黑澤清(日文名：鼪g 清，英文名：Kiyoshi Kurosawa)，生于1955年7月19日，日本電影導(dǎo)演。黑澤清的電影作品發(fā)展開始于日活的粉紅片階段，早期主要圍繞神怪和黑幫兩大類型，后來(lái)又側(cè)重于心理分析的恐怖和懸疑類型片。

黑澤清于1955年7月19日出生在兵庫(kù)縣神戶市。

在考入立教大學(xué)社會(huì)系之后，接受了在校中作為兼任講師擔(dān)任電影論講座的蓮實(shí)重彥的熏陶，便追隨當(dāng)時(shí)被電影青年奉為權(quán)威的電影理論家、批評(píng)家蓮實(shí)重彥學(xué)習(xí)電影。在討論會(huì)上結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)是東大學(xué)生的宮臺(tái)真司（注:現(xiàn)首都大學(xué)東京教授），從當(dāng)時(shí)開始跟黑澤清有親密交往。

自高中時(shí)代起就渴望拍片的黑澤清立即嘗試拍攝8毫米短片，其中名叫《禁錮學(xué)園》的影片（8毫米）在1980年匹亞電影節(jié)（PFF）中獲獎(jiǎng)。之后他在相米慎二執(zhí)導(dǎo)的影片《水兵服與機(jī)關(guān)槍》中擔(dān)任副導(dǎo)演。

日活階段和粉紅片

1983年黑澤清為日活拍攝了《神田川淫 亂戰(zhàn)爭(zhēng)》，這是他以商業(yè)導(dǎo)演身份拍攝的第一部膠片電影，副導(dǎo)演則是周防正行，在了解日本電影新一代導(dǎo)演的基礎(chǔ)上，這一事實(shí)意味深長(zhǎng)。

1985年又為日活拍攝了《Do-ro-mi-fa女郎漫游仙境》。值得一提得是這部軟色情電影中山教授的扮演者正是伊丹十三，在片中黑澤清對(duì)音樂(lè)和人類羞恥感的長(zhǎng)篇怪論，還有大部分迷一般的對(duì)白，都十足是黑氏日活大量懸疑電影的藍(lán)本。雖然該片以粉色色情片的名義籌集資金，但經(jīng)過(guò)黑澤清的大筆改造，影片完全掙脫了桎梏，通過(guò)把性愛(ài)場(chǎng)景與哲理探究相交切，呈現(xiàn)戈達(dá)爾和鈴木清順式的意趣，而有別于70年代統(tǒng)領(lǐng)日本電影市場(chǎng)的以田中登為代表的桃色片，也因此結(jié)果開罪了日活。

與伊丹十三的決裂

大約拍攝《神田川淫 亂戰(zhàn)爭(zhēng)》的階段，黑澤清和前輩伊丹十三結(jié)下深交。當(dāng)時(shí)的伊丹也正深受蓮實(shí)重彥的電影理論影響，在1984年，黑澤清以助理導(dǎo)演得身份參與了伊丹十三的處女作《葬禮》（the Funeral）。

然而二人的蜜月期在《甜蜜之家》后便告結(jié)束，黑澤清追求的類型片突破和依據(jù)蓮實(shí)重彥理論制作電影而陷于困境的伊丹十三不可避免的疏遠(yuǎn)，兩人都受到了極大的傷害。后來(lái)甚至延續(xù)到《甜蜜之家》做成錄像帶時(shí)發(fā)生的使用費(fèi)用糾紛上了法庭裁決。

黑幫犯罪題材

1992年，黑澤清以最佳電影原著Charisma獲得圣丹斯協(xié)會(huì)提供的獎(jiǎng)學(xué)金，隨后赴美國(guó)攻讀電影制作。

成名

恐怖懸疑

真正為黑澤清贏得廣泛聲譽(yù)的，是1997年由他執(zhí)導(dǎo)、役所廣司主演的超自然的犯罪驚悚片《X圣治）。影片將張狂之氣注入日常生活，煉就迷離異色的驚恐氣氛，在對(duì)社會(huì)異化趨向的檢視中，融入知識(shí)分子的后現(xiàn)代冥思。影片先后在多倫多、鹿特丹、舊金山電影節(jié)上獲得一致好評(píng)，同時(shí)本片主演役所廣司憑借此片在東京國(guó)際電影節(jié)上奪得最佳男主角獎(jiǎng)�！禭圣治》也入選100部最佳日本電影。本片也是役所廣司與導(dǎo)演黑澤清的第四次合作。

隨后在1998年，黑澤清拍攝的人性色彩濃厚的影片《人間合格》（Lisence to Live）在柏林電影節(jié)展映，導(dǎo)演出人意料地展開人性化的家庭問(wèn)題的探討，在虛實(shí)游走間的幻夢(mèng)中留下了他的陰暗冷峻世界里少有的一抹溫情。

1999年亮相于戛納電影節(jié)的《超凡神樹》（Charisma），是一部象征色彩濃厚的寓言，表達(dá)了黑澤清的悲觀主義走向末世的極端情境。

緊隨90年代末充滿壓抑情緒的《荒涼幻境》（Barren Illusions）和TV恐怖片《降靈》（Seance）之后，黑澤清在2001年推出了他那部被多數(shù)人認(rèn)為是十年來(lái)最佳恐怖電影之一的《回路》（Pulse），獲得了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元的國(guó)際影評(píng)人大獎(jiǎng)。這部平靜、細(xì)致、壓抑的恐怖電影表現(xiàn)了當(dāng)代人沉迷高科技的便利而加重人與人之間的疏離，反映經(jīng)濟(jì)低落期日本國(guó)民虛無(wú)主義的灰暗絕望心態(tài)和生途悠悠、無(wú)從逃逸的終極孤獨(dú)。如同其他大獲好評(píng)的亞洲電影一樣，《回路》也被美國(guó)好萊塢購(gòu)買版權(quán)進(jìn)行了翻拍。

存在主義

在《回路》之后，黑澤清又在2003年拍攝了存在主義題材的電影《光明的未來(lái)》（Bright Future）和具有喜劇色彩的恐怖片《自視性幻覺(jué)》（Doppelganger），前者入圍第56屆戛納電影節(jié)的競(jìng)賽單元，后者大膽對(duì)自己先前的作品進(jìn)行了顛覆。

心理驚悚

在這兩部并未取得巨大成功之后，黑澤清又回歸了他熟悉的心理恐怖片領(lǐng)域，分別于2005年拍攝了《閣樓》（Loft）和2006年拍攝了《呼喊》（Retribution）。

可惜除了《呼喊》參展威尼斯電影節(jié)之外，兩部走恐怖路線的片子依然未能收到以往的良好效果。

2008年，黑澤清的計(jì)劃是《東京奏鳴曲》。

著書

作為小說(shuō)家，他自己創(chuàng)作了小說(shuō)化作品《CURE》、《回路》（都由德間書店發(fā)行），其中的名著《影像的魅力》，從其灑脫的口吻和內(nèi)容中也可以看出黑澤作為作家所具有的明晰。

風(fēng)格

黑澤追求著至今未曾能拍攝出來(lái)的影像表現(xiàn)，從方法論中自覺(jué)地探求“電影”這種媒介的特性。他并不特別拘泥于膠片的拍攝，還積極地采用數(shù)碼技術(shù)，不斷地推出與已有的任何類型片都不同的全新作品，今后我們也期待著他的新作誕生。

黑澤清是一個(gè)擅長(zhǎng)將狂放氣息灌注于平凡生活中的奇才。他偏好運(yùn)用小津式的長(zhǎng)鏡頭來(lái)拍攝人們?nèi)粘Ｗ飨�，而再利用該背景建�?gòu)出他獨(dú)特的異色世界。據(jù)說(shuō)他對(duì)對(duì)恐怖電影的執(zhí)著源于孩提時(shí)代所觀看的《哥斯拉》系列，“在屏幕上破壞街道，殺死人們。孩子的內(nèi)心對(duì)在黑暗中看電影感到害怕。雖然日常生活中碰到人們死亡的機(jī)會(huì)很少，但是誰(shuí)都會(huì)死去。電影可以用各種方式向人們展示死亡�？植离娪皟�(nèi)容深刻。”同時(shí)黑澤清也對(duì)自身作品的調(diào)性做出了如下的闡明：“我想描寫在人世間所遭遇到的恐怖，但故事中這群面對(duì)死亡的人可不容易說(shuō)明自己所遭遇到的可怕到底是在哪里？于是我大膽地把這兩者做一個(gè)結(jié)合，希望觀眾在看我的作品時(shí)可以感覺(jué)到那股令人不寒而栗的氣氛，及人心中邪惡黑暗面的可怕�！�

黑澤清的恐怖片不追求情節(jié)的合理完整性，而保留一份曖昧不明以強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)的非理性，精致考究的長(zhǎng)鏡頭則凝聚出一股清冷孤絕的肅殺氛圍，平靜中潛藏著強(qiáng)烈的不安感�？謶质且幻骁R子，最終映射的不過(guò)是人內(nèi)心無(wú)法緩解的心理危機(jī)和焦慮狀態(tài)。他的影片雖然歸屬類型電影，卻又公然挑釁類型電影的法則成規(guī)，乃是對(duì)當(dāng)代社會(huì)中的個(gè)體存在的哲性思辨。

瑣事

黑澤清作品中的人物常常“不帶有任何感傷地從高處落下摔死”（四方田犬彥語(yǔ)），例如從最早期的《神田川淫 亂戰(zhàn)爭(zhēng)》到90年代末的《荒涼幻境》以及被好萊塢翻拍《回路》直到《呼喊》等，都有類似于跳樓、墜樓一類的場(chǎng)景。

2005年，黑澤清與北野武一道成為東京藝術(shù)大學(xué)的學(xué)院教授。

2016年4月，執(zhí)導(dǎo)的《毛骨悚然》成為第四十屆香港國(guó)際電影節(jié)閉幕電影。

2018年1月，憑借《散步的侵略者》獲得第41屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。5月，編劇的電影《直至世界盡頭》開拍。

2019年，執(zhí)導(dǎo)的電影《旅途的結(jié)束，世界的開始》上映。

直至世界盡頭

毛骨悚然 クリーピー (2016)

1983 《神田川淫 亂戰(zhàn)爭(zhēng)》（Kandagawa Wars）

秉承類型電影理念的黑澤清1985 《Do-ro-mi-fa女郎漫游仙境》（The Excitement of the Do-Re-Mi-Fa Girl）

1989 《甜蜜之家》（Sweet Home）

1992 《地獄守護(hù)者》（The Guard from the Underground）

1996 《為所欲為��！掠奪計(jì)劃》（Suit Yourself or Shoot Yourself: The Loot）（TV）

1996 《為所欲為！！黃金計(jì)劃》（Suit Yourself or Shoot Yourself: The Nouveau Riche）

1996 《為所欲為�。∮⑿塾�(jì)劃》（Suit Yourself or Shoot Yourself: The Hero）（TV）

1996 《門·第三部》 （Door 3）

1997 《復(fù)仇·永遠(yuǎn)的傷口》（The Revenge: A Scar That Never Disappears）

1997 《X圣治》（Cure）

1998 《蜘蛛之瞳》（Eyes of the Spider）

1998 《蛇之道》（Serpent’s Path）

1998 《人間合格》（License to Live）

1999 《超凡神樹》（Charisma）

1999 《荒涼幻境》（Barren Illusions）

2000 《降靈》（Seance）（TV）

2001 《回路》（Pulse）

2003 《光明的未來(lái)》（Bright Future）

2003 《自視性幻覺(jué)》（Doppelganger）

2005 《閣樓》（Loft）

2006 《呼喊》（Retribution）

2008 《東京奏鳴曲》（Tokyo Sonata）

2018 《旅途的結(jié)束，世界的開始》

2016年2月，黑澤清憑借《岸邊之旅》獲得第10屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳編劇提名。

2016年11月3日，第29屆東京國(guó)際電影節(jié)正式閉幕，黑澤清獲武士獎(jiǎng)。

2018年1月，憑借《散步的侵略者》獲得第41屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。