黃永厚生于1928年。小時候有一次發(fā)高燒，都被父母卷進(jìn)芭蕉葉里了，但又活了過來，真是命大。命大，父母寄予厚望。有一回文廟祭孔，父親分到一塊從“犧牲”架上割下來的肉，拿回來先讓永厚舔一下，再讓大家享用。這成為永厚與傳統(tǒng)文化的第一次親密接觸。

　　哥哥黃永玉在廈門讀書，念念不忘自己的弟弟，把鐘愛的畫冊寄給永厚。好一個黃永厚，無師自通，在院子的大照壁上畫起畫來了，個子太小，索性爬上梯子高空作業(yè)。黃永厚十四歲時被抓了壯丁，因畫了一幅《諾曼底登陸》就當(dāng)上中尉，后來考上黃埔軍校。風(fēng)云變幻，還沒打仗，部隊起義他又成了解放軍。在部隊里，他還是畫畫。1954年，考上中央美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后在廣州畫戶外廣告。命運多舛，l959年他又被迫離開廣州，從此顛沛流離，過了二十多年的窮日子。直到1980年回到北京，做了自由畫家，動蕩的生活方告結(jié)束。

　　多難的人生反而增加了黃永厚對生活的熱愛，養(yǎng)成了他獨特的生活態(tài)度，培育了他卓異的繪畫風(fēng)格。他視讀書為第一生命，涉獵廣泛。上了年紀(jì)后，更加關(guān)注社會人生。他說：“人不能在云里霧里活著，大事面前不敢表態(tài)，什么玩藝兒，冷血!”但他又十分低調(diào)，深居簡出，淡泊明志，盡人皆知。

　　黃永厚幾乎不辦畫展，不肯出書。一次范曾對他說：“我介紹你去日本辦畫展吧，不過，你畫李白就李白，畫杜甫就杜甫，別扯遠(yuǎn)了。”黃永厚不肯削足適履，終于沒去。他常把拿重金前來購畫的人拒之門外，“不看畫的人，給他畫有什么用?”但又可以把畫隨便塞進(jìn)一個信封，寄給熟悉的或是陌生的朋友。當(dāng)前，靠市場確立自身價值的畫家比比皆是，他對此不屑一顧。但他認(rèn)為人各有志，不必：非議。他的孤傲中，有一種頑固的自信。

　　黃永厚的人物畫獨具一格，他筆下的魏晉人物，長發(fā)紛飛，衣裾飄揚，袒胸露腹，粗礪怪誕，一副孤高傲世的架勢。了解黃永厚的人都說他畫的是自己，劉海粟給他的條幅是“大丈夫不從流俗”。

　　冰炭同爐，這就是黃永厚。

　　黃永厚（1928-），土家族，湖南鳳凰人。1949年參加中國人民解放軍，于文工隊工作。1954年入中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，1956年畢業(yè)。1960年于合肥工業(yè)大學(xué)建筑系任教。1984年任安徽省書畫院畫師。中國美術(shù)家協(xié)會會員。擅長中國畫。

　　在畫畫上，黃永厚的主張是鮮明的，有的人畫了一輩子，卻弄不明白他的主張是什么？一個畫畫人的主張是很重要的，沒有主張，畫什么畫？   

　　黃永厚畫集(精)

　　黃永厚作品九方皋

　　目錄

　　石虎行

　　老虎和小虜

　　大王過長安

　　世上幾多開山戲

　　藤蘿圖

　　大理花

　　薛譚學(xué)謳于秦青

　　螳臂當(dāng)車

　　夸父追日

　　金銅仙人辭漢歌

　　秦王騎虎

　　譚嗣同·晨登衡岳祝融峰

　　草螢

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　　創(chuàng)作態(tài)度

　　直面人生正視生活黃永厚作品:弘揚自由精神

　　畫家黃永厚先生送我一本他新出版的畫集，雖然讀不懂，但看多了，似乎也看出點味道。

　　以我對黃老的了解，知道他的每一幅畫都有一個由頭，有一個觸發(fā)他產(chǎn)生創(chuàng)作沖動的東西。我曾親見他把整版的時評從頭讀到尾，滿版紅筆圈圈點點。我從未見過如此認(rèn)真關(guān)注現(xiàn)實的，讓我這個也寫過些批評文字的人自愧弗如。他直言：“我的畫就像當(dāng)前的時評，我不做旁觀者�！蔽乙驳拇_在他的畫作中發(fā)現(xiàn)了取材于時評或《焦點訪談》的報道。即便取材于史書古籍，也多半緣于現(xiàn)實的觸動，“在現(xiàn)代觀念和意識的觀照與考量下，作出嚴(yán)肅認(rèn)真的思考”。

　　作品評價

　　黃老畫中，即使普普通通的物，如十二生肖中的雞狗，也不宜視若等閑，而往往別有深意。如題為

《魏源〈曉窗〉》的兩幅，畫的都是雞，題跋都是魏源的《曉窗》一詩：“少聞雞聲眠，老聞雞聲起。千古萬代人，消磨數(shù)聲里�！边@詩自然可以引發(fā)人生的思考，有人以為表達(dá)了一種人生的消磨感，黃老或許也有此意；但恐怕不止于此，大約黃老著墨重在“眠”字，尤其是“起”字——正如“少聞雞聲眠”可能是三更燈火五更雞的苦讀，也可能是秉燭夜游；“老聞雞聲起”可能是壯心不已，也可能是無利不起早。

　　這樣的作品還有不少。如《貪泉》，敢喝貪泉之水的吳隱之，在廣州這個“珍異所出”之地當(dāng)刺史，致仕后“歸舟之日，裝無余資”，誠如其詩所寫：“試使夷齊飲，終當(dāng)不易心�！弊阋姟笆橇�政，不在口頭喊”。如《大富貴》，本是象征富貴的花，卻出于一條大魚之身，是司馬遷說的那種“網(wǎng)漏吞舟之魚”，更見得那富貴來路不明。僅此已可見得，黃老的畫與其說是畫中時評，不如說是畫中雜文。

　　據(jù)方家評論，黃老的許多作品直接訴諸心靈直覺，首先以整體氣勢給人以震撼，造成巨大的內(nèi)心張力，有“當(dāng)頭棒喝”之效；也有許多作品畫面意蘊相當(dāng)深奧，僅靠看和感難以盡得其風(fēng)騷，還需要去讀、去想、去悟，這就不能忽略畫上的題跋。黃老的題跋，除了從古今詩文中信手拈來，自撰的也不少，或許也更精辟。如《聊齋·快刀》：“長著嘴巴，不譴責(zé)嗜殺，就會贊美挨砍了�！逼渚�警含蓄，于此可見一斑。這或許得益于黃老又是雜文家，每有制作，大多不俗，并且他似乎更偏愛自己的文，曾戲言：正因為文章寫得不多，出文集未免可惜，才加上許多畫。若說他在畫中做文，恐怕也不為過，要在他能熔文章、書法、繪畫于一爐，使之相得益彰，形成自己獨特的風(fēng)格。

　　有人說黃老的畫是文人畫，并且“領(lǐng)當(dāng)代文人畫之翹楚”。文人畫大約是畫給文人看的，但并非我等都能看懂，所以有人說“他的畫是那種能鎮(zhèn)住內(nèi)行的畫，筆筆葆有內(nèi)在的精嚴(yán)，無一閑置”；又因為在直面人生、正視生活這一點上，他的畫與傳統(tǒng)的文人畫大異其趣，所以又有人說“他在開拓著今天的新文人畫”。對文人畫不敢裝懂，但“直面人生、正視生活、拷問靈魂、弘揚自由精神，使得他的作品光彩照人”，竊以為得之矣。