人物檔案
姓 名：克日什托夫·基斯洛夫斯基
生 日：1941.6.27
出生地：華沙
逝 日：1996.3.13 華沙
他是一位有影響力的法國(guó)籍波蘭電影導(dǎo)演、劇作家，因他的作品《三色》和《十誡》聞名世界。
人物簡(jiǎn)介
基斯洛夫斯基出生在波蘭的華沙，在幾個(gè)小城鎮(zhèn)中長(zhǎng)大。十六歲時(shí)，他進(jìn)入了一所消防員培訓(xùn)學(xué)校，但三個(gè)月后退學(xué)。隨后，沒(méi)有任何的職業(yè)目標(biāo)的基斯洛夫斯基靠著關(guān)系進(jìn)入了一所學(xué)院學(xué)習(xí)戲劇技巧。
在拍攝完《工人的七一年》之后，基斯洛夫斯基在他的電影《Curriculum Vitae 履歷》中將他的目光轉(zhuǎn)向了政府本身，這部電影將一個(gè)政治局會(huì)議的記錄片與一個(gè)關(guān)于官方詳細(xì)審查一男子的虛構(gòu)故事相結(jié)合。盡管基斯洛夫斯基相信這部電影傳遞的信息是反對(duì)獨(dú)裁，但他仍被同行們所責(zé)備說(shuō)他與政府合作。 基斯洛夫斯基后來(lái)說(shuō)他放棄拍攝紀(jì)錄片基于兩個(gè)原因：對(duì)影片《工人的七一年》的審查使他懷疑在獨(dú)裁的政體下，能否真正的敘述事實(shí)，以及在拍攝《Station 車(chē)站》（1981）時(shí)的一件事情，他的一些膠片險(xiǎn)些被用作一起案件的證據(jù)。他認(rèn)為小說(shuō)不僅可以有更多的藝術(shù)自由，也可以更真實(shí)地描繪每天發(fā)生的事。
電影作品
長(zhǎng)片電影
基斯洛夫斯基的第一部紀(jì)錄片電影,，電視影片《Personnel 職員》（1975）在曼海姆電影節(jié)奪得了他的第一個(gè)獎(jiǎng)。包括《職員》和他的下一部電影《The Scar 生命的烙印》都是社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的作品 with large casts: 《職員》描寫(xiě)的是一個(gè)制作舞臺(tái)戲劇產(chǎn)品的技師，這是基于基斯洛夫斯基早年學(xué)校學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，《The Scar 生命的烙印》展示了 the upheaval of a small town by a poorly-planned industrial project. These films were shot in a documentary style with many nonprofessional actors; like his earlier films, they portrayed everyday life under the weight of a flawed system, but without overt commentary.
《Camera Buff 影迷》（1979）（莫斯科國(guó)際電影節(jié)金獎(jiǎng)）與《Blind Chance 盲目的機(jī)遇》（1981）延續(xù)了相同的路線，but focused more on the ethical choices faced by a single character rather than a community. 在這一時(shí)期，基斯洛夫斯基作為loose movement的一部分，與同時(shí)代的波蘭導(dǎo)演一起，包括Janusz Kijowski，安杰伊·瓦依達(dá)（Andrzej Wajda）和安吉妮斯卡·賀蘭（Agnieszka Holland），他們的作品被稱(chēng)為道德焦慮電影。
《No End 永無(wú)休止》（1984）可能是基斯洛夫斯基最具政治傾向的電影，用一個(gè)律師死后的幽靈和他的寡婦的視角，描寫(xiě)了波蘭戒嚴(yán)期間政治審判。影片嚴(yán)厲的批評(píng)了政府及政府的反對(duì)者。從《永無(wú)休止》開(kāi)始，基斯洛夫斯基導(dǎo)演生涯中出現(xiàn)了兩個(gè)緊密的合作者：劇作家克日什托夫·皮斯維茲（Krzysztof Piesiewicz）和作曲家澤貝紐·普瑞斯納（Zbigniew Preisner）。皮斯維茲是一位辯護(hù)律師，基斯洛夫斯基在為創(chuàng)作《永無(wú)休止》調(diào)查政治審判時(shí)遇了他（《永無(wú)休止》本打算作為一部記錄片），他與基斯洛夫斯基合作寫(xiě)作了隨后的所有電影。普瑞斯納提供了《永無(wú)休止》的音樂(lè)創(chuàng)作和其隨后的絕大多數(shù)電影，還為電影虛構(gòu)了一為名叫Van den Budenmayer的中古作曲家。
《The Decalogue 十誡》（1988），一個(gè)包含十部短片的系列劇，每一部都基于十誡中的一條戒律，并將故事安排在了當(dāng)代的華沙，這一系列劇是為波蘭電視創(chuàng)作的，直到多年后都很少在其他地方看到，但到現(xiàn)在，它 is now one of the most highly critically acclaimed film cycles of all time�；孤宸蛩够髮⑵渲械膬蓚�(gè)部分?jǐn)U展成了長(zhǎng)篇電影, 《A Short Film About Killing 關(guān)于殺人的短片》和《A Short Film About Love 關(guān)于愛(ài)情的短片》。
國(guó)外作品
基斯洛夫斯基的最后四個(gè)也是商業(yè)上最成功的電影，全部是與外國(guó)合作的作品，在法國(guó)和瑞士拍攝，部分在波蘭拍攝。These focused on moral and metaphysical issues along similar lines to 《The Decalogue 十誡》和《Blind Chance 盲目的機(jī)遇》，但更加抽象，更少的演員，更多的內(nèi)在情節(jié)和更少對(duì)公眾的興趣。Poland appeared in these films mostly through the eyes of European outsiders.
其中第一部作品為《The Double Life of Véronique 維羅尼卡的雙重生命》（1990），使得Irene Jacob一舉成名。而后的《三色》三部曲（《三色：藍(lán)》、《三色：白》、《三色：紅》），使他繼《十誡》后最精彩的電影，也是他在國(guó)際上的第一次商業(yè)成功。
記錄片、短片
《From the City of ?ód? 來(lái)自洛茲城》 （Z miasta ?odzi） （1969）
《I Was a Soldier 我曾是個(gè)兵》 （By?em ?o?nierzem） （1970）
《Workers ’71: Nothing About Us Without Us 工人的七一年》 （Robotnicy ’71: Nic o nas bez nas） （1971）
《Pedestrian Subway 地下人行道》 （Przej?cie podziemne）（1973）
《First Love 初戀》 （Pierwsza mi?o??） （1974）
《Curriculum Vitae 履歷》 （?yciorys） （1975）
《Hospital 醫(yī)院》 （Szpital） （1976） 《The Calm 寧?kù)o》 （Spokój） （1976）
《I Don’t Know 我不知道》 （Nie wiem） （1977）
《From a Night Porter’s Point of View 守夜者的觀點(diǎn)》 （Z punktu widzenia nocnego portiera） （1978）
