基本內(nèi)容
字無術(shù)，號丹青癡子，漢族，1945年出生于河南。64年畢業(yè)于河南藝術(shù)學院國畫系，主攻工筆 花鳥畫專業(yè)，兼習小寫意技藝，受業(yè)王克印、謝瑞節(jié)等。到北京工作期間又拜在中央美院老教授黃均門下學習，后又遍訪求教董壽平、盧光照、秦嶺云、田世光、高冠華、蘇葆楨等大家。繪畫藝術(shù)得到飛躍，其作品多交在國內(nèi)外參展，一九八八年獲《中華人才懷書畫大賽》二等獎，中國首屆書畫大賽特邀獎，國畫作品深受國內(nèi)外友人喜愛，《 華夏之魂》�！镀咸邀W鵡》等作品被 毛主席紀念堂， 人民大會堂，涉外飯店等單位收藏，為宏揚國畫藝術(shù)交流，在東亞名聲遠播。藝術(shù)銘：盡收芳翠做底稿，丹青繪出無限春。藝海泛舟雖艱辛， 巨浪折帆顯精神。
現(xiàn)任中國書畫社花鳥技法研究員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，長城書畫社藝術(shù)顧問等，中國藝術(shù)研究院中國畫藝術(shù)研究中心藝術(shù)部主任、教授，馬來西亞藝術(shù)學院客座教授。北京世紀民榮科技發(fā)展有限公司簽約畫家。
在繽紛五彩的 大千世界里，人總是在生活中追尋美，在藝術(shù)中表現(xiàn)美，這就是花鳥畫產(chǎn)生和發(fā)展的根本原因。自然王國里的花鳥只有它自身的有限生命，自然界沒有四時不謝之花和長生不死之鳥；而在藝術(shù)王國里，花鳥卻可以獲得永久的生命。我們觀賞歷時千載的五代黃金的《 珍禽圖》和 兩宋時的花鳥畫作品，畫家筆下那些花鳥蟲魚不是至今仍躍動著活潑潑的生命么?藝術(shù)王國里那個鳥語花香的迷人世界是何等的令人陶醉呀!
我國人民喜愛花鳥，中國花鳥畫更具有民族的美學特征，那就是“借物抒情”、“天人合一”。在 中國畫家眼中， 萬物有情，“登山則情滿于山；觀海則意溢 于海”、“感時 花濺淚，恨別鳥驚心”，這情，其實是畫家對自然的觀照感受，也是自然對畫家心靈的反撥，在這種情態(tài)下為花鳥 寫照傳神，才不致流為冷冰冰的圖譜、標本，而成為藝術(shù)，才能給花鳥的不朽的藝術(shù)生命。 工筆重彩花鳥畫要求精審物情和詩意表現(xiàn)的統(tǒng)一，正是中國畫的精髓和傳統(tǒng)精神之所在�；B畫的不同風格、流派、個性特征， 時代精神也才有跡可尋，找到它 美學思想的根源。
從古人：徐熙、黃金、體異派生出來后世花鳥畫中工筆和寫意兩大流派(工筆畫中又分勾填和沒骨兩派)，形式手法雖異，精神實質(zhì)實同，即都是寫意的。工筆是筆工而意寫，勾線著色不是死描平涂，皆以寫法出之；寫意是筆寫而意工，意存工謹，筆不妄下；二派各有千秋，重黑輕彩的偏見的影晌；工筆重彩花鳥畫遭到了長期的冷落，得不到正常的發(fā)展，直到近代，始有轉(zhuǎn)機，特別是十年風雨過后，在民族振興的新機運下，才迎來了工筆重彩花鳥畫的大好陽春。
回顧歷史，工筆花鳥畫從人物配景地位脫離出來，便如蛹 化蝶，振翅而飛，曾有過五代兩宋的輝煌時期，無論題材、形式、枝法、意境方面都有很大的開拓和創(chuàng)造；許多畫家曲盡物理，窮究生態(tài)，表現(xiàn)了花鳥的自然之美，并賦予了種種寓意和詩的情趣，許多優(yōu)秀之作，成為后世難以企及的典范。因此今天復興工筆花鳥畫，起點都是很高的，既要繼承，更要超越，進入前人所未曾達到的藝術(shù)境界。這是時代向畫家提出的難題。
全興同志的工筆花鳥畫近師現(xiàn)代大家之長，遠祖五代兩宋，更直接以造化為師，而熔鑄以個人的生活感情。從他的作品中，我可以感受到大自然的蓬勃生機和 新時代的昂揚詩意。他很少去描繪罕見的奇花異草，珍禽異獸，而著眼于生活中常見的花果蟲鳥，給人以一種樸實親近的鄉(xiāng)土感情。他的作品沒有古代愿體派那種矜持作態(tài)的 富貴氣，宮庭味道，也沒有古代在野派那種恬淡幽遠的隱逸氣，江湖昧，它是入世的、屬于我們新的時代和人民的藝術(shù)。繁盛、充盈、豐實、歡樂、光彩照人、典雅秀麗、風流蘊藉、活潑天真、雍容豁達、泱泱大度，這是就全興同志工筆花鳥畫的基調(diào)和風格。讀他的畫，如同聆聽一部華彩樂章，或者說是急各顯神通繁弦的 江南絲竹，是對大自然的謳歌，對生命的贊頌，對美和愛的詠嘆，喚起人們熱愛生活，熱愛勞動、熱愛鄉(xiāng)土、熱愛人民和美好感情和高尚情操，因為 花香鳥語，春華秋實，是大自然的賜予，更是世世代代勞動人民血汗?jié)补嗟淖鎳滞恋木G色生命。畫是 無聲詩， 于無聲處我們感受到時代的脈搏跳動，聽到畫家的心聲，這是一顆 人民藝術(shù)家熾熱的赤子之心，他對祖國一草一木愛得那樣摯著和深沉，一筆一畫都充滿了感情。
全興同志生長在豫中大平原，家境貧寒，雖然生存農(nóng)家但天資聰慧，四歲就開始涂鴉學畫，由于老師教導有方加之自身的刻苦好學，十西歲就被河南藝術(shù)學院 破格錄取，就讀于國畫系工筆畫專業(yè)。童年的憧憬成為現(xiàn)實，這對他是多么大的鼓舞�。�
這就是一個藝術(shù)家離不開天才和勤奮，全興同志有繪畫的天稟，更有堅毅的進取精神，他幾乎放棄了一切休息和娛樂、沉耽在藝術(shù)天地里，頑強學習，刻苦專研，不多久便掌握了傳統(tǒng)的勾勒填 彩畫法和 沒骨畫法，并在此基礎(chǔ)上繼承 院體兼收西洋繪畫和 民間美術(shù)之長來豐富自己的繪畫技能。畢業(yè)后他并沒有躊躇滿志，就此止步，而以更多的時間和更大的精力投入自然的懷抱，從事寫生，細心觀察花鳥生態(tài)，大量積累素材，常常廢寢忘食，花開花謝不知倦怠。他那些精妙、生動的花鳥畫創(chuàng)作，都是在這種情況下厚積薄發(fā)不斷涌現(xiàn)出來的勞動成果。
全興同志堅持寫實風格，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴肅。他重立意，每幅作品都經(jīng)過縝密的思考，構(gòu)圖、造型、色彩，意趣都要反復推敲，做到一枝一時不可移易，畫成之后無懈可擊，即使作尺幅小品，亦如獅子博兔拼用全力。他認為塑造一朵完美的花，并不比畫一幅人物容易，因為：必須像畫人物一樣把它畫活，能夠傳神。他正是這樣一個為花鳥創(chuàng)造生命的人。
美的歌頌是貫穿在全興同志工筆花鳥畫中的主題，也是時代的主題�；B畫能給人以情緒的感染，起到陶冶性靈、鼓舞斗志的積極作用。他了解熟悉人民，更熱愛人民，他全心全力的為人民而畫，他的 繪畫語言自然雅俗共賞，時代精神不求自現(xiàn)，這對那些刻意求新、 故作姿態(tài)、怪涎駭俗，折磨群眾的藝術(shù)革新家們，不啻為一服清涼劑。
