琵琶記人物趙五娘
秀才蔡伯喈上京應(yīng)試，得中狀元。
被馬相爺看中，欲招贅為婿。伯喈思念妻趙五娘，不從，馬相爺以皇旨相壓，并命伯喈好友臨摹伯喈筆跡，逼趙五娘改嫁。伯喈家鄉(xiāng)連年大旱，五娘吃糠敬養(yǎng)公婆。公婆得知伯喈入贅相府，含恨而死。五娘剪賣青絲，埋葬雙親，上京尋夫。馬相爺又差人馬踏五娘于風(fēng)雪之中。得道長(zhǎng)相救的五娘扮成道姑摸樣，與病入膏肓的蔡伯喈相聚。馬相爺又請(qǐng)“貞孝可嘉”皇匾，封為彌陀主持，永絕其俗念，身力憔悴的五娘，終于倒在血泊當(dāng)中。
主要演員：馮艷麗 李小青 陳 魁 戴 蕊 李建信 張繼斌 劉 蕊 楊運(yùn)虎
趙五娘是高明寫的元雜劇《琵琶記》中塑造得最為成功、最為震撼人心的人物形象。
�、倜耖g婦女性格。認(rèn)為趙五娘的民間性格表現(xiàn)在“糟糠自厭”、“祝發(fā)買葬”等民間類型 的故事情節(jié)之中。李希凡認(rèn)為“趙五娘是中世紀(jì)千百萬中國(guó)婦女最深刻的典型”。這種民間婦女的性格主要是“滲透在趙五娘性格里的那種勇于承擔(dān)苦難的自我犧牲精神，那種高尚的人道主義愛情，那種不受功名利祿引誘的純潔樸實(shí)的生活理想�！�
�、谄D苦斗爭(zhēng)的性格。戴不凡認(rèn)為“她不是被風(fēng)風(fēng)雨雨批得垂頭喪氣的牡丹，她是在嚴(yán)霜中迎著北風(fēng)開放的菊花�！薄罢缦娜账{(lán)天初升的旭日，奔騰萬里的黃河，聳入云霄的泰山”，“令人油然地感到一股強(qiáng)大的鼓舞力量�！�
�、垭p重性格。認(rèn)為一方面，趙五娘身上“體現(xiàn)了中國(guó)人民克己待人，勤苦自立的傳統(tǒng)美德和堅(jiān)忍不拔、忘我犧牲的精神”。另一方面，“在她身上不可避免地也留有時(shí)代的印記：奴隸式的馴服，u2018一鞍一馬u2019，u2018不嫁二夫u2019的貞操觀念�！�
“艱苦斗爭(zhēng)”說顯然有拔高之嫌。“民間婦女性格”與“雙重性格”這兩說其實(shí)并不矛盾。因?yàn)榉饨ㄉ鐣?huì)中的中國(guó)民間婦女本身就具有兩重性，即對(duì)封建壓迫的反抗和對(duì)封建觀念的服從。更何況趙五娘這一形象并不是作者單獨(dú)塑造出來的，而是高明在“里俗”創(chuàng)作的基礎(chǔ)上加工改造而成的。趙五娘這一形象一方面在很大程度上保持著民間創(chuàng)作的特點(diǎn)，另一方面她又體現(xiàn)著高明的道德理想。這就決定了這一形象的兩重性，趙五娘這一形象集中體現(xiàn)了封建社會(huì)中下層?jì)D女的優(yōu)點(diǎn)：吃苦耐勞、孝敬溫順、克己待人、勇于自我犧牲。同時(shí)也集中體現(xiàn)出下層?jì)D女的弱點(diǎn)：過分的溫順屈從，而缺乏自主意識(shí)。過分的忍受而缺乏反抗意識(shí)，逆來順受，從一而終。劇中的趙五娘在重重困苦中苦苦掙扎，確實(shí)表現(xiàn)出一種驚人的堅(jiān)韌性格和自我犧牲精神，但她對(duì)自己的悲慘命運(yùn)怨而不怒，悲而不憤。從未有過抗?fàn)幹e，顯出一種十足的奴性。趙五娘的形象是有典型意義的。
