劉二剛，筆名二剛。1947年生于 江蘇鎮(zhèn)江。祖籍山東省 寧津縣�，F(xiàn)為 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員， 南京書畫院專職畫家、 國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。1959年開(kāi)始從事美術(shù)工作。畫過(guò)廣告、 布景、油畫像等。1966-1977年投入 宣傳畫、 連環(huán)畫、漫畫、文學(xué)插圖創(chuàng)作。1978年進(jìn) 鎮(zhèn)江中國(guó)畫院開(kāi)始專業(yè)國(guó)畫創(chuàng)作。1979-1985年補(bǔ)讀十年書。游歷 五岳諸 名勝；尋訪古代文化遺址，得寫生稿和筆記五十余本。作書法和 詩(shī)詞。1986-1991年研究中國(guó)畫論，比較中西文化。先后在 江蘇省美術(shù)館、北京 中國(guó)畫研究院舉辦個(gè)人畫展。參加南斯拉夫中國(guó)現(xiàn)代繪畫展、韓國(guó) 現(xiàn)代中國(guó)畫代表作家展、美國(guó)現(xiàn)代中國(guó)畫家小品展等。隨 江蘇書畫代表團(tuán)赴日本訪問(wèn)。 江蘇美術(shù)出版社出版《劉二剛書畫選集》。1992-1996年赴吉隆坡舉辦個(gè)人畫展。參加歷屆中國(guó)新文人畫展暨研討會(huì)；參加第二屆國(guó)際水墨畫展、張力與表現(xiàn)水墨展以及多種大型學(xué)術(shù)活動(dòng)。結(jié)集詩(shī)文由 上海書畫出版社出版《廟亭山隨筆》； 北京榮寶齋出版《二剛國(guó)畫小品集》； 湖北美術(shù)出版社出版《二剛漫談少年學(xué)國(guó)畫》等。結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫名家研修班。應(yīng) 江蘇省國(guó)畫院特聘畫師。1985年起，先后在南京、北京、上海及海外舉辦過(guò)八次個(gè)人展。參加的美術(shù)大展有：“百年中國(guó)畫展”、“國(guó)際水墨畫雙年展”、“當(dāng)代中國(guó)山水畫、 油畫風(fēng)景展”、“中國(guó)新文人畫展”等。作品《山不在多》被 上海美術(shù)館收藏；作品《高嶺無(wú)人到》收被 廣州美術(shù)館收藏；作品《藝無(wú)價(jià)》等四幅被江蘇美術(shù)館收藏，作品 《深山藏古寺》等四副被中國(guó)畫研究院收藏。出版專集有《劉二剛書畫選集》、《二十世紀(jì)下半葉.新文人畫.劉二剛》、《廟亭山隨筆》、《道在足下》、《無(wú)悶集》 《且文且想且畫》、 《繪畫笑林》、《二剛漫談少年學(xué)畫》。劉二剛，11959年開(kāi)始從事美術(shù)工作。畫廣告、布景，油畫像等；1966始，投入宣傳畫、連環(huán)畫、漫畫、文學(xué)插圖創(chuàng)作；1978年進(jìn)鎮(zhèn)江中國(guó)畫院從事專業(yè)國(guó)畫創(chuàng)作；1986年起，研究中國(guó)畫論，比較中西文化，基本形成以簡(jiǎn)約、浪漫、自由、古樸的個(gè)人畫風(fēng)；1992-1999年結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫名家研修班，任江蘇美術(shù)出版社 《江蘇畫刊》編輯。現(xiàn)在為南京書畫院專職畫家。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。出版有：《劉二剛書畫選集》江蘇美術(shù)出版社，1990年；《二剛國(guó)畫小品集》北京榮寶齋，1993年；《二十世紀(jì)下半葉中國(guó)畫家叢書—新文人畫劉二剛》 河北教育出版社，1997年；《劉二剛畫集》 天津人民美術(shù)出版社，2001年；《且文且想且畫》湖北美術(shù)出版社，2001年，等共10種。

　　二剛者，好做夢(mèng)，因號(hào)夢(mèng)先生，平生無(wú)他能耐，惟愛(ài)畫畫。畫畫不足，便題上幾句閑文，文再不足，便蓋上幾方圖章，不分寒暑，轉(zhuǎn)眼已越半百�？孔粤�加運(yùn)氣，從底層來(lái)到大城市，涂涂抹抹，居然，也能安居樂(lè)業(yè)。家有電視、電話 并空調(diào)、音響，四壁皆書，案頭掛有一聯(lián)：“能呼神鬼入圖畫；難讀人間無(wú)字書�！币路�不穿名牌，出門即踏一輛舊自行車。不打麻將，不炒股票，不入歌舞廳。人說(shuō)：落后形勢(shì)矣。跑過(guò)一些地方，將胡思亂想畫成畫兒，寫成文章，出版了幾本書。多是幫閑之作。有人叫學(xué)電腦，說(shuō)電腦可代替人腦，于是呀呀學(xué)語(yǔ)，DOS愈學(xué)愈亂，便不信。更不會(huì)算賬，常被人家蒙了還連說(shuō)謝謝。有時(shí)也發(fā)脾氣，一發(fā)使人大吃一驚。調(diào)了幾個(gè)單位，刷過(guò)布景，畫過(guò)“年、連、宣”，當(dāng)過(guò)編輯，總算手藝未丟。漸有畫名，時(shí)人夸好，自己便來(lái)勁。一日午夢(mèng)，正嘆老之將至，耳邊忽傳來(lái)世界“基因研究”已獲重大突破，說(shuō)人類可活到一千二百歲。醒來(lái)大喜，遂把五十歲當(dāng)五歲過(guò)，忘愁忘優(yōu)，畫畫亦更快活自信了。

　　二剛姓劉，現(xiàn)為南京書畫院專職畫家 。

　　二剛生長(zhǎng)在動(dòng)蕩時(shí)期，十二歲便輟學(xué)當(dāng)起學(xué)徒，飽經(jīng)那個(gè)時(shí)代的辛酸。自幼出道后，便一直以繪畫為生，畫過(guò)各種廣告、布景、漫畫、宣傳畫、連環(huán)畫、油畫等。他常自勉“文章憎命達(dá)身窮詩(shī)乃亨”。他百折不撓，憑著自己的天分和過(guò)人的毅力，在八十年代的藝壇上嶄露頭角。成名之后，在1993年又入鼎北京中國(guó)藝術(shù)研究院，中國(guó)畫名家研修班。

　　創(chuàng)作主張

　　主張創(chuàng)作“不可沒(méi)有情感，而情感不可沒(méi)有獨(dú)自的繪畫語(yǔ)言，更不可沒(méi)有理想�！�

　　畫畫的人過(guò)去叫美術(shù)工作者，畫家之稱，是指齊白石之類的極少數(shù)人。今天盡管流行畫畫的叫畫家或著名畫家，一般平民百姓仍叫你畫畫的，就如同叫寫字的、掃地的、修車的、送信的一樣。畫畫的只是自我感覺(jué)良好，有時(shí)熱鬧一下，就以為真的得到個(gè)“家”呢。

　　什么才是好畫？真、善、美標(biāo)準(zhǔn)已很難說(shuō)。但任何游戲都有它的規(guī)則。要推出新中國(guó)畫但決不能降低它的難度。不然，還叫什么藝術(shù)呢！雖說(shuō)到了高科技的時(shí)代，有人想以電腦或觀念行為來(lái)代替繪畫藝術(shù)，怒我保守，筆墨永遠(yuǎn)是由人情指揮的手工勞動(dòng)，“我是誰(shuí)？我從那里來(lái)？我往何處去？”問(wèn)題的提出，各有各的表述方法，那就各忙各的吧。俗話說(shuō)：走著瞧。 過(guò)去畫畫要為政治服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)。現(xiàn)在畫畫沒(méi)有什么限制了，不過(guò)服務(wù)對(duì)象不同，也是有他不同的要求的。如為全國(guó)美展或大型紀(jì)念活動(dòng)而畫，就要考慮到如何能上，如何能獲獎(jiǎng)：為會(huì)堂布置或?yàn)樯碳叶�畫，就要服從需要，討人家喜歡，主人滿意才能拿到票子。只有為自己的性情而畫最自由了，但要形成自己的風(fēng)格，并可以此為飯碗，必須要坐若干年冷板凳。為什么而畫畫呢？主張還得自己拿。能有幾手的不是一般的人。

　　畫畫的應(yīng)從“先博后約”中尋找自己，所謂“自知者明、自勝者強(qiáng)”。找到適合自己的畫法，就執(zhí)著地走下去，不斷深化，青年期、中年期、老年期，筆性變化自在其中。博而不約，時(shí)刻去變，見(jiàn)異思遷，是一種不自信的表現(xiàn)。 看畫的人總希望畫出名堂的人不斷地再變，哪能呢？蝌蚪變成青蛙，雞蛋變出小雞，以后只是長(zhǎng)成，還能變什么？吳、黃、齊、潘采取的都是以不變應(yīng)萬(wàn)變，況現(xiàn)在的社會(huì)分工正向高精尖發(fā)展，個(gè)人的能力畢竟有限，欲全而愈不全。能在某一方面有所長(zhǎng)成就很不錯(cuò)了。

　　 藝術(shù)評(píng)論家語(yǔ)

　　朱葵：劉二剛，天生就一付白皙面相，但作畫粗獷，性格卻文質(zhì)彬彬，不善言辭，卻好在面上長(zhǎng)題短跋，作品意境古樸深?yuàn)W，畫風(fēng)反求稚拙通俗；待人處事隨和近呆，藝術(shù)上卻“一意孤行”。

　　朱道平：二剛生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，愛(ài)簡(jiǎn)不愛(ài)繁，自云：“有感于人生悲劇，于是畫境轉(zhuǎn)冷、劍氣暗消，緘默亦狂，畫法愈偏�！弊髌房此苼y頭粗服，隨意涂抹，實(shí)則機(jī)鋒處處。

　　亞明：二剛?cè)宋�，貴在傳神，非圖解人物之生活模式，神從筆情生出，筆在美學(xué)中行走；二剛山水，注情于筆。求山川之意境，不著眼自然圖樣，好在粗而入勝，傳山川之質(zhì)地。

　　孫克：二剛是江浙新文人畫派中一個(gè)很強(qiáng)的畫家，層次很高，他的畫表面上看上去像外行畫，實(shí)際上是那個(gè)拙味，很深厚。

　　郎紹君：這是一位沉靜多思的畫家，以程式化的、漫畫式的人物與簡(jiǎn)筆山水相配，再加題內(nèi)含機(jī)鋒的跋語(yǔ)，傳達(dá)具有禪意的人生智慧。

　　黃永厚：看二剛的畫，活脫一位仁兄坐在對(duì)面與你交談。在這種情況下，繪畫作為世界語(yǔ)，中國(guó)畫作為中國(guó)語(yǔ)的思考方式不夠用了，因?yàn)樗麄冎还芩囆g(shù)的共性，管不了藝術(shù)家的個(gè)性。

　　李小山：二剛的用功是有口皆碑的。我以為這還不足他最大的優(yōu)勢(shì)，人們忽略了他的一個(gè)非常突出的長(zhǎng)處，那就是自始自終的創(chuàng)作上的激情。我知道他的這種激情不是外露的，不張揚(yáng)，但是保持的長(zhǎng)久。

　　江宏偉：二剛沉迷繪畫幾十年，別人以為他憑著毅力在苦用功，卻不知他津津有味地享受著其中的快樂(lè)。我以為“好”與“壞”才是他最大的動(dòng)力，樂(lè)在其中，二剛越發(fā)生出趣味來(lái)。說(shuō)白了，便是能找到一種“適合”。

　　薛鋒：二剛有一分呆氣，二分怪氣，七分靈氣。二剛之靈氣，在于他的學(xué)養(yǎng)和對(duì)各家各派的見(jiàn)微知著，突出了他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)精華的精研擇取。

　　陳履生：二剛的畫自覺(jué)的選擇了自傳統(tǒng)中野逸派以來(lái)就有的與正統(tǒng)派在審美上的抗拒。有人說(shuō)他的畫亦莊亦諧，其中所謂“莊”者，是說(shuō)二剛吸收和秉承了正宗文人畫中的文化營(yíng)養(yǎng)與學(xué)者風(fēng)范，“諧”者，則指他將通俗文化中的幽默詼諧因素引入文人畫書卷氣中，使正襟危坐的文人藝術(shù)不斷包含著現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)。

　　趙紹龍：他作畫的構(gòu)思，往往不為時(shí)空所限，一任自己的意念與愿望，古今合壁，南北薈萃，把想要畫的都畫上去，自由的表達(dá)自己對(duì)歷史的反思和對(duì)大自然的遐想，有時(shí)竟令人感到奇特。

　　陳傳席：有人問(wèn)：劉二剛屬于人物畫家？山水畫家？還是漫畫家？我看這都無(wú)關(guān)緊要，什么是畫家呢？簡(jiǎn)單的說(shuō)，風(fēng)格的成熟既是畫家。一個(gè)時(shí)代不會(huì)有太多的畫家，二剛的畫有獨(dú)特的風(fēng)格，而且很成熟，他不但在技巧上不同于前人，而且又以文學(xué)、哲學(xué)重鑄了傳統(tǒng)藝術(shù)。如果說(shuō)當(dāng)代有新文人畫家的話，劉二剛則是我見(jiàn)到的真正的新文人畫家。

　　張志安：他在中國(guó)傳統(tǒng)文化中挖掘，把酸甜苦辣及詼諧幽默全挖了出來(lái)，像飛云吐月，讓你眼睛一亮，會(huì)心一笑，而后又在你腦際長(zhǎng)久徘徊。

　　陳綬祥則說(shuō)：“劉二剛詩(shī)文并重，以樸實(shí)儒雅見(jiàn)稱，書畫天趣自然，以情入理，耐人尋味。他成了新文人畫集群中最有特色的畫家�！�

　　朱道平：二剛生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，愛(ài)簡(jiǎn)不愛(ài)繁，自云：“有感于人生悲劇，于是畫境轉(zhuǎn)冷、劍氣暗消，緘默亦狂，畫法愈偏。”作品看似亂頭粗服，隨意涂抹，實(shí)則機(jī)鋒處處。

　　亞明：二剛?cè)宋�，貴在傳神，非圖解人物之生活模式，神從筆情生出，筆在美學(xué)中行走；二剛山水，注情于筆。

　　求山川之意境，不著眼自然圖樣，好在粗而入勝，傳山川之質(zhì)地。

　　程大利：二剛的秘密是用功，他從不以青年時(shí)代的造型能力和筆墨功夫沾沾自喜，他是個(gè)孜孜不倦的讀書人，他有一種不做表面文章的“深度意識(shí)”。