人物檔案
姓 名：克日什托夫·基斯洛夫斯基
生 日：1941.6.27
出生地：華沙
逝 日：1996.3.13 華沙
他是一位有影響力的法國籍波蘭電影導(dǎo)演、劇作家，因他的作品《三色》和《十誡》聞名世界。
人物簡介
基斯洛夫斯基出生在波蘭的華沙，在幾個小城鎮(zhèn)中長大。十六歲時，他進(jìn)入了一所消防員培訓(xùn)學(xué)校，但三個月后退學(xué)。隨后，沒有任何的職業(yè)目標(biāo)的基斯洛夫斯基靠著關(guān)系進(jìn)入了一所學(xué)院學(xué)習(xí)戲劇技巧。
在拍攝完《工人的七一年》之后，基斯洛夫斯基在他的電影《Curriculum Vitae 履歷》中將他的目光轉(zhuǎn)向了政府本身，這部電影將一個政治局會議的記錄片與一個關(guān)于官方詳細(xì)審查一男子的虛構(gòu)故事相結(jié)合。盡管基斯洛夫斯基相信這部電影傳遞的信息是反對獨(dú)裁，但他仍被同行們所責(zé)備說他與政府合作。 基斯洛夫斯基后來說他放棄拍攝紀(jì)錄片基于兩個原因：對影片《工人的七一年》的審查使他懷疑在獨(dú)裁的政體下，能否真正的敘述事實，以及在拍攝《Station 車站》（1981）時的一件事情，他的一些膠片險些被用作一起案件的證據(jù)。他認(rèn)為小說不僅可以有更多的藝術(shù)自由，也可以更真實地描繪每天發(fā)生的事。
電影作品
長片電影
基斯洛夫斯基的第一部紀(jì)錄片電影,，電視影片《Personnel 職員》（1975）在曼海姆電影節(jié)奪得了他的第一個獎。包括《職員》和他的下一部電影《The Scar 生命的烙印》都是社會現(xiàn)實主義的作品 with large casts: 《職員》描寫的是一個制作舞臺戲劇產(chǎn)品的技師，這是基于基斯洛夫斯基早年學(xué)校學(xué)習(xí)的經(jīng)驗，《The Scar 生命的烙印》展示了 the upheaval of a small town by a poorly-planned industrial project. These films were shot in a documentary style with many nonprofessional actors; like his earlier films, they portrayed everyday life under the weight of a flawed system, but without overt commentary.
《Camera Buff 影迷》（1979）（莫斯科國際電影節(jié)金獎）與《Blind Chance 盲目的機(jī)遇》（1981）延續(xù)了相同的路線，but focused more on the ethical choices faced by a single character rather than a community. 在這一時期，基斯洛夫斯基作為loose movement的一部分，與同時代的波蘭導(dǎo)演一起，包括Janusz Kijowski，安杰伊·瓦依達(dá)（Andrzej Wajda）和安吉妮斯卡·賀蘭（Agnieszka Holland），他們的作品被稱為道德焦慮電影。
《No End 永無休止》（1984）可能是基斯洛夫斯基最具政治傾向的電影，用一個律師死后的幽靈和他的寡婦的視角，描寫了波蘭戒嚴(yán)期間政治審判。影片嚴(yán)厲的批評了政府及政府的反對者。從《永無休止》開始，基斯洛夫斯基導(dǎo)演生涯中出現(xiàn)了兩個緊密的合作者：劇作家克日什托夫·皮斯維茲（Krzysztof Piesiewicz）和作曲家澤貝紐·普瑞斯納（Zbigniew Preisner）。皮斯維茲是一位辯護(hù)律師，基斯洛夫斯基在為創(chuàng)作《永無休止》調(diào)查政治審判時遇了他（《永無休止》本打算作為一部記錄片），他與基斯洛夫斯基合作寫作了隨后的所有電影。普瑞斯納提供了《永無休止》的音樂創(chuàng)作和其隨后的絕大多數(shù)電影，還為電影虛構(gòu)了一為名叫Van den Budenmayer的中古作曲家。
《The Decalogue 十誡》（1988），一個包含十部短片的系列劇，每一部都基于十誡中的一條戒律，并將故事安排在了當(dāng)代的華沙，這一系列劇是為波蘭電視創(chuàng)作的，直到多年后都很少在其他地方看到，但到現(xiàn)在，它 is now one of the most highly critically acclaimed film cycles of all time。基斯洛夫斯基后將其中的兩個部分?jǐn)U展成了長篇電影, 《A Short Film About Killing 關(guān)于殺人的短片》和《A Short Film About Love 關(guān)于愛情的短片》。
國外作品
基斯洛夫斯基的最后四個也是商業(yè)上最成功的電影，全部是與外國合作的作品，在法國和瑞士拍攝，部分在波蘭拍攝。These focused on moral and metaphysical issues along similar lines to 《The Decalogue 十誡》和《Blind Chance 盲目的機(jī)遇》，但更加抽象，更少的演員，更多的內(nèi)在情節(jié)和更少對公眾的興趣。Poland appeared in these films mostly through the eyes of European outsiders.
其中第一部作品為《The Double Life of Véronique 維羅尼卡的雙重生命》（1990），使得Irene Jacob一舉成名。而后的《三色》三部曲（《三色：藍(lán)》、《三色：白》、《三色：紅》），使他繼《十誡》后最精彩的電影，也是他在國際上的第一次商業(yè)成功。
記錄片、短片
《From the City of ?ód? 來自洛茲城》 （Z miasta ?odzi） （1969）
《I Was a Soldier 我曾是個兵》 （By?em ?o?nierzem） （1970）
《Workers ’71: Nothing About Us Without Us 工人的七一年》 （Robotnicy ’71: Nic o nas bez nas） （1971）
《Pedestrian Subway 地下人行道》 （Przej?cie podziemne）（1973）
《First Love 初戀》 （Pierwsza mi?o??） （1974）
《Curriculum Vitae 履歷》 （?yciorys） （1975）
《Hospital 醫(yī)院》 （Szpital） （1976） 《The Calm 寧靜》 （Spokój） （1976）
《I Don’t Know 我不知道》 （Nie wiem） （1977）
《From a Night Porter’s Point of View 守夜者的觀點(diǎn)》 （Z punktu widzenia nocnego portiera） （1978）
