基本資料
中文名： 岸惠子
英文名： Keiko Kishi
國籍：日本
性 別： 女
生 日： 1932-08-11
身高：1米61
血型：A
角 色：演員
1932年8月11日出生于日本橫濱市中區(qū)。父親岸操是稅務署官員，母親岸千代子。岸惠子曾有過一個妹妹，她夭折后，岸惠子便成了獨生女。
早年與入行
上小學時，由于父親的工作關(guān)系，岸惠子幾次轉(zhuǎn)學，直到1945年4月考入神奈川縣立第一高等女子中學時才基本固定下來。曾學習過芭蕾舞。當時空襲引起的混亂使學校生活很不穩(wěn)定，但岸惠子仍經(jīng)常去看電影。她特別喜歡根據(jù)法國劇作家讓u2022庫科托原著改編的影片《美女與野獸》，從此向往當一名電影演員。之后她開始活躍于學校的舞蹈和戲劇舞臺上，并在東京有名的小牧舞蹈團師從小牧正英學習芭蕾，為今后的演藝生涯打下了良好基礎(chǔ)。
1949年，岸惠子結(jié)識了松竹電影公司大船制片廠廠長高村潔，開始在制片廠見習，同年10月在影片《正午圓舞曲》中露了一面。翌年通過該廠的特別考試被錄取，同期錄取的還有名優(yōu)三國連太郎和她的同窗好友田中淳子（藝名小園蓉子）。雖說是新手，但岸惠子并沒有象其他新演員那樣受到冷遇，而是很快得到中村登、吉村公三郎等名導演的器重，并于1951年在中村登導演的倫理片《合家歡》(又譯《我們快活的一家》)中擔任主要角色，正式登上了銀幕。影片開拍時，岸惠子正面臨高考，但她仍堅持參加了這部陣容強大的影片的拍攝。在拍片過程中，她一面虛心向前輩藝術(shù)家山田五十鈴、高峰秀子等學習，同時結(jié)合自己的特點加以發(fā)展創(chuàng)造，很快形成自己清新脫俗、感情細膩、韻味深長的表演特點。作為一部處女作，她的演技得到松竹公司的賞識，同年3月高中畢業(yè)后正式加入松竹，成為其麾下的一名專屬演員，并與田中淳子、美山悅子、日夏紀子一起，被譽為松竹的“幸運四葉草”。
一蹴而就的岸惠子，有著高挺的鼻子、細長的柳眉、大大的眼睛，這使她的表情極富魅力，再加上她甜潤、細膩、極富磁性的嗓音，在攝影機前大方自如的表演，這一切都在松竹公司面前展示了她有為的前程。所以盡管她只拍過一部片子，松竹還是決定起用她與當時公司的臺柱 — 著名小生鶴田浩二共同主演由黑澤明根據(jù)藤原藩爾小說改編、大罾根辰夫?qū)а莸挠捌逗系乃N薇》。該片描寫一個開飯店的老人和自己的孫女一起過著安樂、平靜的生活，但不久這一局面因一個殺人犯的到來而破壞了。老人過去曾是個賭徒，和那殺人犯有些瓜葛，而殺人犯來到他家后還企圖奸污他的孫女，最后被他殺死。岸惠子在片中扮演孫女，她要把孫女既敬愛祖父、又懷疑他的過去；既懼怕年青的殺人犯、可最終還是屈服于他的淫威這種復雜、細微的心理表現(xiàn)出來，這無疑是一件艱巨的事，但岸惠子反復揣摩，還是竭力讓這一形象在銀幕上活了起來。
此后，岸惠子陸續(xù)參加了反映日本江戶時代的一系列影片的拍攝，如與嵐寬壽郎合演的《鞍馬的火祭》、與高田浩吉合演的《“吃七”的功勞》、與市川右太衛(wèi)門合演的《徘徊在江戶城》及伊藤大輔導演的《治郎吉格子》等，不過真正有意義的是她與鶴田浩二的再次合作，共同主演了《少年重任者》。在不斷與名演員合作以及各種不同角色的創(chuàng)作過程中，岸惠子的才能得到了全面發(fā)展，很快成為年輕演員中首屈一指最有發(fā)展前途的新秀。在1952年《平凡》雜志舉辦的讀者推選戰(zhàn)后十大女星中，年方二十、從影只一年的岸惠子名列第五。在松竹公司的培養(yǎng)下，一顆新星升起來了
成名之路
1952年5月，鶴田浩二脫離松竹公司，自創(chuàng)獨立的制片社，這對松竹是一個沉重的打擊。不僅如此，在新制片社的第一部影片《彌太郎笠》開拍時，他還邀請岸惠子擔任該片的女主角。這一舉動，給演員專屬制度非常嚴格的電影界帶來了巨大沖擊，當然松竹馬上表示了拒絕。但岸惠子已不能滿足于一部《治郎吉格子》的成功，她希望拍更多的優(yōu)秀影片，可是一再遭到公司的阻攔。岸惠子終于提交了辭職申請，趕上了《彌太郎笠》在京都的外景拍攝。這部搬上銀幕的子母澤寬的名作，由著名導演牧野正博執(zhí)導，鶴田浩二扮演武士彌太郎，岸惠子扮演彌太郎的戀人阿雪，他倆高超的演技讓牧野正博十分滿意。隨著影片的公映，鶴田浩二與岸惠子相戀的消息被新聞界傳了出去，兩人的戀情被稱為“戰(zhàn)后最大的羅曼史”而轟動一時。鶴田浩二鐘情于她，再次邀她合演了《夏威夷之夜》。在這部當時為數(shù)不多、在國外取景的影片中，岸惠子以一個初戀女子的真摯情感，絲絲入扣地演繹了一個哀怨動人的愛情故事，影片獲得很大成功。據(jù)說連在夏威夷公映時，排隊買票的人都連成長龍，數(shù)十年間一再重映仍保持了較高的上座率。
1953年3月，岸惠子回到松竹公司，這是雙方從各自利益考慮的結(jié)果。她回來后參加了《疾風中的烏鴉群》、《乙女的門診室》的拍攝，又開始了曾中斷一時的松竹演員生涯，她還被允許參加其他電影公司的拍攝。在《憲兵》（新東寶）中，她扮演一個與日本憲兵相愛的中國女諜報員，但沒有得到評論家的好評；而在影片《獅子座》（大映／田中絹代合演）中卻以清新的格調(diào)贏得人們的贊賞。她在主演了《景子與雪江》后，又出演了中村登導演的影片《旅途》。片中的女主人公妙子是一位光彩照人、具有良好教養(yǎng)和理性的現(xiàn)代女性。雖然女傭的出身使她的過去顯得黯淡，打字員的職業(yè)也沒有使她完全擺脫貧困，但她仍憧憬著將來有一個美滿的家庭。她遇上了一個與她的理想背道而馳的男子，因不愿意長久地委身于這種人，決心重新自立。岸惠子以她獨特的演技博得了評論家的一片贊譽，認為她在表演上已獲得了驚人的進步，而這進步正是由于外界的壓力促成的。同時，新聞界對她的評價也來了個一百八十度的大轉(zhuǎn)彎——在她脫離松竹之際，人們曾譴責她是“垮了的一代”，而現(xiàn)在又稱贊她堅守自己的信念，捍衛(wèi)了演員的榮譽。不管怎么說，輿論對她是大為有利的。
緊接著，在《請問芳名》中的演出更使岸惠子一躍而成紅極一時的大明星。這部愛情故事片（菊田一夫著）本是NHK的廣播連續(xù)劇，大庭秀雄導演將它搬上了銀幕，并最終選定由岸惠子出演女主角氏家真知子。影片描寫太平洋戰(zhàn)爭末期，在東京大空襲時，一對遭受患難的青年男女在一個夜晚邂逅相遇、互相救助后又匆匆分手，連姓名都沒有告訴對方，只是約定半年后在數(shù)寄屋橋上再見�？墒堑搅思s定的時間，女青年沒有來。一年后男青年又遇上了女青年，而她第二天就要結(jié)婚了；男青年默默無語，寂寞而去。
松竹公司在影片上映前為岸惠子作了大量的宣傳。1953年9月15日，影片公映，獲得了比預想更大、堪稱空前絕后的成功，收入高達六千九百萬日圓。松竹受到這一鼓勵，于同年12月拍攝了續(xù)篇，1954年再拍攝了第三部，故事的舞臺也擴展到了北海道、九州等地。三部影片總收入高達十億日圓，而當時的票價僅為每張六十日圓，創(chuàng)下了日本電影史上的紀錄。
影片的巨大成功，使得該片的外景地成了旅游勝地；片中岸惠子披的長圍巾被稱作“真知子巾”風靡一時；兩位主人公的肖像木偶被搶購一空；父母親們則爭著給那兩年出生的孩子取名“真知子”和“春樹”（男主人公，佐田啟二扮演）；岸惠子在第二部中與岡本敦郎合唱的主題歌《花之生命》一時成為流行歌曲。岸惠子走到哪里，哪里就響起“真知子！真知子！”的喊聲，她每天大約要收到四百封來信，她的明星照更是供不應求，人們羨慕她是天下第一寵兒。在種種贊譽、捧場紛至沓來時，岸惠子卻總是表現(xiàn)得十分冷靜。
該片拍攝期間，她還主演了小林正樹導演的《厚壁》，扮演一個墮落的妓女，第一次穿著薄薄的緊身衣大膽地出現(xiàn)在銀幕上。盡管她本人認為這是自己的得意之作，但因影片反映乙級戰(zhàn)犯問題而被壓了三年之久才拿出來公映。
1954年，岸惠子主演了中村登導演的影片《家庭會議》。影片描寫東京和大阪商社之間冷酷的商業(yè)競爭及交織其間的青年男女們曲折感人的戀愛。岸惠子扮演一個滿口關(guān)西方言的現(xiàn)代女性，她活潑開朗，悄悄愛上了商社的一位青年，但當她得知這個青年已另有所愛時，便毅然忍痛舍情，積極為他們穿線搭橋。詩人兼評論家杉山平一對該片有過這樣一段評論：“她來回不停地為他人斡旋，活潑可愛，心中隱藏著的愛慕使她不敢停步……只有在六甲山上高爾夫球棒的揮舞聲中，才聽得出她的一絲感傷，以至在最后的場面，從那黑暗的屋里傳出充滿情感的低歌和哭泣，才如此感人至深。也許這就是本片的韻味所在吧�！�
這以后，岸惠子又主演了《女子校園》等片。1955年4月，她與松竹的合約期滿，又簽訂了可以參加其他影業(yè)公司演出的有條件合同，并與有馬稻子、久我美子三人組成了獨立制片社“胡蘿卜俱樂部”。這期間，她除了在影片《這里有泉水》（今井正導演）、《亡命記》（野村芳太郎導演）中表現(xiàn)出色外，其他都顯得平平。5月，岸惠子作為《亡命記》的主角同該片一起參加了在新加坡舉辦的第二屆東南亞電影節(jié)，榮獲最佳女演員獎。這無論在事業(yè)上還是生活上都給岸惠子帶來一個新的轉(zhuǎn)折點
進軍國際
在東南亞電影節(jié)的宴會上，即將去日本訪問的英國導演大衛(wèi)·里恩發(fā)現(xiàn)了她，立刻決定由她主演《The Wind cannot Read》一片，岸惠子因此成了大名鼎鼎的國際女演員。該片描寫緬甸戰(zhàn)爭中，英國軍隊一位對日廣播員和日軍俘虜收容所所長、英國空軍校官之間的羅曼史。
拍片合同簽定后，岸惠子便開始學習英語，準備影片的拍攝。這期間她還主演了幾部影片，但幾乎都沒有獲得較高的評價，稱得上有所收獲的或許就是一部小津安二郎導演的《早春》了�！洞箫L它不知道》的拍攝一直推遲到1956年11月才進行，那是因為該片制片人猝逝，David Lean也放棄執(zhí)導此片。（后來他執(zhí)導名片《桂河橋》時曾特為岸惠子安排了一個角色，不過她因故放棄了演出。）幸運似乎總是伴隨著她，《大風它不知道》一停拍，岸惠子立刻又被法國導演Yves Ciampi選為《Typhon Sur Nagasaki》（日譯《不能忘卻的戀情》）的女主角（另兩位主角是法國著名演員Jean Marais和Danielle Darrieux）。為了拍好這部影片，岸惠子在倫敦一面學習英語，一面學習法語，還要學習英國家庭習俗，忙得不亦樂乎。因為與松竹的合同期已滿，1956年5月岸惠子回國后立刻宣布獨立。
4月，影片《不能忘卻的戀情》開拍。該片描寫一位在長崎的法國造船工程師與一位失去父母、靠經(jīng)營和服店撫養(yǎng)弟妹的日本姑娘相愛。工程師原來的戀人、一位法國女作家得知后趕往日本從中作梗。最后，就在工程師準備同日本姑娘結(jié)婚時，一場臺風奪去了她的生命。該片除特技處理出色外，談不上是一部佳作，不過也巧妙地捕捉住了當時日本的風俗世情，以異國情調(diào)吸引了不少觀眾。Yves Ciampi導演十分欣賞岸惠子的藝術(shù)魅力和演技，而岸惠子也很欽佩Yves Ciampi的才華，兩人在長崎拍外景期間過從甚密。
影片8月拍攝結(jié)束，同年12月岸惠子與Yves Ciampi便宣布訂婚，并于翌年5月在法國巴黎舉行了婚禮。證婚人之一是日本著名作家川端康成。岸惠子赴法之前，還主演了由川端康成獲獎小說《雪國》改編的電影（豐田四郎導演），獲戛納電影節(jié)最佳女主角獎提名。因該片的拍攝期一再延長，岸惠子不得不放棄了原定出演的小津安二郎導演的《東京暮色》及今井正導演的《夜鼓》。前片預定由她扮演的角色改由有馬稻子擔任，因角色分配不當遭到慘敗，小津一直深以為憾。
岸惠子結(jié)婚后定居巴黎。因為結(jié)婚，她放棄了《桂河大橋》的演出。1958年9月，岸惠子第一次回到日本，主演了木下惠介導演的影片《風花》，把一個忍辱負重活了半輩子的婦女表現(xiàn)得淋漓盡致，簡直一點看不出她剛剛從巴黎歸來。1960年3月，岸惠子再次回到日本，主演了市川昆導演的《弟弟》以及Yves Ciampi導演的描寫蘇聯(lián)間諜佐爾格的影片Qui etes-vous, Monsieur Sorge?（日譯《 珍珠港前夜》、同時也在日本拍外景）。在《弟弟》一片中，女主人公的父親（森雅之飾）是個霸道的作家，母親（田中絹代飾）是個手腳有殘疾、性格乖僻的人，弟弟（川口浩飾）有病但又學壞。在這樣一個昏暗的家庭里，女主人公憑著一種愛護理著弟弟、支撐著家。弟弟終因醫(yī)治無效夭折了，姐姐也因過度悲傷和疲勞病倒了，但她最終還是堅持了下來。岸惠子最擅長的就是表現(xiàn)多層次性格的女性。這一次，她又將主人公的剛毅和慈愛、歐洲的理智和日本的古老風俗溶為一體，以精湛的演技征服了觀眾，囊括了《每日電影》最佳女主角獎和匯演獎、藍綬帶獎、東京電影記者協(xié)會獎等該年度幾乎所有獎項。該片第二年參加戛納電影節(jié)還獲得法蘭西電影委員會高等技術(shù)獎。岸惠子在此片中首次與名導演市川昆合作，從此開始了二人的黃金搭檔。
同年10月，岸惠子回到巴黎后，主演了法國著名詩人、作家Jean Cocteau自編自導的舞臺劇《受冤之妻》。她扮演一位美麗的越南姑娘，丈夫上了前線后，她生了一個兒子。為了消除兒子沒有父親在身旁的寂寞，她每天晚上用燈光把自己的影子照在墻上，告訴兒子這是父親。四年后，丈夫從前線歸來，對兒子說，我是你的爸爸�？傻谝淮我姷礁赣H的兒子卻說，我爸爸不是這樣的，他每天晚上都來這里。媽媽站起，他也站起；媽媽走路，他也走路。面對嫉妒得發(fā)狂的丈夫，妻子無論怎樣解釋也無濟于事，最后只得絕望地跳河自盡。該劇的臺詞全部用散文詩寫成，劇中多次用假面具作抽象表演，難度極高，但岸惠子演來得心應手，十分出色。
1961年，岸惠子再度在市川昆導演的影片《十個黑女人》中擔任主角。該片演出陣容十分強大，除了岸惠子外，還有山本富士子、中村玉緒、岸田今日子等名演員，連配角都由名優(yōu)伊丹十三、八十肇等擔任。這是一部描述一個男人被其妻子與九個情婦共同謀害的黑色幽默片，至今在日本仍十分受人喜愛，時隔三十多年后重映仍有較高上座率。岸惠子扮演一號情婦，淋漓盡致地刻畫了一個頭腦清晰、無比理智但也無比冷酷的角色，不愧其“國際冷美人明星”綽號，在豪華陣容中分外突出。1962年，岸惠子又與仲代達矢合演了小林正樹導演的影片《遺產(chǎn)》。該片通過一場遺產(chǎn)糾紛，真實地展現(xiàn)了當時日本畸形社會人與人的關(guān)系，很有性格色彩地塑造了主人公安子這個人物。為拍攝電視劇《半夜的太陽》及法日合拍的影片《東京的黑社會》，岸惠子于1963年5月再次回到日本，人們開始叫她作“空中飛的夫人”。同時，她以地地道道的大明星派頭，重新引起了新聞界的注目。翌年她又回國參加胡蘿卜俱樂部制作的系列片《怪談》的拍攝，主演其中的《雪女》，再次表現(xiàn)了女性的善良與悲哀，榮獲戛納電影節(jié)評委會特別獎及《電影旬報》最佳十部片的第一名。但因《怪談》的拍攝費用大大超過了發(fā)行收入（該片在當時是日本有史以來制作費用最高的影片），制片社出現(xiàn)了危機。到1965年底，因岸惠子和有馬稻子的退出，這個名噪一時的獨立制片社實際上是自然解體了。具有諷刺意味的是，該片雖然發(fā)行收入不佳，在日本和西方電影界卻受到極大好評，一直被引為恐怖片的經(jīng)典之作。
以后岸惠子幾乎每年都回日本，既參加電視劇的制作，也參加電影的拍攝。1967年她主演了六集電視系列劇《檸檬女郎》，每集出演不同角色，都十分出色。1972年，岸惠子主演的影片《約會》獲《電影旬報》最佳十部片的第五位，該片被譽為日本青春電影的最高杰作。導演齋藤耕一因此榮獲每日電影競賽最佳導演獎，從而確立了其名導演的地位；與岸惠子演對手戲的新秀荻原健一也形成了較為細膩的表演風格，開始走紅。同年她還主演了電視連續(xù)劇《化石》（小林正樹導演、佐分利信合演），后因小林導演的對此片的迷戀和不滿于電影業(yè)日走下坡的現(xiàn)狀，1975年再改拍為電影，仍由原班人馬出演，并獲當年《每日電影》競賽最佳影片獎。1973年，岸惠子出演系列喜劇《寅次郎的故事》的第12集《我的寅次郎》，在這部日本最受歡迎的喜劇故事片中，岸惠子扮演寅次郎的戀人，創(chuàng)下該系列片最佳賣座率、1974年，她又與荻原健一合演了影片《雨中的阿姆斯特丹》， 還與Robert Mitchum和高倉健共同主演了Sydney Pollack導演、美國華納兄弟公司的影片The Yakuza。
1975年初，岸惠子突然與丈夫Yves Ciampi離婚，并一度退出影壇。1977年，她又主演了市川昆導演、根據(jù)橫溝正史的推理小說改編的《惡魔手球歌》及日英合拍的《杰出的策劃者》（Master Mind）等影片。在《惡魔手球歌》中岸惠子扮演一個殺人犯，她絲絲入扣地把女主人公忍辱負重、精心策劃連環(huán)謀殺案那種無比冷靜但又充滿哀傷的復雜性格刻畫的十分出色。該片是公認的金田一偵探系列片中最好的一部，獲當年《電影旬報》最佳十部片的第六位。1978年，她又主演了市川昆的影片《女王蜂》，該片也是由橫溝的偵探小說改編的，再次獲得好評。應該說扮演主人公智子的新手中井貴子（佐田啟一之女）笨拙的表演更反襯出岸惠子高超的演技
晚期作品
1983年，著名作家谷崎潤一郎的名作《細雪》被市川昆搬上銀幕，片中的女主人公、大阪世家蒔岡家的四姐妹分別由岸惠
子、佐久間良子、吉永小百合、古手川佑子扮演。岸惠子以其絕佳的演技，逾越了年齡的距離，成功地塑造了四姐妹中的長姊鶴子這個出身大阪豪門、充滿大家閨秀氣質(zhì)的少婦形象。該片榮獲該年度《電影旬報》最佳十部片的第一名。同年她還與有馬稻子、司葉子等主演了松竹紀念小津安二郎的影片。
岸惠子還常常參加電視劇的拍攝。從1960年市川昆導演的《弟弟》、1965年NHK“大河劇場”的《太閣記》、1967年系列劇《檸檬女郎》到七十年代的《血疑》、《上了年紀的女人》、《沿地線圖》、《樹蔭下的露》、《修羅的旅行》以及Yves Ciampi導演的電視系列片等，在國內(nèi)和國際上多次獲獎。其中《修羅的旅行》獲第二十屆蒙特卡洛國際電視周最佳個人獎，《樹蔭下的露》獲藝術(shù)節(jié)大獎。另外她還主演了山田太一原作的電視劇《夕暮時分》，獲得最佳節(jié)目獎及個人大獎。以后，岸惠子還陸續(xù)主演了一些電視劇。
進入九十年代，岸惠子又主演了熊井啟導演的《式部物語》（1990）、市川昆導演的《天河傳說殺人案件》（1991）等影片。最為人稱道的當屬1992年她主演的大林宣彥導演的影片《她不結(jié)婚的理由》。該片描述主人公三杉有子及其獨生女憐子的事業(yè)、愛情和親情的故事。美貌的中年女性有子是大型婚禮的專業(yè)策劃，她有過離婚經(jīng)歷，因工作關(guān)系深感婚姻的虛幻。女兒憐子已到了婚嫁年齡，卻遲遲下不了結(jié)婚的決心。有子身邊出現(xiàn)了三位男性，因女兒的問題而與離婚的前夫常常見面，分手多年的夫妻似乎重新點燃了愛火；暗戀有子多年的有子前夫的親戚、同時也是她的上司；還有有子常去的小酒吧的主人江口。巧的是，江口就是女兒憐子未定的對象。憐子目睹了江口向母親表白感情的一幕深受打擊，但經(jīng)過一段時間的思考后，憐子終于表示了諒解。這是一部描寫九十年代新女性的愛情、事業(yè)觀的影片，岸惠子把主人公那種既不屬于妻子、也不屬于母親，而是純粹的成熟女性魅力表現(xiàn)得淋漓盡致。這一類型的情感戲，確實是她的拿手好戲，有電影評論家稱岸惠子的情感表演已達到“無人能出其右”的程度。
社會活動
從八十年代開始，岸惠子還常常出現(xiàn)在NHK、朝日電視臺的新聞節(jié)目中，以其豐富的國際經(jīng)驗向日本觀眾介紹世界時事，并致力于促進日本與其它國家的交流。1994年，神奈川電視臺TVK推出《岸惠子的時代氣氛》專題節(jié)目。岸惠子在節(jié)目中與各國藝術(shù)家、政治家等暢談時事、交換人生的看法、討論藝術(shù)問題，成為TVK的代表節(jié)目。
另外，岸惠子還勤于寫作，她的文章常見于報端，還出版了幾本隨筆集。其中1984年新潮社出版的《巴黎上空的紅云》，記錄她與丈夫從突然離婚前后到丈夫卒死大約十年間自己作為演員、母親的所思所想，文筆優(yōu)美，感情真摯，獲日本文藝大獎的最佳隨筆獎。1993年朝日出版社出版的《白俄羅斯的蘋果》以岸惠子作電視節(jié)目時訪問的前蘇三個共和國見聞為主線，講述了九十年代初、蘇聯(lián)解體前歐洲的動蕩以及猶太人問題，主題深刻，思想敏銳，榮獲日本隨筆作品最高獎項 — 隨筆作家俱樂部獎。該書于1993年11月初版后一再重印，還被選作大學社會科論文的參考書。另外她還著有《漫話巴黎與東京》（與秦早穗子合著）和《砂界》（描寫她與女兒 Delphine Maiko Ciampi共同參加朝日電視臺《沿尼羅河六千七百公里》節(jié)目拍攝時的所見所聞及中東問題）等書。1999年11月，岸惠子又推出自敘傳《30年的故事》，該書共12篇章，一推出立刻躋身暢銷書前列。2001年8月更開始在《小說新潮》上連載小說，實現(xiàn)了自己的夙愿。
1996年4月，繼美國演員簡·方達和她現(xiàn)已分居的丈夫、媒體大亨Ted Turner之后，岸惠子被聯(lián)合國人口基金會（UNFPA）任命為第三位親善大使，積極致力于改善發(fā)展中國家母親的生殖保健工作，不辭勞苦走訪了諸多第三世界國家，向其政治領(lǐng)袖和普通婦女宣傳計劃生育知識和重要性。
影片年表
日本電影
《合家歡》 （1951年）
《獸穴》 （編�。汉跐擅鳎�1951年）
《情書審判》 （1951年）
《母戀草》 （1951年）
《母待草》 （1951年）
《南風》 （1951年）
《鞍馬天狗（鞍馬的火祭）》 （1951年）
《吃七捕物帖 最大的功勞》 （1951年）
《云雀馬戲團 悲傷的小鴿子》 （1952年）
《歌唱比賽：青春三槍手》 （1952年）
《無聊男旗本 徘徊在江戶城》 （1952年）
《次郎吉格子》 （1952年）
《今日停診》 （電影旬報十佳第3名／1952年）
《風流生殺劍》 （1952年）
《互相愛慕的同志》 （導演：川島雄三／1952年）
《銀座巴黎》 （1952年）
《鄉(xiāng)愁》 （編�。簶蛱飰圪R子／1952年）
《和尚董事》 （1952年）
《彌太郎笠》 （1952年）
《夏威夷之夜》 （前往夏威夷拍攝外景／1953年）
《旅途》 （1953年）
《少女的門診室》 （1953年）
《請問芳名 第1部》 （1953年9月／空前大賣，打破了《姬百合之塔》的記錄。 此后，第2部、第3部又繼續(xù)刷新紀錄）
《請問芳名 第2部》 （1953年12月）
《景子與雪江》 （1953年）
《憲兵》 （1953年）
《獅子座》 （1953年）
《疾風中的烏鴉群》 （1953年）
《云雀歌唱的寶盒》 （1953年）
《女子校園》 （導演：木下惠介／電影旬報十佳第2名／1954年）
《家族會議》 （1954年）
《花與龍 第二部?愛憎流轉(zhuǎn)》 （1954年）
《太陽不下山》 （1954年）
《男子大學 婚前教育之卷》 （1954年）
《三份愛》 （導演：小林正樹／1954年）
《酒窩人生》 （1954年）
《母親的初戀》 （原作：川端康成／1954年）
《請問芳名 第3部》 （1954年／）
《去何方》 （1954年）
《與你一起》 （1955年）
《青梅竹馬》 （原作：樋口一葉／1955年）
《修禪寺物語》 （1955年／出演的第一部彩色片）
《這里有泉水》 （導演：今井正／電影旬報十佳第5名／1955年）
《亡命記》 （導演：野村芳太郎／1955年）
《東京－香港?蜜月旅行》 （導演：野村芳太郎／與林黛共同主演／1955年）
《役者小僧?江戶千兩幟》 （1955年）
《忘不了的人》 （1955年）
《太陽每天都變新》 （導演：野村芳太郎／1955年）
《你真美》 （1955年）
《白色的橋》 （1956年）
《你的歌聲》 （1956年）
《不能忘卻的戀情（Typhon Sur Nagasaki）》 （日法合拍片／與Danielle Darrieux、Jean Marais、Gert Fröbe共同主演／攝影為曾執(zhí)鏡過《羅馬假日》的Henri Alekan／1956年）
《早春》 （導演：小津安二郎／電影旬報十佳第6名／1956年／）
《紅與綠》 （1956年）
《力道山?男人之魂》 （1956年）
《松竹祭典明星總動員 超特急工作室》 （1956年）
《松竹祭典明星總動員 女演員誕生》 （1956年）
《厚壁》 （導演：小林正樹／1956年，完成于1953年）
《買下你》 （導演：小林正樹／電影旬報十佳第10名／1956年）
《<云端的墓碑>改編?飛向天空》 （1957年）
《雪國》 （原作：川端康成／導演：豐田四郎／1957年）
《風花》 （導演：木下惠介／1959年）
《弟弟》 （第14屆戛納國際電影節(jié)法國電影高等技術(shù)委員會獎獲獎作品／導演：市川昆／電影旬報十佳第1名／1960年）
《聲東擊西》 （1960年）
《十個黑色女人》 （導演：市川昆／電影旬報十佳第10名／1961年）
《珍珠港前夜（Qui êtes-vous, Monsieur Sorge?）》 （日法合拍片／與曾主演《鐵皮鼓》等影片的德國演員Mario Adorf合演／1961年）
《遺產(chǎn)》 （導演：小林正樹／1962年）
《阿吟》 （導演：田中絹代／1962年）
《怪談》 （戛納國際電影節(jié)評審團特別獎／第38屆奧斯卡最佳外語片提名作品／導演：小林正樹／電影旬報十佳第2名／原作：小泉八云／1964年）
《華麗的戰(zhàn)斗》 （1969年）
《約定》 （電影旬報十佳第5名／1972年／與萩原健一共同主演）
《男人好辛苦 我的阿寅》（導演：山田洋次／1973年）
《化石》 （原作：井上靖／導演：小林正樹／電影旬報十佳第4名／1975年）
《雨中的阿姆斯特丹》 （與萩原健一、Alain Cuny共同主演）／導演：藏原惟繕／1975年）
《惡魔數(shù)數(shù)歌》 （導演：市川昆／電影旬報十佳第6名／1977年）
《女王蜂》 （導演：市川昆／1978年）
《黑暗獵人》 （導演：五社英雄／1979年）
《古都》 （原作：川端康成／導演：市川昆／與山口百惠共同主演／1980年）
《細雪》 （導演：市川昆／電影旬報十佳第2名／1983年）
《我出生了，但…… 小津安二郎傳》 （1983年）
《式部物語》 （導演：熊井啟／1990年）
《天河傳說殺人事件》 （導演:市川昆／1991年）
《她不結(jié)婚的理由》 （導演：大林宣彥／1992年）
《母親》 （導演：市川昆／2001年）
《黃昏清兵衛(wèi)》 （第76屆奧斯卡最佳外語片提名作品／導演：山田洋次／電影旬報十佳第1名／2002年）
《我為你而死》 （2007年5月12日公映／與洼冢洋介、中越典子等人共同出演）
外國電影
《Du rififi à Tokyo》 （u203b在日本未公開。意法合拍片。1962年。與Charles Vanel、Karlheinz Böhm、Barbara Lass共同出演）
《刺眼的太陽（ Los Pianos mecánicos）》 （西班牙、法國、意大利、西德合拍片。1965年。導演：Juan Antonio Bardem。）。與James Mason、Melina Mercouri、Hardy Krüger、Renaud Verley、Didier Haudepin共同出演）
《無賴（The Yakuza）》 （美國影片。1974年。導演：西德尼·波拉克。與Robert Mitchum、高倉健、Richard Jordan、Brian Keith共同出演）
電視劇
血疑 （1975）
獲獎經(jīng)歷
1955年 - 電影《亡命記》
第2屆亞太電影節(jié) 最佳女主角
1960年 - 電影《弟弟》
第11屆藍絲帶獎 最佳女主角
第15屆每日電影獎 最佳女主角
1990年 - 第45屆每日電影獎 田中絹代獎
1995年 - 第5屆日本電影批評家大獎 金榮耀獎
2001年 - 電影《母親》
第25屆山路文子電影獎 山路文子文化財團特別獎
第14屆日刊Sports電影大獎 最佳女主角
第25屆日本學院獎 最佳女主角
2002年 - 電影《黃昏清兵衛(wèi)》
第26屆日本學院獎 最佳女配角
2002年 - 法國政府藝術(shù)文化四等勛章
2003年 - 旭日小綬章
著書
《巴黎天空暗紅色的云》（新潮社。文藝大獎隨筆獎。）
《走向砂的盡頭》（文藝春秋）
《白俄羅斯的蘋果》（朝日新聞社。日本隨筆作家俱樂部獎。）
《30年的故事》（講談社）
《風一直在看著》（新潮社。挑戰(zhàn)小說的作品）
《我的人生 a la carte》（講談社）
《我的巴黎 我的法國》（講談社）
