荊生彥
荊生彥(1913—1960)、秦腔音樂演奏家。原名生炎，字香亭，陜西西安人。父親荊貴荃，是易俗社早期琴師，他與兄長荊永福從小受到音樂環(huán)境的熏陶，幼年在私塾讀書，就學會了許多成套曲牌。對胡琴特別喜愛，常常偷經(jīng)學藝。開始其父不讓生彥學鼓樂，但被其藝術才華和刻苦精神所感動，而親自精心傳授其吹拉彈打、文武場面之技藝，三十年代初加入西安正俗社，與李正敏合作，珠聯(lián)璧合，相得益彰，民國二十四年(1935)，中國百代公司為李正敏錄制的《探窯》、《趕坡》、《二度梅》等唱片，就是他為其操琴的。中華人民共和國成立后，他參加了西北野戰(zhàn)文工團，1952年調入西北戲曲研究院。在長期的藝術實踐中，他不斷對板胡進行改革和發(fā)展，使之成為秦腔伴奏的主要樂器。在前人經(jīng)驗的基礎上，他經(jīng)過反復研究和實踐，在板胡的弓法、指法以及樂器改革上，取得了很大進展。將原來的大殼、低千斤、粗弓子、短桿子，改成小殼、高千斤、細弓子，加長了桿子和弓子，把二弦改為老弦，使音域加寬，音色清脆宏亮。在演奏上，解決了換把問題，創(chuàng)造性地運用摟弦、抽弓、墊弓、快弓加長等技巧，使板胡演奏音質純凈，音色優(yōu)美，有剛有柔，清晰鮮明。他的板胡伴奏與唱腔水乳交融，和腳色配合默契。為青衣、花旦伴奏，清新優(yōu)美，柔中有剛；為須生、花臉伴奏，氣勢雄厚，剛勁有力。人們譽之為“得心應手，滴水不漏”。參加了傳統(tǒng)戲《游西湖》、《白蛇傳》、《趙氏孤兒》、《火焰駒》等音樂設計。如秦腔《游西湖》為了表現(xiàn)啟幕后一片春光明媚、景色宜人的場景和氣氛，巧妙地把民間音樂曲牌〔大開門〕和秦腔〔歡音慢板〕板頭有機銜接起來，創(chuàng)造出一首較完整的既有幕前音樂、又有唱腔板頭的啟幕曲。在戲曲藝術片《火焰駒》中，把秦腔舞臺上即將失傳的〔苦音大開頭〕經(jīng)過加工，成功地運用在伴奏上，襯托了人物形象，使人耳目一新。1960年在西安病逝。終年四十七歲。
