個(gè)人簡介
生日：1951年9月24日
星座：天秤座
國籍：西班牙
職業(yè)：導(dǎo)演
成長軌跡
佩德羅u2027阿莫多瓦 (Pedro Almodovar)是西班牙繼劉易斯u2027布紐爾(Louis Bunuel)之后的又一位國際級(jí)導(dǎo)演。1951年9月24日于西班牙貧民區(qū)La Mancha的Calzada de Calatrava小鎮(zhèn)出生，那是個(gè)極端男尊女卑的環(huán)境：男人什么都不必做，女人則需負(fù)責(zé)所有大大小小的事，讓他在小小年紀(jì)時(shí)就對(duì)“萬能的女性”充滿了崇敬之心,并對(duì)真實(shí)世界及宗教價(jià)值產(chǎn)生疑惑與失望。他生長在一個(gè)相當(dāng)傳統(tǒng)的西班牙家庭，必須從學(xué)于修士、參加合唱團(tuán)等，這種種著實(shí)讓他無法適應(yīng)，甚至讓他對(duì)上帝失去信心，對(duì)他的思考和行為模式的養(yǎng)成影響相當(dāng)大(他的作品無一不是以女性為主角，而他也成為一位同性戀者)。他日后談及這段往事時(shí)表示，在這樣的環(huán)境下成長，對(duì)他而言，等于是讓一個(gè)航天員出現(xiàn)在阿瑟王的宮殿中那般格格不入。十二歲時(shí)，他看了Richard Brooks的小說Cat on a Hot Tin Roof，遂決定要和這些生活疏離，追尋“邪惡與頹廢”。此時(shí)對(duì)他造成相當(dāng)影響的電影導(dǎo)演有比利u2027懷德(Billy Wilder)、道格拉斯u2027瑟克(Douglas Sirk)、希區(qū)考克(Alfred Hitchcock)、布紐爾、布萊克u2027愛德華(Black Edwards)及新寫實(shí)主義的Marco Ferreri和Fernando Fernan-Gomez。
在決定以導(dǎo)演為職志后，阿莫多瓦十六歲便離家，前往馬德里發(fā)展，剛開始是在名為El Rastro的跳蚤市場販賣二手貨維生。身為知名導(dǎo)演、作品被一再解讀的他其實(shí)從未受過正統(tǒng)電影教育，因?yàn)樗緵]有錢付學(xué)費(fèi)，而且當(dāng)時(shí)(70年代早期)佛朗哥政府又把那些電影學(xué)校關(guān)了。后來他在西班牙電話公司擔(dān)任行政助理，工作之余寫了些短篇故事、嘲諷性的新聞短片和廣告片，因而存了一筆錢，買了臺(tái)超8攝影機(jī)，這段時(shí)間(1972-78)在朋友的幫助下拍了幾部短片和一部劇情長片，這些作品成為當(dāng)時(shí)迅速發(fā)展的西班牙反抗文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期十分著名的影片；幾年后，阿莫多瓦成了La Movida(70年代晚期馬德里的大眾文化運(yùn)動(dòng))的名人。
他的第一部劇情片是《佩比、盧西、邦及不出眾的姑娘們》，很幸運(yùn)地，在他開始要嶄露頭角時(shí)，西班牙已是民主社會(huì)了。這部片是以他自己的故事編寫而成：一九七八年他接受一本通俗雜志所托，寫了一本色情小說。這部作品驚世駭俗，藉由性嘲諷當(dāng)時(shí)西班牙仍在無法見容于社會(huì)的佛朗哥形式陰影中自怨自艾(對(duì)佛朗哥的舊恨這下子可藉由電影抒發(fā)出來了)，嬉笑之余不知不覺地給了西班牙政府一巴掌，而它充滿享樂主義的大眾藝術(shù)色彩及鄙俗的性暗示延續(xù)至阿莫多瓦兩年后的作品《激情迷宮》中，只是當(dāng)時(shí)許多西班牙影評(píng)將西班牙學(xué)院派建立的“追求更高品質(zhì)的作品”指針奉為圭臬，對(duì)阿莫多瓦的作品自然敬謝不敏，還替他貼上了太過新潮、膚淺的標(biāo)簽。
影評(píng)的批判毫不留情，也影響了阿莫多瓦的創(chuàng)作方式。接下來的《修女愛瘋狂》及《我為什么命該如此？》雖然都是喜劇，阿莫多瓦卻試圖切入更嚴(yán)肅、更復(fù)雜的主題：《修女愛瘋狂》藉由一個(gè)女人潛伏在一群怪異修女當(dāng)中的故事，對(duì)天主教的制度提出質(zhì)疑；《我為什么命該如此？》則是述說一個(gè)家庭主婦每天要應(yīng)付沉重的工作，內(nèi)心的痛苦與掙扎。這類關(guān)于被欺壓的家庭主婦、女性團(tuán)結(jié)獨(dú)立等主題在阿莫多瓦后續(xù)的作品里將再度出現(xiàn)。
隨后阿莫多瓦的電影深入探討對(duì)性的渴望及律法的殘酷，《斗牛士》可說是起了個(gè)頭，且彷佛在性與死之間建立起橋梁，讓觀影者一覽各種不同的性取向，包括戀物癖、同性戀、偷窺狂、戀尸癖及性交。其后的《欲望的法則》又對(duì)性做了更深入、公開的探究，本片的男主角為安東尼奧u2027班德拉斯(Antonio Banderas)，這也是他第一次擔(dān)綱男主角，自此他與阿莫多瓦又合作了數(shù)部作品，成為一時(shí)搭檔，并漸漸受到影壇注意，之后他便投向好萊塢的懷抱，成功轉(zhuǎn)型為商業(yè)票房紅星。
一九八七年，他和他的弟弟奧古斯丁(Agustin Almodovar)成立了他們自己的制片公司──El Deseo, S. A.，發(fā)行許多廣受歡迎的作品，創(chuàng)造了遍布全球的“阿莫多瓦現(xiàn)象”。這個(gè)家族企業(yè)的凝聚力可是相當(dāng)強(qiáng)，他的母親Francisca Caballero和弟弟奧古斯丁便常常在他的電影中軋上一角。
《瀕臨崩潰邊緣的女人》為他贏得威尼斯影展最佳劇本獎(jiǎng)以及歐洲影展最佳青年電影獎(jiǎng)，使他成為西班牙最受歡迎的新銳導(dǎo)演。該片以犀利、玩笑式的手法呈現(xiàn)女性的性欲和渴望，讓阿莫多瓦被賦予“女性導(dǎo)演”的頭銜(這對(duì)阿莫多瓦而言應(yīng)該是值得欣喜的，因?yàn)樯頌橥詰僬叩乃畈幌Ｍ蠹乙运男韵騺須w類他的作品)，并使他自此名列國際導(dǎo)演，本片在西班牙的票房就達(dá)到七千八百萬美金，十年內(nèi)沒有其它影片能打破這個(gè)紀(jì)錄。
繼《瀕臨崩潰邊緣的女人》的大獲全勝后，阿莫多瓦又回到引人爭議的區(qū)域游走著�！独χ遥壷摇返闹黝}對(duì)美國意識(shí)流造成相當(dāng)大的沖擊，敘述知名的女演員Victoria Abril(她是阿莫多瓦的繆思)和挾持她的綁匪陷入愛河。不過這部作品受到女性主義者及女權(quán)擁護(hù)團(tuán)體的諸多責(zé)難，西班牙當(dāng)?shù)赜霸u(píng)也認(rèn)為他已經(jīng)喪失了創(chuàng)作靈感了；這樣的負(fù)面批評(píng)一直延續(xù)到他的下兩部家庭通俗劇《情迷高跟鞋》和《基卡》。《基卡》和《捆著我，綁著我》一樣，在美國引起相當(dāng)廣泛的討論，這恐怕是因?yàn)槟莻�(gè)強(qiáng)暴場景明白地顯示對(duì)女性的憎惡和剝削。
在一九九五年的作品《我的秘密之花》里，阿莫多瓦又將創(chuàng)作意念做了轉(zhuǎn)向。這部心理劇是由他的固定班底Marisa Parades領(lǐng)銜主演，描述一位情色小說家的故事，被譽(yù)為是他最成熟的作品�！段业拿孛苤ā芬差A(yù)示了阿莫多瓦作品中男性角色形象的轉(zhuǎn)變：一反在早期作品中笨拙的男性尊嚴(yán)擁護(hù)者的形象，轉(zhuǎn)而創(chuàng)造一個(gè)更真實(shí)、明確的新個(gè)體。《顫抖的欲望》延續(xù)了這個(gè)概念，這部大致根據(jù)Ruth Rendell的同名小說改編的作品探討了愛、失去和在早期作品中僅一語帶過的強(qiáng)烈壓抑之苦，不過本片也許令熟悉阿莫多瓦的觀眾滿臉疑惑地走出戲院──阿莫多瓦怎么變得有道德感了？所以這個(gè)時(shí)期應(yīng)可視為阿莫多瓦創(chuàng)作上的另一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
之后阿莫多瓦在作品中加入了更深層的戲劇元素�！蛾P(guān)于我的母親》談的是女主角為車禍身亡的兒子尋找素未謀面的生父的故事，結(jié)果這位父親竟是一個(gè)比女主角還女人的人妖。在這部獻(xiàn)給貝蒂u2027戴維斯(Bette Davis)、Romy Schneider和Gena Rowlands的電影中，阿莫多瓦修正了他對(duì)自己所熟悉的主題──姊妹間的內(nèi)在維系和家庭的力量──的詮釋(盡管這個(gè)家庭有多么不尋常)，結(jié)果成績斐然，獲得多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)的肯定(請(qǐng)參見阿莫多瓦作品一覽)。
除了在電影創(chuàng)作上屢屢讓人一新耳目，阿莫多瓦在其它方面也常有驚人之舉：他是Almodovar & McNamara二重唱的主唱，不過這個(gè)二重唱可是聲名狼藉，還是八○年代早期西班牙首都馬德里L(fēng)a Movida Madrilena怪異傳奇形象的化身；他甚至在《激情迷宮》中大膽地以女性的造型出現(xiàn)。他自己曾表示：“我的作品都帶有自傳性色彩，只是都是透過角色闡述，所以有時(shí)候感覺上并不那么直接。但事實(shí)上，我將自己隱藏在每段故事及對(duì)白之后，我從沒用第一主角來談我自己，而有些東西(我想應(yīng)該不包括那些僅被視為鄙俗的表現(xiàn)欲)反而在制止我創(chuàng)作自傳性作品�！�
阿莫多瓦無疑是繼布紐爾后最有影響力的西班牙導(dǎo)演，自80年代起，他開創(chuàng)了挑釁、糖果般多彩的影像；而無論他所要探討的主題是性、暴力或宗教，皆充滿了對(duì)后現(xiàn)代的焦慮；他對(duì)女性的細(xì)微觀察尤其令人折服，而最絕妙的是他用快樂的結(jié)局讓觀者無形中接受影片里所有的荒謬。他的作品宛如萬花筒般多變、絢麗，但總能犀利地將西班牙最新、最能引起大家興趣的一面呈現(xiàn)出來，永遠(yuǎn)那么讓人驚喜和期待。阿莫多瓦被稱為布努艾爾以后最有影響的西班牙導(dǎo)演，作品具爭議性，著重表現(xiàn)欲望、暴力、宗教等議題，并通過鮮艷的色彩，展示出一種后現(xiàn)代的審美眼光，以及對(duì)權(quán)威的極大藐視。
主要作品
參演電影
不良教育2004
斗牛士1987
欲望的法則1987
我為什么命該如此？1984
黑暗籠罩1984
激情迷宮1982
佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘1980
神魂顛倒1980
與時(shí)俱進(jìn)1979
一個(gè)名叫“秋花”的男人1978
導(dǎo)演作品
| 時(shí)間 | 名稱 |
|---|---|
| 2013年
| 我超興奮 |
| 2011年 | 吾棲之膚 |
| 2009年 | 破碎的擁抱 |
| 2006年 | 回歸 |
| 2004年 | 不良教育 |
| 2002年 | 對(duì)她說 |
| 1999年 | 關(guān)于我的母親 |
| 1995年 | 顫抖的欲望 |
| 1995年 | 我的秘密之花 |
| 1993年 | 基卡 |
| 1991年 | 情迷高跟鞋 |
| 1988年 | 精神瀕臨崩潰的女人 |
| 1987年 | 欲望的法則 |
| 1986年 | 斗牛士 |
| 1984年 | 我為什么命該如此 |
| 1982年 | 激情迷宮 |
| 1980年 | 佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘 |
| 1978年 | 莎樂美 |
編劇作品
| 時(shí)間 | 名稱 |
|---|---|
| 2013年
| 我超興奮 |
| 2011年 | 吾棲之膚 |
| 2009年 | 破碎的擁抱 |
| 2006年 | 回歸 |
| 2004年 | 不良教育 |
| 2002年 | 對(duì)她說 |
| 1999年 | 關(guān)于我的母親 |
| 1997年 | 顫抖的欲望 |
| 1995年 | 我的秘密之花 |
| 1993年 | 基卡 |
| 1991年 | 情迷高跟鞋 |
| 1988年 | 精神瀕臨崩潰的女人 |
| 1987年 | 欲望的法則 |
| 1986年 | 斗牛士 |
| 1984年 | 我為什么命該如此？ |
| 1984年 | 黑暗籠罩 |
| 1982年 | 激情迷宮 |
| 1980年 | 佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘 |
| 1978年 | 莎樂美 |
制作人
| 時(shí)間 | 名稱 |
|---|---|
| 2014年
| 荒蠻故事 |
| 2011年 | 吾棲之膚 |
| 2008年 | 無頭的女人 |
| 2005年 | 言語的秘密生活 |
| 2004年 | 不良教育 |
| 2004年 | 圣女 |
| 2003年 | 沒有我的日子 |
| 2001年 | 鬼童院 |
| 1996年 | Mi nombre es sombra |
| 1993年 | Acción mutante |
| 1988年 | 精神瀕臨崩潰的女人 |
| 1982年 | 激情迷宮 |
獲獎(jiǎng)記錄
| 奧斯卡金像獎(jiǎng) |
| ? 2003 第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 對(duì)她說 （提名） ? 2003 第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng) 對(duì)她說 （獲獎(jiǎng)） ? 2000 第72屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng) 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） ? 1989 第61屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)[32] 精神瀕臨崩潰的女人 （提名） |
| 戛納國際電影節(jié) |
| ? 2016 第69屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)[33] 胡麗葉塔 （提名） ? 2011 第64屆戛納國際電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng) 吾棲之膚 （獲獎(jiǎng)） ? 2011 第64屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎(jiǎng) 吾棲之膚 （提名） ? 2009 第62屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎(jiǎng) 破碎的擁抱 （提名） ? 2006 第59屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-最佳編劇獎(jiǎng) 回歸 （獲獎(jiǎng)） ? 2006 第59屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎(jiǎng) 回歸 （提名） ? 1999 第52屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） ? 1999 第52屆戛納國際電影節(jié)天主教人道精神獎(jiǎng) 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） ? 1999 第52屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)[32] 關(guān)于我的母親 （提名） |
| 威尼斯國際電影節(jié) |
| ? 1988 第45屆威尼斯國際電影節(jié)金奧賽拉獎(jiǎng)-最佳編劇獎(jiǎng)[32] 精神瀕臨崩潰的女人 （獲獎(jiǎng)） |
| 柏林國際電影節(jié) |
| ? 1990 第40屆 金熊獎(jiǎng) （提名） ? 1987 第37屆 泰迪獎(jiǎng)-泰迪獎(jiǎng)最佳長片 欲望的法則 （獲獎(jiǎng)） |
| 歐洲電影獎(jiǎng) |
| ? 2013 第26屆 歐洲影人世界電影杰出成就獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） ? 2013 第26屆 觀眾獎(jiǎng) 我超興奮 （提名） ? 2013 第26屆 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳喜劇 我超興奮 （提名） ? 2009 第22屆 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 破碎的擁抱 （提名） ? 2009 第22屆 觀眾獎(jiǎng) 破碎的擁抱 （提名） ? 2006 第19屆 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 回歸 （獲獎(jiǎng)） ? 2006 第19屆 觀眾獎(jiǎng)-最佳影片 回歸 （獲獎(jiǎng)） ? 2006 第19屆 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳編劇 回歸 （提名） ? 2004 第17屆 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳影片 不良教育 （提名） ? 2004 第17屆 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳編劇 不良教育 （提名） ? 2004 第17屆 觀眾獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 不良教育 （提名） ? 2004 第17屆 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 不良教育 （提名） ? 2002 第15屆 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳編劇 對(duì)她說 （獲獎(jiǎng)） ? 2002 第15屆 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 對(duì)她說 （獲獎(jiǎng)） ? 2002 第15屆 觀眾獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 對(duì)她說) （獲獎(jiǎng)） ? 1999 第12屆 觀眾獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） ? 1988 第1屆 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳青年電影 精神瀕臨崩潰的女人 （獲獎(jiǎng)） |
| 英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng) |
| ? 2012 第65屆 電影獎(jiǎng)-最佳非英語片 吾棲之膚 （獲獎(jiǎng)） ? 2010 第63屆 電影獎(jiǎng)-最佳非英語片 破碎的擁抱 （提名） ? 2007 第60屆 電影獎(jiǎng)-最佳非英語片 回歸 （提名） ? 2005 第58屆 電影獎(jiǎng)-最佳非英語片 不良教育 （提名） ? 2003 第56屆 電影獎(jiǎng)-最佳非英語片 對(duì)她說 （獲獎(jiǎng)） ? 2003 第56屆 電影獎(jiǎng)-最佳劇本-原創(chuàng) 對(duì)她說 （獲獎(jiǎng)） ? 2000 第53屆 大衛(wèi)·林恩導(dǎo)演獎(jiǎng) 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） ? 2000 第53屆 電影獎(jiǎng)-最佳非英語片 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） ? 2000 第53屆 電影獎(jiǎng)-最佳劇本-原創(chuàng) 關(guān)于我的母親 （提名） ? 1999 第52屆 電影獎(jiǎng)-最佳非英語片 顫抖的欲望 （提名） ? 1990 第43屆 電影獎(jiǎng)-最佳非英語片 精神瀕臨崩潰的女人 （提名） |
| 法國凱撒獎(jiǎng) |
| ? 2007 第32屆 凱撒獎(jiǎng)-最佳外國電影 回歸 （提名） ? 2005 第30屆 凱撒獎(jiǎng)-最佳歐盟電影 不良教育 （提名） ? 2003 第28屆 凱撒獎(jiǎng)-最佳歐盟電影 對(duì)她說 （獲獎(jiǎng)） ? 2000 第25屆 凱撒獎(jiǎng)-最佳外國電影 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） ? 1999 第24屆 榮譽(yù)凱撒獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） ? 1993 第18屆 凱撒獎(jiǎng)-最佳外國電影 情迷高跟鞋 （獲獎(jiǎng)） ? 1991 第16屆 凱撒獎(jiǎng)-最佳外國電影 （提名） |
| 西班牙戈雅獎(jiǎng) |
| ? 2015 第29屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳影片 荒蠻故事 （提名） ? 2012 第26屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 吾棲之膚 （提名） ? 2012 第26屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳改編劇本 吾棲之膚 （提名） ? 2010 第24屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳原創(chuàng)劇本 破碎的擁抱 （提名） ? 2007 第21屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳原創(chuàng)劇本 回歸 （提名） ? 2007 第21屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 回歸 （獲獎(jiǎng)） ? 2005 第19屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 不良教育 （提名） ? 2003 第17屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳原創(chuàng)劇本 對(duì)她說 （提名） ? 2003 第17屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 對(duì)她說 （提名） ? 2000 第14屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳原創(chuàng)劇本 關(guān)于我的母親 （提名） ? 2000 第14屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） ? 1996 第10屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 我的秘密之花 （提名） ? 1991 第5屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 （提名） ? 1991 第5屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳原創(chuàng)劇本 （提名） ? 1989 第3屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳原創(chuàng)劇本 精神瀕臨崩潰的女人 （獲獎(jiǎng)） ? 1989 第3屆 戈雅獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演 精神瀕臨崩潰的女人 （提名） |
| 多倫多國際電影節(jié) |
| ? 1988 第13屆 人民選擇獎(jiǎng)-最佳故事片獎(jiǎng) 精神瀕臨崩潰的女人 （獲獎(jiǎng)） |
| 德國電影獎(jiǎng) |
| ? 2000 第50屆 最佳外國電影 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） |
| 意大利大衛(wèi)獎(jiǎng) |
| ? 2007 第51屆 大衛(wèi)獎(jiǎng)-最佳歐洲電影 回歸 （提名） ? 2003 第47屆 大衛(wèi)獎(jiǎng)-最佳外國電影 對(duì)她說 （提名） ? 2000 第44屆 大衛(wèi)獎(jiǎng)-最佳外國電影 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） ? 1989 第33屆 大衛(wèi)獎(jiǎng)-最佳外國導(dǎo)演 精神瀕臨崩潰的女人 （獲獎(jiǎng)） ? 1989 第33屆 大衛(wèi)獎(jiǎng)-最佳外國電影 精神瀕臨崩潰的女人 （提名） |
| 金球獎(jiǎng) |
| ? 2003 第60屆 最佳外語片 對(duì)她說 （獲獎(jiǎng)） ? 2000 第57屆 最佳外語片 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） |
| 美國國家評(píng)論協(xié)會(huì) |
| ? 2002 最佳外語片 對(duì)她說 （獲獎(jiǎng)） |
| 洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì) |
| ? 2002 最佳導(dǎo)演 對(duì)她說 （獲獎(jiǎng)） ? 1987 新生代最佳導(dǎo)演 （獲獎(jiǎng)） |
| 紐約影評(píng)人協(xié)會(huì) |
| ? 1999 最佳外語片 關(guān)于我的母親 （獲獎(jiǎng)） |
| 美國影評(píng)人協(xié)會(huì) |
| ? 1989 最佳長片 斗牛士 （獲獎(jiǎng)） ? 1989 最佳長片 瀕臨精神崩潰的女人 （獲獎(jiǎng)） |
人物評(píng)價(jià)
佩德羅·阿莫多瓦拍攝的影片主要反映了西班牙後弗朗哥時(shí)代的情況。從20世紀(jì)80年代開始，阿莫多瓦便塑造了一個(gè)個(gè)煽情、多彩的形象，以后現(xiàn)代的手法探索從性、暴力到宗教，甚至危及社會(huì)安全的各方面的情況。有時(shí)是令人震驚，有時(shí)又是自相矛盾。阿莫多瓦以他敏銳的的洞察力，犀利地將西班牙最新、最讓大家感興趣的一面呈現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)他對(duì)女性的觀察細(xì)微入致，令人折服。帶著西班牙獨(dú)特的奔放和瑰麗，他的作品已經(jīng)成為地中海式自由精神的象征，是公認(rèn)的西班牙電影大師。
相關(guān)資訊
阿莫多瓦的四位御用女演員
卡門·毛拉
主要合作作品： 烈女們、我為什么命該如此？、斗牛士、欲望的法則、精神瀕臨崩潰的女人 、回歸
佩內(nèi)洛普·克魯茲
主要合作作品：顫抖的欲望、關(guān)于我的母親、回歸
達(dá)茲·萊姆波瑞娃
主要合作作品：我為什么命該如此？、斗牛士、精神瀕臨崩潰的女人、我的秘密之花、對(duì)她說、回歸
勞拉·杜納絲
主要合作作品：對(duì)她說、回歸
