查特貝克
Chet Baker(切特.貝克)1929~1988，Cool Jazz象征人物，他的小號表演是輕描淡寫，詩情畫意，絲毫不加任何裝飾，一句話“酷而且隨意”。不過他的陋習(xí)也真夠要命。 查特·貝克生于俄克拉何馬州．一九五二年參加中音薩克靳演奏者穆里根的無鋼琴四重奏樂隊。翌年獨立組建自己的小型爵士樂隊．以篡凈峻而抒情的小號和中性噪音成為西海岸爵士樂壇的明星．由于毒品的困擾六十年代長期銷聲匿跡．七三年重新登臺．八八年出演紀(jì)實影片(讓我們迷失)(Let’s get lose)．未待首映即客死荷蘭．. 查特·貝克的音樂，洋溢著純粹的青春氣息。在爵士樂全盛時代留下名字的音樂家固然為數(shù)不少，但讓人如此活生生感受到·青春·氣息的人，除了他還有誰呢? 貝克創(chuàng)作的音樂，里邊有一種令人胸顫的痛楚，一種縈繞心頭的印象，而那是唯獨他的音色和樂句其為歌(Phrase)才能傳達(dá)的．他可以將其作為空氣極為自然地吸人肺腑，再作為氣息呼出體外．幾乎不見人工睡琢的痕跡．也無須摩琢，因為他自身即是u2019特殊存在”。然而他得以保持·特殊存在u2019的時間絕不算長．其輝煌恰如盛夏絢麗的晚霞，倏忽間被夜色吞沒。吸毒造成的低落情緒如到期的債款一般壓得他不得翻身。貝克長得墩詹姆斯·迪恩，不但五官相似，其存在本身的超凡蛙力和自毀傾向也如出一轍．兩人貪婪地吞食時代的碩果，將獲得的營養(yǎng)慷慨地撒向世界，幾乎毫無保留．但貝克和迪恩不同，他活過了那個時代，而這——說法或許過分——是查特·貝克的悲劇。七十年代貝克得以復(fù)出并重新受到評價，從個人角度我當(dāng)然歡喜．但我寧愿把貝克五十年代中期——那時他同他的時代發(fā)生了正面沖突，審99卑甲火光四蔽——西海岸那直率而富有激情的演奏永遠(yuǎn)留在腦際。查特·貝克的初期名妻．可以從格里·穆里根(Gerry Mulligan)的四重奏原作中聽到，但他本人在四重奏里的演奏也十分出色．這張?zhí)窖?PACIFIC)唱片公司的十英寸盤，作為轉(zhuǎn)盤式錄音為期最早，其清新得近乎笨拙的吱吱咯咯的音色和句節(jié)法自有打動人心之處。鋼琴手拉斯·弗雷曼(Russ Freeman)那爽凈明快的獨特指法賦予貝克的小號聲所釀出的·執(zhí)著·以鮮活靈動的背景。他在單簧管四重奏中的演奏初聽之下熱情奔放，實則有一種深沉的孤獨況味．無顫音的號聲平地拔起，直沖云霄，而又奇異地全然不留余音，在歌聲尚未充分成聲的時間里便被包圍我們的墻壁吞噬一盡。并不是技術(shù)上有多么老到，藝術(shù)上亦非爐火純青，演奏驚人地隨心所欲。我們甚至為之感到不安：這么滴奏，不會在哪里摔跟頭?不會·喀吧”一聲摔斷?號聲是那樣高潔那樣幽怨。其中或許沒有劃時代的底蘊，但底蘊的闕如反而撞擊搖撼我們的心，它類似我們在哪里體驗過的什么，極為相似。
著名專集：
查特·貝克四重奏
Chet Baker ouartet(pacific jazz pilp-3)
查特·貝克生平
1929年出生于美國俄克拉荷馬州，原名Chesney Henry Baker Jr.，他的父親Chesney Sr.是在當(dāng)?shù)匮葑噜l(xiāng)村音樂的吉他手。當(dāng)Chet10歲的時候，全家搬到南加洲，父親送他一支長號，并鼓勵他學(xué)習(xí)音樂，但長號對于12歲的Chet來講還太難控制，他開始吹小號，一直從初中到大學(xué)。
1946年，在柏林復(fù)兵役期間在軍樂隊中演奏。回國以后，他到El Camino College繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂。1952年，他贏得一個在Charlie Parker面前表演的機(jī)會，繼而加入了Gerry Mulligan’s pianoless quartet，他們經(jīng)常在好萊鄔的The Haig演出。 1953年，Chet Baker組了自己的樂隊，Russ Freeman 是其中的鋼琴手。他的樂隊在巡回表演和唱片銷售上都獲得了巨大的成功。然而，到了50年代末，他對海洛因成癮，生活充滿了丑聞，并經(jīng)常被捕。
60年代的大部分時間，Chet Baker都在歐洲度過，這個時期有少量錄音，他仍然是警察局的�？�。這10年的上半部分，他留下了一些非常著名的錄音（例如1965的the Prestige recordings），有時他會嘗試粗管短號。但60年后半部分的錄音卻很糟糕。由于前排牙齒幾乎全部掉落，最終，他放棄了演奏。1966年7月，他遭到襲擊，牙齒的狀況雪上加霜。
70年代初，他開始學(xué)習(xí)用假牙怎樣演奏。1974年初，他再度開始在歐洲巡演及錄音。雖然上了年紀(jì)，而且有吸毒和假牙等原因的影響，但在70年代后期那幾年里，他的演奏技術(shù)的確有了進(jìn)步。Chet在80年代的表演狀態(tài)起伏不定，有時他會做出可能是職業(yè)生涯中最好的表演，有時他的演出卻遭透了，有時，他甚至不出現(xiàn)在表演現(xiàn)場.
