1949年9月24日，佩德羅·阿莫多瓦出生在西班牙南部拉曼徹地區(qū)的一個名叫Clzada de Calatrava的小鎮(zhèn)上。由于父親的販酒事業(yè)經(jīng)營不善，阿莫多瓦的童年過得十分貧苦。八歲時，他隨家人搬到艾克斯杜雷馬杜拉省，并在那里進入教會學校學習。糟糕且專制的教育制度和被神父性侵害的經(jīng)歷，使得少年時代的阿莫多瓦就對宗教產(chǎn)生疑惑并最終喪失信仰。也正是在這個時候，他開始迷戀電影，同時電影也給了他最大的安慰。

　　十六歲那年，阿莫多瓦放棄了進入修道院大學的機會，離開家鄉(xiāng)，孤身一人前往馬德里，心中只有一個明確的目標：到馬德里去學習并拍攝電影。但當時在佛朗哥的強權(quán)政策下，國立電影藝術(shù)學院已經(jīng)被迫關(guān)閉。因此阿莫多瓦也只能一邊靠打工維持生計，一邊自學電影的基本理論。盡管60年代仍然是佛朗哥獨裁當?shù)赖臅r期，但來自外省的少年阿莫多瓦還是深深地愛上馬德里這座充滿文化和自由氣息的城市。不久后，阿莫多瓦在西班牙國家電話公司得到了一份正式的工作。這份工作不但使阿莫多瓦積攢購買了一架超八攝影機，開始拍攝一系列家庭手工式的地下電影作品，而且讓他接觸到西班牙眾多的中產(chǎn)階級家庭，正是他們的悲傷和快樂，為阿莫多瓦日后的創(chuàng)作提供了大量寶貴的素材和靈感。阿莫多瓦在國家電話公司整整工作了12年，在這12年中，他形成了自己獨特而固定的生活模式。白天為眾多客戶工作服務(wù)，融入普通百姓的生活，而在晚上和休息日，他就開始了多彩的創(chuàng)作生活。除了寫作拍攝超八厘米短片外，阿莫多瓦還為地下刊物創(chuàng)作小說和漫畫，參加業(yè)余劇團的演出，甚至還組織了一支戲謔模仿他人作品的朋克樂隊。

　　1975年，統(tǒng)治西班牙近半個世紀的獨裁者佛朗哥去世，一個新的時代到來了。在這種大的背景下，阿莫多瓦的創(chuàng)作在這個剛剛重享自由的國家里展現(xiàn)出人們已經(jīng)少有的激情。在適逢西班牙民主過程最高潮的1980年，他的第一部劇情長片《佩比、露西、伯姆和其他姑娘們》一經(jīng)公映，就引起了巨大的反響。影片大膽尖刻地以黑色幽默的形式講述著西班牙社會中的性、暴力和變態(tài)，同時也贊美著人與人之間的友誼、愛情以及由此所帶來的歡娛和快樂。阿莫多瓦在此后的《激情迷宮》、《黑暗的習慣》和《為什么我命該如此》等80年代初期作品中，以尖銳的目光、戲謔的手法、飽滿的激情批判著專制封建的社會制度和沒落腐朽的道德體系，充分展現(xiàn)出西班牙人民被壓抑了四十多年的地中海式的自由精神。在西班牙，這些影片受到了廣大觀眾格外的青睞和鐘愛，因此阿莫多瓦的作品不但在藝術(shù)上有其獨特的風格和深刻的內(nèi)涵，而且商業(yè)上也有著強大的號召力。

　　1986年，阿莫多瓦推出了半自傳式的電影《欲望的法則》，這部大膽而刺激的作品除了受到廣泛注意外，還順利地打開了他在美國的電影市場。隨后，他創(chuàng)建了自己家族的電影企業(yè)“欲望無限”公司。在80年代西班牙電影工業(yè)受到美國巨大沖擊而嚴重衰退的時候，由該公司出品的阿莫多瓦作品卻都能屢創(chuàng)佳績。1987年的《瀕臨崩潰邊緣的女人》、1989年的《捆著我、綁著我》和1991年的《高跟鞋》都是西班牙電影有史以來最賣座的影片。這些電影絕非阿莫多瓦向商業(yè)獻媚的濫俗之作，都是在保持其獨特個人風格的同時，深刻地把握有關(guān)人性的主題，因此具有感染更多觀眾的普遍意義。80年代末期，阿莫多瓦在迎來自己藝術(shù)創(chuàng)作高峰的同時，他也成為西班牙全國上下寵愛的“電影國寶”以及歐洲最具國際意義和票房號召力的電影大師。

　　進入90年代，阿莫多瓦絲毫沒有放慢創(chuàng)作的腳步，怪異諷刺的《奇卡》、樸實細膩的《我的神秘之花》、激情澎湃的《顫抖的欲望》及我們在開頭提到的那部深刻感人的《關(guān)于我母親的一切》，這些風格迥異的作品都驗證出這位大師旺盛的創(chuàng)造力和處理不同題材影片的卓越才華。

　　從最早的一部《佩比、露西、伯姆和其他姑娘們》到最近的《關(guān)于我母親的一切》的20年中，阿莫多瓦形成了自己獨有的電影風格和電影美學。在其作品熱鬧而絢麗的外表下，阿莫多瓦一直冷靜地關(guān)注著這個世界，他把目光投向普通人的平凡生活和社會的陰暗角落，從中感悟人性的力量與缺憾，一面以最直接的手段表白著人類的愛恨和情欲，另一面激進地鞭撻著種種傳統(tǒng)而腐朽的“社會道德”。與其他男性導(dǎo)演不同，阿莫多瓦始終關(guān)注著女性，他以一種理解和關(guān)懷的姿態(tài)，細膩溫情地刻畫著女性敏感的精神世界。在阿莫多瓦的作品中，女性生活在枯燥無味的現(xiàn)實中，孤獨而寂寞，豐富的感情和美好的夢想無所寄托，只能堅強地在絕望和痛苦中掙扎和反抗。他在對女性的善良天性和她們之間的無私友誼進行極力贊美的同時，毫無掩飾地批判了那些懦弱、虛偽并且對女人造成極大傷害的男人們。除了特別熱中女性題材，阿莫多瓦還是一個敏銳的社會學家，宗教、兇殺、毒品、偷窺、家庭暴力、婚外戀、同性戀、變性、媒體侵犯隱私等各種社會現(xiàn)象在他的作品中都有所展示。由此可見，在阿莫多瓦那些看似荒誕的情節(jié)背后，隱藏著生活巨大的真實。

　　從電影的表現(xiàn)形式來看，阿莫多瓦在以沉重、晦澀著稱的歐洲藝術(shù)影壇樹立了自己個性鮮明的旗幟。他以嘲弄、戲謔的姿態(tài)，肥皂劇甚至鬧劇的形式，面對每一個普通觀眾，講述著一個個怪異可笑但發(fā)人深省的通俗故事。在阿莫多瓦的故事中不但有卡通般鮮明個性的人物，戲劇式的矛盾沖突，更有諸如兇殺、綁架、性場面甚至變性人等各種刺激觀眾的商業(yè)因素。加上他所特有的西班牙式的黑色幽默，使觀眾在品嘗現(xiàn)實、感悟人生之余，增添了一絲或欣喜或苦澀的微笑。這些都使得阿莫多瓦的電影在具有深刻、嚴肅主題的同時，又存在著很強的觀賞性和娛樂性。

　　而談到他作品中的電影美學，就必須注意他那獨樹一幟的電影色彩。觀眾們第一次接觸阿莫多瓦的作品都會為他那些艷俗而繽紛的色彩搭配所驚訝。如以傳統(tǒng)美學評判，這些色彩的運用實在膚淺且不相協(xié)調(diào)。而阿莫多瓦這種對色彩看似恣意的使用恰恰一方面與他影片中狂野混亂的情景相得益彰，另一方面也體現(xiàn)出西班牙人民對絢麗色彩和生命與激情的鐘愛。阿莫多瓦在影片中精心設(shè)計搭配著那些鮮艷、夸張的色彩，并賦予它們不同意義的象征。紅色是阿莫多瓦電影最明顯的標志，它象征著生命的動力、對愛情的渴求和不可抗拒的情欲，更是女性形象的代表。因此，在《瀕臨崩潰邊緣的女人》、《高跟鞋》、《關(guān)于我母親的一切》等重要作品中，紅色都起到了舉足輕重的作用。即使在影片的布景上，阿莫多瓦也格外注意色彩的搭配，就連家庭的室內(nèi)裝飾都令人難以想象地運用了各種鮮艷的顏色，除造成強烈的視覺沖擊外，更隱喻著看似平靜的社會中所存在的各種怪誕的問題。

　　阿莫多瓦在少年時代曾經(jīng)這樣描述過電影對他的意義：“電影就好象一扇夢幻的窗戶，我很確定我從中看到的世界比我生活的世界更為有趣�！卑⒛�多瓦，這個西班牙電影夢幻的編織者正保持著飽滿的激情和難以想象的創(chuàng)造力，以更為成熟、更具個性的手法，用更濃重瑰麗的色彩描繪著人類的情感與欲望，創(chuàng)作著觀眾們更值得期待的作品。

演藝經(jīng)歷 編輯

1980年，佩德羅·阿莫多瓦根據(jù)自己為一本科幻雜志編寫的同名色情小說，編導(dǎo)了第一部登堂入室的喜劇片《烈女傳》，該片是一部性感的諷刺劇，給了佛朗哥時代的西班牙社會一記響亮的耳光。

1982年，佩德羅·阿莫多瓦推出了他第二部編導(dǎo)的喜劇片《激情迷宮》，化著濃妝、穿著女性服裝，大膽地以女人的造型出現(xiàn)，影片中體現(xiàn)出了那種及時行樂以及性亂的題材[23]  。

1983年，佩德羅·阿莫多瓦編導(dǎo)了喜劇片《黑暗的習慣》，該片中探索了那些生活在社會邊緣的修女們的生活，描述一位婦女被迫當修女的故事[24]  。

1984年，佩德羅·阿莫多瓦編導(dǎo)喜劇片《我為什么命該如此?》，該片講述了家庭主婦日常生活的辛勞，內(nèi)心的痛苦與掙扎的故事[1]  。

1986年，編導(dǎo)劇情片《斗牛士》，由安東尼奧·班德拉斯主演，該片探索了性和死亡的關(guān)系，并向觀眾描繪了多種性關(guān)系，更加深入了演繹的性欲及相關(guān)的法律問題[25]  。

1988年，編導(dǎo)喜劇片《崩潰邊緣的女人》，由安東尼奧·班德拉斯主演，該片涉及到了對女性的性特征和欲望的敏感題材，并在國內(nèi)市場上創(chuàng)下了780萬美元的票房收入[26]  。

1987年，佩德羅·阿莫多瓦與弟弟阿古斯汀·阿莫多瓦組建了家族式"欲望無限"電影制作公司[2]  。

1990年，佩德羅·阿莫多瓦編導(dǎo)了情色片《捆著我，綁著我》，該片講述了一位著名的女影星愛上了綁架、并劫持她為人質(zhì)的歹徒的故事[3]  。

1991年，佩德羅·阿莫多瓦自編自導(dǎo)劇情片《情迷高跟鞋》，由維多利亞·阿布里爾、瑪麗莎·佩雷德斯、哈維爾·巴登主演[27]  。

1993年，自編自導(dǎo)愛情片《基卡》[28]  。

1995年，佩德羅·阿莫多瓦改變了編導(dǎo)風格，推出了心理片《窗邊的玫瑰》。同年，執(zhí)導(dǎo)倫理片《顫抖的欲望》，由賈維爾·巴丹主演，該片改編自魯思·倫德爾的同名小說，探索了愛情、迷失和苦難[2]  。

1999年，佩德羅·阿莫多瓦自編自導(dǎo)劇情片《關(guān)于我的母親》，由貝特·戴維斯、羅米·施奈德和吉納·羅蘭主演，佩德羅·阿莫多瓦獲得了第52屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，以及第53屆英國學院獎最佳導(dǎo)演。該片講述了女主角為車禍身亡的兒子尋找素未謀面生父的故事，獲得了第57屆金球獎和第72屆奧斯卡獎的最佳外語片[4]  。

2002年，佩德羅·阿莫多瓦自編自導(dǎo)關(guān)于友情、愛情、寂寞、生存和交談的劇情片《對她說》，獲得了第15屆歐洲電影獎、洛杉磯影評人協(xié)會最佳導(dǎo)演，第56屆英國學院獎最佳編劇，以及第75屆奧斯卡獎最佳導(dǎo)演和最佳編劇的提名，該片講述了兩個男人如何愛女人的故事[5]  。

2004年，拍攝驚悚愛情片《不良教育》，·該片是2004年戛納電影節(jié)的開幕式影片，也是在開幕式上映的第一部西班牙影片，故事結(jié)構(gòu)耗費了佩德羅·阿爾莫多瓦10年時間才完成[6-9]  。

2006年，自編自導(dǎo)喜劇片《回歸》，由佩內(nèi)洛普克魯茲、勞拉·杜納絲主演。

2009年，執(zhí)導(dǎo)愛情驚悚片《破碎的擁抱》，由路易斯·霍馬、魯本·奧錢蒂諾、佩內(nèi)洛普·克魯茲主演，該片為佩德羅·阿莫多瓦的第17部影片，使用了大量年輕的音樂人來為電影配樂，入圍了第62屆戛納電影節(jié)主競賽單元[10-11]  。

2011年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《吾棲之膚》，由安東尼奧·班德拉斯、埃琳納·安娜亞主演，該片入選了第64屆戛納電影節(jié)的主競賽單元[12-18]  。

2013年，執(zhí)導(dǎo)愛情喜劇片《我超興奮》，由絲莉亞·洛芙、加維埃爾·卡馬拉主演[29-31]  。

2014年，擔任喜劇片《荒蠻故事》的制作人，該片首映于2014年戛納電影節(jié)主競賽單元，后獲得87屆奧斯卡最佳外語片的提名和第67屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名[19-21

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