作品有《開學(xué)第一天》（1960年畢業(yè)作品，以其受到美術(shù)界矚目，現(xiàn)為北京美術(shù)家協(xié)會收藏）、《建設(shè)山區(qū)的人們》入選第四屆全國美展，《太行秋》、《紅軍萬歲》、《和平解放北平》、《松本龜次郎與青年周恩來》、《海河漕運圖》等。

　　改革開放后，作品多次赴法國、盧森堡、韓國、日本、臺灣、新加坡展出，優(yōu)秀作品被國內(nèi)國家級博物館和大使館收藏。 

　　1996年應(yīng)聯(lián)合國教科文總部邀請赴總部駐地巴黎搞個人畫展。主要作品《海河漕運圖》和太行山區(qū)風情系列獲得很高的評價。 

　　日前，由西洋美術(shù)館策劃承辦的“運河的記憶——鄧家駒畫展”拉開帷幕，作為本市唯一入選“文化部2008現(xiàn)當代藝術(shù)推廣計劃”的本市畫家，鄧家駒的名作《漕運圖》《皇會圖》等一批藝術(shù)精品走進了觀眾視野。

　　本次展覽是畫家第一次在國內(nèi)舉辦個人畫展和出版畫冊。主辦方表示，近年來天津?qū)ν馕幕�交流日漸頻繁，美術(shù)展覽已成為增進本市與各地間文化交流的重要內(nèi)容和形式。西洋美術(shù)館填補了天津以展示西洋油畫為主的美術(shù)館的空白，搭建了促進國際間美術(shù)合作交流和展示世界優(yōu)秀文化成果的新平臺，成為本市對外文化交流的又一重要窗口。同時，西洋美術(shù)館集展示、交流為一體，以展示油畫藝術(shù)品為主，同時敞開美學(xué)藝術(shù)殿堂，面向國際美術(shù)品市場，構(gòu)筑與國際美術(shù)界交流的平臺。通過與國內(nèi)外藝術(shù)館和美術(shù)機構(gòu)建立合作關(guān)系，引進國外優(yōu)秀美術(shù)作品展，向國外推介代表中國創(chuàng)作水準的作品和畫家，推動中國美術(shù)產(chǎn)品走向世界。

　　情定漕運

　　上世紀八十年代初，中國美協(xié)舉辦“文革”后首次全國畫展，這是一次畫家們重生后的亮相，題材自選，作品署名，知識分子終于有了個人價值。鄧家駒當時正在天津歷史博物館做美工，做了十幾年，畫家的心麻木了，作品也隨之概念、僵化。

　　究竟選擇什么題材參加畫展？畫天津港口？五大道小洋樓？這些都不是天津獨具。他翻看天津史、海關(guān)史，還有博物館領(lǐng)導(dǎo)和歷史學(xué)家的同事們興奮地幫忙出主意：中國的南北大運河，是和中國長城一樣的偉大工程——畫家決定選取清乾隆大運河漕運的全盛時期，描畫出因漕運而生的天津城市景象。

　　再現(xiàn)天津漕運盛景

　　鄧家駒正是選取這個題材為畫面，用三年時間，走遍河南、山西、陜西、河北，考察明清建筑，走訪民俗風情，大小構(gòu)圖七十多張，用油畫繪畫技巧又融匯中國國畫的勾描手法創(chuàng)作繪出漕運圖。

　　這幅畫涉及人物三百多個，神態(tài)各異，幾十個情節(jié)故事，都有歷史考據(jù)。畫面上寬闊浩渺的三岔河口是海河、南運河、北運河交叉形成。河面上，南來北往的大小漕船，運載著糧食、布匹、磚石，河上另有官船民船漁船還有吹拉彈唱的花船。三岔河口兩岸是繁榮的城市景象：香火繁盛的天后宮，是水上運輸?shù)淖罡弑Ｗo神；宮前大道上一隊隊漕工手捧自家漕船模型，到天后宮還愿，感謝天后對海難的護佑；宮前更有求財、求子、求福的善男信女絡(luò)繹不絕。隨著漕運的興盛，三岔河口兩岸店鋪林立，商賈匯聚——楊柳青年畫、風箏魏風箏、津沽包子、龍嘴大銅壺茶湯、走江湖的藝人、典當?shù)漠斾仭�…繁華的都市也驚動了乾隆的游興，畫面右上角就是皇上的行宮東花園�？登瑫r期，中國國門漸次開放，畫面上也有表現(xiàn)：英國派特使馬卡爾尼到熱河避暑山莊覲見中國皇帝，他坐的大船也需要在三岔河口換乘內(nèi)陸小船，畫面上的英國三桅桿船正是他所乘坐。畫面的重要位置有一艘中國兵艦，兵艦上已出現(xiàn)有機器操作的舵輪，表示國外的先進機械在康乾時代已傳入中國。

　　鄧家駒在歷史博物館工作多年，具有豐富的歷史知識，又參考了大量歷史文獻和清代生活照片，與歷史學(xué)家做研討，漕運圖從畫面結(jié)構(gòu)、情節(jié)故事、街市建筑、風俗民情，甚至人物的服飾帽飾，都有史料依據(jù)。這幅畫后來到法國巴黎展出時，法國美術(shù)史界稱漕運圖為“史畫”。漕運圖完成后影響很大，先后為中國駐法國大使館、北京人民大會堂天津廳和天津迎賓館大廳復(fù)制成列。

　　“皇會”接棒“漕運”

　　2004年，鄧家駒完成了漕運圖的姐妹篇《皇會圖》。

　　這是一張以人物刻畫為主的歷史畫，傳說乾隆皇帝下江南路過天津，正逢天后誕辰，民間正在舉行盛會�；实叟c民同樂，從此天津的《天后會》便成了皇帝御賜的“皇會”，名聲大振。畫家表現(xiàn)的正是皇會盛景：以天后娘娘為首的五乘轎輦，被貴族子弟抬舉著，走過天津的大街小巷，沿途萬人歡呼跪拜，民間的各路花會，爭奇斗艷，各展異彩，是一場盛大的狂歡。

　　這幅畫同樣有三百多個人物和幾十組故事情節(jié)，人物形象活躍鮮明，場面浩大，富麗堂皇。鄧家駒大部分時間都在天津度過，熟知天津歷史和民俗。他為人樸實，一貫堅持畫有情感的題材，甘于寂寞，肯下苦功。他的老同學(xué)，著名油畫家和理論家鐘涵這樣評價他的作品：“……尤其是畫天津社會民俗歷史的兩幅大畫，可以說是傳統(tǒng)的《清明上河圖》一路的現(xiàn)代發(fā)展，國人這樣搞的不多�！�

　　本組撰文 本報記者 張帆 《皇會圖》 《開學(xué)第一天》 鄧家駒：走出了一條不平凡的路 鄧家駒的祖父鄧養(yǎng)源是國畫家，父親鄧尉梅清華大學(xué)文科畢業(yè)后在報紙主筆。幼年時的鄧家駒即癡迷繪畫，抗戰(zhàn)時期受畫家司徒喬、傅抱石、張文元、李可染的影響，繪畫有很大進步。19歲考入中央美術(shù)學(xué)院，其畢業(yè)作品《開學(xué)第一天》是當年評價最突出的一張優(yōu)秀作品，被北京美術(shù)家協(xié)會收藏，收入中國美術(shù)全集。

　　每個畫家心中都有一幅屬于自己的《清明上河圖》。雖然藝術(shù)界功利之風日盛，但鄧家駒卻始終堅持著自己的追求。著名畫家孫其峰先生曾這樣評價鄧家駒：“鄧家駒與別人最大的不同，是他有一股愚呆之氣，赤日炎炎，他依舊是長衣長褲，大靴子，整日埋頭于畫布顏料之中，他也常有不隨和的地方，他決不隨波逐流地趕時髦與追潮流，決不見異思遷，他始終如一地追求寫實主義風格，鄧家駒將有限的人生珍惜著節(jié)省著，不去角逐名利，不去專注金錢，他的精力專注了時間集中了，他的畫也就上去了！”如今，當年中央美院的同班同學(xué)都已經(jīng)成了畫界舉足輕重的人物，他這個昔日班長卻依然默默獨守著一份“愚呆”之氣。這是一個簡單的人，卻走出了一條不平凡的路。

　　我從小就愛畫畫，在地上畫，撿了灶坑里的木炭在粉白的墻壁上畫，甚至在弟弟妹妹的臉上畫。父母都很鼓勵，但意見不同：母親說，應(yīng)該像王勉畫荷一樣，去寫生，去臨��；父親說，小孩子，只要有興趣，隨意而為吧。父親給我更多的是引導(dǎo)啟發(fā)，講童話故事、詩詞歌賦，開闊視野。我的祖父是國畫家，這種家庭的耳濡目染言傳身教，影響了我從幼小就癡迷繪畫。

　　隨著年齡增長，我的眼界也逐漸寬廣。我接觸了許多俄羅斯電影和小說，尤其是俄羅斯18、19世紀的現(xiàn)實主義油畫作品，讓我豁然開朗，明白這才應(yīng)該是我人生的追求。我提出到中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習深造，領(lǐng)導(dǎo)很支持。1954年，我19歲，如愿以償?shù)乜忌狭酥醒朊佬g(shù)學(xué)院。

　　退休后我依然經(jīng)常在生活中感受、寫生，不斷提高對寫實主義的認識和表現(xiàn)技巧。寫實主義也是常在常新的，內(nèi)在有它可創(chuàng)造性的一面，仍然對我有極大吸引的激情。作為我個人來說，從小我就接受的是寫實主義繪畫教育，它給我?guī)�來過巨大的震動和無比享受，后來我接受的技能也是寫實方法的訓(xùn)練。當我遠赴俄羅斯，進入博物館，站在列賓、蘇里科夫、謝洛夫……這些現(xiàn)實主義繪畫大師的巨幅作品面前時，我仍然像個孩子一樣懷著無比的興奮和激動�，F(xiàn)實主義繪畫的寫實手法，我遠沒有學(xué)到位，我需要學(xué)習的知識、技能太多，需要改變自己的也太多太多。

　　繪畫是我所愛，是我所能，我的榮譽也是繪畫所賜。離開繪畫我別無他長，甚至不會交友不會應(yīng)酬，更不會應(yīng)對這大千世界里的復(fù)雜變化。我這一生多忍讓也多聽從，渴望追求的就是安靜、平靜、簡單，爭取和諧的環(huán)境，以便我有更多的時間和精力去畫畫。

　　在蘭州的時候，我家和西北戲劇學(xué)校同在一所大院，放學(xué)后我常背著書包去看練功演出，尤其對京劇很是著迷。漸漸的，也能唱幾句。校長看我天賦不錯，多次到家里動員父母讓我學(xué)戲，但都被拒絕，我也就作罷了。