個(gè)人簡(jiǎn)介
男，1967年9月生，畢業(yè)于河北師院中文系。魯迅文學(xué)院第三屆中青年作家高級(jí)研討班學(xué)員。中國(guó)作協(xié)會(huì)員，河北省作協(xié)理事，張家口市文聯(lián)副主席、作協(xié)主席，河北省文學(xué)院合同制作家，曾獲河北省第二屆“十佳青年作家”稱(chēng)號(hào)。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《燃燒的蒼白》《天外的歌聲》，中篇小說(shuō)集《極地胭脂》、《婚姻穴位》等。近年在《十月》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《中國(guó)作家》等雜志發(fā)表了《極地胭脂》《飛翔的女人》等中篇小說(shuō)一百五十多萬(wàn)字。小說(shuō)曾被《小說(shuō)月報(bào)》《小說(shuō)選刊》《中篇小說(shuō)選刊》《新華文摘》《中華文學(xué)選刊》《作家文摘》等報(bào)刊轉(zhuǎn)載。其中《極地胭脂》獲《中國(guó)作家》大紅鷹杯佳作獎(jiǎng)，《秋風(fēng)絕唱》獲《長(zhǎng)江文藝》2000年度方圓文學(xué)獎(jiǎng)，河北作協(xié)2000年度優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，河北省第九屆文藝振興獎(jiǎng)。《飛翔的女人》獲2002年河北作協(xié)十佳作品獎(jiǎng),河北省第十屆文藝振興獎(jiǎng)。中篇小說(shuō)《一棵樹(shù)的生長(zhǎng)方式》《飛翔的女人》《極地胭脂》《婚姻穴位》等多部作品被改為影視劇。
人物生平
1967年，胡學(xué)文出生在沽源縣黃蓋淖的一個(gè)小村，一個(gè)有著遼闊草原、淳樸民風(fēng)和邊塞情調(diào)的沽源縣的小村。他考入張北師范讀書(shū)。
1984年，胡學(xué)文從張北師范畢業(yè)。他在鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學(xué)任教四年，后調(diào)至縣城中學(xué)任教四年，此后，他又被調(diào)入縣教育局。他的小說(shuō)創(chuàng)作始于他在縣城中學(xué)教書(shū)時(shí)，處女作《騎驢看唱本》發(fā)表于《長(zhǎng)城文藝》1995年第1期。
法國(guó)18世紀(jì)著名史學(xué)家及文藝批評(píng)家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》的一段話讓胡學(xué)文深受啟發(fā)。丹納寫(xiě)道：“我們隔了幾個(gè)世紀(jì)，只聽(tīng)到藝術(shù)家的聲音，但在傳到我們耳邊來(lái)的響亮的聲音之下，還能辨出群眾的復(fù)雜而無(wú)窮無(wú)盡的歌聲，在藝術(shù)家四周齊聲合唱。只因?yàn)橛辛诉@片和聲，藝術(shù)家才成其偉大�！�
“一個(gè)人永遠(yuǎn)忘不了的是什么？經(jīng)歷不同，答案各異。但有些是共同的：童年、母親、土地。”漸漸地，胡學(xué)文有了這樣的生活感悟。童年快樂(lè)，母親慈愛(ài)，土地影響性格。也就是說(shuō)一方水土養(yǎng)一方人。隨著年齡的增長(zhǎng)，這種感受在胡學(xué)文的心中日漸清晰，并迸發(fā)出奇異的光彩。在這之后，胡學(xué)文將自己的目光投向張?jiān)珶嵬粒涸谛撵`飛翔過(guò)的天空，在體味和思考過(guò)生命意義的老屋，生活的記憶從未有過(guò)的真摯而清晰。地域特色十分濃郁的小說(shuō)《天外的歌聲》、《秋風(fēng)絕唱》、《極地胭脂》、《一棵樹(shù)的生長(zhǎng)方式》等相繼問(wèn)世，被評(píng)論家貼上了草原文化的標(biāo)簽。亦如文壇許多著名作家所獨(dú)有的“自留地”：沈從文的湘西、莫言的高密、周大新的豫西南等等。
從此，胡學(xué)文的創(chuàng)作才思一發(fā)而不可收，先后在《長(zhǎng)城》《長(zhǎng)江文藝》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《中國(guó)作家》等十幾家文學(xué)刊物上發(fā)表中短篇小說(shuō)。
他用文字鋪就成功的道路，人們沒(méi)有想到，他能在文學(xué)的道路上走得那么遠(yuǎn)。2002年他從縣教育局調(diào)入張家口文聯(lián)從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作，2006年調(diào)至河北省作協(xié)。
讀過(guò)胡學(xué)文的小說(shuō)，合上書(shū)會(huì)感覺(jué)到一種味道，一種來(lái)自草原的味道，他的作品大都離不開(kāi)他曾經(jīng)生活過(guò)的土地。如今，他雖離開(kāi)了草原，但他希望草原能走向現(xiàn)代化，草原能過(guò)上富裕美好的生活，他也希望草原能避免現(xiàn)代都市生活的過(guò)分侵?jǐn)_，保持住草原美好詩(shī)性的一面。
細(xì)節(jié)：第一次看電視
胡學(xué)文上初二的時(shí)候，大約1982年，才第一次聽(tīng)說(shuō)了電視機(jī)，并懷著好奇和同學(xué)們?nèi)ムl(xiāng)糧庫(kù)看了一次，回來(lái)后，大家興致勃勃地議論電視節(jié)目，那股興奮勁兒至今還記憶猶新。此后，村里陸續(xù)有幾戶人家中有了電視機(jī)，如果想看，晚上就到別人家里去看，搬個(gè)小板凳，坐在電視機(jī)前，電視節(jié)目特別精彩，不愿離開(kāi)，忘記人家晚上還要睡覺(jué)呢。現(xiàn)在電視機(jī)差不多都普及了，可再也沒(méi)有過(guò)去的興奮與好奇了。
寫(xiě)作風(fēng)格
“最初創(chuàng)作時(shí)，我總是把小說(shuō)背景放在清末民初，也寫(xiě)當(dāng)代，但東一榔頭西一棒槌的，多數(shù)在別人的地里刨食�！焙鷮W(xué)文這樣介紹自己創(chuàng)作初期的狀況。
作為草原踏實(shí)的兒子，胡學(xué)文十分珍愛(ài)養(yǎng)育了祖先也養(yǎng)育了自己的遼闊草原。胡學(xué)文曾說(shuō)：“我對(duì)壩上草原的景致有一種偏愛(ài)�！彪x開(kāi)草原后的胡學(xué)文，開(kāi)始對(duì)鄉(xiāng)村和城市進(jìn)行新的思考和探索，從他的幾篇近作中就可以看出，胡學(xué)文仍任重道遠(yuǎn)。
仍以中篇小說(shuō)寫(xiě)作為主，《淋濕的翅膀》獲得《小說(shuō)選刊》首屆中國(guó)小說(shuō)雙年獎(jiǎng)；《裝在瓦罐里的聲音》獲得《中國(guó)作家》首屆鄂爾多斯文學(xué)獎(jiǎng)。
胡學(xué)文的寫(xiě)作以農(nóng)村為主，自然要寫(xiě)農(nóng)民的生活和精神狀態(tài)。小說(shuō)中沒(méi)有明顯的時(shí)代烙印，時(shí)代更多是隱性的。如果寫(xiě)一個(gè)人的成長(zhǎng)，這種烙印就明顯一些，如《一棵樹(shù)的生長(zhǎng)方式》。
胡學(xué)文的小說(shuō)樸素、干凈、準(zhǔn)確，以獨(dú)特的草原風(fēng)情、濃郁的生活氣息深深打動(dòng)讀者。他的小說(shuō)創(chuàng)作體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的堅(jiān)守與發(fā)展，他傾注筆力書(shū)寫(xiě)當(dāng)代鄉(xiāng)土中國(guó)的生存困境，直擊生活的痛處，持續(xù)地推進(jìn)苦難的深度，直到生存的極限。他的作品中含辛茹苦、倍受侮辱和損害卻閃耀著人性光輝的女性群像，不僅表現(xiàn)了當(dāng)今農(nóng)民的生存艱難，更重要的寫(xiě)出她們承擔(dān)命運(yùn)的那種毫不畏懼的精神。胡學(xué)文的小說(shuō)始終具有震撼人心的力量。
“改革開(kāi)放后，當(dāng)代文學(xué)迎來(lái)了繁盛期，特別是八十年代，可說(shuō)是文學(xué)的u2018爆炸期u2019。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文學(xué)逐漸被邊緣化，但文學(xué)也更加理性了。對(duì)我個(gè)人而言，寫(xiě)作更自由了，沒(méi)那么多束縛與禁忌，創(chuàng)作自由才能產(chǎn)生優(yōu)秀作品�！弊骷液鷮W(xué)文如是說(shuō)。
寫(xiě)作觀點(diǎn)
一個(gè)作家的寫(xiě)作與他的出生地、童年生活有著極大的關(guān)系。有種說(shuō)法，作家的寫(xiě)作是在抒寫(xiě)自己的童年。換種話說(shuō)，一個(gè)作家總是有自己的領(lǐng)地，那個(gè)地方因?yàn)槭亲骷易顬槭煜さ模虼俗钜妆l(fā)情感。站在那個(gè)地方，有恣肆的想象和嚴(yán)肅的思考。就如一棵樹(shù)，扎了根，才能有筆直的樹(shù)干、繁茂的枝葉。
故事創(chuàng)作
故事一定要有創(chuàng)造性
好的小說(shuō)一定要有一個(gè)創(chuàng)造性的故事，超出他人的想象。
哈代的《彼特利克夫人》。一個(gè)平民婦女愛(ài)上一個(gè)青年貴族，像是得了癔病，她把幻想當(dāng)成現(xiàn)實(shí)，竟以為自己和丈夫生的孩子是自己和那個(gè)青年貴族生的。臨死前，她將這個(gè)“秘密”向丈夫公開(kāi)了。她的丈夫開(kāi)始是震怒，后來(lái)卻欣喜若狂，驕傲萬(wàn)分。原來(lái)，他也極端討厭自己的資產(chǎn)者血統(tǒng)，認(rèn)為它太平庸了。在他看來(lái)，貴族的血統(tǒng)才是高貴的。他希望貴族的血統(tǒng)融入自己的家族，改變自己的譜系。
哈代這樣寫(xiě)，是一個(gè)創(chuàng)造。地位卑賤的羨慕地位顯赫的，奴才羨慕主子并想爬到主子的位置，自古以來(lái)并不稀少。在哈代生活的年代，也并不少見(jiàn)�？墒窃敢庾约旱睦掀藕唾F族生孩子，并且看得比親生孩子還要好的事確實(shí)難見(jiàn)。正是這種“難見(jiàn)”把人的靈魂刻畫(huà)得入木三分。
細(xì)節(jié)是成敗的關(guān)鍵
故事固然重要，但胡學(xué)文認(rèn)為，細(xì)節(jié)是一篇小說(shuō)成敗的關(guān)鍵。
如紀(jì)錄片《風(fēng)吹紅裙》：一個(gè)丈夫的死，縣官破案是靠一個(gè)偶然發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié),即妻子黑裙里邊的紅裙發(fā)現(xiàn)的。
如遲子建的《世界上所有的夜晚》：一個(gè)女人喝酒，撒野，罵大街，罵鄉(xiāng)干部，沒(méi)人敢惹，她自己什么也不害怕，但卻特別害怕停電，最后謎底解開(kāi)：礦難之后，她死去的丈夫不能安葬，只能在冰箱里“睡著”。
如荊永鳴的《大聲呼吸》：兩個(gè)進(jìn)城打工的人心理上壓抑，沒(méi)有可哭的地方，最后打車(chē)到城外，只為哭一場(chǎng)。
故事可以編，但細(xì)節(jié)是編不出來(lái)的。一篇小說(shuō)，讀過(guò)之后，可能很快就把它的內(nèi)容忘卻，但某個(gè)或某幾個(gè)細(xì)節(jié)卻嵌在腦子里。細(xì)節(jié)是靠尋找，靠經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造的。
人物帶著故事走
小說(shuō)與故事的區(qū)別在于小說(shuō)要塑造人物性格,人物要帶著故事走，而不是故事帶著人物走。
文學(xué)史上，優(yōu)秀的小說(shuō)都塑造了鮮明的人物。同樣一件事，不同的人物態(tài)度是不一樣的。如看戲，收票者拒進(jìn)，不同氣質(zhì)和性格的人可能有不同的處理方式，有ABCD四種 ：堅(jiān)決要進(jìn)，給煙拉關(guān)系而進(jìn)，央求而進(jìn)，不讓進(jìn)不進(jìn)。
語(yǔ)言是小說(shuō)的血液
故事的設(shè)置，情節(jié)的推進(jìn)，人物的塑造都要靠語(yǔ)言來(lái)完成。
語(yǔ)言是小說(shuō)的血液，是一個(gè)作家的武器，我記得兩篇作文關(guān)于“爬”這個(gè)字的運(yùn)用。如：我從四十名爬到十五名。細(xì)節(jié)，一個(gè)老人把剝了皮的瓜子裝在火柴盒里等自己的孫子，十多盒。
余華敘述一個(gè)波蘭作家寫(xiě)一個(gè)煮熟了的螃蟹在逃路，沿途掉下了它的腳。這種逃跑方式讓人詫異。
余華的《活著》寫(xiě)福貴把兒子有慶埋到一棵樹(shù)下，站起來(lái)要回家的時(shí)候，看了一眼那條日光下的路，這是一條他兒子每天都要走的路。余華覺(jué)得福貴剛把兒子埋了，這條路一定得寫(xiě)一下，因?yàn)樗驮谀抢�，他可能走不穩(wěn)。余華想了很久，想出一個(gè)比喻：日光照在那條路上，像撒滿了鹽。
歌德曾言，藝術(shù)的真正生命在于對(duì)個(gè)別特殊事物的掌握和描述。所以，優(yōu)秀的作者總是善于尋找別人看不見(jiàn)的東西。用距離來(lái)比喻，那就是不僅要有難度，還有別致。
胡學(xué)文談作文
立意深刻，寫(xiě)出新意
選取一個(gè)獨(dú)特的角度。寫(xiě)作不是寫(xiě)奇事、怪事，應(yīng)是與生活有關(guān)的，往往是司空見(jiàn)慣的，大家都知曉的， 但每個(gè)人的看法卻不相同。要想寫(xiě)出新意，就要有自己的思考，提出自己的看法。
短的時(shí)間內(nèi)寫(xiě)出一篇佳作
前提是有生活經(jīng)驗(yàn)的積累，做到心中有物。沒(méi)有這個(gè)準(zhǔn)備，是很難在短時(shí)間內(nèi)寫(xiě)出佳作的。
作文中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)
平時(shí)多閱讀，學(xué)習(xí)別人的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，注意觀察，做一個(gè)有心人。細(xì)節(jié)是需要?jiǎng)?chuàng)造的，這種創(chuàng)造其實(shí)就是從生活中提煉。
作文標(biāo)題
作文標(biāo)題是重要的，但最重要的還是內(nèi)容。題目只要與寫(xiě)作者表達(dá)的意思相吻合就是成功的。
考場(chǎng)作文
胡學(xué)文想，關(guān)健是審清題意，不走題，不跑題，看與平時(shí)所寫(xiě)的作文是否有相似之處。
細(xì)節(jié)也是一種距離，將細(xì)節(jié)描寫(xiě)放在文章最能打動(dòng)人的位置
一篇記敘性的文章可以有多個(gè)細(xì)節(jié)，并沒(méi)有什么固定的位置，放在你認(rèn)為合適的位置。這要靠作者的揣摩，參悟。要想打動(dòng)人，首先得打動(dòng)自己。
作品所達(dá)高度
胡學(xué)文在《十月》、《人民文學(xué)》、《當(dāng)代》、《中國(guó)作家》等雜志發(fā)表了《極地胭脂》、《飛翔的女人》等中篇小說(shuō)一百五十多萬(wàn)字。小說(shuō)曾被《小說(shuō)月報(bào)》、《小說(shuō)選刊》、《中篇小說(shuō)選刊》、《新華文摘》、《中華文學(xué)選刊》、《作家文摘》等報(bào)刊轉(zhuǎn)載。
《淋濕的翅膀》獲得《小說(shuō)選刊》首屆中國(guó)小說(shuō)雙年獎(jiǎng)；《裝在瓦罐里的聲音》獲得《中國(guó)作家》首屆鄂爾多斯文學(xué)獎(jiǎng)�！稑O地胭脂》獲《中國(guó)作家》大紅鷹杯佳作獎(jiǎng)；《秋風(fēng)絕唱》獲《長(zhǎng)江文藝》2000年度方圓文學(xué)獎(jiǎng)、河北作協(xié)2000年度優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、河北省第九屆文藝振興獎(jiǎng)；《飛翔的女人》獲2002年河北作協(xié)十佳作品獎(jiǎng)，河北省第十屆文藝振興獎(jiǎng)；中篇小說(shuō)《命案高懸》列在中國(guó)小說(shuō)排行榜中篇小說(shuō)第二位。
中篇小說(shuō)《一棵樹(shù)的生長(zhǎng)方式》、《飛翔的女人》、《極地胭脂》、《婚姻穴位》等多部作品被改為影視劇。小說(shuō)《婚姻穴位》被馮鞏以《心急吃不了熱豆腐》搬上大銀幕后，更在全國(guó)引起強(qiáng)烈反響。
個(gè)人所達(dá)高度
魯迅文學(xué)院第三屆中青年作家高級(jí)研討班學(xué)員，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省作協(xié)理事，張家口市文聯(lián)副主席、作協(xié)主席，河北省文學(xué)院合同制作家，曾獲河北省第二屆“十佳青年作家”稱(chēng)號(hào)。
他人評(píng)論
有人曾評(píng)論：胡學(xué)文的小說(shuō)題材，絕大部分取自他所熟知的壩上草原底層人民的艱辛生活，他的小說(shuō)寫(xiě)作深深扎根于這個(gè)時(shí)代，他著力表達(dá)的乃是人的無(wú)奈、無(wú)助與軟弱。他不喜歡大團(tuán)圓，從不生硬地給底層的艱辛涂抹亮色；他也不喜歡哭天抹淚，從不無(wú)節(jié)制地夸張煽情。面對(duì)生活，面對(duì)著被日子消磨、損毀、強(qiáng)暴的人性，胡學(xué)文能做的，就是讓這日子呈現(xiàn)并且推進(jìn)著自己的邏輯。
胡學(xué)文的小說(shuō)寫(xiě)作正在處于一個(gè)上升期，此前很多小有成績(jī)的作者都曾經(jīng)被這樣期待過(guò)，有所不同的是，胡學(xué)文不是那種靠奇思妙想一鳴驚人而后就難以為繼的作家類(lèi)型。他是一個(gè)從不弄巧的“笨人”，對(duì)生活的觀察體驗(yàn)格外地細(xì)膩扎實(shí)，在小說(shuō)格調(diào)的把握和語(yǔ)言處理上頗有分寸感。
他的創(chuàng)作激情和原動(dòng)力來(lái)自壩上這片廣袤深沉的土地。泥土的芳香滋養(yǎng)和浸潤(rùn)了他的靈魂。文字那么樸實(shí)淳厚。是壩上社會(huì)生活的描繪。
中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、著名評(píng)論家雷達(dá)先生和著名文學(xué)評(píng)論家陳駿濤分別對(duì)胡學(xué)文的《命案高懸》給予了評(píng)價(jià)。雷達(dá)先生認(rèn)為：中篇小說(shuō)《命案高懸》堪稱(chēng)當(dāng)下“底層文學(xué)”熱潮中的又一力作，小說(shuō)通過(guò)對(duì)一樁命案的追尋，對(duì)當(dāng)下農(nóng)民的生存狀態(tài)和農(nóng)村基層權(quán)力的運(yùn)行方式進(jìn)行了深透而又精微的書(shū)寫(xiě)，無(wú)論從現(xiàn)實(shí)揭露的深入性、人物塑造的立體性，還是敘述控制的均衡性上，都值得稱(chēng)道。陳駿濤認(rèn)為，中篇小說(shuō)比較多地寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，面向現(xiàn)實(shí)。我們所評(píng)出的十部中篇作品中，《命案高懸》一年來(lái)一直受到關(guān)注。
創(chuàng)作歷程
故鄉(xiāng)的土地在作家的心里有著特殊的位置。這里的一抹夕陽(yáng)、一縷炊煙，抑或是快樂(lè)的回憶和痛苦的瞬間，都會(huì)成為作家的精神滋養(yǎng)和人生體味。“張?jiān)@塊土壤豐厚、奇異，寫(xiě)作時(shí)間愈久就愈發(fā)現(xiàn)她的珍貴�！笔∽鲄f(xié)副主席、市作協(xié)主席、著名作家胡學(xué)文與記者談及他的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，對(duì)故土充滿了感情。
1967年，胡學(xué)文出生在有著遼闊草原、淳樸民風(fēng)和邊塞情調(diào)的沽源縣。他考入張北師范讀書(shū)，再入河北師范中文系學(xué)習(xí)，后回到沽源老家任教。在二十歲出頭的時(shí)候，胡學(xué)文開(kāi)始了帶給他無(wú)數(shù)榮譽(yù)的文學(xué)創(chuàng)作。
“最初創(chuàng)作時(shí)，我總是把小說(shuō)背景放在清末民初，也寫(xiě)當(dāng)代，但東一榔頭西一棒槌的，多數(shù)在別人的地里刨食�！焙鷮W(xué)文這樣介紹自己創(chuàng)作初期的狀況。
胡學(xué)文的創(chuàng)作在繼續(xù)，同時(shí)他也不斷地吸收文學(xué)營(yíng)養(yǎng)。法國(guó)18世紀(jì)著名史學(xué)家及文藝批評(píng)家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》的一段話讓胡學(xué)文深受啟發(fā)。丹納寫(xiě)道：“我們隔了幾個(gè)世紀(jì)，只聽(tīng)到藝術(shù)家的聲音，但在傳到我們耳邊來(lái)的響亮的聲音之下，還能辨出群眾的復(fù)雜而無(wú)窮無(wú)盡的歌聲，在藝術(shù)家四周齊聲合唱。只因?yàn)橛辛诉@片和聲，藝術(shù)家才成其偉大�！�
“一個(gè)人永遠(yuǎn)忘不了的是什么？經(jīng)歷不同，答案各異。但有些是共同的：童年、母親、土地�！睗u漸地，胡學(xué)文有了這樣的生活感悟。童年快樂(lè)，母親慈愛(ài)，土地影響性格。也就是說(shuō)一方水土養(yǎng)一方人。隨著年齡的增長(zhǎng)，這種感受在胡學(xué)文的心中日漸清晰，并迸發(fā)出奇異的光彩。在這之后，胡學(xué)文將自己的目光投向張?jiān)珶嵬粒涸谛撵`飛翔過(guò)的天空，在體味和思考過(guò)生命意義的老屋，生活的記憶從未有過(guò)的真摯而清晰。地域特色十分濃郁的小說(shuō)《天外的歌聲》、《秋風(fēng)絕唱》、《極地胭脂》、《一棵樹(shù)的生長(zhǎng)方式》等相繼問(wèn)世，被評(píng)論家貼上了草原文化的標(biāo)簽。亦如文壇許多著名作家所獨(dú)有的“自留地”：沈從文的湘西、莫言的高密、周大新的豫西南等等。
“我倒覺(jué)得，什么標(biāo)簽并不重要，重要的是我找到了自己的土壤�！焙鷮W(xué)文如是說(shuō)。
在明確了寫(xiě)作方向后，胡學(xué)文創(chuàng)作了一批地域文化特征鮮明的小說(shuō)。與此同時(shí)，胡學(xué)文對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作也有了更深層次的思考。他認(rèn)識(shí)到，地域并不是隔絕、孤立的，它有著超越時(shí)空的共性。優(yōu)秀的作品經(jīng)年流傳，感動(dòng)著一代又一代人，是因?yàn)樗鼈兌加兄鴮?duì)美好和善良的崇尚，對(duì)冷酷和自私的摒棄。環(huán)境異，情感同。胡學(xué)文在創(chuàng)作中開(kāi)始有意識(shí)地淡化地域特征，而更多地尋找人類(lèi)的共性。
胡學(xué)文的小說(shuō)作品以穩(wěn)定的質(zhì)量贏得了文學(xué)界的廣泛認(rèn)可，形成自己較為獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格�！痘橐鲅ㄎ弧�、《私人檔案》、《命案高懸》、《背叛》、《逆水而行》等多部小說(shuō)發(fā)表在《十月》、《人民文學(xué)》、《當(dāng)代》、《中國(guó)作家》等國(guó)內(nèi)一流的、重要的文學(xué)雜志上，并被《小說(shuō)月報(bào)》、《小說(shuō)選刊》、《中篇小說(shuō)選刊》、《新華文摘》、《中華文學(xué)選刊》、《作家文摘》等轉(zhuǎn)載。其中的優(yōu)秀作品多次在全國(guó)、省、市獲獎(jiǎng)，多個(gè)作品還改編成電影、電視劇，在文壇的影響力日益擴(kuò)大。
扎根于家鄉(xiāng)堅(jiān)實(shí)的土壤，以家鄉(xiāng)獨(dú)有的生活為創(chuàng)作素材，使得胡學(xué)文的小說(shuō)空間充盈著無(wú)限的張力，勃發(fā)著“所有人心靈的內(nèi)在需要”。其作品中對(duì)人性的懇切思考、對(duì)生活細(xì)膩扎實(shí)的觀察體驗(yàn)，營(yíng)造出的溫暖的氣氛，較強(qiáng)的表現(xiàn)力和生動(dòng)傳神的語(yǔ)言品質(zhì)，無(wú)不讓讀者深切地感受到他現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作風(fēng)格的靈動(dòng)與張揚(yáng)。
胡學(xué)文在文學(xué)創(chuàng)作上取得的優(yōu)異成績(jī)，得到國(guó)內(nèi)著名文學(xué)評(píng)論家吳秉杰、范詠戈、李敬澤、馮敏、陳東捷、陳福民、秦萬(wàn)里等的一致肯定和期待。他們?cè)诤颖笔∽鲄f(xié)和《小說(shuō)選刊》分別為胡學(xué)文舉辦的作品研討會(huì)上，給予胡學(xué)文的小說(shuō)創(chuàng)作一致的肯定和期待。稱(chēng)“胡學(xué)文是一個(gè)勤奮而有良知的作家，他的小說(shuō)記錄了時(shí)代的變遷，為文壇營(yíng)造了一處特殊的風(fēng)景�！薄昂鷮W(xué)文是帶著血性與悲憫情懷的年輕作家�！薄皬埣铱跒楫�(dāng)代中國(guó)貢獻(xiàn)了一個(gè)很重要的作家———胡學(xué)文。他是這個(gè)城市帶有符號(hào)性質(zhì)的人物�！薄昂鷮W(xué)文作品的字里行間顯現(xiàn)出了中國(guó)氣派和中國(guó)經(jīng)歷。”
時(shí)任河北省作協(xié)主席的鐵凝對(duì)胡學(xué)文所具有的“扎實(shí)的生活、誠(chéng)實(shí)的寫(xiě)作”的文學(xué)品質(zhì)給予了高度的評(píng)價(jià)。為人低調(diào)的胡學(xué)文仍舊筆耕不輟，新的創(chuàng)作計(jì)劃已在進(jìn)行中。雖然他已調(diào)入省作協(xié)工作，并于今年初當(dāng)選為省作協(xié)副主席，但他時(shí)常往返于石家莊與張家口之間。他對(duì)記者說(shuō)，“工作的變動(dòng)并不意味著我拋棄了自己的故土。
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