羅恩·哈伯德L.Ron Hubbard (1911—1986)，是美圖科學(xué)幻想小說黃金時(shí)代的奠基人。在半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，他寫出了一百多部長(zhǎng)篇及中篇小說，二百多篇短篇小說。他的作品發(fā)行量超過四千五百萬冊(cè)。

年輕時(shí)的經(jīng)歷十分豐富。16歲，他即孤身一人來到亞洲。在20年代還鮮有西方人進(jìn)入中國(guó)時(shí)，他便已游歷了舊中國(guó)的上海、北平和西部山區(qū)。商務(wù)飛行普及以前，不足弱冠之年的哈伯德已在大海和陸地上旅行了25萬英里。1929年，他返回美國(guó)進(jìn)入喬治·華盛頓大學(xué)學(xué)工程，學(xué)習(xí)了原子和分子物理學(xué)方面最早期的課程。求學(xué)期間，他是學(xué)校工程學(xué)會(huì)和飛行俱樂部的主席，為校報(bào)寫了大量文章、故事和劇本， 同時(shí)還是那個(gè)時(shí)代最棒的飛行雜志《運(yùn)動(dòng)員飛行家》（Sportaman Pilot）的全國(guó)記者和攝影師。1932年，他作為隊(duì)長(zhǎng)帶著兩支探險(xiǎn)隊(duì)分別考察了加勒比海地區(qū)和波多黎各。成功的探險(xiǎn)活動(dòng)使他成為著名的探險(xiǎn)家俱樂部的會(huì)員。二戰(zhàn)期間，他成為美國(guó)海軍一位杰出軍官。

正是年輕時(shí)代積累的豐富閱歷、永不滿足的好奇心和冒險(xiǎn)欲、對(duì)世界眾多地區(qū)文化的廣泛了解，使他在眾多領(lǐng)域都取得了非比尋常的成績(jī)。哈伯德既是一位探險(xiǎn)家，又是一個(gè)海員和飛行員，還是文化人類學(xué)家、哲學(xué)家、教育家、作曲家、音樂家，更是一位成功的電影劇本作家、電影制片人和攝影師。當(dāng)然，哈伯德最大的成就還在于文學(xué)方面。

哈伯德同時(shí)還是一位極有爭(zhēng)議的作家， 這主要在于他創(chuàng)建了有爭(zhēng)議的“排隊(duì)有害精神治療法”和“科學(xué)論派”，并因此而成為類宗教領(lǐng)袖和著名的百萬富翁。

二戰(zhàn)后期，他在美國(guó)海軍護(hù)衛(wèi)艦上服役，隨后離開軍隊(duì)，繼續(xù)科幻小說的創(chuàng)作，但同時(shí)迷上了催眠術(shù)，經(jīng)常讓朋友坎貝爾做催眠對(duì)象。與此同時(shí)，他聲稱：任何作家要想賺錢，就得停止寫作，發(fā)展一種信仰，或者發(fā)明一種新的精神分析法。照哈蘭·埃立森的廉潔（美國(guó)雜志Time Out BNo.332），哈伯德曾對(duì)坎貝爾說過：“我要?jiǎng)?chuàng)造一種信仰，這會(huì)使我賺大錢。我厭倦了一字一分錢的寫作�！笨苹眯≌f的編年史作家薩姆·莫斯科茨也寫道，他曾親耳聽哈伯德說過類似的話。

1950年，哈伯德發(fā)表了《排除有害精神治療法》，他將其稱之為“新的心理科學(xué)”，大量的文章強(qiáng)調(diào)這是將工程方法應(yīng)用到心理研究的結(jié)果，但是，許多細(xì)心的觀察者認(rèn)為排除有害精神治療法的理論不過是心理學(xué)概念（有些被普遍接受，有些被擯棄）和不同的職業(yè)心理學(xué)邊緣概念的大雜燴。哈伯德的論點(diǎn)暗示人類的頭腦不會(huì)忘記任何一件事，并且能聽到這一切——即使大腦的意識(shí)中樞處于睡眠或麻醉狀態(tài)，自出生（甚至更早以前）開始的痛苦的經(jīng)歷會(huì)永遠(yuǎn)留在記憶中，對(duì)心理造成影響。哈伯德稱這種心理障礙為“記憶痕跡”，他的“排除有害精神治療法”的理論正是通過一系列心理治療（他將其稱之為“旁聽”）消除這一影響。

這引起了眾多的爭(zhēng)議，瑪午科學(xué)小說雜志上發(fā)表一篇萊斯特·瑞的反對(duì)文章，哈伯德寫了篇反駁文章，萊斯特·瑞又發(fā)表了篇駁斥文章。哈伯德一生共寫了七部關(guān)于排除有害精神療法的作品，其他一些作者也緊隨其后，雷蒙德·瓊斯的許多部小說了引用了這一理論。他在雜志上發(fā)表的一系列中篇，由《交易中的方法》打頭，相當(dāng)多的應(yīng)用了排除有害精神療法，由此形成后來頗遭非議的“哈伯德——戴尼提”心理調(diào)節(jié)流派。

1938年出版了第一部科幻小說《危險(xiǎn)的范圍》。接下來的十多年里，他一直是位活躍的“多面人”作家：作品或者以本名發(fā)表，或者以科特·馮·雷欽、雷尼·拉菲耶特、弗雷德里克·恩格哈特及其它筆名發(fā)表。雖然沒有明確的界限，但哈伯德似乎只在《未知》或其它雜志上用本名發(fā)表幻想小說，用馮·雷欽和拉菲耶特在ASF雜志上發(fā)表科幻小說。

他最著名的長(zhǎng)篇科幻小說《最后停電》講述的是連年戰(zhàn)爭(zhēng)以后，世界千瘡百孔，一名年輕的軍官成為蘇格蘭的獨(dú)裁者，領(lǐng)導(dǎo)全蘇格蘭人抵御已衰落的美國(guó)�！端�眠的奴隸》及其續(xù)篇《睡眠的主人》也是他著名的幻想小說，故事發(fā)生在阿拉伯的黑夜世界里。

其最有力的幻想小說是《恐懼》以及《太空打字員》、《最終的探險(xiǎn)》。《太空打字員》最早發(fā)表于《未知》雜志（1940年），《最終的探險(xiǎn)》于1949年發(fā)表于該雜志， 《回到明天》發(fā)表在ASF上（1950年），《馬修塞拉醫(yī)生》用雷尼·拉菲耶特的筆名發(fā)表在ASF上（1970年） 。 他的其它系列作品《太空的征服》 發(fā)表在“啟動(dòng)小說”雜志上，先后在此發(fā)表的還有：《被禁止的航程》、《莊重的失敗》、《難以置信的目的地》、《不情愿的英雄》、《黑色星云之外》、《宇宙之王》、《最后的海軍上將》。以科特·馮·雷欽的筆名在ASF上發(fā)表《基爾肯尼貓》系列：《理想主義者》 （1940年） 、 《基爾肯尼貓》 （1940年）。此外，《叛亂者》（1941年）、《叛亂》（1942年）也頗具影響。

《地于殺場(chǎng)》（Battlefield Earth）、《地球使命》（Mission Earth）系列叢書、 《恐懼》（Fear）、《太空打字員》（Typewriter in the aky）、《睡眠的奴隸和睡眠的主人》（Slaves of sleep&Masters of Sleep）、《最后的封鎖》（Final Blackout）等。

哈伯德科幻小說的代表作《地球殺場(chǎng)》 在全世界以12種語言發(fā)行了400萬冊(cè)。美國(guó)《出版商周刊》對(duì)這部小說的評(píng)價(jià)是：“它是聚懸念、憐憫、戰(zhàn)斗、幽默、欺騙等于一本的集大成者�！痹摃�以史詩般的莊重講述了一個(gè)發(fā)生公元3000年的故事：地球已被外星人塞庫洛統(tǒng)治了1000年，喬尼·古德博伊·泰勒是少數(shù)躲避的幸存的地球人之一，他決定冒險(xiǎn)離開其坐落于落基山脈中的日益衰微的部落。在蘇格蘭人和中國(guó)人的幫助下，喬尼團(tuán)結(jié)地球人類向正在毀滅地球的惡勢(shì)力挑戰(zhàn)。據(jù)《出版商周刊》去年3月25日文章報(bào)道，《地球殺場(chǎng)》將被好萊塢的米高梅（MGM）公司搬上銀幕，繼續(xù)由《斷箭》的主演約翰·特拉瓦特在該片中出任男主角。

其著作全球發(fā)行1.77億冊(cè)， 涉及32種語言，105個(gè)國(guó)家；國(guó)際書市上稱其作品為“永恒的暢銷書”； 　　作品總數(shù)550多部，共6000萬字； 　　幾十個(gè)國(guó)家成立了哈伯德讀者俱樂部；1992年莫斯科大學(xué)建立哈伯德紀(jì)念堂； 　　美國(guó)所有報(bào)刊都宣傳過哈伯德，公認(rèn)他的科幻代表作《地球使命》為“歷史上銷售量最大的一套科幻小說”； 　　哈伯德曾獲得最有權(quán)威的薩杜恩·Tetradrama D’oro和谷登堡獎(jiǎng)；25歲時(shí)就已是美國(guó)小說家協(xié)會(huì)紐約分會(huì)的主席（1936年）； 　　好萊塢去年將其作品 《恐懼》 搬上銀幕， 《斷箭》 主演“帥哥” JohnTravalta（約翰·特拉瓦特）出演“星外豪俠”，成為媒體焦點(diǎn)； 　　哈伯德作品僅在1995年10月德國(guó)法蘭克福國(guó)際圖書博覽會(huì)上就有24個(gè)國(guó)家和出版商訂購了10萬5千冊(cè)； 　　哈伯德于1984年去世前，曾設(shè)“未來作家”文學(xué)獎(jiǎng)，現(xiàn)已成為全球規(guī)模最大、最權(quán)威 的科幻文學(xué)獎(jiǎng)。 1984年辭世以后，他的名字和作品仍高居暢銷書排行榜前列。

哈伯德的著作涉及社會(huì)、文化、哲學(xué)、自我修養(yǎng)、精神、倫理、人類道德的本質(zhì)、教育、吸毒治療與康復(fù)、商業(yè)管理、藝術(shù)、音樂等方面。他的寫作體裁亦多種多樣，在動(dòng)作小說、冒險(xiǎn)小說、西部小說、神秘小說、懸念小說、科幻小說等方面均有涉獵。哈伯德具有高超的寫作技巧，他能在不減緩劇情發(fā)展節(jié)奏的前提下，細(xì)膩地描繪主人的心靈和感情。其作品的影響力和滲透力已改變了科幻小說和懸念小說等的文體和風(fēng)格。是他，把活生生的人的因素引入到了科幻小說新文體中。后來風(fēng)靡世界的《星球大戰(zhàn)》、《超人》等作品都不同程度地模仿了哈伯德作品的風(fēng)格和思路。