1996年進(jìn)修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院(原中央工藝美院)，2002年考入中央美術(shù)學(xué)院國畫系花鳥畫專業(yè)碩士研究生班�，F(xiàn)為山東工藝美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、造型藝術(shù)學(xué)院院長，山東省教育廳藝術(shù)教育委員會(huì)常委、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長、山東畫院高級畫師。

　　其作品《憩》、《故園》、《竹根》(合作)、《晚妝》分別入選文化部、中國美協(xié)主辦的全國第八屆、第九屆、第十屆、十一屆全國美展，并獲山東省美展一等獎(jiǎng)。

　　1988年出版多部連環(huán)畫集，其中《蘇軾改門聯(lián)》獲國家新聞出版署主辦的國家圖書創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。

　　1997年《工筆花鳥畫的形色創(chuàng)意體驗(yàn)》等多篇論文多次獲山東省藝術(shù)教育優(yōu)秀論文一等獎(jiǎng)�！锻�霞臨祥和》獲山東省美展二等獎(jiǎng)。11月在濟(jì)南舉辦個(gè)人畫展。

　　1998年國畫《花間夢》獲國際亞歐書畫大展三等獎(jiǎng)，并在北京、荷蘭、柏林、莫斯科等城市巡回展出。

　　1999年國畫《鄉(xiāng)間情韻》、《晚秋情》分別在中國美協(xié)、文化部主辦的慶澳門回歸畫展和全國第二屆花鳥畫展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　2002年國畫《秋夢》于中國美協(xié)主辦的"紀(jì)念毛主席講話發(fā)表60周年"全國美展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。《月光》在加拿大多倫多國際藝術(shù)雙年展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　2003年國畫《秋趣》在中國美協(xié)主辦的第七屆全國體育運(yùn)動(dòng)會(huì)美術(shù)作品展中獲銅獎(jiǎng)。國畫《晚風(fēng)》、《戀秋》分別入選中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦的"首屆中國北京國際美術(shù)雙年展序列展"、"全國當(dāng)代花鳥畫大展"和第二屆"中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)"大展，其作品并在北京、上海、深圳等城市巡回展出。

　　2004年國畫《寒塘倩影》參加中國美協(xié)主辦的"全國中國畫作品提名展"，并入編畫集�！督痫L(fēng)》在山東省建國五十五周年美展中獲二等獎(jiǎng)。《霜秋》獲"首屆中國美協(xié)會(huì)員中國畫精品展"優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　2005年國畫《花韻》入選"第二屆中國美協(xié)會(huì)員中國畫精品展"，并入編人民美術(shù)出版社出版的精品集。

　　2006年雷家民花鳥畫精品集出版

　　2007年由山東省美協(xié).山東畫院.山東工藝美院聯(lián)合主辦的"雷家民花鳥畫作品展"在山東省美術(shù)館舉行.多家媒體給予專題報(bào)道.《月夜》入選文化部主辦的"第四屆全國畫院優(yōu)秀作品展"。

　　2008年《榮寶齋》刊登三十余幅作品并入編河北美術(shù)出版社出版的《花鳥畫技法創(chuàng)作與臨摹》，作品參加中韓學(xué)術(shù)邀請展。

　　2009年《南國曉聲》入選"第五屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國畫精品展"�！抖�覓》獲"山東省建國六十周年展覽"二等獎(jiǎng)。三幅國畫作品參加山東省宣傳部、山東省文聯(lián)、山東省美協(xié)、中國美術(shù)館主辦的"山東花鳥畫進(jìn)京展"。

　　作品和論文先后在《美術(shù)觀察》、《中國文化畫報(bào)》、《中國書畫》、《美術(shù)大觀》等二十多家專業(yè)雜志和報(bào)刊分別發(fā)表，并做專題介紹。有的作品被中央電視臺(tái)、中央美術(shù)學(xué)院、中國軍事博物館以及加拿大、美國、日本等藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏，藝術(shù)成就被編入《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等多部辭書。

　　展覽與動(dòng)態(tài)1997年11月，在山東工藝美院美術(shù)館首次舉辦個(gè)人畫展--"雷家民畫展"，由已故著名畫家于希寧教授題寫。

　　1998年4月，在山東省文物總店舉辦"葉兆信、雷家民、于勇水墨三人行"聯(lián)展。

　　2006年6月，赴韓國慶北大學(xué)參加學(xué)術(shù)交流并聯(lián)合展出作品。

　　2007年1月，在山東省美術(shù)館舉辦"雷家民花鳥畫精品展"，展出作品近200幅。

　　2007年5月，在李苦禪藝術(shù)館舉辦"雷家民作品捐贈(zèng)暨雷家民花鳥畫邀請展"。

　　2009年9月，在中國美術(shù)館參加20余人聯(lián)展"山東省花鳥畫進(jìn)京展"。

　　2010年3月，在濟(jì)南舉辦"李兆虬、雷家民、趙建軍、張玉泰4人聯(lián)展"。

　　看到雷家民的藝術(shù)作品，我不禁為之一動(dòng)，感到一種心靈的震撼和精神的感動(dòng)。雷家民的花鳥作品來源于生活，自然造化給了他無窮的靈感，南來北往的藝術(shù)寫生，使他能夠在感悟自然的節(jié)奏中馳騁激情，對自然的概括、變形，使他的作品既充滿了生活情趣，又傳達(dá)出他對自然的移情、內(nèi)化后所提升出來的主觀審美意味形式，具有清新靈動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。

　　雷家民的作品既是傳統(tǒng)的又是現(xiàn)代的，他將傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代色彩合二為一。他的作品在筆墨的運(yùn)用上具有深厚的傳統(tǒng)功力，深諳傳統(tǒng)筆墨之妙。同時(shí)，他又不被傳統(tǒng)筆墨程式所束縛，而是銳意進(jìn)取，不斷創(chuàng)新。畫家在繼承傳統(tǒng)花鳥畫的筆墨技巧的同時(shí)，又對其進(jìn)行大膽的反叛與變革，這種創(chuàng)新表現(xiàn)在：一、他將水墨和色彩二者有機(jī)地統(tǒng)一，以色為宗，色墨互補(bǔ)，以分解和重構(gòu)后的構(gòu)筑形式形成新的花鳥意蘊(yùn)，花叢、禽鳥、枝干、坡石在線條與墨色的雙向耦合下，形成一個(gè)整合性的結(jié)構(gòu)；二，畫家以水墨和色彩的交織、貫通形成特有的構(gòu)成效果，這種構(gòu)成一方面豐富了藝術(shù)語言和審美形式，另一方面又具有一種"無意乃佳"的偶然效果，從而消解了藝術(shù)的理性、規(guī)范和秩序，使藝術(shù)的直覺、靈感、悟性等非理性范疇得以釋放，進(jìn)而使藝術(shù)具有了更大的自由性和想象力；三、雷家民的作品，雖然描繪的是常見的花叢、禽鳥、枝干、坡石，但是畫家能夠把這些平俗的物象予以典型化、主體化，經(jīng)過畫家妙筆精墨的精心謀劃，它們幻化為情感的意象和心靈的符號，從而達(dá)到了化腐朽為神奇的功效。

　　我比較喜歡的作品有《覓幽》《野塘寒露》《詠春》《寂》四幅作品�！兑捰摹访枥L兩只野鴨正在濃郁的荷葉下休憩的情景，其用線疏朗，墨色淡雅，暈染恰到好處，給人以靜謐、邈遠(yuǎn)、幽婉的審美意境；《野塘寒露》描寫的是水塘中凋敝的殘荷形象，線條流暢，色彩斑駁，殘敗的荷花和朦朧的寒露看似哀婉、蕭條，實(shí)則給人以頑強(qiáng)、堅(jiān)韌的生命張力和不屈不撓的樂觀精神；《詠春》描繪的兩只麻雀站立于蔥郁濃茂的青松之上，構(gòu)圖飽滿，線條參差錯(cuò)落，色彩冷逸，給觀者以寂靜、昂揚(yáng)之感；《寂》描繪兩只飛鳥落于芭蕉葉上，用線爽利，墨色淡雅、明亮，以色為主，輔之以淡墨，濃重的竹葉與暖麗的焦葉穿插呼應(yīng)，讓人遐思無限。

　　在雷家民的精彩作品前，我們的心靈不僅受到美的洗禮，也得到一種精神上的感召。他給與我們的不僅是視覺審美享受，還有一種擁抱自然、熱愛生活的偉力。觀看雷家民的畫，讓人仿佛進(jìn)入舒緩的音樂之中，悠遠(yuǎn)綿長地體味其中的節(jié)奏與韻律所帶來的美感。他雖然對傳統(tǒng)花鳥畫的奧妙了然于胸，但是卻自立門戶、另辟蹊徑，從花鳥畫大師們對傳統(tǒng)程式的超越中深得啟迪，他以傳統(tǒng)精髓為后盾，以現(xiàn)代色彩和形式構(gòu)成為突破口，從而探尋出一條充滿個(gè)性的創(chuàng)作新路。多年來，他不斷探索，將傳統(tǒng)繪畫理念與技法融入現(xiàn)代色彩構(gòu)成理論和形式意味之中，形成了特有的藝術(shù)色彩圖式，以清新、亮麗的畫風(fēng)立于當(dāng)今畫花鳥畫壇，成為該領(lǐng)域的中堅(jiān)人物之一，以他目前的藝術(shù)發(fā)展態(tài)勢來看，今后必能取得更大的藝術(shù)成就。（