2001年開始從事影視寫作，迄今已在《電影世界》、《中國(guó)銀幕》、《中國(guó)廣播影視》、《新京報(bào)》等40余家平媒發(fā)表文章近千篇，近100萬字。又先后任《看電影》、《生活資訊》、《青年時(shí)報(bào)》、《新娛樂》、《重慶渝州晚報(bào)》專欄作者，并長(zhǎng)期為搜狐、新浪、網(wǎng)易、騰訊、TOM撰寫特約專題及影評(píng)稿件。主要著作：《香港制造》（編著，現(xiàn)代出版社）、《江湖外史之港片殘卷》（文化藝術(shù)出版社）、《香港電影演義》（臺(tái)灣時(shí)英出版社）、《武俠大宗師：張徹》（香港三聯(lián)書店出版社）、《華語(yǔ)電影勢(shì)力探秘：領(lǐng)袖訪談錄》（北京大學(xué)出版社） 2009年擔(dān)任武俠電影《追影》領(lǐng)銜編劇。

所著《江湖外史之港片殘卷》、《香港電影演義》詳盡的介紹了香港電影的許許多多故事……

《桃姐》：有笑有淚 許鞍華保持名角兒風(fēng)骨

許鞍華是香港近30年來最重要的電影導(dǎo)演之一，1982年執(zhí)導(dǎo)的《投奔怒�！肥钱�(dāng)時(shí)少數(shù)以國(guó)際政治事件(越共解放越南)為題材的港產(chǎn)片，上映后叫好叫座，本土票房不讓成龍、洪金寶的動(dòng)作片。那是香港電影的黃金年代，商業(yè)至上的動(dòng)作喜劇大行其道，老板和導(dǎo)演也愿意拍關(guān)注社會(huì)和自我的寫實(shí)片或文藝片，許鞍華是那個(gè)時(shí)代的名角兒，從容自信，即便新藝城的集體創(chuàng)作成為主流，依然習(xí)慣導(dǎo)演獨(dú)斷的作者風(fēng)格，什么題材類型都敢嘗試，不計(jì)成敗。90年代港片市道見頹時(shí)，還有一部《女人四十》也再創(chuàng)票房神話，她也藉此首度打入歐洲(柏林)三大電影節(jié)。97之后，香港電影墜入谷底，許鞍華縱有“千言萬語(yǔ)”，但面對(duì)大勢(shì)，也曾一度隨波逐流，混跡“幽靈人間”�！队裼^音》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》盡顯北上心態(tài)彷徨，近年則以兩部小成本《天水圍》展示回歸本土題材的從容，但若問年過六旬的許鞍華能否再創(chuàng)雅俗共賞，叫好獲獎(jiǎng)之余還能贏得市場(chǎng)，竊以為新作《桃姐》有望，只是這與香港電影的所謂復(fù)興已無甚關(guān)系。

《桃姐》取材自香港電影監(jiān)制李恩霖與家中女傭情同子母的真實(shí)故事，此番雖是許鞍華近年少有的大制作，但其創(chuàng)作心態(tài)自信，不去理會(huì)內(nèi)地觀眾是否了解當(dāng)代香港應(yīng)有怎樣的主仆關(guān)系情分，只管埋頭講述桃姐人近老年面對(duì)死亡的生活點(diǎn)滴。最難得是處理這類沉重現(xiàn)實(shí)題材能夠舉重若輕，在《天水圍的日與夜》和《女人四十》中間找到平衡，通俗看是“有笑有淚”，仔細(xì)回味則是許鞍華探討家庭倫理命題與人文關(guān)懷的一貫體現(xiàn)。

桃姐這個(gè)人物平凡一輩子，命運(yùn)沒有大起伏，生活甚至沒有自我，只圍繞“少爺”的一日三餐，臨到老病不能工作時(shí)，若無主家照顧，只有住老人院了此殘生。這種缺乏歸屬感的人生是許鞍華早期電影的重要主題，但《桃姐》既不見“過客”心態(tài)，也沒有踏上“尋根”之旅，而是從劉德華飾演的“少爺”角度肯定桃姐的自我價(jià)值：有她打理家庭一切，我自無憂不覺有何難處，無她在時(shí)方知雜事累贅老人辛苦�！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，戲中念及此詩(shī)句正是桃姐這類人乃至天下父母寫照。而“少爺”感恩、主仆情深亦是人間難得之真善，劇情或許因此單薄平淡，許鞍華卻因此得以描摹“人情味”的動(dòng)人細(xì)節(jié)，同時(shí)借老人院百態(tài)勘察生活與死亡的關(guān)系和應(yīng)持態(tài)度。在這方面，《桃姐》頗似《女人四十》，劉德華與葉德嫻好比蕭芳芳與喬宏，皆由人身變故導(dǎo)致二人關(guān)系發(fā)生變化，老人的依賴無助，中年人的責(zé)任壓力，相互扶持的溫情，雖沒有大起大落的戲劇沖突，但生活趣味充斥全片，令觀者在笑聲中回味喟嘆。

必須指出，《桃姐》敘事手法簡(jiǎn)練，剪接節(jié)奏從容；攝影余力為運(yùn)鏡穩(wěn)健，拍老人院幾次由里往外的平移鏡頭，層次感極強(qiáng)，信息豐富，相當(dāng)耐看。劇情看似平淡，然層層推進(jìn)，如桃姐做“牛舌”和少爺“北上”拍電影，都是前后呼應(yīng)的關(guān)鍵情節(jié)。許鞍華還將《桃姐》作為一個(gè)言志載體，不僅有《入殮師》般對(duì)死亡的平靜探討，又有對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的諷刺揶揄，比如借開老人院斂財(cái)賺過拍電影，電視臺(tái)中秋慰問老人院當(dāng)場(chǎng)變臉流于形式。另外因?yàn)閯⒌氯A戲中角色身份是電影監(jiān)制，亦得以盡情調(diào)侃電影人的種種囧態(tài)，徐克、洪金寶、于冬、寧浩更是親身上陣扮演自己，奉獻(xiàn)捧腹橋段，娛樂精神十足。

葉德嫻飾“桃姐”穩(wěn)中有巧，演繹平凡老婦對(duì)她并非難事，于生活細(xì)節(jié)中表現(xiàn)人物的性格與敏感才是演技精妙所在，在這方面葉有獨(dú)到的技巧，尤其是對(duì)嗔與悲的細(xì)膩形表把握，與劉德華的每場(chǎng)對(duì)手戲都生動(dòng)難忘，可以預(yù)見明年香港金像獎(jiǎng)影后已是囊中物，就是本屆威尼斯影后桂冠也有望斬獲。其他演員如黃秋生、秦沛、梁天、秦海璐等都是戲精，只一兩場(chǎng)戲便能塑造人物，許鞍華也確實(shí)給了他們發(fā)揮的空間。反而是王馥荔初看略覺生硬，本以為仍是內(nèi)地演員拍港片水土不服的老問題，但看完她與劉德華深夜獨(dú)處一場(chǎng)，才知是導(dǎo)演故意為之，這對(duì)母子的關(guān)系根本就是生硬的嘛，不如此不足以襯托桃姐對(duì)少爺無微不至的照顧已經(jīng)上升為另一種母子情。華人觀眾對(duì)老牌偶像或許仍有不能入戲的顧慮，但成片效果證明劉德華如今已能勝任生活質(zhì)感濃厚的電影，與葉德嫻的多年默契也在《桃姐》中再度升級(jí)，當(dāng)然演出與自己現(xiàn)實(shí)中身份接近的角色顯然更讓他駕輕就熟。

“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，當(dāng)年香港影星夏夢(mèng)成立電影公司，請(qǐng)金庸取名，這位武俠小說巨匠從李商隱《無題》一詩(shī)擷出“青鳥”二字相贈(zèng)�！扒帏B”公司創(chuàng)業(yè)作即《投奔怒�！�，那是許鞍華迄今最賣座的電影，剛出道的劉德華與她的第一次合作。多年之后，劉德華以投資人和演員的身份與許鞍華再度合作，據(jù)他所說，是為了導(dǎo)演那句“我好久沒有足夠的資金拍戲”，所以從某種意義上講，《桃姐》戲里戲外都在報(bào)恩。

許鞍華與杜琪峰都是香港電影的名角兒，什么是角兒？不管臺(tái)下多少人，無論輝煌寂寞，都能堅(jiān)持把自己的戲唱下去。如今這舞臺(tái)換到了威尼斯，很欣慰地看到，角兒依然有范兒。風(fēng)骨存，港片不滅。

2016年3月8日，首屆金羊獎(jiǎng)澳門國(guó)際電影節(jié)在澳門正式落幕，憑借《萬物生長(zhǎng)》獲得最佳編劇。