于會(huì)泳，1926年生，山東省威海乳山海陽所鎮(zhèn)西泓于家村人。出身貧苦農(nóng)民家庭，高小畢業(yè)后在本鄉(xiāng)小學(xué)任教。

1946年參加膠東文化協(xié)會(huì)文藝團(tuán)。在文藝團(tuán)幾年里，學(xué)會(huì)了譜曲、編導(dǎo)及多種民族樂器的演奏，并整理出版了《膠東民歌集》。

1949年8月，被選送到上海中央音樂學(xué)院音樂教育專修班學(xué)習(xí)，同年11月加入中國共產(chǎn)黨。

1950年9月，因?qū)W習(xí)成績優(yōu)異留中央音樂學(xué)院華東分院音樂工作團(tuán)任創(chuàng)作組組長。

1952年11月調(diào)任該校民族音樂研究室民樂系研究員兼教員。

1956年9月任上海音樂學(xué)院民族音樂理論教研組組長，1962年9月任音樂理論系副主任。此期間，在專門研究民族音樂的同時(shí)，對(duì)民歌、曲藝、京劇、地方戲曲及西方古樂曲也一一涉獵，先后發(fā)表了《山東大鼓》《膠東民間歌曲選》《陜北榆林小曲》《單弦牌子曲分析》等音樂著作，創(chuàng)作了民族管弦樂合奏曲《闖將令》。撰寫的《關(guān)于我國民間音樂調(diào)式的命名》和《關(guān)于辨別調(diào)式問題》的論文，提出調(diào)高沿用西洋音名命名，調(diào)式以傳統(tǒng)的宮商角徵羽命名，并提出了“主宰音程關(guān)系”的新概念，引起音樂理論界的重視，被普遍采用。撰寫的《民間曲調(diào)研究》《腔詞關(guān)系研究》成為上海音樂學(xué)院本科和專修科的指定必修教材。先后發(fā)表了《女社員之歌》《幸�；ㄩ_遍地香》《不唱山歌心不爽》《黨的恩情長又長》《非洲在怒吼》等多首歌曲。

1965年起，被借調(diào)到上海京劇院，以全部精力投入《海港》《智取威虎山》兩個(gè)劇目的唱腔設(shè)計(jì)，把傳統(tǒng)京劇唱腔同西洋樂緊密結(jié)合在一起，使設(shè)計(jì)的唱段既不離京劇正宗，又有新的開拓和突破。后又參加了《杜鵑山》、《龍江頌》等京劇的音樂創(chuàng)作。“文化大革命”中因多次發(fā)表激進(jìn)文章，受到江青等人賞識(shí)。1969年4月，作為上海代表出席了中共第九次全國代表大會(huì)，并被選為大會(huì)主席團(tuán)成員。

1973年8月當(dāng)選為中共第十屆中央委員，同時(shí)調(diào)國務(wù)院文化小組工作。

1975年1月被任命為文化部部長。

1976年10月被定為“江青反革命集團(tuán)”成員而隔離審查。

1977年8月31日在隔離審查期間服毒自盡。

1983年4月，經(jīng)中共中央批準(zhǔn)．開除其黨籍，撤銷其黨內(nèi)外一切職務(wù)。

于會(huì)泳出身于貧苦農(nóng)民家庭，自幼酷愛當(dāng)?shù)氐拿窀琛⒀砀�、大鼓和京戲，高小畢業(yè)后在本鄉(xiāng)小學(xué)任教，其間無師自通地學(xué)會(huì)了拉二胡、吹笛子、彈三弦。1946年9月，他以一手好畫和動(dòng)人的二胡演奏考入了膠東文工團(tuán)，成了革命隊(duì)伍中的一員。在文工團(tuán)里，勤奮好學(xué)而又聰明能干的他，將編劇、導(dǎo)演、作曲等技能揣摩得八九不離十。 1946年參加膠東文化協(xié)會(huì)文藝團(tuán)。在文藝團(tuán)幾年里，學(xué)會(huì)了譜曲、編導(dǎo)及多種民族樂器的演奏，并整理出版了《膠東民歌集》。1949年9月，穿著一身灰布軍裝的于會(huì)泳作為山東膠東文工團(tuán)的音樂骨干，被選送到上海音樂學(xué)院音樂教育專修班學(xué)習(xí)。入學(xué)不久，這個(gè)個(gè)頭不高，國字臉寬額頭，一副濃眉下長著一雙不大卻透著機(jī)智眼睛的新學(xué)員，就引起了院長賀綠汀的注意。 解放初期的上海音樂學(xué)院，師生們充滿了為工農(nóng)兵服務(wù)的熱情，但對(duì)群眾喜聞樂見的文藝形式和表演方式卻十分陌生。院長賀綠汀深知新中國的音樂創(chuàng)作要步入世界之林，對(duì)未來音樂家加強(qiáng)民族民間音樂的教育是何等的重要，遺憾的是在這所按西方音樂教育體制建立起來的高等音樂學(xué)府里，懂得中國民族民間音樂的人才實(shí)屬風(fēng)毛麟角。于會(huì)泳入學(xué)不久，就比照著文工團(tuán)常用的創(chuàng)作方法，創(chuàng)作了小歌劇《夸婦婿》。這出由他作詞作曲導(dǎo)演并主演的小歌劇詼諧幽默，在1950年新年音樂會(huì)和下工廠的演出中，博得了一片歡聲笑語，備受歡迎。于會(huì)泳滿肚子的民歌，以及他對(duì)傳統(tǒng)說唱、戲曲的豐富知識(shí)，包括他雖嗓音沙啞，唱來卻韻味無窮的本領(lǐng)，也令賀綠汀贊賞不已。1950年，在音教班以優(yōu)異成績結(jié)業(yè)的于會(huì)泳，經(jīng)賀綠汀批準(zhǔn)，留在上海音樂學(xué)院音樂從事創(chuàng)作和研究。 在音樂學(xué)院這個(gè)環(huán)境中，于會(huì)泳深知自己的不足，于是又系統(tǒng)地學(xué)習(xí)作曲技術(shù)課程，同時(shí)積極主動(dòng)參加了多項(xiàng)民族民間音樂的收集整理工作，并先后出版了《山東大鼓》等專著。然而他為了在音樂學(xué)院站穩(wěn)腳跟，太急于出名了。在同他人合作編著出版的多部著作中，他于封面上蓄意把自己的名字放在了重要位置。為此黨內(nèi)對(duì)他的“資產(chǎn)階級(jí)名利思想”進(jìn)行了嚴(yán)正批評(píng)，結(jié)合他平常只鉆研業(yè)務(wù)，而對(duì)政治漠不關(guān)心的表現(xiàn)，也作為“白專典型”加以教育。1958年春，為幫助他改造思想，特安排他去上海浦東下放勞動(dòng)。于會(huì)泳一下子就蔫了，下放勞動(dòng)因嚴(yán)重胃出血才3個(gè)月就回到學(xué)校，但他原擔(dān)任的本科教學(xué)任務(wù)卻已被別人替代，另安排他上進(jìn)修生的課。這一懲罰性措施使他對(duì)政治活動(dòng)更加疏遠(yuǎn)，于會(huì)泳借口身體不好，時(shí)常請(qǐng)假逃避，一頭扎進(jìn)了音樂理論的研究和歌曲創(chuàng)作中。于會(huì)泳的歌曲大多旋律優(yōu)美流暢，且具有濃郁的民族風(fēng)格，特別是他在上世紀(jì)50年代末和60年代初發(fā)表的《幸�；ㄩ_遍地香》、《不唱山歌心不爽》等歌曲，被灌制成唱片大量發(fā)行。上海的音樂界人士給予了很高的評(píng)價(jià)，賀綠汀在一次關(guān)于創(chuàng)作的報(bào)告中，還專門提到：“作曲者最好能成為民間音樂的u2018寶庫u2019，懂得很多，如于會(huì)泳同志就是這樣……” 然而殊不知于會(huì)泳因此進(jìn)入了一個(gè)怪圈。隨著“突出政治”的空氣日漸濃郁，怕挨批的他越是逃避政治學(xué)習(xí)，專業(yè)上發(fā)表的研究和創(chuàng)作成果越多，就越受人注目，他的“資產(chǎn)階級(jí)名利思想”和“白專道路”就越容易受到批判。 1960年代初，于會(huì)泳在中國民族民間音樂上已有了豐富的積累，他在上海音樂學(xué)院先后開設(shè)了“民間曲調(diào)研究”和“腔詞關(guān)系研究”選修課。這兩門課引起了國內(nèi)音樂界人士的很大關(guān)注，并給予了很高評(píng)價(jià)。學(xué)術(shù)研究和歌曲創(chuàng)作方面引人矚目的成果，反而日益加深了于會(huì)泳在政治生活上的危機(jī)。1962年中共中央對(duì)知識(shí)分子的政策稍有寬松，在賀綠汀的竭力推薦下，于被任命為民族音樂理論系的副主任，但在黨內(nèi)他已成了一名“老運(yùn)動(dòng)員”。一個(gè)“黨內(nèi)民主人士”的綽號(hào)，像尾巴一樣緊跟著他了，只是由于僥幸，他才沒戴上“右傾機(jī)會(huì)主義分子”的帽子。江青問：“于會(huì)泳是什么人？” 1963年，戲曲現(xiàn)代戲的熱潮席卷中國文藝界，次年規(guī)模空前的全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)的舉行，更把它推向了巔峰。就在這年，于會(huì)泳受到感染，在《上海戲劇》上發(fā)表了兩萬余字的論文《關(guān)于京劇現(xiàn)代戲音樂的若干問題》，對(duì)京劇現(xiàn)代戲唱腔如何根椐時(shí)代的需要，發(fā)展新的音樂程式和充分發(fā)揮唱腔的表現(xiàn)作用，提出自己系統(tǒng)的思考。鑒于他對(duì)京劇音樂確實(shí)內(nèi)行，又深諳作曲之道，上海市文化局在準(zhǔn)備進(jìn)一步修改幾部京劇現(xiàn)代戲時(shí)，將于會(huì)泳借調(diào)到了上海京劇院，從事《海港》的音樂設(shè)計(jì)工作。 1965年6月初，一次江青她不久前在《文匯報(bào)》上看到了于撰寫的《評(píng)郭建光的唱腔音樂設(shè)計(jì)》一文，留下了深刻印象。張春橋盡快搜集了有關(guān)材料，包括于會(huì)泳的《關(guān)于京劇現(xiàn)代戲音樂的若干問題》及評(píng)《紅燈記》音樂的《戲曲音樂必須為塑造英雄形象服務(wù)》等文章，送到江青手中�？粗�這些文章，江青喜從中來，大有想見恨晚之慨。不久，她在錦江小禮堂召見《智取威虎山》和《海港》部分創(chuàng)作人員時(shí)，事先專門點(diǎn)名要于會(huì)泳參加。

在這次召見中，介紹于會(huì)泳時(shí)江青握著他的手，喜悅地說：“�。∧愕奈恼挛铱催^，應(yīng)該說我們?cè)缇驼J(rèn)識(shí)了。你的文章寫得很好！我們的想法還是一致的�！钡弥�于會(huì)泳是山東人，江青對(duì)這位老鄉(xiāng)更熱情了。從此之后，凡江青到上海，總少不了要召見于會(huì)泳，傾聽他對(duì)京劇現(xiàn)代戲音樂創(chuàng)作的看法。對(duì)這位被自己稱為“名副其實(shí)的專家”，江青頗為器重。1966年初，于會(huì)泳因忙于創(chuàng)作勞累過度，導(dǎo)致嗓子失聲，江青還特地送他兩瓶自己專用的進(jìn)口營養(yǎng)劑。

第一夫人的器重和呵護(hù)，使本來在上音校園受慣批評(píng)的于會(huì)泳受寵若驚。他不僅忘我地投入到《海港》的音樂設(shè)計(jì)中去，而且積極參與《智》劇幾個(gè)重點(diǎn)唱段的修改，使之更加完善。于會(huì)泳不光在京劇音樂理論上顯示出深厚的造詣，且在音樂創(chuàng)作上富有才華，這更加重了他在江青張春橋心目中的分量。從此，于會(huì)泳踏上了“飛黃騰達(dá)”之路。 1967年春，身兼上海市文化系統(tǒng)革命籌備委員會(huì)主任和上音革委會(huì)副主任的于會(huì)泳，成了上海兩出“樣板戲”的實(shí)際總管。而他也的確為《智》劇和《海港》的修改百般操勞。使江青、張春橋深感滿意：他為江青首創(chuàng)了“三突出”理論；他殫精竭慮地使“樣板戲”運(yùn)用了中西混合樂隊(duì)，大大拓展了“樣板戲”音樂的表現(xiàn)能力；他，主持了第二撥“樣板戲”《龍江頌》、《杜鵑山》、《磐石灣》的創(chuàng)作修改和排演，使這幾出戲的藝術(shù)質(zhì)量不但無遜于第一撥“樣板戲”，而且在藝術(shù)風(fēng)格上又各有不同的創(chuàng)新。尤其是全劇運(yùn)用韻白對(duì)話的《杜鵑山》，就是音樂的戲劇性而言，可以說是所有“樣板戲”中最為成功、最難能可貴的。但于會(huì)泳又從不居功，無論是“三突出”理論，還是其他“樣板戲”的點(diǎn)滴成果，他都?xì)w功于江青。

于會(huì)泳為江青的文藝革命盡忠盡力，江青也對(duì)這位有才華的音樂家還以厚報(bào)。幾年間，各種頭銜和官職令于會(huì)泳應(yīng)接不暇 ：九大代表，九大主席團(tuán)成員，國務(wù)院文化組副組長，十大代表，中共十屆中央委員、中華人民共和國文化部部長……

此期間，在專門研究民族音樂的同時(shí)，對(duì)民歌、曲藝、京劇、地方戲曲及西方古樂曲也一一涉獵，先后發(fā)表了《山東大鼓》《膠東民間歌曲選》《陜北榆林小曲》《單弦牌子曲分析》等音樂著作，創(chuàng)作了民族管弦樂合奏曲《闖將令》。撰寫的《關(guān)于我國民間音樂調(diào)式的命名》和《關(guān)于辨別調(diào)式問題》的論文，提出調(diào)高沿用西洋音名命名，調(diào)式以傳統(tǒng)的宮商角徵羽命名，并提出了“主宰音程關(guān)系”的新概念，引起音樂理論界的重視，被普遍采用。撰寫的《民間曲調(diào)研究》《腔詞關(guān)系研究》成為上海音樂學(xué)院本科和專修科的指定必修教材。先后發(fā)表了《女社員之歌》《幸�；ㄩ_遍地香》《不唱山歌心不爽》《黨的恩情長又長》《非洲在怒吼》等多首歌曲。

多年心病

1946年9月，在老家已經(jīng)當(dāng)了5年小學(xué)教師的于會(huì)泳，約了兩個(gè)伙伴，從家中偷跑了出來，整整步行了3天，趕到萊陽縣的膠東文工團(tuán)駐地，加入革命文藝隊(duì)伍。

1947年9月，前敵指揮部決定，為了戰(zhàn)略行動(dòng)，每個(gè)團(tuán)員都分到了一大包東西。

于會(huì)泳拿到這包東西，不禁想到了孤苦的母親，于會(huì)泳所在的那個(gè)小隊(duì)決定，找個(gè)僻靜干燥的地方，各人分頭將自己的東西暫時(shí)埋藏起來。就在即將把這包東西埋入坑內(nèi)的時(shí)候，他拿出自己的一張照片寫上了自己家的地址，又取出一張紙，按當(dāng)時(shí)瓦解蔣軍的標(biāo)語口號(hào)中慣用的稱呼寫道：

“蔣軍兄弟：

你們見到這些東西時(shí)，我可能已經(jīng)與世長辭了。我家里只有一位年邁的老母親，你們?nèi)绻�還有點(diǎn)人心的話，請(qǐng)把這些東西寄到我的家里，我在九泉之下也將感激不盡。

即使把我的東西拿去也不要緊，但要把我的照片寄給我的母親留作紀(jì)念(照片后寫有我家的住址)。”

結(jié)果，這張字條被指導(dǎo)員發(fā)現(xiàn)并沒收了。

12月，膠東戰(zhàn)役勝利結(jié)束，就在這時(shí)，于會(huì)泳所寫的那張字條，被送到膠東文化協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)面前，于會(huì)泳的字條是對(duì)敵人的仁慈幻想，是他未改造好的小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)和右傾思想的一次大暴露，也是一種對(duì)敵人搖尾乞憐、帶有明顯變節(jié)投降性質(zhì)的行為。 于會(huì)泳從那次受批評(píng)之后的表現(xiàn)是好的，文工團(tuán)和同志們也諒解了他。

1949年6月，膠東文工團(tuán)決定保送于會(huì)泳和另外一名小提琴演奏員到上海學(xué)習(xí)。但是，盡管如此，他寫的那張字條，仍然被留在他的檔案袋里，由山東送到上海，這始終成為他難以清除的心病。

平步青云

1969年1月初，在上�？灯铰沸《Y堂樓上208室，張春橋、徐景賢、王洪文及上海市革委會(huì)組織的頭頭，在擬定參加“九大”的上海代表名單。

深知江青、張春橋垂青于會(huì)泳的徐景賢，在整理“九大”代表材料時(shí)，隱瞞了于會(huì)泳那張小字條的情況，然后上報(bào)中央。

“九大”期間，《智》劇作為為代表演出的首場(chǎng)樣板戲，在京西賓館禮堂上演。帷幕中間拉開了一條縫隙，于會(huì)泳容光煥發(fā)地走了出來，一反不善辭令的常態(tài)，在他的開場(chǎng)白中肉麻地吹捧江青“……總之，我們敬愛的江青同志，為培育樣板戲嘔心瀝血，她實(shí)際上是這出戲的第一編劇、第一導(dǎo)演、第一作曲、第一舞美設(shè)計(jì)！”

江青聞聲從座位上站了起來，裝腔作勢(shì)地嗔怪道：“會(huì)泳同志，你別這樣說了，再這樣我可要離場(chǎng)了�！痹谶@公眾場(chǎng)合江青對(duì)于會(huì)泳所表現(xiàn)出來的親昵，自然使于會(huì)泳更為得意。

當(dāng)“九大”結(jié)束，于會(huì)泳從北京載譽(yù)歸來到上海作報(bào)告時(shí)，一些“造反派”竟設(shè)計(jì)了一個(gè)令人發(fā)指的“歡迎儀式”：他們讓原校黨委書記鐘望陽在校門口跪迎于會(huì)泳，當(dāng)于會(huì)泳下汽車時(shí)，他們又在鐘望陽頭上擱上“高升”炮仗，然后點(diǎn)燃，以示慶賀。對(duì)于這種下流惡作劇，于會(huì)泳居然心安理得。

1969年以后一個(gè)時(shí)期，上海音樂學(xué)院幾乎成了人間地獄。反對(duì)于會(huì)泳，就是反對(duì)樣板戲，反對(duì)江青！由此受迫害、沖擊的師生達(dá)100多人，先后有3人被逼瘋，一度精神失常的有4人，兩人被關(guān)押入獄。

“十大”籌備期間，中央組織部要調(diào)審于會(huì)泳的檔案。徐景賢斷然把那張字條從于會(huì)泳的檔案中抽掉。于是，在1973年8月“十大”會(huì)上，于會(huì)泳又順利地當(dāng)選為中央委員。1975年1月四屆人大會(huì)上，他又被任命為中華人民共和國文化部部長。

“擋箭牌”

1974年底，長春電影制片廠拍攝了故事影片《創(chuàng)業(yè)》。江青蠻橫地嚷嚷道，“這是部什么東西？片子中的油田黨委書記就是u2018走資派u2019余秋里！歌頌他？還有，給石油工人送《矛盾論》、《實(shí)踐論》的是誰你知道嗎？是劉少奇！你們是不是要為他翻案？”最后她又說，“回去后他們文化部先討論一下，這片子還有什么問題，叫他們趕快修改。你們也要好好檢查一下！”

心驚膽戰(zhàn)的于會(huì)泳，只得起草了一份書面檢查，并經(jīng)文化部核心組討論，對(duì)《創(chuàng)業(yè)》作出了“不繼續(xù)印制拷貝，報(bào)紙上不發(fā)表評(píng)論文章，不出國，電視臺(tái)電臺(tái)停止轉(zhuǎn)播”等決定。

然而，僅過了半年，因《創(chuàng)業(yè)》作者張?zhí)烀駥懶沤o毛澤東，7月25日毛澤東就《創(chuàng)業(yè)》作了重要批示：“此片無大錯(cuò)，建議通過發(fā)行。不要求全責(zé)備。而且罪名有10條之多，太過分了，不利調(diào)整黨內(nèi)的文藝政策�！�

毛澤東的批示下達(dá)后沒幾天，江青和張春橋忙把于會(huì)泳叫了去。江青色厲內(nèi)荏地對(duì)于會(huì)泳說：“張?zhí)烀窀嫖业臓睿�說我不讓《創(chuàng)業(yè)》發(fā)行。不讓發(fā)行是文化部的事，怎么弄到我的頭上？對(duì)這個(gè)片子我是有點(diǎn)意見，但那u2018十條u2019可不是我說的，要說有，只有其中一條是有我的一點(diǎn)內(nèi)容……”

張春橋也陰篤篤地說：“看來文化部就這事需要向主席作檢討，檢討中牽涉面不要大，該承擔(dān)什么責(zé)任就承擔(dān)什么責(zé)任。主席的用字是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�，此片無大錯(cuò)，錯(cuò)還是有的嘛�！�

面對(duì)毛澤東的批示，江青和張春橋顯然在暗示于會(huì)泳做“擋箭牌”，對(duì)此他是心領(lǐng)神會(huì)的。因此，他在硬著頭皮給毛澤東的檢討中，將“十條意見”全攬?jiān)诹俗约荷砩�，并在文化部機(jī)關(guān)傳達(dá)毛澤東有關(guān)《創(chuàng)業(yè)》批示時(shí)，向公眾痛哭流涕地作了沉痛的檢查。這時(shí)的于會(huì)泳在江青面前已成了唯唯諾諾的奴才，而在公眾面前，他則是一個(gè)不茍言笑的主子。只是，于會(huì)泳萬萬沒有想到，1976年10月，“四人幫”被粉碎了，他也隨之被隔離審查。

走向毀滅

懷著悔恨和惶恐，于會(huì)泳在隔離審查的9個(gè)月間，寫下近17萬字的交代材料。他在爭取組織上的寬大處理。這種不無僥幸的心理源于他覺得自己是奉命辦事，跟著江青不辦也不行，有錯(cuò)誤，沒大罪，何況自己多少還做了一些有益的事，至少他搞的幾個(gè)戲，毛主席、周總理他們都是喜歡并肯定的。他期待隔離審查結(jié)束后，即使不當(dāng)部長（這部長他本來就不想當(dāng)了），也不能回上海音樂學(xué)院教書，回膠東老家的縣文化館或縣劇團(tuán)搞搞戲總還是可以的吧。

然而他所懷有的僥幸和憧憬不久就徹底破滅了。在1977 年8 月22 日廣播的中共“十一大”政治報(bào)告中，華國鋒做了政治報(bào)告。報(bào)告中說“……地富反壞、牛鬼蛇神，像馬天水、于會(huì)泳……這樣一些政治野心家、叛徒、新生反革命分子、流氓、打砸搶者……”聽到自己的名字出現(xiàn)在華國鋒的政治報(bào)告中，于會(huì)泳臉色慘白、涕淚交結(jié)，嘶聲痛哭：“華主席點(diǎn)了我的名的，我是反革命了？我該怎么辦呀！ ”

于會(huì)泳的精神完全崩潰了。那一夜他徹夜未眠，第二天，在向?qū)０附M表示認(rèn)罪服罪的同時(shí)，乞求能與華山談一次話，期望這位駐文化部工作組的最高領(lǐng)導(dǎo)能挽救自己。然而那幾天正值部領(lǐng)導(dǎo)無暇顧及，對(duì)看守人員發(fā)現(xiàn)于會(huì)泳神志恍惚不想活的動(dòng)態(tài)報(bào)告，也僅指示“提高警惕，注意安全”。

于會(huì)泳徹底絕望了。28 日上午，他在院子里散步時(shí)，瞟見廁所窗外一只盛放“來蘇水”的瓶子，并趁看守人員暫短離開的片刻，將它挪到了伸手可及的位置。下午借午睡起來去廁所洗臉?biāo)⒀乐畽C(jī)，于會(huì)泳將“來蘇水”倒入了自己杯中，并用濕毛巾捂得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，偷偷捎回了自己房間。

晚6點(diǎn)多，他用那支曾譜寫過不少動(dòng)人樂章的筆，給家人寫下了一封遺書：“……我跟著u2018四人幫u2019犯了罪，對(duì)不起華主席，對(duì)不起黨，對(duì)不起人民，我的結(jié)局是罪有應(yīng)得的，只有一死才能贖罪……希望你們永遠(yuǎn)緊跟英明領(lǐng)袖華主席和華主席為首的黨中央革命到底! ”

晚8時(shí)，于會(huì)泳緩緩揭開覆蓋在杯子上的毛巾，走向了自我毀滅之路。