劉伯年 重慶人。名思若，署伯巖、伯年父、今是樓。幼年失怙，家境貧寒，弱冠之年就讀于成都四川美術學校，年24，因仰慕畫壇巨擘吳昌碩，孤身一人往上海投師學藝。因戰(zhàn)亂，途中輾轉(zhuǎn)兩月有余，抵滬時缶翁已于一月前仙逝。悵然之余投考新華藝大，得長自己五歲的王個簃賞識，后隨之轉(zhuǎn)入昌明藝專。從此入個簃門墻，成為缶廬再傳弟子，靠老師扶攜資助，得以完成學業(yè)。其間復與大風堂張氏昆仲游，遍覽大量前賢佳制，胸襟漸闊。

       劉伯年繼承了缶翁熔詩、書、畫、印于一爐的藝術真諦，章法上以奇險出之。頗具新意；又受張大千的影響，注重宋元真跡的學習，山水、人物、翎毛等各擅勝場，作道士、仕女有唐宋人風。上個世紀40年代初，劉伯年是上海一家川菜館的經(jīng)理，因距云起樓的常客，與潘君諾、尤無曲交。曾因所謂的歷史問題鋃鐺入獄，20年不能作畫，后雖得平反昭雪，任上海文史館館員，但疾病一身，垂垂老矣，其晚境凄涼，靠子女接濟為活。卒于上個世紀80年代末90年代初。其作品失散極多，有《今是樓藝概》存世，能見其藝術之一斑。

       劉伯年的作偽古畫有這樣幾個特點：一是他雖然拜在王個的門下，但他的畫路更近于他的同鄉(xiāng)張大千，對宋人作品揣摩得很透，無論是在線條還是在設色方面都有很大程度的對應性，惟妙惟肖；

       二是他的做舊功夫非常高明，不論是紙上的包漿，還是紙絹的“舊氣”都做得非常好，可稱是天衣無縫；

       三是他所臨仿的對象多是選擇工筆或為小寫意的花鳥、人物，沒有大寫意風格的作品。原因很簡單，工筆或是小寫意的畫繪制時間較長，工序較復雜，不是一朝一夕能完成的。如果摹仿者的水平高、心態(tài)穩(wěn)，可較容易仿到與原作相近的程度。這是他的仿古作品能夠讓很多大鑒賞家“走眼”，并被各大博物館收藏的主要原因。如建國前，他臆造了一張《梨花鱖魚圖》，托名是宋代畫家李延之的作品，這件作品生動、自然，沒有亦步亦趨摹仿古人所產(chǎn)生的生硬、局促之感。它先被人悄悄地弄到了北京，后由畫商陸鯉庭賣給了上海博物館，上博把它作為精品收入《畫苑綴英》。劉伯年看到畫冊后感覺事態(tài)嚴重，就主動給有關部門寫信，說明他造這張假畫的情況，真相這才大白于天下。同樣的事情在多年后，又在另外一地發(fā)生了：1982年，劉伯年應邀為茅盾紀念館做畫來到浙江桐鄉(xiāng)，該地博物館拿出一張古畫《金盆飼雀圖》給大家看，只見畫面上許多麻雀圍著一只精美的漆器盆嬉戲，布局生動，造形準確，線條的勾畫與賦色都是典型的一派宋人風貌，眾人異口同聲叫好，唯有劉伯年默默不語。事后他告訴別人，此畫是他解放前仿的一幅“杰作”，眾人恍然大悟。1983年，他照此畫重新畫了一張，并題跋“余四十年前曾有此作，滄桑后輾轉(zhuǎn)不知去向。辛酉秋在桐鄉(xiāng)博物館忽復見之，為好事者偽托為宋人筆也，人不察視若球圖，意，鑒別之難固不易也�！痹摦嬙�在一大型美展上展出。

劉伯年親自動手做舊的畫更令人稱絕。他為我們留下了一張仿清代畫家華新羅的人物畫《老吾老圖》。這件作品的布局疏朗，氣韻生動而平和，人物的開相和線條的勾勒精妙絕倫；特別是山石和樹叢的畫法，更是充滿了華新羅再世之味。題字雖然是他的本款，但是明眼人一望便知是有意仿華巖筆意。如果他刻意仿華巖的款，筆者認為是完全可以讓人“打”眼。王個先生看到這張畫后，欣然題曰：“伯年弟是吾門下第一人也�！�