余力為，1966年出生于香港，1994年畢業(yè)于比利時(shí)國(guó)立電影學(xué)院，主修電影攝影系。1996年回港，與賈樟柯合組胡同制作公司，致力發(fā)展中港兩地的電影制作，同年獲比利時(shí)電影局及香港藝術(shù)發(fā)展局撥款資助拍攝短片《美麗的魂魄》，并獲香港及海外的電影獎(jiǎng)項(xiàng)。1998年由關(guān)錦鵬當(dāng)監(jiān)制，邀梁家輝任男主角，拍下第一部長(zhǎng)片《天上人間》，該片進(jìn)入次年戛納電影節(jié)的競(jìng)賽部分。2008年的最新導(dǎo)演作品《蕩寇》入選威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元。

做為杜可風(fēng)之后最受國(guó)際風(fēng)潮認(rèn)可的華語(yǔ)頂級(jí)攝影師，余力為擔(dān)任了賈樟柯自《小武》以來(lái)所有影片的攝影指導(dǎo)。其攝影作品還包括許鞍華的《千言萬(wàn)語(yǔ)》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》以及王家衛(wèi)的《花樣年華》。

余力為是何人？很多人都很陌生。但說(shuō)起香港著名的攝影師，也許就會(huì)對(duì)余力為有些許印象了，余力為是在香港與杜可風(fēng)齊名的攝影師，與杜可風(fēng)的招牌式手搖攝像不同的是，余力為的攝影風(fēng)格更趨于平實(shí)，不張揚(yáng)。余力為對(duì)于影像的把握和理解都在一個(gè)個(gè)飽含深意的空鏡頭里一覽無(wú)遺了。

但隨著對(duì)與生活體驗(yàn)的日益深刻，他已經(jīng)不滿足于自己的攝影師身份，開始向更廣闊的舞臺(tái)邁進(jìn)。余力為的第一部劇情長(zhǎng)片《天上人間》就是這樣一部醞釀已久的驚艷之作。影片的拍攝得到了香港電影界的有力支持，關(guān)錦鵬義務(wù)擔(dān)任監(jiān)制，梁家輝不僅出演男主角還參與投資。電影在當(dāng)年的香港國(guó)際影展推出并獲得國(guó)際影評(píng)人聯(lián)盟特別獎(jiǎng)，1個(gè)月后《天上人間》出人預(yù)料地入圍當(dāng)年戛納電影節(jié)正式競(jìng)賽單元，余力為與王家衛(wèi)一起成為80年代以來(lái)僅有的兩位進(jìn)入戛納正式競(jìng)賽單元的港產(chǎn)導(dǎo)演。

影片講述的是一群香港底層苦苦掙扎著的普通人以及他們的人生況味：阿英把布滿傷痕的過(guò)去埋在家鄉(xiāng)，持短期護(hù)照來(lái)香港當(dāng)“北妹”，對(duì)她來(lái)說(shuō)出賣肉體只是一種迅速撈錢的手段；阿燕曾是舞蹈老師，但在一場(chǎng)車禍中受了傷再也無(wú)法跳舞，也失去了她的兒子，來(lái)到香港后在酒樓當(dāng)電梯小姐，不管在工作上或生活中，總是把自己關(guān)在密閉幽室里；阿健是阿燕的同居男友，經(jīng)營(yíng)一家色情錄像帶店，人生無(wú)大目標(biāo)，每天只是打混過(guò)日，和阿燕維持關(guān)系只是尋求生活上的依靠；電梯修理員“排骨仔”沉默內(nèi)向，生活更是過(guò)得枯燥乏味，每天最大的樂(lè)趣只是沉迷于電臺(tái)call-in和色情場(chǎng)所中，藉以宣泄工作上的郁悶。

這種底層人物的辛酸過(guò)往曾經(jīng)是香港著名導(dǎo)演陳果電影的主題，他的香港三部曲(《榴蓮飄飄》《去年煙花特別多》《細(xì)路祥》) 因?yàn)楠?dú)特的視角而得到廣泛的肯定，他與余力為一起掀起了香港獨(dú)立電影的浪潮。但是陳果的電影更多的關(guān)注于夾于成人與孩童之間、處于成長(zhǎng)階段的飽含懷疑與叛逆的香港青少年。而余力為在《天上人間》則更多表現(xiàn)出對(duì)城市夾層人物的尷尬生存狀態(tài)的關(guān)注：經(jīng)營(yíng)色情錄像的阿建卻找不到感情的歸宿；曾經(jīng)的舞蹈演員阿燕如今卻丟掉了一只腳；在肉體與自尊之間掙扎的阿英；生活與工作同樣無(wú)聊的“排骨仔”。他們都是香港的草根市民，余力為向我們展現(xiàn)的也是他們最本真的原生態(tài)。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，陳果所創(chuàng)造的“草根電影”正在受到來(lái)自余力為的強(qiáng)有力的挑戰(zhàn)，這說(shuō)明真正的生活不只有一個(gè)記錄者。

提起余力為就不得不提起賈樟柯，作為賈的御用攝影師，他同賈一起打造了震撼的“故鄉(xiāng)三部曲”(《小武》《任蕭遙》《站臺(tái)》)以及喜獲金獅大獎(jiǎng)的《三峽好人》。二人的相識(shí)要追述到1996年香港獨(dú)立短片展的時(shí)候，因?yàn)閷?duì)藝術(shù)的相同追求而一拍即合。賈樟柯的電影記錄的是變化中的中國(guó)的普通人，而余力為的電影記錄地是變化中的香港的普通人。他們的藝術(shù)訴求相似，影像風(fēng)格也都是紀(jì)錄片式的平實(shí)和和緩。當(dāng)看到《天上人間》中一個(gè)個(gè)看似漫不經(jīng)心的空鏡頭時(shí)，我們能感到同初看《小武》同樣的震撼。真可謂得賈樟柯的“真?zhèn)鳌卑。?

2008年，余力為的新片《蕩寇》入圍威尼斯金獅獎(jiǎng)，賈樟柯是《蕩寇》制片人。

2018年2月，憑借《明月幾時(shí)有》獲第37屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影提名。

余力為的父母是五十年代回國(guó)的外國(guó)華僑，來(lái)大陸念農(nóng)業(yè)，66年又回到香港，他是土生土長(zhǎng)在香港的。兒時(shí)一直住在新界的他對(duì)于真正的香港并不了解，那時(shí)的新界是一塊大農(nóng)業(yè)地，去 市區(qū)要坐1個(gè)小時(shí)的火車，對(duì)于他來(lái)說(shuō)那時(shí)火車是很神奇的東西，帶著他到一塊相對(duì)文明和先進(jìn)的區(qū)域。余力為說(shuō)“我一直對(duì)自己的身份很好奇，我們香港被英國(guó)管轄著，為何不能真正貼近中國(guó)？其實(shí)一直以來(lái)我對(duì)香港有陌生感，直到17歲才真正到香港市區(qū)住下，為了念書方便。”所以其實(shí)，他很多時(shí)候?qū)ο愀鄣挠^察就像一個(gè)外來(lái)的移民，生活在這里卻無(wú)法真正融入，一直以一個(gè)香港人的身份旁觀這片土地。

他第一次對(duì)中國(guó)的印象是從父母一直訂閱的《人民畫報(bào)》上來(lái)的，色彩飽和度很高的圖片，豐收、壯觀的祖國(guó)……他說(shuō)“父母那時(shí)經(jīng)常帶我回廣州看朋友，70年代去的時(shí)候卻看到與畫報(bào)上不太一樣的祖國(guó)，很明顯的差距，我那時(shí)經(jīng)常好奇兩地的差別，為何大陸要買飯票，為何11點(diǎn)就要熄燈……但父母一直都很耐心給我正面地解釋其中的緣由”，這或許就在他心中埋下了之后對(duì)于自己每部電影主題所希望表達(dá)和思考的種子。

其實(shí)，香港從一個(gè)2000人口的小漁村發(fā)展到現(xiàn)在700萬(wàn)人口的大都市，這其中是不存在純粹的香港人的，只有相對(duì)純粹而已，很多人都是從各地逃難而來(lái)，一代一代留在這里，所以每代人之間都會(huì)存在對(duì)自己身份定位的芥蒂，有許多復(fù)雜扭曲的情結(jié)參雜其中。他們迫不及待地給予自己身份一個(gè)定位，也是因?yàn)楹ε伦约旱钠�移性�?/p>

1992年，已經(jīng)在廣告公司工作了3、4年的余力為決定放棄當(dāng)時(shí)的生活方式，他覺(jué)得在那樣一個(gè)體系下是無(wú)法表達(dá)他所需要的東西的。于是，他帶了僅有的20000元去了比利時(shí)，打算報(bào)考比利時(shí)國(guó)立高等舞臺(tái)藝術(shù)學(xué)院(INSAS)。他說(shuō)“我當(dāng)時(shí)告訴自己，我是不會(huì)買回程機(jī)票的。我一定要進(jìn)這個(gè)學(xué)校，這是惟一改變我生命的機(jī)會(huì)�！�。在比利時(shí)等了1個(gè)多月，經(jīng)過(guò)各項(xiàng)復(fù)雜的考試，他被錄取了。對(duì)于當(dāng)時(shí)為何選擇了攝影專業(yè)，余力為說(shuō)道“當(dāng)時(shí)我覺(jué)得導(dǎo)演不是能被培訓(xùn)出來(lái)的，還是學(xué)一個(gè)技巧上的東西比較實(shí)惠。而且我一直覺(jué)得自己對(duì)攝影有駕馭的能力�！�

在比利時(shí)學(xué)習(xí)了三年，1994年畢業(yè)的余力為放棄了留在比利時(shí)的機(jī)會(huì)，毅然選擇回去香港電影圈尋求發(fā)展的道路。

這樣從一個(gè)處于旁觀香港和對(duì)自己身份好奇的香港人，到跳上一個(gè)能夠有所表達(dá)自我的舞臺(tái)的電影人，余力為一直都在尋找那個(gè)能令他所需求的欲望有所表達(dá)的出口。他承認(rèn)自己對(duì)大陸文化的認(rèn)識(shí)和熱愛(ài)，來(lái)自左派父母的教育，“我相信香港文化與大陸是一體的，從這個(gè)角度講我首先是一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演，然后才是香港導(dǎo)演。”

紀(jì)錄片與賈樟柯

余力為從比利時(shí)回到香港的時(shí)候正是香港電影工業(yè)跌入低谷，迷惘不振的時(shí)期。余力為身處一個(gè)困局中，入行和工作機(jī)會(huì)都特別難找，即使已經(jīng)身處行當(dāng)里的人都是在半失業(yè)狀態(tài)，每個(gè)人看上去都很灰心。余力為只能找到當(dāng)一兩回助理的工作機(jī)會(huì)。

此時(shí)，他想辦法獲得了香港藝術(shù)輔導(dǎo)金，來(lái)到北京，住在電影學(xué)院，和電影學(xué)院的學(xué)生一起，拍攝了他的第一部完整的紀(jì)錄片《美麗的魂魄》。他說(shuō)“那時(shí)香港電影在那樣一個(gè)狀態(tài)下，大家都很不振奮，我不可能一直在這樣的環(huán)境中等待機(jī)會(huì)來(lái)找我，于是我想鍛煉自己在非工業(yè)的環(huán)境里做一些事兒�！�

“在電影學(xué)院的時(shí)候我還不認(rèn)識(shí)賈樟柯，只不過(guò)偶然見(jiàn)過(guò)一個(gè)背影。直到1996年在香港獨(dú)立電影節(jié)上，賈樟柯的《小山回家》拿了獨(dú)立短片及錄像比賽故事片金獎(jiǎng)，我的《美麗的魂魄》拿了全場(chǎng)最佳短片大獎(jiǎng)及紀(jì)錄片金獎(jiǎng)。那是我們第一次在一起談電影和以后的計(jì)劃，他邀請(qǐng)我來(lái)大陸一起看景等等�！�

余力為和賈樟柯的起步點(diǎn)是中國(guó)電影工業(yè)非常原始的時(shí)候，當(dāng)時(shí)只有電影廠在拍片。賈樟柯希望從拍攝獨(dú)立電影找到新的出路，而余力為希望能夠跳出當(dāng)時(shí)低迷的香港電影環(huán)境，于是倆人共通摸索著能夠找出一條生存之路。

雖然從教育和生活背景上余力為和賈樟柯有很大的差異性，但相通的電影理念和互補(bǔ)的經(jīng)歷使得倆人能更好的合作到一起。兩個(gè)人在影像方面有很多共同的愛(ài)好，包括對(duì)紀(jì)錄片的熱愛(ài)和同樣以紀(jì)實(shí)手法為拍攝方式的電影語(yǔ)言。余力為說(shuō)道“我在比利時(shí)的學(xué)校是很有紀(jì)錄片傳統(tǒng)的學(xué)校。第一年每個(gè)學(xué)生都要獨(dú)立完成一個(gè)紀(jì)錄片。老師說(shuō)如果你沒(méi)有拍好紀(jì)錄片，是根本拍不好劇情片的�！�

倆人的互補(bǔ)性還在于余力為對(duì)各個(gè)地方無(wú)根性的尋求和賈樟柯對(duì)于故土汾陽(yáng)的汲取。彼此都能從對(duì)方身上獲得自己所了解不到的世界信息，以此帶來(lái)對(duì)各自創(chuàng)作新的補(bǔ)充和思考。 “我第一次跟賈樟柯回到汾陽(yáng)，我能看出他對(duì)那塊土地的感情，那是我很缺乏的東西，既向往，又不明白，他給我的東西是我對(duì)自己無(wú)根性的一個(gè)補(bǔ)充”，余力為這樣說(shuō)道，“賈樟柯很渴望外來(lái)的資訊，因?yàn)楫?dāng)時(shí)大陸的電影界還很閉塞，他教我如何在大陸處事的同時(shí)我也會(huì)告訴他外國(guó)的電影界是什么狀態(tài)�！�

　　他們彼此之間汲取互補(bǔ)的訊息，在合作的同時(shí)互相為對(duì)方打開了一扇嶄新的大門。直到2000年賈樟柯的成名之作《站臺(tái)》，倆人互相協(xié)助又往前跨了一大步，從前期制作到海外發(fā)行因?yàn)椤墩九_(tái)》而形成了相對(duì)成熟的計(jì)劃和能力。可以說(shuō)，到《站臺(tái)》賈樟柯和余力為完成了磨合，并得到了國(guó)際認(rèn)可，這也為余力為將來(lái)執(zhí)導(dǎo)自己的電影長(zhǎng)片奠定了良好的基礎(chǔ)。

攝影師和導(dǎo)演

1998年從《小武》開始，余力為就一直出任賈樟柯的攝影師。談到《小武》，余力為回憶到當(dāng)時(shí)倆人拍片的時(shí)候，賈樟柯給了他作為攝影師很大的自由度，但這又是一個(gè)偶然，因?yàn)楫?dāng)時(shí)倆人都不知道什么是監(jiān)視器，于是就看一下取景器便拍了。雖然在各方面都只是一個(gè)探索的開始，但也不由形成了他們電影更加紀(jì)實(shí)的風(fēng)格。

或許任何事在一定程度上都由于各人的努力和機(jī)緣被一步步安排好的。拍攝了《小武》之后，余力為第一次有機(jī)會(huì)進(jìn)入真正的電影工業(yè)化體系，出任了許鞍華導(dǎo)演的《千言萬(wàn)語(yǔ)》的 攝影師。此時(shí)談到這次經(jīng)歷，余力為依然很興奮，“《千言萬(wàn)語(yǔ)》原本是杜可風(fēng)擔(dān)任攝影的片子，由于時(shí)間問(wèn)題他沒(méi)法去，許鞍華導(dǎo)演是看了《美麗的魂魄》認(rèn)識(shí)我并找到我的。而同時(shí)，杜可風(fēng)把整個(gè)團(tuán)隊(duì)都留給了我，從攝影到燈光都是最頂級(jí)的人。對(duì)于我一個(gè)剛學(xué)完電影，才拍了一部獨(dú)立電影的人來(lái)說(shuō)，是個(gè)非常非常難得的機(jī)會(huì)，那是我第一次有機(jī)會(huì)拍所謂的工業(yè)電影，第一次回到香港，能拍一個(gè)正規(guī)的工業(yè)電影，覺(jué)得幸運(yùn)的不得了�！庇谑牵�余力為的起步點(diǎn)從《小武》到許鞍華，當(dāng)他正式與工業(yè)電影的團(tuán)隊(duì)結(jié)合在一起的時(shí)候，他覺(jué)得應(yīng)該給自己在香港電影界找一個(gè)位置了。此時(shí)便出現(xiàn)了余力為在《小武》之前就已經(jīng)寫好的劇本《天上人間》。

關(guān)錦鵬導(dǎo)演是余力為一直很景仰的人，他是余力為第一次真正感受到“有人是真的愿意提攜后輩的�！边M(jìn)入香港電影工業(yè)體系中后，余力為開始啟動(dòng)尋求他在香港電影圈的位置的想法，關(guān)錦鵬此時(shí)出現(xiàn)在余力為的電影生涯中，他很喜歡《天上人間》的故事，擔(dān)任了此片的監(jiān)制，去幫他籌錢，并且推薦了梁家輝(聽歌)出演。雖然當(dāng)時(shí)的條件很艱苦，《天上人間》用了很少的錢去拍攝，但那是余力為成為電影導(dǎo)演跨出的第一步。

余力為說(shuō)“我深入了解到作為一個(gè)導(dǎo)演所需要做的是什么是在作為王家衛(wèi)《花樣年華》第二組攝影師的時(shí)候�！睆耐跫倚l(wèi)那里余力為學(xué)到了一個(gè)導(dǎo)演如何經(jīng)營(yíng)自己的電影，在藝術(shù)和商業(yè)里做一個(gè)合理的調(diào)整。應(yīng)該從那個(gè)時(shí)候開始，余力為決定去發(fā)掘一條引導(dǎo)別人去解讀你的電影的方式，除了做攝影師、導(dǎo)演，你還需要做一個(gè)循循誘導(dǎo)的引導(dǎo)者。

從賈樟柯到《天上人間》，或許余力為發(fā)現(xiàn)了一條捷徑，在短短的4年間，他將《天上人間》放到了法國(guó)嘎納電影節(jié)的競(jìng)賽舞臺(tái)上。對(duì)他，或者是對(duì)中國(guó)獨(dú)立電影人來(lái)說(shuō)，都是很大的一步跨越。

余力為導(dǎo)演作品 

1998《美麗的魂魄》 

1999《天上人間》 

2004《明日天涯》 

2006《夜迷宮》 

2008《蕩寇》 

余力為攝影作品 

1999《小武》 

1999《千言萬(wàn)語(yǔ)》 

2000《站臺(tái)》 

2002《任逍遙》 

2005《世界》 

2006《三峽好人》 

2000《花樣年華》 

2007《姨媽的后現(xiàn)代生活》 

2008《二十四城記》 

2010《海上傳奇》

1999年

戛納電影節(jié)(金棕櫚) 最佳影片(提名) 天上人間 (1999)

Stockholm Film Festival(Bronze Horse) (提名) 天上人間 (1999)

Hong Kong International Film Festival FIPRESCI Prize - Special Mention 天上人間 (1999)

2000年

Singapore International Film Festival Best Asian Feature Film(提名) 天上人間 (1999)

2003年

Sitges - Catalonian International Film Festival New Visions Award - Special Mention 明日天涯 (2004)

2008年

香港電影金像獎(jiǎng)(Hong Kong Film Award) 最佳攝影(提名) 姨媽的后現(xiàn)代生活 (2007)

威尼斯電影節(jié) Golden Lion(提名) 蕩寇 (2008)

Stockholm Film Festival(Bronze Horse) (提名) 蕩寇 (2008)

Los Angeles Film Critics Association Awards 最佳攝影 三峽好人 (2006)

2009年

亞洲電影大獎(jiǎng) Best Cinematographer(提名) 二十四城記 (2008)

2018年

第37屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影（提名）《明月幾時(shí)有》

合作最多的導(dǎo)演：賈樟柯 Zhangke Jia(導(dǎo)演/編劇/制作人/攝影/剪輯)

合作作品(12)：

《山河故人》、 《忘了去懂你》、 《天注定》、 《3.11 家的感覺(jué)》、 《蕩寇》、《二十四城記》、 《無(wú)用》、 《三峽好人》、 《世界》、 《公共場(chǎng)所》、 《站臺(tái)》、 《語(yǔ)路》

合作最多的男演員：梁景東 Jing Dong Liang

(演員/藝術(shù)指導(dǎo))

合作作品(4)：

《山河故人》、 《三峽好人》、 《世界》、 《站臺(tái)》

合作最多的女演員：趙濤 Tao Zhao

(演員/制作人)

合作作品(7)：

《山河故人》、 《天注定》、 《二十四城記》、 《無(wú)用》、 《三峽好人》、 《世界》、 《站臺(tái)》

合作兩次以上的影人TOP10 ：

林強(qiáng) Giong Lim

(原創(chuàng)音樂(lè))

合作作品(8)：

《忘了去懂你》、 《天注定》、 《3.11 家的感覺(jué)》、 《二十四城記》、 《無(wú)用》、《三峽好人》、 《世界》、 《語(yǔ)路》

周強(qiáng) Keung Chow

(制作人/副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演/剪輯)

合作作品(8)：

《蕩寇》、 《二十四城記》、 《無(wú)用》、 《三峽好人》、 《世界》、 《站臺(tái)》、《天上人間》、 《千言萬(wàn)語(yǔ)》

黃志明 Wong Chi Ming

(燈光)

合作作品(7)：

《忘了去懂你》、 《親愛(ài)》、 《3.11 家的感覺(jué)》、 《維多利亞一號(hào)》、 《蕩寇》、《千言萬(wàn)語(yǔ)》、 《語(yǔ)路》

半野喜弘 Yoshihiro Hanno

(原創(chuàng)音樂(lè))

合作作品(5)：

《山河故人》、 《蕩寇》、 《二十四城記》、 《明日天涯》、 《站臺(tái)》

張陽(yáng) Yang Zhang

(錄音)

合作作品(5)：

《山河故人》、 《忘了去懂你》、 《3.11 家的感覺(jué)》、 《二十四城記》、 《語(yǔ)路》

市山尚三 Shozo Ichiyama

(制作人)

合作作品(5)：

《山河故人》、 《天注定》、 《二十四城記》、 《世界》、 《站臺(tái)》

任仲倫 Zhong-lun Ren

(制作人)

合作作品(4)：

《山河故人》、 《二十四城記》、 《三峽好人》、 《世界》

孔勁蕾 Jing Lei Kong

(剪輯)

合作作品(4)：

《二十四城記》、 《三峽好人》、 《世界》、 《站臺(tái)》

森昌行 Masayuki Mori

(制作人)

合作作品(4)：

《山河故人》、 《天注定》、 《世界》、 《站臺(tái)》

黃秋生 Anthony Wong

(演員)

合作作品(3)：

《桃姐》、 《蕩寇》、 《千言萬(wàn)語(yǔ)》