1939年11月23日出生于無錫張涇，1945年拜無錫書法家張云耕為師學(xué)習(xí)書法，1953年拜名家秦古柳為師學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國畫，1958年考入南京藝術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)美術(shù)班，1962年入伍，1968年轉(zhuǎn)業(yè)，當(dāng)印刷工人。1975年 在連云港市第一人民醫(yī)院當(dāng)中醫(yī)。1979年考入南京藝術(shù)學(xué)院，成為劉海粟院長的山水畫研究生。1982年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院研究生班,現(xiàn)為江蘇國畫院一級美術(shù)師,著作有《欣賓畫集》、《中國畫對偶范疇論》、《六法生態(tài)論》等。

　　董欣賓 個人年表：

　　1939年 11月23日出生于無錫張涇。

　　1945年 拜無錫書法家張云耕為師學(xué)習(xí)書法。

　　1953年 拜名家秦古柳為師學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國畫。

　　1958年 考入南京藝術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)美術(shù)班。

　　1962年 入伍。

　　1968年 轉(zhuǎn)業(yè)，當(dāng)印刷工人。

　　1975年 在連云港市第一人民醫(yī)院當(dāng)中醫(yī)。

　　1979年 考入南京藝術(shù)學(xué)院，成為劉海粟院長的山水畫研究生。

　　1981年 香港《集郵》雜志發(fā)表其中中國畫和呂《黃山云海奇觀》；同年《江蘇畫刊》發(fā)表其中中國畫《匡蘆蓮溪圖》。

　　1982年 于南京藝術(shù)學(xué)院展覽館舉辦研究生畢業(yè)畫展，轟動江蘇畫壇。 同年，分配至江蘇省國畫院從事山水畫創(chuàng)作，并任理論工作室主任。同年，大型文學(xué)期刊《鐘山》發(fā)表其中國畫作品《傲天》、《黃河》、《棗園》。

　　1983年 《美術(shù)叢刊》第28期發(fā)表其論文《中國畫點(diǎn)線內(nèi)結(jié)構(gòu)解析》以及中國畫作品十多幅。

　　1984年 于江蘇省美術(shù)館舉辦個人畫展；同年為香港《集郵》雜志題寫刊名。

　　1986年 于北京中國美術(shù)館舉辦個人畫展。同年，《江蘇畫刊》第5期發(fā)表其文章《也談幾句我見》；第7期發(fā)表鄭奇論文《董欣賓初論》，并發(fā)表董欣賓中國畫作品十多幅；第8期發(fā)表董欣賓文章《再談我見》；同年8月，江蘇美術(shù)出版社出版《欣賓畫集》，著名文學(xué)家高曉聲寫序。 同年9月28日，《解放軍報》發(fā)表陳大鵬文章《從好戰(zhàn)士到名畫家—記退伍軍人、中年畫家董欣賓》； 同年，《紅旗》雜志發(fā)表董欣賓中國畫作品《情高質(zhì)潔》；《山東文學(xué)》雜志發(fā)表 中國畫《姿曲意直健且勁》、《朵云》發(fā)表其論文《中國畫若干理論問題初探》。

　　1987年 1月15日《愛國報》發(fā)表其文章《畫家書簡》；1月22日發(fā)表《說挑頭》，2月19日發(fā)表《技巧議》。

　　1989年 《中國美術(shù)報》發(fā)表栗憲庭文章《南線經(jīng)皴—新文人畫兩種風(fēng)格大致形成》，文章中稱董欣賓為南方畫派的領(lǐng)銜人物。1989年第7期《江蘇畫刊》發(fā)表陳孝信文章《我的畫既不是傳統(tǒng)，也不是新文人畫—董欣賓采訪錄》，并發(fā)表董欣賓中國畫作品10幅；同年12月27日，臺灣《中央日報》發(fā)表朱旭初文章《董欣賓其人其畫》； 同年，《中國美術(shù)報》第23期發(fā)表董欣賓、鄭奇文章《關(guān)于文化對流的對話》； 同年，臺北《雄獅美術(shù)》月刊出版《董欣賓專輯》,發(fā)表中國畫35幅及5篇學(xué)術(shù)論文.

　　1990年 4月江蘇美術(shù)出版社出版董欣賓、鄭奇合著學(xué)術(shù)專著《中國繪畫對偶范疇》和《中國繪畫六法生態(tài)論》。 同年11月，董欣賓受騁為華東五省一市書畫鑒定提高班任課教師。

　　1991年 1月《中國繪畫對偶范疇論》獲江蘇省哲學(xué)主會科學(xué)優(yōu)秀成果三等獎； 1991年第3期《文藝研究》發(fā)表凝寒（陳孝信）介紹《中國繪畫對偶范疇論》文章； 同年第3期《江海學(xué)刊》發(fā)表陳同高文章《中國繪畫美學(xué)的構(gòu)建與開拓—讀《中國繪畫對偶范疇論》與《中國繪畫六法生態(tài)論》》； 同年第6期《江蘇畫刊》發(fā)表董欣賓、鄭奇、牟國良論文《論0的美學(xué)—中國畫原理探索之一》； 同年10月8日，《人民日報》（海外版）發(fā)表董欣賓文章《讀劉典章先生書法》。

　　1992年 第1期《朵云》發(fā)表董欣賓、鄭奇論文《從“六法”之生態(tài)看中國畫的現(xiàn) 狀》； 同年《中國繪畫對偶范疇論》與《中國繪畫六法生態(tài)論》由江蘇美術(shù)出版社第2次印刷； 同年10月，臺灣隨緣藝術(shù)基金會《藝術(shù)潮流》（香港）雜志社出版《中國大陸中青年美術(shù)家百人傳.國畫篇》；董欣賓名列第4； 同年，被美國哈佛傳記研究所編入《世界著名杰出個人》大詞典，又被英國劍橋國際傳記研究所編入《國際文化名人大詞典》。

　　1993年 7月赴美出席20世紀(jì)世界文化藝術(shù)交流大會；同年，江蘇音像出版社出版鄭奇為董欣賓詩詞譜寫的歌曲《董欣賓歌傳—此身宛若云一朵》盒帶專輯。

　　1994年 6月20日，受聘為國家一級美術(shù)師。 同年9月16日，《揚(yáng)子晚報》發(fā)表著名作家龐瑞垠的評論文章《從<董欣賓歌傳>說起》。 同年12月，百花文藝出版社會出版式《南京大觀》，收入董欣賓散文《中山陵寢巡思》、《游燕子磯記》。

　　1995年 11月董欣賓、鄭奇合著經(jīng)濟(jì)學(xué)著作《無錫縣社隊(duì)工業(yè)年譜》，由海南國際新聞出版中心出版。

　　1996年 5月18日，在北京人民大會堂舉行《無錫縣社隊(duì)工業(yè)年譜》的首發(fā)式暨鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)研討會，費(fèi)孝通、錢偉通等題詞，《人民日報》、《光明日報》均作了報導(dǎo)。 同年，《東南文化》第2期發(fā)表鄭奇論文《論江蘇畫派的兩個發(fā)展階段—從傅報石到董欣賓》，并發(fā)表董欣賓中國畫作品3幅。 同年9月，海南國際新聞出版中心出版《東方文明之光—良渚文化發(fā)現(xiàn)六十周年紀(jì)念文集》收入董欣賓、鄭奇論文《趙陵山族徽在民族思維發(fā)展史上的重要意義》；同年7月，董欣賓、鄭奇合著《太陽的魔語—人類文化生態(tài)學(xué)導(dǎo)論》由海南國際新聞出版中心出版； 同年，美國《世界報》發(fā)表學(xué)者連文山關(guān)于《太陽的魔語—人類文化生態(tài)學(xué)導(dǎo)論》的書評； 同年，《讀書》雜志刊用索菲《太陽的魔語—人類文化生態(tài)學(xué)導(dǎo)論》的書評。

　　1997年 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報《藝苑》（美術(shù)版）第3期發(fā)表鄭奇論文《董欣賓研究》，同時發(fā)表董欣賓作品4幅； 同年10月，澳門舉行亞細(xì)亞現(xiàn)代藝術(shù)交流會，董欣賓任美術(shù)代表團(tuán)團(tuán)長；

　　1998年 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報《藝苑》（美術(shù)版）第1期發(fā)表董欣賓論文《縱橫國畫如是觀》，并發(fā)表其國畫作品《太湖夜泊望月西》； 同年5月，《中國繪畫對偶范疇論》與《中國繪畫六法生態(tài)論》由江蘇美術(shù)出版社第3次印刷； 同年8月，譯林出版社出版豪華本大型畫冊《董欣賓畫集》。

　　2000年 《美術(shù)》第1期發(fā)表董欣賓、鄭奇論文《談吳冠中、關(guān)山月的不同"零"說》; 2000年5月，中國美術(shù)出版總社出版《榮寶齋》雜志第3期發(fā)表鄭奇論文《董欣賓與當(dāng)代中國畫》，同時發(fā)表董欣賓中國畫作品31幅。

　　2001年 5月，香港《星島日報》連載孟昌明文章《關(guān)于董欣賓》； 同年，《新民周刊》第15期發(fā)表著名作家陳丹燕文章《畫家的不甘心》；同年6月，中國文化部中外文化交流中心策劃《董欣賓人物畫集稿》，出版《畫語與印痕》； 同年，《太陽的魔語—人類文化生態(tài)學(xué)導(dǎo)論》由中國藝術(shù)研究院文化文藝出版社再版；同年8月7日，“江南好—董欣賓中國畫展”于中國美術(shù)館1樓圓廳舉辦； 同年，董欣賓詩集《百感浩茫詩與畫》由上海文藝出版社出版； 同年，香港出版董欣賓詩詞，鄭奇譜曲的《丹心不寄舊春秋—董欣賓歌傳》專輯CD.

　　2002年 3月刊、5月刊《江蘇畫刊》連載鄭奇論文《董欣賓對中國畫理論的貢獻(xiàn)》一至三部分，第四部分未刊。 2002年10月15日下午6時，中國畫壇一代大師董欣賓在上海逝世；10月19日舉行遺體告別儀式； 同年12月17日，由文化部中國對外藝術(shù)展覽公司主持，在北京政協(xié)禮堂金廳舉行“董欣賓藝術(shù)人生追思會”； 同年12月26日，由江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、南京博物院、中國對外藝術(shù)展覽公司、南京藝術(shù)學(xué)院、江蘇省美術(shù)家協(xié)會、江蘇省書家協(xié)會、《江蘇畫刊》、無錫市文化局、無錫市博物館，共同主辦“大師的苦旅—董欣賓藝術(shù)回顧展”；出版《大師的藝術(shù)若旅—董欣賓先生追思集》。

　　2003年 10月15日，由文化部藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組于1997年批準(zhǔn)立項(xiàng)的，由董欣賓任負(fù)責(zé)人的國家重點(diǎn)課題《中國繪畫學(xué)科建設(shè)研究》，由鄭旗繼任主持人，于南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院正式啟動，參加本課題合作者有南藝、浙江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、東南大學(xué)等院校的專家。

　　他自幼嗜畫如命，遇經(jīng)、史、釋、老、歧、黃、醫(yī)學(xué)、東西方古今哲學(xué)、文學(xué)、軍事、天文、地理、人體科學(xué)、現(xiàn)代科學(xué)方法論等等著述，必手不釋卷。數(shù)十年如一日，使他的學(xué)識達(dá)到了自成體系的境界。他站立于人類文化史的高度，一方面感到繪畫不過是文化整體中的一個小小的部分；另一方面，更深深感到，任何一個小小的部分，一旦作為人類文化的結(jié)晶品，必有看著極高的積淀性和復(fù)合性。一幅畫甚至一點(diǎn)一劃，無不透射著一個畫家對人類文化由宏觀向微觀縱橫把握的學(xué)養(yǎng)、才能和胸襟、氣度。畫絕非小道，大者可通宇宙健運(yùn)之理，小者可達(dá)人情變幻之妙。他要求作品中盡可能凝結(jié)民族文化的最深廣的內(nèi)容，因而對點(diǎn)劃、墨色、章法，對全部繪畫本體構(gòu)成要素，都提出了極高的要求。即：要求在傳統(tǒng)觀念中透視出現(xiàn)代意識；從東為精神寧透視出西方體系；從文人畫中透視出作家畫、民間畫；從個別的藝術(shù)作品中透視出民族文化的整體風(fēng)貌和自然與社會的最高精神境界……他，就是這樣：高瞻遠(yuǎn)矚而又腳踏實(shí)地、胸有成竹而又無比艱難地追索，一晃眼已是年過半百了。

　　一九八二年，他與劉海粟大師同登黃山。覽其畫作．聆其詩吟，認(rèn)真地說：“你，可以取得成就！可以取得杰出的成就！”從那以后，董欣賓先后在南京藝術(shù)學(xué)院、江蘇省美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、以及中國美術(shù)館等處連續(xù)舉辦個人畫展，一次又一次引起轟動�！督�蘇畫刊》、《美術(shù)思潮》、《美術(shù)叢刊》《中國畫》、《朵云》、《藝苑》等國內(nèi)甚有影響的美術(shù)期刊發(fā)表他的學(xué)術(shù)論文三十余篇。國內(nèi)外四十多種報刊雜志發(fā)表他的畫作三百余幅。1990年江蘇美術(shù)出版社出版董欣賓與鄭奇合著學(xué)術(shù)專著《中國畫對偶范疇論》和《中國畫六法生態(tài)論》；1996年由海南國際新聞出版中心出版了《太陽的魔語——人類文化生態(tài)學(xué)導(dǎo)論》，該書2001年由中國藝術(shù)研究院文化文藝出版社再版；江蘇美術(shù)出版社、河南人民出版社、江蘇譯林出版社，先后出版了他的大型畫集。然而這一切，用他自己的話說，才僅僅是起步。他一反古人之迂腐，直截宣稱：個人的成就只有登上了民族文化的峰巔，才能對民族作出最杰出的貢獻(xiàn)，個人的名字亦將與民族的歷史長存。