父親從事金銀雕刻兼銅版工藝，克里姆特是他七個(gè)兒女中的長(zhǎng)子，在這個(gè)工藝美術(shù)家庭的熏陶下，他與兩個(gè)弟弟一起進(jìn)入維也納奧地利工藝美術(shù)館附屬工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后進(jìn)行壁畫(huà)、壁飾的藝術(shù)創(chuàng)作。

1905年，在奧地利首都維也納這個(gè)有著悠久藝術(shù)傳統(tǒng)的城市，已成為美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員的克里姆特組織發(fā)起了一場(chǎng)旨在反對(duì)學(xué)院派美術(shù)泥古不化的保守勢(shì)力，以“維也納分離派”為稱(chēng)號(hào)，力求進(jìn)行 藝術(shù)創(chuàng)新，提倡世界各民族美術(shù)相互吸取營(yíng)養(yǎng)，發(fā)展藝術(shù)家個(gè)人的風(fēng)格。他早年的畫(huà)風(fēng)承習(xí)了英國(guó)拉斐爾前派和法國(guó)印象派的傳統(tǒng)，自創(chuàng)立“分離派”后，開(kāi)始把亞述、希臘和拜占庭鑲嵌畫(huà)的裝飾趣味引入繪畫(huà)中，用“孔雀羽毛、螺鈿、金銀箔片，蝸牛殼的花纊、色彩或光澤”，創(chuàng)造了一種“畫(huà)出來(lái)的鑲嵌”繪畫(huà)，使作品中的繪畫(huà)和工藝性達(dá)到了極點(diǎn)。

克里姆特是1 9世紀(jì)下半葉象征主義繪畫(huà)中“維也納分離派”的杰出領(lǐng)袖，是一位既具獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性，又以強(qiáng)烈民族風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)的繪畫(huà)大師，他所認(rèn)為的“只有通過(guò)藝術(shù)，不斷滲透到生活中去，藝術(shù)家才能找到基礎(chǔ)，以取得進(jìn)步”的觀(guān)點(diǎn)與他的藝術(shù)實(shí)踐證明他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受是相當(dāng)敏銳的，這正是他所以能在藝術(shù)上取得成就的一個(gè)不可忽視的成功之處。

克里姆特的作品強(qiáng)調(diào)個(gè)人的審美趣味、情緒的表現(xiàn)和想象的創(chuàng)造，他的作品中既有象征主義繪畫(huà)內(nèi)容上 的哲理性，同時(shí)又具有東方的裝飾趣味。他注重空間的比例分割和線(xiàn)的表現(xiàn)力，注重形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他那非對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖、裝飾圖案化的造型、重彩與線(xiàn)描的風(fēng)格、金碧輝煌的基調(diào)、象征中潛在的神秘主義色彩、強(qiáng)烈的平面感和富麗璀璨的裝飾效果．使畫(huà)面彌漫著強(qiáng)烈的個(gè)性氣質(zhì)，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)和招貼設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大而又深遠(yuǎn)的影響。

這是一幅裝飾性壁畫(huà)，也是一幅廣受好評(píng)的藝術(shù)杰作。畫(huà)中大量使用了金片、銀箔等 裝飾性要素，使畫(huà)面看上去熠熠生輝、金光閃閃。在這種金色的背景下，一對(duì)戀人在開(kāi)滿(mǎn)鮮花的柔軟草地上，熱烈擁吻。男人的雙手輕柔而充滿(mǎn)愛(ài)意地抱起了女人的頭，正富有激情地吻著她的臉。女人的左手握著男人的右手，閉著眼睛，沉浸在無(wú)盡的幸福和浪漫 的想象中。畫(huà)中的男子烏黑的頭發(fā)，黝黑的皮膚，突出了男子的健壯和陽(yáng)剛之氣，而女子白皙的皮膚和紅潤(rùn)的嘴唇顯示她的嬌柔和美麗。男人和女人身上充滿(mǎn)了各種各樣的圖案紋樣，除了女人有完整的身體曲線(xiàn)外，男人則完全處于這些圖案的包圍中。而這些長(zhǎng)方形、螺旋形、圓形的各色圖案有著很強(qiáng)的裝飾效果，也充斥著神秘的象征意義。有人認(rèn)為這幅畫(huà)其實(shí)就是強(qiáng)烈的情欲的象征，這些各種形狀的圖案是史前人類(lèi)充滿(mǎn)神秘意義的符號(hào)。而畫(huà)中的女人嬌柔地依偎在男子的懷中，向他獻(xiàn)上自己的臉龐和嘴唇，甚至無(wú)視環(huán)境的危險(xiǎn)，是一種性愛(ài)的暗示。但是這種情愛(ài)在這種金黃色彩的襯托下，在鮮花和各色圖案的包圍中，讓人沒(méi)有一點(diǎn)邪念和粗俗的感覺(jué)，將人從一種世俗的觀(guān)念和道德的約束下解脫出來(lái)，只感到一種溫馨、浪漫、富有激情的生命沖動(dòng)。正如克里姆特的擁護(hù)者評(píng)價(jià)的那樣：“還沒(méi)有人給我們提供過(guò)一幅某種歐洲女子如此高大完美的肖像。”畫(huà)面上各種金銀片、銅、珊瑚的裝飾使這幅畫(huà)藝術(shù)魅力大大提高，它不僅是一幅畫(huà)，更是一件工藝性極強(qiáng)的工藝品。畫(huà)面上色彩主要是金黃色，點(diǎn)狀的背景以及開(kāi)滿(mǎn)鮮花的草地把整幅畫(huà)襯托得唯美而輕柔，讓人不管怎樣看都能得到一種新鮮而典雅的藝術(shù)享受。

名 稱(chēng)：《吻》

作 者：古斯塔夫·克里姆特

創(chuàng)作時(shí)間：1907～1908 年

尺 寸：180 × 180cm

類(lèi) 別：銀，金葉，布面油畫(huà)

收 藏：奧地利，維也納，奧地利美術(shù)館

在歐洲的傳統(tǒng)文化中，傳統(tǒng)手工藝一直不登大雅之堂，是不能和繪畫(huà)藝術(shù)同日而語(yǔ)的。但是，隨著后來(lái)的發(fā)展，一度被否定的平面裝飾藝術(shù)再次引起了人們的喜愛(ài)和重視�？死锬诽赜捎诔錾�于一個(gè)從事金銀雕刻兼銅版工藝的家庭，從小就接觸了許多有關(guān)傳統(tǒng)手工藝和鑲嵌畫(huà)的知識(shí)，因而是他最早把傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代藝術(shù)完美地結(jié)合了起來(lái)，開(kāi)創(chuàng)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

克里姆特是一位對(duì)人生有著獨(dú)特體會(huì)和探索的藝術(shù)家，他的作品把生命的誕生、成長(zhǎng)、衰老、死亡進(jìn)行了深入而細(xì)致的描繪，把繪畫(huà)上升到了一種對(duì)人生哲理的思考和探索的層次，把宇宙人生的生死循環(huán)進(jìn)行了藝術(shù)的表現(xiàn)。他繪畫(huà)藝術(shù)的最大特點(diǎn)就是濃郁的裝飾風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵。他吸收了日本的“浮世繪”和中國(guó)的年畫(huà)等裝飾要素，把繪畫(huà)的裝飾功能發(fā)揮到了一個(gè)新的水平，為歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)增添了許多新鮮的因素，并開(kāi)拓出了一種新的油畫(huà)表現(xiàn)形式。

2017年3月1日，蘇富比在倫敦舉行的“印象派與現(xiàn)代主義”夜場(chǎng)拍賣(mài)中，一幅由古斯塔夫·克里姆特創(chuàng)作的風(fēng)景畫(huà)《花草農(nóng)園》以4800萬(wàn)英鎊（約合人民幣4.056億元）的價(jià)格成交，成為了歐洲拍賣(mài)歷史上成交價(jià)最高的藝術(shù)品。

1918年2月6日，55歲的克里姆特死于中風(fēng)和肺炎。