人物簡介
崩牙啟（1872－1890）三水人，本姓何，名字不詳。崩牙啟曾在“慶上元”童子班任正印小武，與鄺新華同為該班的臺柱之一，他軀干肥碩，但在舞臺上善于以“小跳”的動作顯示人物地矯捷英武。
他對越劇的重要貢獻，是首次以小武行當在全本戲里扮演赤文赤武的角色，打破演文武雙全角色時文場由小生扮演，武場由小武扮演的舊例，他在演出新劇《全本再生緣》時飾演皇甫少華，創(chuàng)造了剛中帶柔的藝術(shù)形象
獲得“生皇甫少華”的稱號，清光緒十五年（1890年）由崩牙啟領(lǐng)銜戲班到高要縣金利鎮(zhèn)演出時，戲棚發(fā)生大火，崩牙啟奮不顧身救出數(shù)十名觀眾，后因身上腰帶勾住戲棚竹枝而被大火燒死，這一壯舉，深為后人懷念。
主要功績
崩牙啟，越劇改革首先是編演新劇目，建立劇本制，廢除幕表制。即使演出傳統(tǒng)劇目，也經(jīng)過整理改編。新劇目內(nèi)容比過去有較大變化。許多編導(dǎo)和主要演員們重視劇目的社會效益，主張給觀眾以積極有益的影響，編演了大量反封建、揭露社會黑暗和宣揚愛國思想的劇目�！ �1943年11月，演《香妃》時，袁雪芬與琴師周寶財合作，使之前就有的2.5定弦之唱法更為規(guī)范，并由此開始使尺調(diào)腔形成若干板類，有整有散，有快有慢，后又發(fā)展了各類板腔的反調(diào)腔，是越劇唱腔不僅在板式結(jié)構(gòu)上得到完善，在唱腔曲調(diào)上亦增強了抒情性和戲劇性，并且擴大了表現(xiàn)力和可塑性�！ �
“越劇十姐妹”合影1945年1月29日，袁雪芬、范瑞娟在九星大戲院演《梁祝哀史》，并與編導(dǎo)一起對劇目作了重新整理。演出期間范瑞娟與琴師周寶財合作，創(chuàng)造“弦下腔”，越劇流派得以大興、發(fā)展。
1946年5月雪聲劇團將魯迅小說《祝福》改編為《祥林嫂》，這引起了中國共產(chǎn)黨地下組織對越劇和整個地方戲曲的重視。是年9月周恩來在上海看了雪聲劇團的演出，之后又對中共地下組織如何做好地方戲曲界的工作作了指示和部署。
中共黨員錢英郁、劉厚生等被派到越劇界擔任編導(dǎo)。之后，上海文藝界和新聞界的進步人士對袁雪芬被流氓拋糞事件、“越劇十姐妹”（袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓）聯(lián)合義演《山河戀》及為筱丹桂申冤的斗爭中，也都給予了支持。