男，1967年9月生，畢業(yè)于河北師院中文系。魯迅文學(xué)院第三屆中青年作家高級研討班學(xué)員。中國作協(xié)會員，河北省作協(xié)理事，張家口市文聯(lián)副主席、作協(xié)主席，河北省文學(xué)院合同制作家，曾獲河北省第二屆“十佳青年作家”稱號。著有長篇小說《燃燒的蒼白》《天外的歌聲》，中篇小說集《極地胭脂》、《婚姻穴位》等。近年在《十月》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《中國作家》等雜志發(fā)表了《極地胭脂》《飛翔的女人》等中篇小說一百五十多萬字。小說曾被《小說月報》《小說選刊》《中篇小說選刊》《新華文摘》《中華文學(xué)選刊》《作家文摘》等報刊轉(zhuǎn)載。其中《極地胭脂》獲《中國作家》大紅鷹杯佳作獎，《秋風(fēng)絕唱》獲《長江文藝》2000年度方圓文學(xué)獎，河北作協(xié)2000年度優(yōu)秀作品獎，河北省第九屆文藝振興獎。《飛翔的女人》獲2002年河北作協(xié)十佳作品獎,河北省第十屆文藝振興獎。中篇小說《一棵樹的生長方式》《飛翔的女人》《極地胭脂》《婚姻穴位》等多部作品被改為影視劇。

　　1967年，胡學(xué)文出生在沽源縣黃蓋淖的一個小村，一個有著遼闊草原、淳樸民風(fēng)和邊塞情調(diào)的沽源縣的小村。他考入張北師范讀書。

　　1984年，胡學(xué)文從張北師范畢業(yè)。他在鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學(xué)任教四年，后調(diào)至縣城中學(xué)任教四年，此后，他又被調(diào)入縣教育局。他的小說創(chuàng)作始于他在縣城中學(xué)教書時，處女作《騎驢看唱本》發(fā)表于《長城文藝》1995年第1期。

　　法國18世紀(jì)著名史學(xué)家及文藝批評家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》的一段話讓胡學(xué)文深受啟發(fā)。丹納寫道：“我們隔了幾個世紀(jì)，只聽到藝術(shù)家的聲音，但在傳到我們耳邊來的響亮的聲音之下，還能辨出群眾的復(fù)雜而無窮無盡的歌聲，在藝術(shù)家四周齊聲合唱。只因為有了這片和聲，藝術(shù)家才成其偉大�！�

　　“一個人永遠忘不了的是什么？經(jīng)歷不同，答案各異。但有些是共同的：童年、母親、土地�！睗u漸地，胡學(xué)文有了這樣的生活感悟。童年快樂，母親慈愛，土地影響性格。也就是說一方水土養(yǎng)一方人。隨著年齡的增長，這種感受在胡學(xué)文的心中日漸清晰，并迸發(fā)出奇異的光彩。在這之后，胡學(xué)文將自己的目光投向張垣熱土：在心靈飛翔過的天空，在體味和思考過生命意義的老屋，生活的記憶從未有過的真摯而清晰。地域特色十分濃郁的小說《天外的歌聲》、《秋風(fēng)絕唱》、《極地胭脂》、《一棵樹的生長方式》等相繼問世，被評論家貼上了草原文化的標(biāo)簽。亦如文壇許多著名作家所獨有的“自留地”：沈從文的湘西、莫言的高密、周大新的豫西南等等。

　　從此，胡學(xué)文的創(chuàng)作才思一發(fā)而不可收，先后在《長城》《長江文藝》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《中國作家》等十幾家文學(xué)刊物上發(fā)表中短篇小說。

　　他用文字鋪就成功的道路，人們沒有想到，他能在文學(xué)的道路上走得那么遠。2002年他從縣教育局調(diào)入張家口文聯(lián)從事專業(yè)創(chuàng)作，2006年調(diào)至河北省作協(xié)。

　　讀過胡學(xué)文的小說，合上書會感覺到一種味道，一種來自草原的味道，他的作品大都離不開他曾經(jīng)生活過的土地。如今，他雖離開了草原，但他希望草原能走向現(xiàn)代化，草原能過上富裕美好的生活，他也希望草原能避免現(xiàn)代都市生活的過分侵擾，保持住草原美好詩性的一面。

　　細節(jié)：第一次看電視

　　胡學(xué)文上初二的時候，大約1982年，才第一次聽說了電視機，并懷著好奇和同學(xué)們?nèi)ムl(xiāng)糧庫看了一次，回來后，大家興致勃勃地議論電視節(jié)目，那股興奮勁兒至今還記憶猶新。此后，村里陸續(xù)有幾戶人家中有了電視機，如果想看，晚上就到別人家里去看，搬個小板凳，坐在電視機前，電視節(jié)目特別精彩，不愿離開，忘記人家晚上還要睡覺呢�，F(xiàn)在電視機差不多都普及了，可再也沒有過去的興奮與好奇了。

　　“最初創(chuàng)作時，我總是把小說背景放在清末民初，也寫當(dāng)代，但東一榔頭西一棒槌的，多數(shù)在別人的地里刨食�！焙鷮W(xué)文這樣介紹自己創(chuàng)作初期的狀況。

　　作為草原踏實的兒子，胡學(xué)文十分珍愛養(yǎng)育了祖先也養(yǎng)育了自己的遼闊草原。胡學(xué)文曾說：“我對壩上草原的景致有一種偏愛。”離開草原后的胡學(xué)文，開始對鄉(xiāng)村和城市進行新的思考和探索，從他的幾篇近作中就可以看出，胡學(xué)文仍任重道遠。

　　仍以中篇小說寫作為主，《淋濕的翅膀》獲得《小說選刊》首屆中國小說雙年獎；《裝在瓦罐里的聲音》獲得《中國作家》首屆鄂爾多斯文學(xué)獎。

　　胡學(xué)文的寫作以農(nóng)村為主，自然要寫農(nóng)民的生活和精神狀態(tài)。小說中沒有明顯的時代烙印，時代更多是隱性的。如果寫一個人的成長，這種烙印就明顯一些，如《一棵樹的生長方式》。

　　胡學(xué)文的小說樸素、干凈、準(zhǔn)確，以獨特的草原風(fēng)情、濃郁的生活氣息深深打動讀者。他的小說創(chuàng)作體現(xiàn)了現(xiàn)實風(fēng)格的堅守與發(fā)展，他傾注筆力書寫當(dāng)代鄉(xiāng)土中國的生存困境，直擊生活的痛處，持續(xù)地推進苦難的深度，直到生存的極限。他的作品中含辛茹苦、倍受侮辱和損害卻閃耀著人性光輝的女性群像，不僅表現(xiàn)了當(dāng)今農(nóng)民的生存艱難，更重要的寫出她們承擔(dān)命運的那種毫不畏懼的精神。胡學(xué)文的小說始終具有震撼人心的力量。

　　“改革開放后，當(dāng)代文學(xué)迎來了繁盛期，特別是八十年代，可說是文學(xué)的u2018爆炸期u2019。隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，文學(xué)逐漸被邊緣化，但文學(xué)也更加理性了。對我個人而言，寫作更自由了，沒那么多束縛與禁忌，創(chuàng)作自由才能產(chǎn)生優(yōu)秀作品�！弊骷液鷮W(xué)文如是說。

　　一個作家的寫作與他的出生地、童年生活有著極大的關(guān)系。有種說法，作家的寫作是在抒寫自己的童年。換種話說，一個作家總是有自己的領(lǐng)地，那個地方因為是作家最為熟悉的，因此最易爆發(fā)情感。站在那個地方，有恣肆的想象和嚴(yán)肅的思考。就如一棵樹，扎了根，才能有筆直的樹干、繁茂的枝葉。

　　故事一定要有創(chuàng)造性

　　好的小說一定要有一個創(chuàng)造性的故事，超出他人的想象。

　　哈代的《彼特利克夫人》。一個平民婦女愛上一個青年貴族，像是得了癔病，她把幻想當(dāng)成現(xiàn)實，竟以為自己和丈夫生的孩子是自己和那個青年貴族生的。臨死前，她將這個“秘密”向丈夫公開了。她的丈夫開始是震怒，后來卻欣喜若狂，驕傲萬分。原來，他也極端討厭自己的資產(chǎn)者血統(tǒng)，認為它太平庸了。在他看來，貴族的血統(tǒng)才是高貴的。他希望貴族的血統(tǒng)融入自己的家族，改變自己的譜系。

　　哈代這樣寫，是一個創(chuàng)造。地位卑賤的羨慕地位顯赫的，奴才羨慕主子并想爬到主子的位置，自古以來并不稀少。在哈代生活的年代，也并不少見�？墒窃敢庾约旱睦掀藕唾F族生孩子，并且看得比親生孩子還要好的事確實難見。正是這種“難見”把人的靈魂刻畫得入木三分。

　　細節(jié)是成敗的關(guān)鍵

　　故事固然重要，但胡學(xué)文認為，細節(jié)是一篇小說成敗的關(guān)鍵。

　　如紀(jì)錄片《風(fēng)吹紅裙》：一個丈夫的死，縣官破案是靠一個偶然發(fā)現(xiàn)的細節(jié),即妻子黑裙里邊的紅裙發(fā)現(xiàn)的。

　　如遲子建的《世界上所有的夜晚》：一個女人喝酒，撒野，罵大街，罵鄉(xiāng)干部，沒人敢惹，她自己什么也不害怕，但卻特別害怕停電，最后謎底解開：礦難之后，她死去的丈夫不能安葬，只能在冰箱里“睡著”。

　　如荊永鳴的《大聲呼吸》：兩個進城打工的人心理上壓抑，沒有可哭的地方，最后打車到城外，只為哭一場。

　　故事可以編，但細節(jié)是編不出來的。一篇小說，讀過之后，可能很快就把它的內(nèi)容忘卻，但某個或某幾個細節(jié)卻嵌在腦子里。細節(jié)是靠尋找，靠經(jīng)驗創(chuàng)造的。

　　人物帶著故事走

　　小說與故事的區(qū)別在于小說要塑造人物性格,人物要帶著故事走，而不是故事帶著人物走。

　　文學(xué)史上，優(yōu)秀的小說都塑造了鮮明的人物。同樣一件事，不同的人物態(tài)度是不一樣的。如看戲，收票者拒進，不同氣質(zhì)和性格的人可能有不同的處理方式，有ABCD四種 ：堅決要進，給煙拉關(guān)系而進，央求而進，不讓進不進。

　　語言是小說的血液

　　故事的設(shè)置，情節(jié)的推進，人物的塑造都要靠語言來完成。

　　語言是小說的血液，是一個作家的武器，我記得兩篇作文關(guān)于“爬”這個字的運用。如：我從四十名爬到十五名。細節(jié)，一個老人把剝了皮的瓜子裝在火柴盒里等自己的孫子，十多盒。

　　余華敘述一個波蘭作家寫一個煮熟了的螃蟹在逃路，沿途掉下了它的腳。這種逃跑方式讓人詫異。

　　余華的《活著》寫福貴把兒子有慶埋到一棵樹下，站起來要回家的時候，看了一眼那條日光下的路，這是一條他兒子每天都要走的路。余華覺得福貴剛把兒子埋了，這條路一定得寫一下，因為它就在那里，他可能走不穩(wěn)。余華想了很久，想出一個比喻：日光照在那條路上，像撒滿了鹽。

　　歌德曾言，藝術(shù)的真正生命在于對個別特殊事物的掌握和描述。所以，優(yōu)秀的作者總是善于尋找別人看不見的東西。用距離來比喻，那就是不僅要有難度，還有別致。

　　立意深刻，寫出新意

　　選取一個獨特的角度。寫作不是寫奇事、怪事，應(yīng)是與生活有關(guān)的，往往是司空見慣的，大家都知曉的， 但每個人的看法卻不相同。要想寫出新意，就要有自己的思考，提出自己的看法。

　　短的時間內(nèi)寫出一篇佳作

　　前提是有生活經(jīng)驗的積累，做到心中有物。沒有這個準(zhǔn)備，是很難在短時間內(nèi)寫出佳作的。

　　作文中的細節(jié)描寫

　　平時多閱讀，學(xué)習(xí)別人的寫作經(jīng)驗，注意觀察，做一個有心人。細節(jié)是需要創(chuàng)造的，這種創(chuàng)造其實就是從生活中提煉。

　　作文標(biāo)題

　　作文標(biāo)題是重要的，但最重要的還是內(nèi)容。題目只要與寫作者表達的意思相吻合就是成功的。

　　考場作文

　　胡學(xué)文想，關(guān)健是審清題意，不走題，不跑題，看與平時所寫的作文是否有相似之處。

　　細節(jié)也是一種距離，將細節(jié)描寫放在文章最能打動人的位置

　　一篇記敘性的文章可以有多個細節(jié)，并沒有什么固定的位置，放在你認為合適的位置。這要靠作者的揣摩，參悟。要想打動人，首先得打動自己。

　　胡學(xué)文在《十月》、《人民文學(xué)》、《當(dāng)代》、《中國作家》等雜志發(fā)表了《極地胭脂》、《飛翔的女人》等中篇小說一百五十多萬字。小說曾被《小說月報》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《新華文摘》、《中華文學(xué)選刊》、《作家文摘》等報刊轉(zhuǎn)載。

　　《淋濕的翅膀》獲得《小說選刊》首屆中國小說雙年獎；《裝在瓦罐里的聲音》獲得《中國作家》首屆鄂爾多斯文學(xué)獎�！稑O地胭脂》獲《中國作家》大紅鷹杯佳作獎；《秋風(fēng)絕唱》獲《長江文藝》2000年度方圓文學(xué)獎、河北作協(xié)2000年度優(yōu)秀作品獎、河北省第九屆文藝振興獎；《飛翔的女人》獲2002年河北作協(xié)十佳作品獎，河北省第十屆文藝振興獎；中篇小說《命案高懸》列在中國小說排行榜中篇小說第二位。

　　中篇小說《一棵樹的生長方式》、《飛翔的女人》、《極地胭脂》、《婚姻穴位》等多部作品被改為影視劇。小說《婚姻穴位》被馮鞏以《心急吃不了熱豆腐》搬上大銀幕后，更在全國引起強烈反響。

　　魯迅文學(xué)院第三屆中青年作家高級研討班學(xué)員，中國作家協(xié)會會員，河北省作協(xié)理事，張家口市文聯(lián)副主席、作協(xié)主席，河北省文學(xué)院合同制作家，曾獲河北省第二屆“十佳青年作家”稱號。

　　有人曾評論：胡學(xué)文的小說題材，絕大部分取自他所熟知的壩上草原底層人民的艱辛生活，他的小說寫作深深扎根于這個時代，他著力表達的乃是人的無奈、無助與軟弱。他不喜歡大團圓，從不生硬地給底層的艱辛涂抹亮色；他也不喜歡哭天抹淚，從不無節(jié)制地夸張煽情。面對生活，面對著被日子消磨、損毀、強暴的人性，胡學(xué)文能做的，就是讓這日子呈現(xiàn)并且推進著自己的邏輯。

　　胡學(xué)文的小說寫作正在處于一個上升期，此前很多小有成績的作者都曾經(jīng)被這樣期待過，有所不同的是，胡學(xué)文不是那種靠奇思妙想一鳴驚人而后就難以為繼的作家類型。他是一個從不弄巧的“笨人”，對生活的觀察體驗格外地細膩扎實，在小說格調(diào)的把握和語言處理上頗有分寸感。

　　他的創(chuàng)作激情和原動力來自壩上這片廣袤深沉的土地。泥土的芳香滋養(yǎng)和浸潤了他的靈魂。文字那么樸實淳厚。是壩上社會生活的描繪。

　　中國小說學(xué)會常務(wù)副會長、著名評論家雷達先生和著名文學(xué)評論家陳駿濤分別對胡學(xué)文的《命案高懸》給予了評價。雷達先生認為：中篇小說《命案高懸》堪稱當(dāng)下“底層文學(xué)”熱潮中的又一力作，小說通過對一樁命案的追尋，對當(dāng)下農(nóng)民的生存狀態(tài)和農(nóng)村基層權(quán)力的運行方式進行了深透而又精微的書寫，無論從現(xiàn)實揭露的深入性、人物塑造的立體性，還是敘述控制的均衡性上，都值得稱道。陳駿濤認為，中篇小說比較多地寫現(xiàn)實，面向現(xiàn)實。我們所評出的十部中篇作品中，《命案高懸》一年來一直受到關(guān)注。

　　故鄉(xiāng)的土地在作家的心里有著特殊的位置。這里的一抹夕陽、一縷炊煙，抑或是快樂的回憶和痛苦的瞬間，都會成為作家的精神滋養(yǎng)和人生體味�！皬堅�這塊土壤豐厚、奇異，寫作時間愈久就愈發(fā)現(xiàn)她的珍貴�！笔∽鲄f(xié)副主席、市作協(xié)主席、著名作家胡學(xué)文與記者談及他的文學(xué)創(chuàng)作時，對故土充滿了感情。

　　1967年，胡學(xué)文出生在有著遼闊草原、淳樸民風(fēng)和邊塞情調(diào)的沽源縣。他考入張北師范讀書，再入河北師范中文系學(xué)習(xí)，后回到沽源老家任教。在二十歲出頭的時候，胡學(xué)文開始了帶給他無數(shù)榮譽的文學(xué)創(chuàng)作。

　　“最初創(chuàng)作時，我總是把小說背景放在清末民初，也寫當(dāng)代，但東一榔頭西一棒槌的，多數(shù)在別人的地里刨食。”胡學(xué)文這樣介紹自己創(chuàng)作初期的狀況。

　　胡學(xué)文的創(chuàng)作在繼續(xù)，同時他也不斷地吸收文學(xué)營養(yǎng)。法國18世紀(jì)著名史學(xué)家及文藝批評家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》的一段話讓胡學(xué)文深受啟發(fā)。丹納寫道：“我們隔了幾個世紀(jì)，只聽到藝術(shù)家的聲音，但在傳到我們耳邊來的響亮的聲音之下，還能辨出群眾的復(fù)雜而無窮無盡的歌聲，在藝術(shù)家四周齊聲合唱。只因為有了這片和聲，藝術(shù)家才成其偉大�！�

　　“一個人永遠忘不了的是什么？經(jīng)歷不同，答案各異。但有些是共同的：童年、母親、土地。”漸漸地，胡學(xué)文有了這樣的生活感悟。童年快樂，母親慈愛，土地影響性格。也就是說一方水土養(yǎng)一方人。隨著年齡的增長，這種感受在胡學(xué)文的心中日漸清晰，并迸發(fā)出奇異的光彩。在這之后，胡學(xué)文將自己的目光投向張垣熱土：在心靈飛翔過的天空，在體味和思考過生命意義的老屋，生活的記憶從未有過的真摯而清晰。地域特色十分濃郁的小說《天外的歌聲》、《秋風(fēng)絕唱》、《極地胭脂》、《一棵樹的生長方式》等相繼問世，被評論家貼上了草原文化的標(biāo)簽。亦如文壇許多著名作家所獨有的“自留地”：沈從文的湘西、莫言的高密、周大新的豫西南等等。

　　“我倒覺得，什么標(biāo)簽并不重要，重要的是我找到了自己的土壤。”胡學(xué)文如是說。

　　在明確了寫作方向后，胡學(xué)文創(chuàng)作了一批地域文化特征鮮明的小說。與此同時，胡學(xué)文對于文學(xué)創(chuàng)作也有了更深層次的思考。他認識到，地域并不是隔絕、孤立的，它有著超越時空的共性。優(yōu)秀的作品經(jīng)年流傳，感動著一代又一代人，是因為它們都有著對美好和善良的崇尚，對冷酷和自私的摒棄。環(huán)境異，情感同。胡學(xué)文在創(chuàng)作中開始有意識地淡化地域特征，而更多地尋找人類的共性。

　　胡學(xué)文的小說作品以穩(wěn)定的質(zhì)量贏得了文學(xué)界的廣泛認可，形成自己較為獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。《婚姻穴位》、《私人檔案》、《命案高懸》、《背叛》、《逆水而行》等多部小說發(fā)表在《十月》、《人民文學(xué)》、《當(dāng)代》、《中國作家》等國內(nèi)一流的、重要的文學(xué)雜志上，并被《小說月報》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《新華文摘》、《中華文學(xué)選刊》、《作家文摘》等轉(zhuǎn)載。其中的優(yōu)秀作品多次在全國、省、市獲獎，多個作品還改編成電影、電視劇，在文壇的影響力日益擴大。

　　扎根于家鄉(xiāng)堅實的土壤，以家鄉(xiāng)獨有的生活為創(chuàng)作素材，使得胡學(xué)文的小說空間充盈著無限的張力，勃發(fā)著“所有人心靈的內(nèi)在需要”。其作品中對人性的懇切思考、對生活細膩扎實的觀察體驗，營造出的溫暖的氣氛，較強的表現(xiàn)力和生動傳神的語言品質(zhì)，無不讓讀者深切地感受到他現(xiàn)實主義寫作風(fēng)格的靈動與張揚。

　　胡學(xué)文在文學(xué)創(chuàng)作上取得的優(yōu)異成績，得到國內(nèi)著名文學(xué)評論家吳秉杰、范詠戈、李敬澤、馮敏、陳東捷、陳福民、秦萬里等的一致肯定和期待。他們在河北省作協(xié)和《小說選刊》分別為胡學(xué)文舉辦的作品研討會上，給予胡學(xué)文的小說創(chuàng)作一致的肯定和期待。稱“胡學(xué)文是一個勤奮而有良知的作家，他的小說記錄了時代的變遷，為文壇營造了一處特殊的風(fēng)景�！薄昂鷮W(xué)文是帶著血性與悲憫情懷的年輕作家�！薄皬埣铱跒楫�(dāng)代中國貢獻了一個很重要的作家———胡學(xué)文。他是這個城市帶有符號性質(zhì)的人物�！薄昂鷮W(xué)文作品的字里行間顯現(xiàn)出了中國氣派和中國經(jīng)歷。”

　　時任河北省作協(xié)主席的鐵凝對胡學(xué)文所具有的“扎實的生活、誠實的寫作”的文學(xué)品質(zhì)給予了高度的評價。為人低調(diào)的胡學(xué)文仍舊筆耕不輟，新的創(chuàng)作計劃已在進行中。雖然他已調(diào)入省作協(xié)工作，并于今年初當(dāng)選為省作協(xié)副主席，但他時常往返于石家莊與張家口之間。他對記者說，“工作的變動并不意味著我拋棄了自己的故土。

　　《小說選刊》胡學(xué)文作品研討會召開

　　胡學(xué)文作品研討會劉文錦發(fā)言

　　胡學(xué)文作品研討會杜衛(wèi)東發(fā)言

　　胡學(xué)文作品研討會馮敏發(fā)言

　　胡學(xué)文作品研討會周志新發(fā)言

　　胡學(xué)文作品研討會于淑靜發(fā)言

　　胡學(xué)文作品研討會叢治辰發(fā)言

　　作者胡學(xué)文發(fā)言

　　胡學(xué)文作品研討會主持人秦萬里發(fā)言

　　壩上草原上的一棵樹――讀胡學(xué)文的《婚姻穴位》