展覽，入編多部大型畫冊(cè)，有些作品被中國(guó)美術(shù)館及眾多機(jī)構(gòu)和各人收藏， 八十年代為山東明天出版社創(chuàng)作連環(huán)畫二十余冊(cè)。為山東電視臺(tái)與香港亞視合拍電視劇《八仙過(guò)�！吩O(shè)計(jì)、繪制片頭八仙造型及招貼宣傳畫。隨片發(fā)行到幾十個(gè)國(guó)家。
獲獎(jiǎng)經(jīng)歷
1995年、1998年、2002年、連續(xù)三屆的全國(guó)電視美術(shù)作品大獎(jiǎng)評(píng)選中獲銀獎(jiǎng)。[政府專家獎(jiǎng)] 2002年應(yīng)邀赴日本參加福岡文化節(jié)的水墨畫交流活動(dòng)�！ �2004年十月應(yīng)邀赴美國(guó)洛杉磯等地參加電視美術(shù)學(xué)習(xí)交流活動(dòng)�！ �2005年作品《蕉蔭圖 》入選2005年亞細(xì)亞女性國(guó)際美術(shù)大展�！ �2005年作品《 山花 》、《荷塘流韻》入選中韓現(xiàn)代美術(shù)大展�！ �2006年5月、應(yīng)邀赴韓國(guó)竹圃美術(shù)館進(jìn)行美術(shù)交流活動(dòng)。作品《瀟湘霧雨》、《金色童年》入編竹圃美術(shù)館收藏精品集�！ �2006年12月、作品《晚風(fēng)》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的第三屆北京國(guó)際雙年展備選資格展。并獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)[最高獎(jiǎng)]�！ �2007年7月，作品《周末》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍八十周年美術(shù)作品展 2007年8月作品《暖暖的春》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的第三屆全國(guó)中國(guó)畫展
藝術(shù)評(píng)論
曾昭明和冷珍是一對(duì)在中國(guó)畫領(lǐng)域頗有建樹(shù)的伉儷畫家。他們六十年代畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，都接受過(guò)正規(guī)的科班訓(xùn)練，并因共同的人生理想和藝術(shù)追求而走到了一起。在此后近三十年的漫長(zhǎng)歲月里，盡管他們都沒(méi)有從事美術(shù)專業(yè)工作，但繪畫一直都是他們不可或缺的精神家園。他們的繪畫藝術(shù)，也在多年相濡以沫、相互啟迪促進(jìn)的過(guò)程中不斷得到升華，逐漸為社會(huì)所認(rèn)同，為美術(shù)界同仁所關(guān)注和肯定。曾昭明因此被推選為山東省美協(xié)副主席，冷珍也當(dāng)選山東省女書畫家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)�！ ≡诿佬g(shù)界，夫妻畫家大多畫風(fēng)相近或以合作的形式從事創(chuàng)作。曾昭明和冷珍則不然，他們?cè)谏钌鲜敲罎M夫妻，在藝術(shù)創(chuàng)作上是獨(dú)立的個(gè)體。曾昭明擅畫花鳥(niǎo)，冷珍長(zhǎng)于人物。他們不僅在題材上，而且在表現(xiàn)方法、審美趣味等各方面拉開(kāi)了距離，各自保持了相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)品格。畫為心聲，能夠做到擺脫人云亦云的舊程式，從自我表現(xiàn)的角度出發(fā)，傳達(dá)真性情、表述真感受，是他們的藝術(shù)自我得以確立的前提。的確，從他們的作品中，我們總能讀出一份率真的情感，一份人性的真實(shí)�！ ≡衙鞯幕B(niǎo)畫透出一種清新明麗的時(shí)代氣息。他畫的還是文人畫中常見(jiàn)的菊花、梅花、荷花、藤蔓等題材，但他似乎并不單純著眼于筆墨趣味的把玩，而是努力用更寬廣的視角、更自由的表現(xiàn)方式來(lái)觀照花鳥(niǎo)世界，重新發(fā)掘?qū)ο蟮莫?dú)特美感。他的作品也因此全然疏離了陳陳相因的審美情調(diào)而獲得了鮮明的時(shí)代特征。眾所周知，在寫意花鳥(niǎo)畫領(lǐng)域，由于受明清以來(lái)高度程式化的影響，有多少人沉迷于傳統(tǒng)樣式而不能自立門面，曾昭明在筆墨語(yǔ)匯方面的自覺(jué)創(chuàng)造和自如把握尤其顯得難能可貴。這一方面取決于他謙虛好學(xué)、轉(zhuǎn)益多師的治學(xué)態(tài)度，另一方面更得益于他豐厚的人生積淀和全面的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。他一直從事電視工作，由一位普通記者奮斗為省臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)，同時(shí)也寫小說(shuō)、寫劇本、搞攝影，而且都取得了相當(dāng)?shù)某删�。這些，對(duì)他的繪畫藝術(shù)無(wú)疑是最好的蒙養(yǎng)。正因此，他在繪畫上一出手便體現(xiàn)出一種“有我”的自信與從容�！ ±湔鋵�(duì)于中國(guó)畫的意境有著良好的感受力。與曾昭明那些充滿理性色彩的作品相比，她的創(chuàng)作似乎更受直覺(jué)情感的驅(qū)使和微妙情愫的感染。因此，欣賞她的人物畫，會(huì)讓人感受到一份別致的詩(shī)情，一份怡人心扉的幽婉情致。她尤其鐘愛(ài)古典女性題材，畫面清雅別致，多以渲染的手法營(yíng)造輕柔、空靈的優(yōu)美意境。畫中的人物或怨或訴、或歌或舞，似乎很容易就把觀者帶入到宋詞的那種情境之中了。作為女性畫家，冷珍以其特有的細(xì)膩情懷和充滿詩(shī)情的藝術(shù)視角，成就了她人物畫的基本品格。值得強(qiáng)調(diào)的是，她以扎實(shí)的寫實(shí)能力規(guī)避了時(shí)下人物畫無(wú)度變形的流弊，人物造型自然生動(dòng)、落落大方、全無(wú)矯飾，這顯然更利于人物情感世界的精微表現(xiàn)�！ �(duì)于繪畫本體范疇的筆墨、形式、色彩等諸多問(wèn)題，曾昭明和冷珍都有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，而且在他們的作品中得到了很好的解決。曾昭明的早期作品偏重于筆墨趣味性，尤其他那些以墨破色的畫法畫出的菊花，水乳交融、生機(jī)勃發(fā)，開(kāi)創(chuàng)了這一題材的新面貌。近期，他轉(zhuǎn)向了對(duì)畫面形式美和筆墨內(nèi)在關(guān)系的探究，更加強(qiáng)調(diào)了繪畫過(guò)程中的書寫性以及畫面結(jié)構(gòu)的構(gòu)成因素。形象的真實(shí)轉(zhuǎn)換為符號(hào)的提純，點(diǎn)線面的有機(jī)組合使得畫面平添了一份現(xiàn)代感�？梢哉f(shuō)，在花鳥(niǎo)畫革故鼎新的過(guò)程中，他又邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。冷珍對(duì)于中國(guó)畫的色彩理解得非常透徹，其作品用色含蓄、儒雅，不落俗格。加之她長(zhǎng)期從事電視美術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)工作，使得她對(duì)畫面布局的處理顯得從容大度、涵量豐富，這也是很多女性畫家所不具備的。 多年來(lái)，他們不僅在創(chuàng)作上取得了豐碩的成果，也為美術(shù)界做出了許多貢獻(xiàn)。尤其是，很多青年后學(xué)在他們的幫助下走上了更寬廣的藝術(shù)道路。人品、畫品之說(shuō)，在他們身上得到了充分印證。
