人物簡(jiǎn)介
朱今明（1915- 1989），男，中國(guó)電影攝影師，1915年8月生于江蘇南通，上海電機(jī)工程�？茖W(xué)校肄業(yè)，1989年6月卒于北京。中學(xué)時(shí)與趙丹等人是同窗好友，并組織小小劇社，演出話劇。 1934年，由趙丹介紹，進(jìn)入上海明星公司學(xué)攝影，期間還業(yè)余從事話劇的舞臺(tái)美術(shù)工作。1937年去新疆進(jìn)行抗戰(zhàn)戲劇演出活動(dòng)。1939年在新遭反動(dòng)派逮捕入獄�？箲�(zhàn)勝利后進(jìn)入昆侖影業(yè)公司，拍攝了《遙遠(yuǎn)的愛》、《一江春水向東流》、《萬(wàn)家燈火》、《希望在人間》、《三毛流浪記》等名作。解放后參與了上海電影制片廠的籌建，任上海電影制片廠總攝影師，并先后參加拍攝了《上饒集中營(yíng)》、《南征北戰(zhàn)》等影片。1956年從蘇聯(lián)學(xué)習(xí)回國(guó)后轉(zhuǎn)入北京電影制片廠，后曾兼任北京電影學(xué)院攝影系主任，并拍攝了《上海姑娘》、《風(fēng)暴》、《烈火中永生》等十幾部影片，曾經(jīng)擔(dān)任北京電影制片廠總攝影師、技術(shù)委員會(huì)主任。 “文革”后兼做導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)《蔡文姬》、《孔雀公主》等片。
朱今明，北京電影制片廠著名攝影師、導(dǎo)演。中國(guó)影協(xié)第1—3屆理事，第四屆常委理事。自幼與同窗好友趙丹等人組織了“小小劇社”，為揭露“社會(huì)之惡習(xí)，人類之蟊蠹”而演出進(jìn)步話劇。1933年在上海參加了“左翼劇聯(lián)”，抗戰(zhàn)爆發(fā)即投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)，在上海、武漢、重慶、成都等地演出，表現(xiàn)了一個(gè)愛國(guó)藝術(shù)家的可貴的民族氣節(jié)。1933年，他隨趙丹等人去新疆開展救亡戲劇運(yùn)動(dòng)，被軍閥盛世才誣陷入獄，1945年，經(jīng)黨組織多方營(yíng)救才出獄�？箲�(zhàn)勝利后，在周恩來(lái)指示下和陽(yáng)翰笙一起赴滬建立昆侖影片公司，開拓黨所領(lǐng)導(dǎo)的人民電影事業(yè)。此期間，是他攝影藝術(shù)高度成熟時(shí)期，拍攝了《一江春水向東流》《萬(wàn)家燈火》等影片，顯示出他高超的藝術(shù)造詣。解放前夕，他冒著生命危險(xiǎn)真實(shí)的記錄了國(guó)民黨潰逃前的狼狽和人民迎接解放的珍貴鏡頭，解放后被編入大型紀(jì)錄片《百萬(wàn)雄師下江南》，被文化部授予一等獎(jiǎng)獎(jiǎng)?wù)�，該片還獲得1950年捷克第五屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)記錄片榮譽(yù)獎(jiǎng)。解放后，曾任上影廠技術(shù)處長(zhǎng)兼總攝影師。1956年，調(diào)到北京電影制片廠任技術(shù)委員會(huì)主任兼總攝影師。1982年參加導(dǎo)演《孔雀公主》，獲第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)；1985年在第十屆捷克斯洛伐克國(guó)際兒童電影節(jié)獲一等水晶蝴蝶杯獎(jiǎng)。
演藝經(jīng)歷
1945年返回重慶�？箲�(zhàn)勝利后加入昆侖影業(yè)公司，任技術(shù)部主任兼 攝影師，陸續(xù)拍攝了《 一江春水向東流》、《 萬(wàn)家燈火》、《 希望在人間》、《 三毛流浪記》等優(yōu)秀影片。在實(shí)踐中，他探索運(yùn)用光線來(lái)烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物形像，逐步形成了樸素?zé)o華的攝影風(fēng)格。
1949年參加拍攝大型紀(jì)錄片。《百萬(wàn)雄師下江南》。中華人民共和國(guó)成立初期，他任上海電影制片廠總攝影師，先后拍攝了《 上饒集中營(yíng)》、《 南征北戰(zhàn)》、《蓋叫天的舞臺(tái)藝術(shù)》等。1949年加入 中國(guó)共產(chǎn)黨。
1954年，朱今明去前蘇聯(lián)。莫斯科電影學(xué)院實(shí)習(xí)。1956年回國(guó)后， 調(diào)北京電影制片廠，并兼北京電影學(xué)院攝影系主任。1956～1966年朱今明拍攝了《風(fēng)箏》(1958，中法合拍)、《風(fēng)暴》(1959)、《烈火中永生》（1965）等10多部影片，其中大多數(shù)是彩色片。在攝影創(chuàng)作中，他善于把文學(xué)風(fēng)格、導(dǎo)演意圖、表演特色、美術(shù)造型等融為一體，創(chuàng)造意境，刻畫人物。曾任北京電影制片廠總攝影師兼導(dǎo)演、廠技術(shù)委員會(huì)主任、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。
人物生平
朱今明，1915年9月22日生于南通一書香世家，其父朱子賓是清末時(shí)期的科舉秀才，后來(lái)辦學(xué)教書。朱今明是家中的獨(dú)生子。1927年朱今明在崇敬附�。ìF(xiàn)實(shí)驗(yàn)小學(xué)）畢業(yè)后直升崇敬中學(xué)（現(xiàn)市實(shí)驗(yàn)中學(xué)），與同學(xué)趙丹、顧而已、錢千里三個(gè)同樣熱愛文藝舞臺(tái)向往電影藝術(shù)的小伙伴結(jié)成了友好的四人同盟。
2014年5月1日，市實(shí)驗(yàn)中學(xué)里，為這四位在中國(guó)戲劇影視界獲得卓越成就的優(yōu)秀校友建立的集賢館開館。朱今明的妻子、今年89歲的趙元也親臨南通，為展館捐贈(zèng)了朱今明生前的電影工作筆記、個(gè)人繡品和曾使用過(guò)的手表。
不知不覺，朱今明已經(jīng)離開了我們25個(gè)年頭�！八�18歲離開這里，由于生活動(dòng)蕩，工作繁忙，后來(lái)再也沒有回過(guò)家鄉(xiāng)南通�！比缃裆钤诒本┑内w元告訴我們，在丈夫去世后，她曾于1995年專程來(lái)到南通尋根。
據(jù)趙元介紹，朱今明祖上的房產(chǎn)幾經(jīng)變更后不復(fù)存在，父親去世后家境落困，朱今明后來(lái)一直租住在南通市區(qū)西南營(yíng)某戶，靠近于通籍著名演員趙丹的故居。關(guān)于朱今明曾居住過(guò)的地方，通籍導(dǎo)演江平曾在一篇文章中提到過(guò)（該文刊登于2007年4月26日第17期的《南通廣播電視報(bào)》），“1995年我去到了當(dāng)時(shí)的西南營(yíng)該戶，但租戶外出，我未能進(jìn)去親眼目睹今明的舊居”。趙元充滿遺憾地告訴我們，“再過(guò)了幾年，我和今明的三個(gè)孩子再來(lái)南通時(shí)，舊居已經(jīng)被拆”。
20世紀(jì)20年代初，京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳曾三次赴南通獻(xiàn)演，上海的文明戲、歌舞團(tuán)也紛紛登上南通舞臺(tái)，當(dāng)時(shí)南通地區(qū)的文藝氣氛熱烈。趙丹常帶著朱今明他們?nèi)タ磻蚩措娪�，趙丹他們學(xué)著戲中人物模仿比劃念念有詞，獨(dú)有朱今明顯得安靜，腦子里正琢磨的當(dāng)然也與眾不同。
他找來(lái)了一個(gè)四四方方的鐵盒子，前面挖上小洞眼，兩頭又捅進(jìn)一根小木棍，制作他想象中的攝影機(jī)。捧著鐵盒子的朱今明，飛快地旋轉(zhuǎn)著木棍，把趙丹及小伙伴的精彩表演一一攝入“鏡頭”。誰(shuí)也沒有想到當(dāng)初的戲耍竟成了他日后的終身職業(yè)。
漸漸的，四個(gè)小伙伴想要擁有自己的劇社。在崇敬中學(xué)校長(zhǎng)、顧而已的父親顧敬基的支持下，小小劇社成立了。他們自編自導(dǎo)自演了一些戲，還登上了趙丹父親開的新新大戲院的舞臺(tái)，舉行公演，轟動(dòng)全城。朱今明雖不愛表演，但動(dòng)手能力超強(qiáng)的他，能制作舞臺(tái)上各種所需的道具和裝飾品，是劇社骨干。
1930年春，上海摩登劇團(tuán)來(lái)通演出，讓朱今明、趙丹他們有幸接觸到進(jìn)步戲劇工作者趙銘彝、鄭君里，從此小小劇社從演文明戲發(fā)展到演現(xiàn)代話劇，還演出了不少反帝、反封建、反舊制度的進(jìn)步話劇，引起了南通反動(dòng)當(dāng)局的恐慌。
朱今明、趙丹、顧而已先后秘密逃離南通，前往上海。趙丹、顧而已到達(dá)上海后得以繼續(xù)求學(xué)，而家境困難的朱今明則無(wú)奈到了上海電機(jī)廠打工。但心懷夢(mèng)想的朱今明沒有放棄學(xué)業(yè)，他白天打工，晚上自讀夜校，同時(shí)仍堅(jiān)持參加劇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的一系列活動(dòng)，到工廠、學(xué)校等地演出話劇，宣傳抗日。
1933年7月，朱今明參加上海左翼劇聯(lián)。1934年，朱今明由趙丹介紹進(jìn)了明星影片公司學(xué)習(xí)攝影。得此良機(jī)的朱今明下足苦功，全力鉆研，為他日后專業(yè)從事電影工作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
1936年秋，朱今明離開明星公司，參加了業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，負(fù)責(zé)舞臺(tái)照明工作。抗戰(zhàn)期間，中共領(lǐng)導(dǎo)上海文化藝術(shù)界組織救亡演劇隊(duì)到前線進(jìn)行抗日宣傳，演出了《放下你的鞭子》《塞上風(fēng)云》等話劇。朱今明日夜忙碌，負(fù)責(zé)全隊(duì)的舞臺(tái)用具。
1939年5月，重慶被日軍狂轟濫炸，陷入動(dòng)亂與恐怖之中，朱今明、趙丹、王為一等藝術(shù)家輾轉(zhuǎn)奔赴到了新疆，繼續(xù)發(fā)展戲劇文化事業(yè)。他們演出的抗戰(zhàn)話劇《戰(zhàn)斗》轟動(dòng)了整個(gè)迪化（今烏魯木齊），正當(dāng)情緒激昂的朱今明、趙丹等戲劇工作者們向著第二個(gè)目標(biāo)——莫斯科邁進(jìn)時(shí)，由于政治運(yùn)動(dòng)，他們先后被捕入獄。
直至1945年，朱今明和趙丹等人無(wú)罪釋放，離開迪化回到了闊別近六年的重慶，被重慶影劇界稱為“地獄歸來(lái)的漢子”。重慶談判后，朱今明隨陽(yáng)翰笙等人赴上�；I備建立了電影陣地昆侖影業(yè)公司，并跟隨電影《遙遠(yuǎn)的愛》的老攝影師吳蔚云學(xué)習(xí)電影攝影。在此過(guò)程中，朱今明與演劇九隊(duì)隊(duì)員趙元相識(shí)相戀，1947年11月在蘇州結(jié)為伉儷。
此后，朱今明在電影《一江春水向東流》中擔(dān)任攝影。當(dāng)年昆侖公司的技術(shù)設(shè)備很差，只有一個(gè)鏡頭可供使用，他也被大家戲稱為“獨(dú)眼龍”。但朱今明通過(guò)對(duì)影片光影、鏡頭的不斷推敲與琢磨，《一江春水向東流》成為了“中國(guó)電影藝術(shù)的里程碑”，朱今明本人也被人們稱為“中國(guó)影壇突起的攝影健將”。
攝影師朱今明一發(fā)不可收拾，在他的攝影機(jī)下，誕生了一個(gè)又一個(gè)的電影輝煌——《萬(wàn)家燈火》《希望在人間》《三毛流浪記》，他極力用一切技術(shù)手段烘托主題、刻畫人物，使影片的思想內(nèi)涵、人物的內(nèi)心世界形象地被體現(xiàn)出來(lái)。
1949年，上海解放后，朱今明參加籌建上海電影制片廠。1950年，加入中國(guó)共產(chǎn)黨。中國(guó)第一部彩色片《梁山伯與祝英臺(tái)》也是出自他手。1951年，朱今明擔(dān)任了電影《南征北戰(zhàn)》的攝影。
1954年，國(guó)家電影局組建中國(guó)電影實(shí)習(xí)團(tuán)赴蘇，對(duì)蘇聯(lián)電影進(jìn)行學(xué)習(xí)和考察，朱今明有幸成為實(shí)習(xí)團(tuán)成員。
朱今明的學(xué)習(xí)任務(wù)主要是掌握寬銀幕的制作原理。為此，莫斯科電影廠安排他參加《伊利西莫洛夫茨》攝制組。在攝制組里，他積極投身于各方面的工作，試片、測(cè)光樣樣都干，極為細(xì)致地用心學(xué)習(xí)著。
從蘇聯(lián)學(xué)習(xí)歸來(lái)，電影局決定重建北京電影制片廠，朱今明即從上影正式調(diào)入北影，任技委會(huì)主任兼總攝影師。1958年，他參加了金山導(dǎo)演的《風(fēng)暴》一片的攝影工作，這部影片也為他創(chuàng)下了繼《一江春水向東流》以來(lái)的第二個(gè)攝影創(chuàng)作高峰。1961年，朱今明擔(dān)任由水華導(dǎo)演、趙丹主演的電影《烈火中永生》的攝影。
不幸的是，在“文化大革命”中，由于江青過(guò)問(wèn)了朱今明的問(wèn)題，他成了北影的頭號(hào)重犯，一度難以承受，但終靠堅(jiān)強(qiáng)意志挺了過(guò)來(lái)。后經(jīng)平反，闊別攝影機(jī)八年的朱今明重新扛起了摯愛的攝影機(jī)，在創(chuàng)作上懷抱著更熱烈的想法。
渴望向新領(lǐng)域探索的朱今明想當(dāng)導(dǎo)演，拍攝詩(shī)劇、歌劇、舞劇、神話劇等等。而他曾改編的電影文學(xué)劇本《白娘子》、電影《東方歌舞》都由于各種原因沒有公映。直到1979年，為紀(jì)念郭沫若逝世一周年，朱今明終于將北京人民藝術(shù)劇院的優(yōu)秀劇目《蔡文姬》搬上銀幕。除此之外，他還導(dǎo)演了白樺創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本《孔雀公主》。
一生都致力于電影創(chuàng)作創(chuàng)新的朱今明，即使最后生病住院時(shí)仍念念不忘電影，并對(duì)后輩再三囑咐：“不要顧一時(shí)的榮辱，不要為金錢所動(dòng)，不要忘記黨的電影工作者神圣的責(zé)任。要搞真正的藝術(shù)，要拍好片子……”
1989年6月10日下午1時(shí)40分，病魔無(wú)情地奪走了他的生命。
主要作品
《一江春水向東流》
《百萬(wàn)雄師下江南》
《春雷》
《萬(wàn)家燈火》
《希望在人間》
《三毛流浪記》
《上饒集中營(yíng)》
《南征北戰(zhàn)》
《蓋叫天的舞臺(tái)藝術(shù)》
《風(fēng)箏》
《風(fēng)暴》
《烈火中永生》
《孔雀公主》
《彩蝶紛飛》
《蔡文姬》
人物關(guān)系
合作最多的女演員
吳茵 Ying Wu(演員)
合作作品(4)：
《萬(wàn)家燈火》、 《一江春水向東流》、 《遙遠(yuǎn)的愛》、 《希望在人間》
合作兩次以上的影人TOP10
上官云珠 Yunzhu Shangguang(演員)
合作作品(3)：
《萬(wàn)家燈火》、 《一江春水向東流》、 《希望在人間》
秦威 Wei Qin(美術(shù)設(shè)計(jì))
合作作品(3)：
《烈火中永生》、 《百鳳朝陽(yáng)》、 《彩蝶紛飛》
陳強(qiáng) Qiang Chen(演員)
合作作品(2)：
《孔雀公主》、 《結(jié)婚》
趙丹 Dan Zhao(演員)
合作作品(2)：
《烈火中永生》、 《遙遠(yuǎn)的愛》
項(xiàng)堃 Kun Xiang(演員)
合作作品(2)：
《烈火中永生》、 《上饒集中營(yíng)》
沈浮 Fu Shen(導(dǎo)演/編劇)
合作作品(2)：
《萬(wàn)家燈火》、 《希望在人間》
傅正義 Zhengyi Fu(剪輯)
合作作品(2)：
《上海姑娘》、 《彩蝶紛飛》
張平 Ping Zhang(演員)
合作作品(2)：
《烈火中永生》、 《風(fēng)暴》
藍(lán)馬 Ma Lan(演員)
合作作品(2)：
《萬(wàn)家燈火》、 《希望在人間》
聶晶 Jin Nie(攝影/剪輯)
合作作品(2)：
《百鳳朝陽(yáng)》、 《彩蝶紛飛》
所獲獎(jiǎng)項(xiàng)
《百萬(wàn)雄師下江南》在1950年第 5屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)上獲紀(jì)錄片榮譽(yù)獎(jiǎng)；并獲中國(guó)文化部1949～1955年優(yōu)秀影片一等獎(jiǎng)。
《上饒集中營(yíng)》獲文化部1949～1955年優(yōu)秀影片二等獎(jiǎng)
人物評(píng)價(jià)
享受創(chuàng)作的大師——朱今明
在拍攝《一江春水向東流》時(shí)，有一場(chǎng)戲需要拍攝素芬對(duì)丈夫的思念，朱今明想采用動(dòng)與靜結(jié)合的運(yùn)動(dòng)鏡頭和忽明忽暗的云和月來(lái)揭示素芬的內(nèi)心世界。為了在攝影棚里造出云和月的效果，他自己特制了兩個(gè)架子，架子上繃上一塊大紗布，再用棉花鋪在紗布上，薄厚不均，隨著人物的心理變化，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中，快慢不等的將紗布架在燈前移動(dòng)，有效地烘托了人物的內(nèi)心活動(dòng)，最終的畫面效果也得到了大家的一致認(rèn)可。還有一場(chǎng)戲要拍攝王麗珍幻想情夫張忠良，這里需要一個(gè)特技鏡頭---張忠良跌進(jìn)王麗珍的皮夾里。當(dāng)時(shí)的技術(shù)設(shè)備很差，用于拍片的攝影機(jī)也只有一個(gè)鏡頭，用這臺(tái)“獨(dú)眼龍”機(jī)器拍攝高水平的畫面真是難上加難，大家挖空心思還是想不到好的辦法，朱今明就把桌椅、皮夾多倍放大，鏡頭近處王麗珍的手打開皮夾，遠(yuǎn)處的張忠良跪在另一面放大的皮夾框上，用逐格和多次曝光的攝法使張忠良跌進(jìn)皮夾里，最后的效果真實(shí)極了，如果把這些鏡頭拿到現(xiàn)在，大家絕對(duì)想不到這竟然是用這么落后的攝影機(jī)拍的。
1951年，成蔭導(dǎo)演著手拍攝《南征北戰(zhàn)》，朱今明擔(dān)任攝影。在一個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)面中，導(dǎo)演希望能在一個(gè)連續(xù)性的畫面中，既看到我軍英勇奮戰(zhàn)的氣勢(shì)，又看到敵人潰不成軍的慘狀，今明認(rèn)為要達(dá)到這樣的銀幕效果，按照以往的辦法實(shí)現(xiàn)不了，必須要有一臺(tái)升降機(jī)。為了更好的實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的要求，他親自動(dòng)手，自己設(shè)計(jì)制作了一臺(tái)木制升降機(jī)，當(dāng)時(shí)設(shè)備落后，根本沒有機(jī)械設(shè)備做車輪，他就用一個(gè)大樹墩代替機(jī)座。當(dāng)時(shí)的這個(gè)裝置雖然丑陋笨重，可是卻解決了大問(wèn)題。我國(guó)電影史上的第一臺(tái)升降機(jī)就是這樣誕生的。在50年代初期，這樣的土辦法還真稱得上一個(gè)天才發(fā)明。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，有時(shí)為了說(shuō)明創(chuàng)作意圖，他會(huì)忘記自己的年齡，一邊拿著劇本，一邊手舞足蹈，大伙看著他笨重的身軀有時(shí)忍不住發(fā)笑，但他全然不知，仍然一絲不茍的比劃著，沉浸在對(duì)藝術(shù)的陶醉中。
水華導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“今明是一位非凡的攝影師，是攝制組的核心人物”，老廠長(zhǎng)汪洋也說(shuō)過(guò)“他是一團(tuán)火�！北M管今明同志取得了不小的成就，可他從不沾沾自喜、夸夸其談。每一部新的影片中，他都有新的突破，他永遠(yuǎn)不甘心只做一名機(jī)器匠人，他是用他的激情和智慧在創(chuàng)作。就如同他自己說(shuō)的那樣，藝術(shù)創(chuàng)作就是要?jiǎng)?chuàng)新，不要走老路。在他的一生中，電影攝影帶給他的絕不僅僅只是一份工作，攝影是他的事業(yè)，攝影是他一生不變的追求！可以這樣說(shuō)，朱老是幸福的，如果一個(gè)人的一生可以把自己最愛的工作當(dāng)成一生的事業(yè)來(lái)做，這就意味著幸福。他自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“攝影創(chuàng)作不是工匠，要參與藝術(shù)創(chuàng)作。攝影師是影片的主要?jiǎng)?chuàng)作者，應(yīng)對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)�！彼粌H這樣說(shuō)了，在實(shí)際生活中他也的的確確踐行了自己的準(zhǔn)則。積極地追求、永不滿足現(xiàn)狀、對(duì)于攝影的熱愛，這就是他成為大師的秘訣。
他就是這么個(gè)人，朱今明的一生堪稱坎坷。從20世紀(jì)30年代起,他就在左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下參加了革命文藝工作,屢屢遭到反動(dòng)派的迫害,三進(jìn)牢獄,有一次還坐了4年大獄,心靈和身體備受摧殘,落下的一身牛皮癬折磨了他一生。尤其在寒冬臘月里,癬疾發(fā)得厲害時(shí),他在兩邊通風(fēng)的簡(jiǎn)陋平房里,蹲在一個(gè)并不暖和的煤爐旁赤著身子抹藥,還得用油紙裹住周身,那種痛苦無(wú)奈的情景讓我至今難忘。但這都沒有動(dòng)搖他的意志,他出獄后已過(guò)了而立之年,但還是迎頭趕上時(shí)代,很快就拍出了《一江春水向東流》、《萬(wàn)家燈火》、《三毛流浪記》等優(yōu)秀影片。在拍攝《萬(wàn)家燈火》時(shí),藍(lán)馬飾演的那個(gè)小職員被公司辭退后,失落、悲憤、痛苦,茫然地徘徊在街頭。今明在這個(gè)人物背景上設(shè)計(jì)了一個(gè)不停閃爍的$形霓虹燈,用以加強(qiáng)人物起伏不平的情緒,深化了在金錢世界的壓榨中,老百姓走投無(wú)路的精神世界。在表現(xiàn)主人公借貸無(wú)門,偶然在公共汽車上撿到了一個(gè)錢包,卻被當(dāng)做小偷挨了一頓毒打時(shí),今明先用一個(gè)大遠(yuǎn)景,以縱深調(diào)度來(lái)烘托主人公的孤立無(wú)援,他自己設(shè)計(jì)了一個(gè)半球形的攝影機(jī)云臺(tái),解決了攝影機(jī)在移動(dòng)時(shí)可以隨著人物情緒晃動(dòng)的技術(shù)難題,他甚至用手抱著攝影機(jī)拍攝。
乙未中秋，恰值電影藝術(shù)家朱今明百年誕辰，中央社會(huì)主義學(xué)院文華樓新老影人云集，眾人追思，無(wú)不提及他的一句名言：拍好電影，搞真藝術(shù)。
朱今明是我國(guó)著名電影攝影師兼導(dǎo)演，曾任上海電影制片廠制作委員會(huì)主任兼總攝影師、北京電影制片廠總攝影師和技術(shù)委員會(huì)主任，被尊稱為集電影藝術(shù)與技術(shù)于一身的大師，其拍攝的《一江春水向東流》《萬(wàn)家燈火》《三毛流浪記》《南征北戰(zhàn)》《風(fēng)暴》《烈火中永生》均為傳世之作。
少年沐浴民主風(fēng) 小小劇社鎮(zhèn)南通
1915年中秋節(jié)前夜，朱今明出生在古城南通的一個(gè)書香家庭。家中藏書很多，少年時(shí)，他就讀過(guò)高爾基、魯迅等人的著作，幼小的心靈里烙印下民主進(jìn)步的思想。
中學(xué)時(shí)代，朱今明曾和“發(fā)小”趙丹、顧而已、錢千里一起辦過(guò)進(jìn)步刊物《楓葉》，抒發(fā)正義情懷。他們幾個(gè)戲迷，經(jīng)常到趙丹父親趙子超開辦的影戲院蹭戲、看電影，回來(lái)便學(xué)著戲中的角色扮相，惟妙惟肖地模仿。
小伙伴們忘情于“表演”，朱今明則找來(lái)一個(gè)鐵盒子當(dāng)攝影機(jī)，做著搖機(jī)器把的動(dòng)作，對(duì)著趙丹等人“拍攝”。誰(shuí)也未曾料到，兒時(shí)的戲耍竟成為終身的藝術(shù)追求。
藝術(shù)的魅力讓他們動(dòng)了真格，幾個(gè)少年竟成立了自己的劇團(tuán)，并且得到了校長(zhǎng)的支持，當(dāng)然這個(gè)校長(zhǎng)也是家長(zhǎng)，即顧而已的父親顧敬基。
青史留名的“小小劇社”就這樣誕生了。他們演出了《南歸》《蘇州夜話》《熱血忠魂》等進(jìn)步話劇，一時(shí)間轟動(dòng)南通。
1933年，朱今明和趙丹由章泯介紹參加“左翼劇聯(lián)”，并排練了洪深編寫的劇本《五奎橋》。朱今明負(fù)責(zé)舞臺(tái)布景，后因該劇旗幟鮮明地反封建反壓迫，遭到南通當(dāng)局禁演，并聲稱劇社里有共產(chǎn)黨，預(yù)謀抓人。
四人聽到風(fēng)聲，便先后離家轉(zhuǎn)至上海。趙丹、顧而已等繼續(xù)求學(xué)，朱今明則在電機(jī)廠找到工作，業(yè)余去電機(jī)�？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，并擠出時(shí)間參加“左翼劇聯(lián)”的演出。
1934年初，朱今明和工人們?yōu)樵黾庸べY待遇與資方展開斗爭(zhēng)，警察來(lái)廠鎮(zhèn)壓，逮捕了朱今明等15人，關(guān)押了兩個(gè)月，出獄后被廠方開除。
1934年夏，朱今明受“左聯(lián)”組織委派，帶領(lǐng)幾個(gè)人到某大學(xué)與“藍(lán)衣社”進(jìn)行面對(duì)面斗爭(zhēng)，被當(dāng)作共產(chǎn)黨嫌疑犯逮捕，關(guān)押在老閘捕房。
那時(shí)，朱今明19歲，血?dú)夥絼偅瑒倓偨佑|到革命思想，有過(guò)一次班房的歷練，算是積累了經(jīng)驗(yàn)，所以他毫無(wú)畏懼。審訊時(shí)，他鎮(zhèn)定應(yīng)對(duì)，沒有暴露身份。
敵人沒有掌握任何證據(jù)，徒勞一場(chǎng)，囚禁朱今明70多天后，宣布開釋。出獄后，趙丹介紹他進(jìn)明星電影公司學(xué)習(xí)攝影，正是這個(gè)機(jī)會(huì)，他熟悉了電影制作的全過(guò)程。
巧用光影織天幕 月夜星空炫舞臺(tái)
學(xué)習(xí)之余，朱今明兼做舞臺(tái)美術(shù)。1934年春，他在趙丹主演的奧尼爾名劇《天邊外》中負(fù)責(zé)舞臺(tái)裝置和照明。當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)布景慣以布幔輔助道具造成一種意向氛圍，戲稱為“萬(wàn)能布條”，“象征派”布景。
朱今明總想突破原有格局，搞出一臺(tái)立體庭院來(lái)。演出前一天，他在搭景時(shí)突然發(fā)現(xiàn)，舞臺(tái)頂棚懸著的銀幕一頭因被梯子擋住而形成弧形，燈光的投影使之好似黃昏晚霞景色，這一發(fā)現(xiàn)讓他激動(dòng)不已，隨即喊來(lái)同事許珂和王為一，三人久久地欣賞這突來(lái)的“景色”。
偶然的發(fā)現(xiàn)提示朱今明認(rèn)識(shí)光的作用，光的神奇，催生了他創(chuàng)造舞臺(tái)天幕的遐想。他把在明星公司當(dāng)美工助理的汪洋找來(lái)一塊制作，經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐，遐想成為現(xiàn)實(shí)。
1936年秋，業(yè)余劇人協(xié)會(huì)演出的《大雷雨》在上海拉開帷幕，舞臺(tái)深處，星空遼遠(yuǎn)，明月高懸，美妙的夜色深深打動(dòng)了觀眾。演到第五幕，女主角卡捷琳娜在暴風(fēng)雨的夜晚含冤投河，舞臺(tái)上電閃雷鳴，暴雨沙沙地傾瀉，此地?zé)o聲勝有聲。
21歲的朱今明，充分運(yùn)用舞臺(tái)照明原理，僅憑簡(jiǎn)陋的道具，白手起家，創(chuàng)造出中國(guó)舞臺(tái)上第一個(gè)天幕。
1937年“七七事變”爆發(fā)，朱今明和趙丹等好友義無(wú)反顧地投身到抗日的洪流中。
朱今明所在的救亡演劇三隊(duì)，沿京滬線一路演出，后在武漢集結(jié)，趕排了陽(yáng)翰笙編劇的《塞上風(fēng)云》、于伶的《夜光杯》和田漢的《最后的勝利》，演出震撼了武漢三鎮(zhèn)。之后，他們從武漢溯江而上，經(jīng)宜昌，過(guò)三峽，宿萬(wàn)縣，一路把抗戰(zhàn)戲劇演到重慶。
1939年6月，為宣傳抗日并開拓新的藝術(shù)道路，朱今明與趙丹等一行十人從重慶奔赴新疆。不料，他們抵疆不久，軍閥盛世才便拿下親蘇、聯(lián)共的假面具，大肆逮捕革命人士，趙丹、朱今明等先后被捕，在獄中關(guān)押長(zhǎng)達(dá)五年。
1945年抗戰(zhàn)結(jié)束后，朱今明等人經(jīng)組織營(yíng)救輾轉(zhuǎn)回到了闊別近6年的重慶，在曾家?guī)r50號(hào)中共辦事處受到毛澤東、周恩來(lái)等人的親切接見。
重回親人懷抱之后，他們又投入到茅盾的新戲《清明前后》的緊張排演中。關(guān)于此劇，茅盾曾表示寫劇的原因之一是應(yīng)“中國(guó)藝術(shù)劇社朋友”之請(qǐng)，原因之二是為趙丹等人再次獻(xiàn)身劇壇量身定制的。茅盾說(shuō)：“想起他們所遭遇的冤獄，又是悲憤交加……我這不成才的習(xí)作，便算是歡迎他們四位的u2018秀才人情u2019，并以紀(jì)念我們同在烏魯木齊那段時(shí)間吧。”
一江春水流不盡 萬(wàn)家燈火在人間
根據(jù)時(shí)局發(fā)展的需要，朱今明等進(jìn)步文藝工作者分批赴滬，籌建自己的電影陣地——昆侖影業(yè)公司。他還參加了陳鯉庭導(dǎo)演的《遙遠(yuǎn)的愛》，在著名攝影師吳蔚云指導(dǎo)下工作。
拍完《遙遠(yuǎn)的愛》后，朱今明承擔(dān)了著名導(dǎo)演蔡楚生、鄭君里編導(dǎo)的《一江春水向東流》的攝影。影片通過(guò)一個(gè)家庭的悲歡離合，反映了“九·一八”事變到抗戰(zhàn)勝利這段時(shí)間的真實(shí)歷史。
朱今明對(duì)影片的主題、人物、情節(jié)等反復(fù)揣摩、錘煉、推敲，通過(guò)鏡頭透視的光影來(lái)塑造人物，營(yíng)造環(huán)境氣氛，處理畫面構(gòu)圖，在鏡頭角度的運(yùn)用，以及劇情節(jié)奏等方面進(jìn)行了攝影藝術(shù)的創(chuàng)作與探索。
在拍攝女主人公素芬月夜思夫那場(chǎng)戲時(shí)，朱今明采用動(dòng)與靜相結(jié)合的運(yùn)動(dòng)鏡頭和忽明忽暗的云月光影，來(lái)揭示人物的向往與惆悵。
朱今明強(qiáng)調(diào)攝影一定要縝密構(gòu)思，對(duì)每個(gè)場(chǎng)景都要提煉出準(zhǔn)確的攝影語(yǔ)言。如素芬在曬臺(tái)上與暴風(fēng)雨抗?fàn)幍哪菆?chǎng)戲，他以驚濤駭浪中的一片孤帆命題，以此來(lái)體現(xiàn)時(shí)代大潮中一個(gè)弱女子的痛苦掙扎。
拍“云山夢(mèng)境”素芬思念丈夫那場(chǎng)戲時(shí)，鄭君里和他以及美工師韓尚義都遇上了難題，反復(fù)拍了幾次都不能達(dá)到蔡楚生的要求。
最后，蔡楚生抱病親臨現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，修改了布景，調(diào)整了燈光，在高低不平的地板上潑上一攤水，再點(diǎn)綴些花草，放了點(diǎn)煙霧，一個(gè)荒涼潮濕、霧氣彌漫的云山夢(mèng)境出現(xiàn)了。
蔡楚生常說(shuō)，寧愿在銀幕外招人罵一百次，也不能在屏幕上讓人罵一次，可謂精益求精。先生的話給朱今明留下深刻的印象，成為他創(chuàng)作的信條。
當(dāng)時(shí)的技術(shù)設(shè)備很差，朱今明手中的攝影機(jī)只有一個(gè)鏡頭，業(yè)界戲稱為“獨(dú)眼龍”。而用這臺(tái)“獨(dú)眼龍”要拍出高水平的畫面，可以想象，攝影師要克服多少困難，付出多少辛勞。
拍攝王麗珍思念情夫那場(chǎng)戲時(shí)，蔡楚生設(shè)計(jì)了一個(gè)特技鏡頭，要張忠良跌進(jìn)王麗珍的皮夾里，朱今明和韓尚義費(fèi)了很多心思，把桌椅、皮夾放大多倍，鏡頭近處王麗珍打開皮夾，遠(yuǎn)處的張忠良跪在另一面放大的皮夾邊框上，用逐格和多次曝光的攝影手法使張忠良“跌進(jìn)皮夾”，達(dá)到預(yù)期效果。
為了揭示那些發(fā)國(guó)難財(cái)、醉生夢(mèng)死者的靈魂，朱今明采用了軟調(diào)子造型，恰到好處地描繪了他們糜爛的生活氣氛。事后，他對(duì)助手說(shuō)：“我不考慮正光、反光，而是從氣氛來(lái)搞光�！币陨蟽蓤�(chǎng)戲正是他這一藝術(shù)主張的體現(xiàn)，既保持生活的真實(shí)性，又挖掘內(nèi)在的意境，不是搞模式的布光，不是單純地追求影調(diào)、光比和外表的形式。
《一江春水向東流》于1946年冬籌備至1947年秋末完成，觀眾反響熱烈，進(jìn)步輿論也高度重視，稱它“標(biāo)志了國(guó)產(chǎn)電影前進(jìn)的道路，使我們?yōu)閲?guó)產(chǎn)電影感到驕傲。”該片在上海大光明電影院連映三個(gè)多月，繼《漁光曲》后創(chuàng)造了最高票房紀(jì)錄。
觀眾在贊美編、導(dǎo)、演的同時(shí)，也給攝影高度評(píng)價(jià)，稱朱今明為“中國(guó)影壇突起的攝影健將”。60多年過(guò)去了，《一江春水向東流》仍然受到中外人士的愛戴，是世界百部經(jīng)典影片中唯一入選的國(guó)產(chǎn)電影。
朱今明并未據(jù)此沾沾自喜，他依舊勤奮好學(xué)，默默鉆研，克服困難，攀登著一個(gè)個(gè)高峰。繼《一江春水向東流》后，他又與沈浮導(dǎo)演合作拍攝了《萬(wàn)家燈火》《希望在人間》，與趙明、嚴(yán)恭導(dǎo)演合作拍攝了《三毛流浪記》。
在這些影片里，朱今明均有新的突破。他不是單純地操作攝影機(jī)，做一個(gè)機(jī)器匠人，而是用他的激情，用他的智慧在創(chuàng)作。在創(chuàng)作中，他雖然不是導(dǎo)演，但他和導(dǎo)演一樣精通劇本，他不是演員，但他和演員一樣動(dòng)情地投入人物創(chuàng)作。他遵循形式為內(nèi)容服務(wù)，技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)的原則，運(yùn)用一切技術(shù)手段烘托主題，刻畫人物，使影片的思想內(nèi)涵，人物的內(nèi)心世界，形象地體現(xiàn)出來(lái)。
在拍攝《萬(wàn)家燈火》時(shí)，為了表現(xiàn)男主人公小職員在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的潦倒與失落，朱今明特意在主人公的腦袋后面設(shè)計(jì)了一個(gè)美元形狀的霓虹燈，不停閃爍的霓虹燈強(qiáng)化了主人公起伏不平的思緒，深刻地揭示出金錢社會(huì)的殘酷無(wú)情。
在拍攝主人公借款途中碰巧在公共汽車上拾錢包那場(chǎng)戲時(shí)，朱今明用了一個(gè)大遠(yuǎn)景的縱深畫面，表現(xiàn)主人公被誤為偷竊而痛遭毆打后跌跌撞撞回家的場(chǎng)景，主人公在畫面中只占四分之一的位置，胡同顯得又長(zhǎng)又窄，再用一個(gè)24英寸的燈打進(jìn)胡同，營(yíng)造出陰森孤寂的氣氛。
在表現(xiàn)主人公頭暈眼花天旋地轉(zhuǎn)時(shí)，朱今明有時(shí)手持機(jī)器跟著人物顛簸，有時(shí)把機(jī)器放在一排小玻璃管上移動(dòng)，有時(shí)把機(jī)器放在自己設(shè)計(jì)的半球形的底座板子上，甚至還把攝影機(jī)從高處扔下來(lái)，造成高速拍攝的效果，使畫面產(chǎn)生搖晃感，形象地將主人公的心理和生理的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。
隱蔽拍攝迎解放 以一當(dāng)十立新功
1949年春末，解放軍百萬(wàn)雄師下江南，直搗南京，上海也即將解放。這時(shí)，中共上海文委交給朱今明一個(gè)重任，要他運(yùn)用手里的攝影機(jī)把國(guó)民黨潰退時(shí)的真相記錄下來(lái)，并囑咐他嚴(yán)守機(jī)密。
組織上的信任，令朱今明無(wú)比激動(dòng)，他冷靜地思考，周密地準(zhǔn)備，就連身邊的妻子也不知道。
為了把攝影機(jī)隱蔽起來(lái)，朱今明自己動(dòng)手做了一個(gè)木頭匣子，把攝影機(jī)放在匣內(nèi)，在機(jī)器開關(guān)處挖個(gè)洞便于操作，而后冒著生命危險(xiǎn)走上街頭，拍下了國(guó)民黨倉(cāng)皇潰離上海時(shí)狼狽不堪的真實(shí)景象和上海市民迎接解放的各種活動(dòng)場(chǎng)面。
這些珍貴的歷史鏡頭編入大型紀(jì)錄片《百萬(wàn)雄師下江南》，朱今明也由此榮獲文化部頒發(fā)的優(yōu)秀影片一等獎(jiǎng)。
上海解放后，朱今明在上海軍管會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下參加了電影接管工作。1949年7月，他赴京參加了第一屆全國(guó)文代會(huì)，與分別十余年的好友汪洋、錢筱璋重逢�；氐缴虾：螅瑩�(dān)任了上海電影制片廠制作委員會(huì)主任兼總攝影師。
1950年，朱今明光榮地加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，并當(dāng)選為上海市人大代表。不久，他接受了拍攝《上饒集中營(yíng)》的任務(wù)，導(dǎo)演沙蒙是朱今明20世紀(jì)30年代在上海業(yè)余劇團(tuán)時(shí)的老朋友，合作很融洽。
朱今明曾有過(guò)三次牢獄體驗(yàn)，他是帶著充沛的情感投入籌備和拍攝的。根據(jù)影片內(nèi)容的需要，他采取了明暗對(duì)比的強(qiáng)反差作為影片基調(diào)，以此揭示強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)情緒。
這以后，朱今明組織領(lǐng)導(dǎo)了中國(guó)第一部彩色片《梁山伯與祝英臺(tái)》的膠片試驗(yàn)工作，經(jīng)過(guò)集體研究和反復(fù)試驗(yàn)，在簡(jiǎn)陋的條件下完成了“愛克發(fā)”系列彩色片的拍攝與洗印試驗(yàn)。
千軍萬(wàn)馬鏡中過(guò) “風(fēng)暴”“烈火”菁華升
1951年，由成蔭導(dǎo)演的《南征北戰(zhàn)》開機(jī)，朱今明擔(dān)任該片攝影，這是他第一次拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，為了深刻領(lǐng)會(huì)毛澤東軍事思想，縮短創(chuàng)作實(shí)踐距離，他與導(dǎo)演一起到魯中南深入生活。
他們背著背包，從山東益都步行上了沂蒙山區(qū)。那天晚上，露宿在斷壁殘?jiān)�，成蔭導(dǎo)演躺在碎石堆上，向朱今明暢敘自己往昔的從軍經(jīng)歷，如何通過(guò)封鎖線，如何遇敵脫險(xiǎn)。
朱今明沉浸其間，劇本中的場(chǎng)景、人物不斷地在眼前閃現(xiàn)。后來(lái)，他又隨劇組到連隊(duì)當(dāng)兵，有了連隊(duì)生活體驗(yàn)。在之后的拍攝中，他和成蔭合作默契。
在拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)高潮戲時(shí)，導(dǎo)演希望在一個(gè)鏡頭中既看到我軍英勇作戰(zhàn)的磅礴氣勢(shì)，又能看到敵人丟盔卸甲的狼狽之狀，朱今明和成蔭切磋許久，他認(rèn)為要拍攝千軍萬(wàn)馬的大場(chǎng)面，按照以往慣用的方法，把攝影機(jī)架在移動(dòng)車上推拉搖移是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用了，需要一臺(tái)升降機(jī)。
可是，新中國(guó)成立初期技術(shù)條件簡(jiǎn)陋，攝影升降機(jī)尚未出現(xiàn)。朱今明再次土法上馬，從設(shè)計(jì)選料到制作，全部自己動(dòng)手，制造了一臺(tái)木制升降機(jī)。沒有機(jī)械設(shè)備做車輪，就用一個(gè)大樹墩來(lái)代替基座。
我國(guó)電影史的第一代升降機(jī)就這樣誕生了。它雖然粗糙笨重，但解決了大問(wèn)題。朱今明就在這臺(tái)升降機(jī)上拍下了我軍英勇的步兵、炮兵和騎兵隊(duì)伍，在硝煙彌漫的廣闊而又起伏不平的荒原上，以排山倒海之勢(shì)向敵人追擊的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和軍民歡騰的浩大場(chǎng)面。
整個(gè)攝影機(jī)隨著激烈的戰(zhàn)斗運(yùn)行，既宏偉又細(xì)膩，最后鏡頭落在被人群包圍著的敵軍坦克車前，隨著鏡頭推進(jìn)，坦克頂蓋掀起，伸出一面搖擺著的白旗，隨后是敵方軍長(zhǎng)受降，一組復(fù)雜的畫面在一個(gè)鏡頭里一氣呵成。
1954年初，朱今明參加中國(guó)電影實(shí)習(xí)團(tuán)赴前蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，他的勤奮學(xué)習(xí)與刻苦鉆研精神成為一段佳話。1955年底回國(guó)后，組織上調(diào)他擔(dān)任了北京電影制片廠總攝影師和技術(shù)委員會(huì)主任，負(fù)責(zé)對(duì)廠里所有的片子在攝影藝術(shù)和技術(shù)上把關(guān)。
1958年，朱今明接受了電影《風(fēng)暴》的攝制任務(wù)，這是北影廠國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮片。導(dǎo)演金山是其在“左翼劇聯(lián)”時(shí)的老朋友，特別點(diǎn)將請(qǐng)他拍攝。
《風(fēng)暴》反映了京漢鐵路工人的罷工斗爭(zhēng)，曾是中國(guó)青年藝術(shù)劇院的舞臺(tái)劇，金山飾演大律師施洋，戲份很重，無(wú)法分身導(dǎo)演席上縱觀全劇，于是委托朱今明把關(guān)。
《風(fēng)暴》表現(xiàn)的是一段真實(shí)的歷史，涉及人物都有歷史原型，容不得半點(diǎn)馬虎。為此，朱今明閱讀了大量的史料，反復(fù)研讀劇本，和金山不斷推敲，從電影的特性出發(fā)，對(duì)劇本進(jìn)行了刪繁求精，強(qiáng)化電影語(yǔ)言。
朱今明留下的導(dǎo)演闡述與給北京電影學(xué)院導(dǎo)演和攝影系學(xué)員的講課記錄體現(xiàn)了他的精細(xì)思考。他在把握現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合的創(chuàng)作手法時(shí)，對(duì)于畫面內(nèi)部調(diào)度和節(jié)奏的把握可謂游刃有余。他力求以簡(jiǎn)潔的手法和粗獷濃厚的色彩表現(xiàn)疾風(fēng)驟雨式的工人運(yùn)動(dòng)，又善于運(yùn)用畫龍點(diǎn)睛的方法刻畫細(xì)節(jié)，突出英雄人物的人格魅力。
施洋大律師江岸車站演講即是生動(dòng)一例。那場(chǎng)戲，舞臺(tái)劇里施洋有六分鐘的演講，改編成電影劇本時(shí)經(jīng)過(guò)刪減，仍留下了4分01秒，這樣長(zhǎng)的臺(tái)詞在電影上是很難處理的，一般容易把鏡頭切得很碎，鏡頭在演講者和聽眾之間來(lái)回轉(zhuǎn)換。
而朱今明希望打破常規(guī)，用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭來(lái)完成，充分發(fā)揮電影鏡頭運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，利用連續(xù)移動(dòng)拍攝，使畫面內(nèi)部不斷起變化。根據(jù)施洋演講的內(nèi)容和情感的起伏，受害人的憤懣，群眾的義憤以及敵人卑劣丑惡的嘴臉，他設(shè)計(jì)了十個(gè)調(diào)度點(diǎn)，鏡頭由客觀到主觀，又由主觀到客觀，并運(yùn)用了180度的搖鏡頭進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。畫面生動(dòng)豐滿，四分多鐘的演講不但未覺枯燥，反而扣人心弦。
在一個(gè)鏡頭中拍攝長(zhǎng)達(dá)360多尺膠片，可謂罕見之壯舉，同行為之驚嘆，影壇傳為佳話。
1961年，朱今明在水華導(dǎo)演的《烈火中永生》一片中擔(dān)任攝影，影片謳歌了以江姐、許云峰為代表的共產(chǎn)黨人在白公館和渣滓洞中與敵人進(jìn)行的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。
這是悲壯的歷史詩(shī)篇，是震撼人心的愛國(guó)主義樂章。朱今明認(rèn)為，用黑白片拍攝，更能體現(xiàn)影片的深度和力度，他的想法得到水華導(dǎo)演和汪洋廠長(zhǎng)的認(rèn)同。在彩色片盛行的年代，他卻要拍攝黑白片，希圖通過(guò)對(duì)光的運(yùn)用和把握，營(yíng)造莊嚴(yán)肅穆的藝術(shù)氛圍。
朱今明平時(shí)少言寡語(yǔ)不善辭令，可一旦投入創(chuàng)作，思路就特別敏捷，文思泉涌，一個(gè)又一個(gè)方案不斷提出，頗得水華欣賞，稱他是非凡的攝影師，是攝制組的核心人物。
兩人合作愉快，在共同的切磋中，涌現(xiàn)出許多好的藝術(shù)構(gòu)思。如《烈火中永生》的片頭，為揭露國(guó)民黨在其最后盤踞的巢穴覆滅前夕的負(fù)隅頑抗，朱今明將攝影機(jī)放在升降機(jī)上，又將升降機(jī)架在江中的幾條駁船上，他身著救生衣服，腰系保險(xiǎn)帶，隨著升降機(jī)上升致江面六米高處懸空拍攝。
這個(gè)鏡頭概括了特定的時(shí)代，特定的環(huán)境氛圍，真實(shí)地還原了歷史。水華導(dǎo)演稱贊朱今明的鏡頭有氣勢(shì)，氣魄大，有縱觀全局的本領(lǐng)。
《烈火中永生》有了水華的運(yùn)籌帷幄，以及趙丹、于蘭的精湛表演，拍得精彩感人。然而，這樣一部革命歷史巨片卻在“文革”中被江青判了死刑，定為“反黨反社會(huì)主義”的大毒草。直到“四人幫”垮臺(tái)后，才得以重生。
老驥伏櫪青山在 生命不息行不止
朱今明始終堅(jiān)持認(rèn)為，攝影師和美工師都應(yīng)該具有導(dǎo)演的思維。隨著年齡的增長(zhǎng)，他逐漸向?qū)а蒉D(zhuǎn)行。20世紀(jì)六十年代，他導(dǎo)演了歌舞片《東方歌舞》，影片拍攝得精致考究，未料片子送審時(shí)竟未通過(guò)，有關(guān)方面擔(dān)心中國(guó)演員表演的外國(guó)舞蹈不到位而影響外交關(guān)系，結(jié)果把影片鎖進(jìn)了倉(cāng)庫(kù)。
為了減少經(jīng)濟(jì)損失，攝制組選擇了折中方案，把亞非拉等國(guó)的舞蹈全部刪去，增加中國(guó)各民族舞蹈的內(nèi)容，以片名《彩蝶紛飛》問(wèn)世。
1982年，時(shí)值東方歌舞團(tuán)成立20周年團(tuán)慶，他們提出讓《東方歌舞》影片早日問(wèn)世，朱今明獲悉后十分欣慰，立即向生產(chǎn)辦公室提取影片，但片庫(kù)里卻再也找不到《東方歌舞》的蹤影。在那場(chǎng)十年浩劫中，影片不知淪落何方。
1979年，為緬懷郭沫若先生逝世一周年，朱今明將北京人藝的優(yōu)秀劇目《蔡文姬》搬上銀幕。該劇是郭老為國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮而作的大型話劇，自1959年開排以來(lái)已演出三百多場(chǎng)。
郭沫若為此劇傾注了心血，塑造了女詩(shī)人蔡文姬的豐滿形象，把自己“相似的感情”賦予人物。朱今明為了運(yùn)用電影藝術(shù)還原這“相似的感情”，徹夜閱讀原著，悉心體察女詩(shī)人的內(nèi)心矛盾和思想感情，賦予電影史詩(shī)般的藝術(shù)風(fēng)采。
繼《蔡文姬》后，朱今明又導(dǎo)演了作家白樺編劇的《孔雀公主》。劇本取材于傣族民間神話故事，拍攝神話片，是他早年在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)時(shí)就想探索的領(lǐng)域。
朱今明認(rèn)為，要將神話融于生活之中，使兩者有機(jī)結(jié)合，宜虛則虛，宜實(shí)則實(shí)，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，這是他在整個(gè)影片創(chuàng)作中所要追求的突破，他給自己立了新的目標(biāo)，并憑借實(shí)力和團(tuán)隊(duì)合作實(shí)現(xiàn)了當(dāng)初的設(shè)想。
當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍更看重反映社會(huì)倫理的政治大片，對(duì)影片賦予的抒情浪漫并未在意，但《孔雀公主》卻在國(guó)際上贏得了贊許。有位叫林京的新加坡僑胞寫來(lái)熱情洋溢的信稱，“該片在編輯、導(dǎo)演、表演、舞蹈、配音、音樂、美工、布景、服裝、燈光等方面的精湛程度都是無(wú)可爭(zhēng)議的，富有豐富的想象力和創(chuàng)新力……這部片子教育人們?cè)鯓幼銮趧凇⒄x、有利于人類的人，怎樣同陰謀偽裝進(jìn)行不妥協(xié)的堅(jiān)決斗爭(zhēng)，怎樣為維護(hù)人類和平而努力�！�
與觀眾的熱愛相呼應(yīng)，《孔雀公主》在1983年獲第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)和捷克卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)兒童故事片首獎(jiǎng)“水晶蝴蝶杯獎(jiǎng)”，同時(shí)獲得了國(guó)內(nèi)特技攝影的金雞獎(jiǎng)。
晚年的朱今明盡管退休在家，但似乎一刻都沒有離開他摯愛的電影事業(yè)。要么手捧劇本，要么觀摩新片，要么和友人討論電影藝術(shù)。他說(shuō)，一個(gè)人能力有大小，但創(chuàng)新精神不可無(wú)，他不愿走老路，不愿重復(fù)自己。
1989年6月10日下午1時(shí)40分，朱今明因心臟病突發(fā)，經(jīng)搶救無(wú)效，帶著未竟的藝術(shù)之夢(mèng)永遠(yuǎn)離開了他深深眷戀的世界。
