劉二剛，筆名二剛。1947年生于 江蘇鎮(zhèn)江。祖籍山東省 寧津縣�，F(xiàn)為 中國美術家協(xié)會會員， 南京書畫院專職畫家、 國家一級美術師。1959年開始從事美術工作。畫過廣告、 布景、油畫像等。1966-1977年投入 宣傳畫、 連環(huán)畫、漫畫、文學插圖創(chuàng)作。1978年進 鎮(zhèn)江中國畫院開始專業(yè)國畫創(chuàng)作。1979-1985年補讀十年書。游歷 五岳諸 名勝；尋訪古代文化遺址，得寫生稿和筆記五十余本。作書法和 詩詞。1986-1991年研究中國畫論，比較中西文化。先后在 江蘇省美術館、北京 中國畫研究院舉辦個人畫展。參加南斯拉夫中國現(xiàn)代繪畫展、韓國 現(xiàn)代中國畫代表作家展、美國現(xiàn)代中國畫家小品展等。隨 江蘇書畫代表團赴日本訪問。 江蘇美術出版社出版《劉二剛書畫選集》。1992-1996年赴吉隆坡舉辦個人畫展。參加歷屆中國新文人畫展暨研討會；參加第二屆國際水墨畫展、張力與表現(xiàn)水墨展以及多種大型學術活動。結集詩文由 上海書畫出版社出版《廟亭山隨筆》； 北京榮寶齋出版《二剛國畫小品集》； 湖北美術出版社出版《二剛漫談少年學國畫》等。結業(yè)于中國藝術研究院中國畫名家研修班。應 江蘇省國畫院特聘畫師。1985年起，先后在南京、北京、上海及海外舉辦過八次個人展。參加的美術大展有：“百年中國畫展”、“國際水墨畫雙年展”、“當代中國山水畫、 油畫風景展”、“中國新文人畫展”等。作品《山不在多》被 上海美術館收藏；作品《高嶺無人到》收被 廣州美術館收藏；作品《藝無價》等四幅被江蘇美術館收藏，作品 《深山藏古寺》等四副被中國畫研究院收藏。出版專集有《劉二剛書畫選集》、《二十世紀下半葉.新文人畫.劉二剛》、《廟亭山隨筆》、《道在足下》、《無悶集》 《且文且想且畫》、 《繪畫笑林》、《二剛漫談少年學畫》。劉二剛，11959年開始從事美術工作。畫廣告、布景，油畫像等；1966始，投入宣傳畫、連環(huán)畫、漫畫、文學插圖創(chuàng)作；1978年進鎮(zhèn)江中國畫院從事專業(yè)國畫創(chuàng)作；1986年起，研究中國畫論，比較中西文化，基本形成以簡約、浪漫、自由、古樸的個人畫風；1992-1999年結業(yè)于中國藝術研究院中國畫名家研修班，任江蘇美術出版社 《江蘇畫刊》編輯�，F(xiàn)在為南京書畫院專職畫家。國家一級美術師。出版有：《劉二剛書畫選集》江蘇美術出版社，1990年；《二剛國畫小品集》北京榮寶齋，1993年；《二十世紀下半葉中國畫家叢書—新文人畫劉二剛》 河北教育出版社，1997年；《劉二剛畫集》 天津人民美術出版社，2001年；《且文且想且畫》湖北美術出版社，2001年，等共10種。

　　二剛者，好做夢，因號夢先生，平生無他能耐，惟愛畫畫。畫畫不足，便題上幾句閑文，文再不足，便蓋上幾方圖章，不分寒暑，轉眼已越半百�？孔粤�加運氣，從底層來到大城市，涂涂抹抹，居然，也能安居樂業(yè)。家有電視、電話 并空調、音響，四壁皆書，案頭掛有一聯(lián)：“能呼神鬼入圖畫；難讀人間無字書�！币路�不穿名牌，出門即踏一輛舊自行車。不打麻將，不炒股票，不入歌舞廳。人說：落后形勢矣。跑過一些地方，將胡思亂想畫成畫兒，寫成文章，出版了幾本書。多是幫閑之作。有人叫學電腦，說電腦可代替人腦，于是呀呀學語，DOS愈學愈亂，便不信。更不會算賬，常被人家蒙了還連說謝謝。有時也發(fā)脾氣，一發(fā)使人大吃一驚。調了幾個單位，刷過布景，畫過“年、連、宣”，當過編輯，總算手藝未丟。漸有畫名，時人夸好，自己便來勁。一日午夢，正嘆老之將至，耳邊忽傳來世界“基因研究”已獲重大突破，說人類可活到一千二百歲。醒來大喜，遂把五十歲當五歲過，忘愁忘優(yōu)，畫畫亦更快活自信了。

　　二剛姓劉，現(xiàn)為南京書畫院專職畫家 。

　　二剛生長在動蕩時期，十二歲便輟學當起學徒，飽經那個時代的辛酸。自幼出道后，便一直以繪畫為生，畫過各種廣告、布景、漫畫、宣傳畫、連環(huán)畫、油畫等。他常自勉“文章憎命達身窮詩乃亨”。他百折不撓，憑著自己的天分和過人的毅力，在八十年代的藝壇上嶄露頭角。成名之后，在1993年又入鼎北京中國藝術研究院，中國畫名家研修班。

　　創(chuàng)作主張

　　主張創(chuàng)作“不可沒有情感，而情感不可沒有獨自的繪畫語言，更不可沒有理想�！�

　　畫畫的人過去叫美術工作者，畫家之稱，是指齊白石之類的極少數(shù)人。今天盡管流行畫畫的叫畫家或著名畫家，一般平民百姓仍叫你畫畫的，就如同叫寫字的、掃地的、修車的、送信的一樣。畫畫的只是自我感覺良好，有時熱鬧一下，就以為真的得到個“家”呢。

　　什么才是好畫？真、善、美標準已很難說。但任何游戲都有它的規(guī)則。要推出新中國畫但決不能降低它的難度。不然，還叫什么藝術呢！雖說到了高科技的時代，有人想以電腦或觀念行為來代替繪畫藝術，怒我保守，筆墨永遠是由人情指揮的手工勞動，“我是誰？我從那里來？我往何處去？”問題的提出，各有各的表述方法，那就各忙各的吧。俗話說：走著瞧。 過去畫畫要為政治服務、為工農兵服務�，F(xiàn)在畫畫沒有什么限制了，不過服務對象不同，也是有他不同的要求的。如為全國美展或大型紀念活動而畫，就要考慮到如何能上，如何能獲獎：為會堂布置或為商家而畫，就要服從需要，討人家喜歡，主人滿意才能拿到票子。只有為自己的性情而畫最自由了，但要形成自己的風格，并可以此為飯碗，必須要坐若干年冷板凳。為什么而畫畫呢？主張還得自己拿。能有幾手的不是一般的人。

　　畫畫的應從“先博后約”中尋找自己，所謂“自知者明、自勝者強”。找到適合自己的畫法，就執(zhí)著地走下去，不斷深化，青年期、中年期、老年期，筆性變化自在其中。博而不約，時刻去變，見異思遷，是一種不自信的表現(xiàn)。 看畫的人總希望畫出名堂的人不斷地再變，哪能呢？蝌蚪變成青蛙，雞蛋變出小雞，以后只是長成，還能變什么？吳、黃、齊、潘采取的都是以不變應萬變，況現(xiàn)在的社會分工正向高精尖發(fā)展，個人的能力畢竟有限，欲全而愈不全。能在某一方面有所長成就很不錯了。

　　 藝術評論家語

　　朱葵：劉二剛，天生就一付白皙面相，但作畫粗獷，性格卻文質彬彬，不善言辭，卻好在面上長題短跋，作品意境古樸深奧，畫風反求稚拙通俗；待人處事隨和近呆，藝術上卻“一意孤行”。

　　朱道平：二剛生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，愛簡不愛繁，自云：“有感于人生悲劇，于是畫境轉冷、劍氣暗消，緘默亦狂，畫法愈偏�！弊髌房此苼y頭粗服，隨意涂抹，實則機鋒處處。

　　亞明：二剛人物，貴在傳神，非圖解人物之生活模式，神從筆情生出，筆在美學中行走；二剛山水，注情于筆。求山川之意境，不著眼自然圖樣，好在粗而入勝，傳山川之質地。

　　孫克：二剛是江浙新文人畫派中一個很強的畫家，層次很高，他的畫表面上看上去像外行畫，實際上是那個拙味，很深厚。

　　郎紹君：這是一位沉靜多思的畫家，以程式化的、漫畫式的人物與簡筆山水相配，再加題內含機鋒的跋語，傳達具有禪意的人生智慧。

　　黃永厚：看二剛的畫，活脫一位仁兄坐在對面與你交談。在這種情況下，繪畫作為世界語，中國畫作為中國語的思考方式不夠用了，因為他們只管藝術的共性，管不了藝術家的個性。

　　李小山：二剛的用功是有口皆碑的。我以為這還不足他最大的優(yōu)勢，人們忽略了他的一個非常突出的長處，那就是自始自終的創(chuàng)作上的激情。我知道他的這種激情不是外露的，不張揚，但是保持的長久。

　　江宏偉：二剛沉迷繪畫幾十年，別人以為他憑著毅力在苦用功，卻不知他津津有味地享受著其中的快樂。我以為“好”與“壞”才是他最大的動力，樂在其中，二剛越發(fā)生出趣味來。說白了，便是能找到一種“適合”。

　　薛鋒：二剛有一分呆氣，二分怪氣，七分靈氣。二剛之靈氣，在于他的學養(yǎng)和對各家各派的見微知著，突出了他對傳統(tǒng)藝術精華的精研擇取。

　　陳履生：二剛的畫自覺的選擇了自傳統(tǒng)中野逸派以來就有的與正統(tǒng)派在審美上的抗拒。有人說他的畫亦莊亦諧，其中所謂“莊”者，是說二剛吸收和秉承了正宗文人畫中的文化營養(yǎng)與學者風范，“諧”者，則指他將通俗文化中的幽默詼諧因素引入文人畫書卷氣中，使正襟危坐的文人藝術不斷包含著現(xiàn)實生活的經驗。

　　趙紹龍：他作畫的構思，往往不為時空所限，一任自己的意念與愿望，古今合壁，南北薈萃，把想要畫的都畫上去，自由的表達自己對歷史的反思和對大自然的遐想，有時竟令人感到奇特。

　　陳傳席：有人問：劉二剛屬于人物畫家？山水畫家？還是漫畫家？我看這都無關緊要，什么是畫家呢？簡單的說，風格的成熟既是畫家。一個時代不會有太多的畫家，二剛的畫有獨特的風格，而且很成熟，他不但在技巧上不同于前人，而且又以文學、哲學重鑄了傳統(tǒng)藝術。如果說當代有新文人畫家的話，劉二剛則是我見到的真正的新文人畫家。

　　張志安：他在中國傳統(tǒng)文化中挖掘，把酸甜苦辣及詼諧幽默全挖了出來，像飛云吐月，讓你眼睛一亮，會心一笑，而后又在你腦際長久徘徊。

　　陳綬祥則說：“劉二剛詩文并重，以樸實儒雅見稱，書畫天趣自然，以情入理，耐人尋味。他成了新文人畫集群中最有特色的畫家�！�

　　朱道平：二剛生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，愛簡不愛繁，自云：“有感于人生悲劇，于是畫境轉冷、劍氣暗消，緘默亦狂，畫法愈偏�！弊髌房此苼y頭粗服，隨意涂抹，實則機鋒處處。

　　亞明：二剛人物，貴在傳神，非圖解人物之生活模式，神從筆情生出，筆在美學中行走；二剛山水，注情于筆。

　　求山川之意境，不著眼自然圖樣，好在粗而入勝，傳山川之質地。

　　程大利：二剛的秘密是用功，他從不以青年時代的造型能力和筆墨功夫沾沾自喜，他是個孜孜不倦的讀書人，他有一種不做表面文章的“深度意識”。