人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
陳曉卿天生聰慧，屬“神童級(jí)”少年，父母對(duì)他“開發(fā)”較早，據(jù)他自己說，他是“上學(xué)之前就可以直接進(jìn)三年級(jí)的那種”�？赡苣菚r(shí)候陳曉卿就已經(jīng)具備了恃才自傲的“美好品德”，他很少認(rèn)真學(xué)習(xí)，更少完成作業(yè)，除一年級(jí)外，他從來沒有做完過老師布置的寒暑假作業(yè)，他對(duì)學(xué)習(xí)成績(jī)也不太在乎，升不上級(jí)也不怕，他有個(gè)校長(zhǎng)爸爸。也許從那時(shí)候他就學(xué)會(huì)了一點(diǎn)“走后門”的門道，可是后來工作中卻又全忘了。稀里糊涂念完初中，轉(zhuǎn)眼就該考高中了，陳曉卿似乎第一次感到人生的磨難，他沒考上，自信心受到打擊。這時(shí)他的校長(zhǎng)爸爸挺身而出，與他進(jìn)行了一次長(zhǎng)談，估計(jì)肯定談到了人生理想、學(xué)習(xí)的重要性之類，從那以后陳曉卿開始認(rèn)真學(xué)習(xí)。陳曉卿自言受父親影響很大，性格有點(diǎn)孤僻，自我封閉，但人緣很好，也非常有自信，對(duì)文學(xué)很有興趣，初中時(shí)雖然功課不好，可作文還是被選入中學(xué)生作文選。那次父親的長(zhǎng)談成為陳曉卿的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，聰明的腦袋瓜開動(dòng)以后就像腳下生風(fēng)的鴕鳥，三年高中，沒有幾個(gè)人能趕上他，高考時(shí)成績(jī)不錯(cuò)，被北京廣播學(xué)院錄取。
陳曉卿在廣院學(xué)的是攝影，四年的大學(xué)生活中他并沒有什么驚人之舉，功課不錯(cuò)，老師喜歡，屬于乖學(xué)生，有沒有什么“浪漫史”不得而知，反正他自己說他那時(shí)“很不開化”，由于臉比較黑，可能也不太容易引起女同學(xué)的好感。
四年大學(xué)念完，陳曉卿被推薦直接念研究生，投奔朱羽君老師門下，專業(yè)是攝影美學(xué)，多好聽的名字，讓人羨慕。更讓人羨慕的是陳曉卿念完研究生就順風(fēng)順?biāo)剡M(jìn)了中央電視臺(tái)，從此開始了他的紀(jì)錄片生涯。
創(chuàng)作經(jīng)歷
1986年，本科快要念完的時(shí)候，陳曉卿獲準(zhǔn)到中央電視臺(tái)軍事部實(shí)習(xí)。
當(dāng)時(shí)軍事部帶陳曉卿實(shí)習(xí)的是紀(jì)錄片界有名的兩位大人物韓金度和劉效禮，他們對(duì)這個(gè)悶聲不響的小伙子非常照顧，經(jīng)常安排他出差。出差對(duì)任何一個(gè)實(shí)習(xí)生來拍了七天，拍了很多素材，回來后編了一條新聞，只用了很少一點(diǎn)兒素材。陳曉卿心疼自己拍攝的東西，不忍心就那么扔了，于是一個(gè)人偷偷地在機(jī)房里編著玩，前一天這樣編，第二天那樣編，反正也沒人管他，編來編去竟編出15分鐘，劉效禮偶然看了一眼，覺得不錯(cuò)，就對(duì)陳曉卿說這是個(gè)好東西，給它起個(gè)名字叫《戰(zhàn)士從這里起步》吧，再好好改改，潤(rùn)色一下，可以在《人民子弟兵》欄目里播出。陳曉卿高興壞了，很快請(qǐng)來播音員鐵成和《西游記》的音樂編輯王文華，他們可都是圈內(nèi)的大腕，他們看了片子以后都很喜歡，于是答應(yīng)做解說和配樂。就這樣，《戰(zhàn)士從這里起步》成片了，很快作為建軍節(jié)獻(xiàn)禮片播出了。這對(duì)于一個(gè)未畢業(yè)的實(shí)習(xí)生來說夠可以了，陳曉卿也有點(diǎn)飄飄然了，可是不久他便領(lǐng)教了什么叫做天外有天。
實(shí)習(xí)結(jié)束，陳曉卿回到廣院念研究生。適逢紀(jì)錄片大師伊文思到廣院講課，陳曉卿作為惟一的一個(gè)學(xué)生參加了聽課，他的作品《戰(zhàn)士從這里起步》也被學(xué)校作為學(xué)生作品推薦給伊文思看了。老家伙厲害得很，盯著一個(gè)戰(zhàn)士哭的畫面問陳曉卿：“你為什么不把他哭泣的鏡頭拍完再關(guān)機(jī)呢？”這一問震動(dòng)了陳曉卿。當(dāng)時(shí)他所受的教育里就沒有“不關(guān)機(jī)”這樣的概念，廣院的老師教他的是“全景8秒，中景6秒，近景、特寫3到4秒”，那個(gè)畫面是近景，陳曉卿以為拍得已經(jīng)夠長(zhǎng)了，可在伊文思看來，還是短了。伊文思的批判讓陳曉卿明白了一個(gè)道理：紀(jì)錄片不只是按照編導(dǎo)的意圖尋找什么，還要表現(xiàn)被拍攝對(duì)象的生活本身。
陳曉卿進(jìn)中央臺(tái)后先到《地方臺(tái)30分》，與地方臺(tái)建立了廣泛的聯(lián)系，可是當(dāng)時(shí)他卻沒有片子拍，熬了一兩年才有機(jī)會(huì)摸攝像機(jī)，把海南某個(gè)地區(qū)的十幾個(gè)縣差不多拍了個(gè)遍，可拍出來的東西又讓一個(gè)二把刀給編壞了，從那時(shí)起，陳曉卿下決心自己做編導(dǎo)。
機(jī)會(huì)來了。1991年南方發(fā)大水，淮河流域的水把村子圍成許多小島。陳曉卿奉命拍攝一個(gè)與洪水抗戰(zhàn)的片子，片子取名《孤島紀(jì)事》，他和攝制組在一個(gè)村子里呆了20多天，扛著攝像機(jī)把村子里的許多生活場(chǎng)面完整地拍了下來，不光有與洪水抗?fàn)幍膱?chǎng)面，不拘泥于表現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)，還在一定層面上反映了水村的真實(shí)生活。臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)很快審看了片子，評(píng)價(jià)不錯(cuò)，在臺(tái)里播出后引起一定反響。國(guó)務(wù)院新聞辦公室指示要把《孤島紀(jì)事》送法國(guó)戛納電視節(jié)參評(píng)，接著讓陳曉卿做英語(yǔ)版，陳曉卿在安徽做英語(yǔ)版的過程中，又與安徽臺(tái)的同事開始策劃一個(gè)新的片子———《遠(yuǎn)在北京的家》。
該片是反映保姆生活的，關(guān)于這個(gè)主題陳曉卿早在廣院念書時(shí)就動(dòng)過念頭。有幾次坐火車回家，與在北京做保姆的女孩一趟車，聽見她們說話時(shí)故意卷著舌尖說北京話，陳曉卿就覺得有意思，特別想用攝像機(jī)把那種情形拍下來。看起來這僅僅是一種語(yǔ)言習(xí)慣的變化，其實(shí)反映出保姆們?cè)S多心理、生理甚至生活追求上的變化，從一定意義上也可看出中國(guó)社會(huì)的變化。這一點(diǎn)陳曉卿自己也深有體會(huì)，他剛到北京的很長(zhǎng)一段時(shí)間里都不能接受北京，每次從火車站出來，不管同行的有多少人，車站周圍旅館拉客的人都會(huì)直奔陳曉卿，一眼就能看出他是個(gè)外地人，可是幾年下來，他也被北京改變了很多，他也能說一口流利的北京話，滿口都是兒化音。
陳曉卿與攝制組一同回到安徽，到無為縣，在縣婦聯(lián)的幫助下找到了22個(gè)第一次去北京做保姆的女孩，從離家的那一刻起開始跟拍，一直拍到進(jìn)入北京，在某個(gè)家庭做起保姆。攝制組是臨時(shí)組建的，是一個(gè)“草臺(tái)班子”，經(jīng)費(fèi)很有限，一家冰箱企業(yè)給出了三萬塊，后來又找了三萬，出差時(shí)只能坐火車，還常常自己往里貼錢。拍攝都是在業(yè)余時(shí)間完成的，為了與保姆們保持聯(lián)系，有時(shí)不拍片也要去看一看她們，直到現(xiàn)在，她們有事還會(huì)跑到中央電視臺(tái)找陳曉卿。
片子拍出來好評(píng)如潮，為了向老師匯報(bào)，陳曉卿把粗編帶給朱羽君老師看過，朱老師感動(dòng)得哭了；也給周傳基老師看過，周老師看完興奮地罵了一句“他媽的”。攝制組還邀請(qǐng)一些專家和各路記者搞了個(gè)研討會(huì)，頗煽呼了一下，牛了一把，陳曉卿感覺良好。1993年《遠(yuǎn)在北京的家》送去參加四川國(guó)際電視節(jié)，獲得紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。市場(chǎng)也很好，賣出去幾萬美元。獲獎(jiǎng)后的陳曉卿在紀(jì)錄片界名聲大震，片約不斷。1993年底，他接手了一部反映希望工程的片子《龍脊》，經(jīng)費(fèi)充足，不像在拍攝《遠(yuǎn)在北京的家》時(shí)那樣，把設(shè)備科的人灌醉了偷出攝像機(jī)去拍，但因?yàn)榕臄z地點(diǎn)定在廣西山區(qū)，苦、累以及山區(qū)教育的落后都超出了陳曉卿的預(yù)料，直到幾年以后在接受復(fù)旦大學(xué)的一位老師訪問時(shí)還忘不了那種感受：“第二天早晨開始爬山，到了下午兩點(diǎn)才走到一個(gè)寨子。我累極了，躺在板凳上，頭耷拉在地上就睡著了。后來有人叫醒了我，我坐起來，看見對(duì)面坐著四個(gè)人，是要拍攝的學(xué)校的老師，來向我介紹情況，其中一個(gè)特認(rèn)真地從口袋里掏出一張紙來念：u2018親愛的領(lǐng)導(dǎo)同志們……u2019我累壞了，耷拉著腦袋聽著，突然沒聲了，我一看，四個(gè)人都在哭，可能是這樣的場(chǎng)合太讓他們?yōu)殡y了，弄得我挺不好意思的……”
《龍脊》前期拍了數(shù)月，編了數(shù)月，播出后比《遠(yuǎn)在北京的家》影響還大，許多人都是哭著看完的。1995年該片獲得四川國(guó)際電視節(jié)特別獎(jiǎng)。
拍攝過程中陳曉卿與片中的那些孩子結(jié)下了不解之緣，還與一個(gè)叫潘紀(jì)恩的學(xué)生結(jié)了對(duì)子，每年提供學(xué)費(fèi)，打算供他念完大學(xué)。陳曉卿對(duì)寨子的印象非常好，幾個(gè)月的拍攝，感情很深，他簡(jiǎn)直就變成了寨子里的人，拍攝完成，攝制組走的時(shí)候，全村1000多人都出來送他們，一直送到山口，哭聲一片，輕易不流眼著的陳曉卿也忍不住哭了。
博士招生
2015年6月14日，中國(guó)傳媒大學(xué)研究生網(wǎng)發(fā)布公告，公示了2015年通過“申請(qǐng)審核制”選拔攻讀博士學(xué)位研究生的初審結(jié)果，陳曉卿通過初審。
離職央視
2017年10月23日，陳曉卿正式從央視離職。離職后，帶領(lǐng)《舌尖1、2》的原班人馬團(tuán)隊(duì)組建公司，繼續(xù)從事紀(jì)錄片創(chuàng)作。
工作經(jīng)歷
2018年6月14日，陳曉卿擔(dān)任騰訊視頻副總編輯。
代表作品
《遠(yuǎn)在北京的家》
《龍脊》
《朱德》
《劉少奇》
《百年中國(guó)》
《森林之歌》（自然篇）
《舌尖上的中國(guó)》
《舌尖上的中國(guó)2》
作品后記
創(chuàng)作經(jīng)歷
這里結(jié)集的是大家制作的三十集紀(jì)錄片《一個(gè)時(shí)代的側(cè)影：中國(guó)1931－1945》的文案，也就是電視節(jié)目的初稿。
2005年是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年，也是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年。因此，國(guó)內(nèi)各種媒體都把抗戰(zhàn)作為當(dāng)年的報(bào)道重點(diǎn)，我所在的電視臺(tái)也是這樣。在年初的選題會(huì)上，許多欄目根據(jù)自身特點(diǎn)申報(bào)了有關(guān)抗戰(zhàn)的選題，大家《見證·影像志》也不例外。這個(gè)片子的想法是幾年前就有了。這之前，我已經(jīng)做過《百年中國(guó)》等一批歷史題材紀(jì)錄片，對(duì)歷史資料的熟稔程度已經(jīng)足以向我的同行炫耀。但是在制作過去那些片子的時(shí)候，每次總有遺憾——大量的編余資料靜靜地躺在邊上——并不是說這些資料不夠珍貴，而是由于主題和節(jié)目長(zhǎng)度的原因，許多觀眾聞所未聞、見所未見的歷史鏡頭無法在屏幕上顯現(xiàn)。那時(shí)我就想，如果有一天，大家能把這些資料作為節(jié)目的主干來呈現(xiàn)給觀眾，而不強(qiáng)加于它大家主觀的解釋和評(píng)說，這對(duì)于中國(guó)觀眾更加真實(shí)地認(rèn)識(shí)和了解自己先輩曾經(jīng)走過的路程的確善莫大焉。
于是從2004年春節(jié)開始，大家以紀(jì)錄片《申年記憶》開始了大家的實(shí)驗(yàn)。在節(jié)目中，沒有個(gè)體的口述和采訪，沒有事先設(shè)定的主題，而是以年度為時(shí)間框架，把大家能夠搜集到的當(dāng)年的所有影像素材進(jìn)行類型化梳理。實(shí)驗(yàn)的結(jié)果體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是觀眾的認(rèn)可程度，該片的收視率和音像制品的銷售量都出乎大家的意料；二是對(duì)大家熟知而觀眾相對(duì)陌生的影像素材進(jìn)行了有效地挽救。這次實(shí)驗(yàn)顯然增強(qiáng)了大家的信心，所以大家在選擇抗戰(zhàn)題材紀(jì)錄片制作的時(shí)候，決定沿著這條路子繼續(xù)走下去。
從1931年“九一八事變”到1945年日本宣布投降，這十五年在中國(guó)歷史上的意義顯然無需論證，大家選擇這個(gè)時(shí)間段作為大家的敘事出發(fā)點(diǎn)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)肯定是貫穿于始終的主旋律。但《一個(gè)時(shí)代的側(cè)影》不是單純的抗戰(zhàn)史，大家給它的定位是抗戰(zhàn)時(shí)期的社會(huì)史、生活史和民間史。因?yàn)殛P(guān)于抗戰(zhàn)的更多的文本記憶在宏大敘事、重大事件、精英人物和悲情述說方面，已經(jīng)做了比較充分的展示，大家不必重復(fù)�？梢哉f《一個(gè)時(shí)代的側(cè)影》是對(duì)上述這些主流電視節(jié)目的有效旁證和補(bǔ)充。
創(chuàng)作感想
中國(guó)和戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)有五十多年的距離了，生活在和平年代的人們可能很難體會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥與殘酷。大家最大程度選擇了百姓生活作為大家敘述的核心，目的也是為如今的人們找到體驗(yàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的參照物。所以，在節(jié)目中，經(jīng)常見到的是戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的婚喪嫁娶、柴米油鹽、衣食住行這些具有社會(huì)學(xué)、人類學(xué)意義的內(nèi)容，大家要求編導(dǎo)在構(gòu)成影像時(shí)一定要選擇當(dāng)時(shí)的歌曲，電影，戲劇，小說，照片，海報(bào)，家居、娛樂、飲食之類的和人們生活密切相關(guān)的，民間、民俗的，有質(zhì)感的東西也是基于這個(gè)考慮。準(zhǔn)確地說，這個(gè)片子應(yīng)該是在戰(zhàn)爭(zhēng)天空下中國(guó)百姓的生活圖景，這其實(shí)也是大家反復(fù)端詳這些素材之后得出的感受，從那一時(shí)期的影像中，大家看到了一個(gè)民族命運(yùn)的波折和表情的改變，而這些改變都是在百姓身上切膚地體現(xiàn)出來的，正像張養(yǎng)浩在山坡羊《潼關(guān)懷古》中說的那樣：“山河表里潼關(guān)路。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦�！痹诠�(jié)目的制作過程中，大家很快就感到了素材的枯竭。畢竟900分鐘的容量，對(duì)于大家大腦的庫(kù)存來說的確是一個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。這時(shí)候，大家得到了兩位先生的幫助：一位是中央新聞電影制片廠的馬英魁先生，他是與我合作多年的資料顧問，對(duì)新影廠片庫(kù)的資料如數(shù)家珍。年初他新近發(fā)現(xiàn)的一批汪偽政權(quán)拍攝的紀(jì)錄片為大家節(jié)目提供了有效的素材支持。另一位是中國(guó)電影資料館的王天競(jìng)先生，他與前一年新發(fā)現(xiàn)了由中國(guó)最早的紀(jì)錄片攝影師孫明經(jīng)拍攝的多達(dá)90盒賽璐珞膠片，為大家認(rèn)識(shí)上個(gè)世紀(jì)三十年代的中國(guó)全貌打開了一片新的天空。
有人說，和西方相比，中國(guó)人缺少影像歷史記錄的習(xí)慣。的確，保存到如今的由中國(guó)人自己拍攝的資料并不多，因此大家使用了由英國(guó)、日本、美國(guó)和蘇聯(lián)等國(guó)家攝影師在中國(guó)拍攝的大量歷史影像。必須說明的是，大家最大限度地保存了當(dāng)年影像的完整，這既包括紀(jì)錄影片的完整性和它所負(fù)載的聲音信息的完整性，包括大量的國(guó)外制作的影片也都保留了其語(yǔ)言的原始狀態(tài)，目的是讓觀眾更真切地體會(huì)那個(gè)年代給大家提供的所有信息。對(duì)中國(guó)的歷史，魯迅以為“從來不缺真話，而是缺少一張西方式樣的，擺放真話的圓桌”�！兑粋�(gè)時(shí)代的側(cè)影》嘗試著尋找先生首肯的這張“圓桌”，在選擇歷史影像的時(shí)候大家最大限度地保障資料的嚴(yán)謹(jǐn)和準(zhǔn)確，對(duì)于那些經(jīng)常被使用的似是而非的“史料鏡頭”盡可能找到它的準(zhǔn)確拍攝時(shí)間地點(diǎn)，做到“無一字無出處”。
說實(shí)話，對(duì)于歷史，大家是一群沒有經(jīng)過歷史學(xué)系統(tǒng)理論培訓(xùn)的后生晚輩，因此大家從南京請(qǐng)來了李繼峰博士。李博士是大家長(zhǎng)期合作的一位歷史學(xué)學(xué)者，多年來從事民國(guó)史研究，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，此前，他已經(jīng)出版了多部歷史學(xué)專著。他的到來對(duì)大家這些顯然缺乏“歷史免疫力”的菜鳥給予了有效的匡正。六年前，楊天石先生曾經(jīng)呼吁建立中國(guó)的影像史學(xué)研究，大家也謹(jǐn)以此書表達(dá)對(duì)前輩們的敬意吧。參與這次紀(jì)錄片制作的歲數(shù)最大的編導(dǎo)不過三十來歲，很難得在如今這樣浮躁的大環(huán)境下，有這樣一批人夜以繼日地研讀他們的祖輩曾經(jīng)經(jīng)歷的場(chǎng)景。中央電視臺(tái)《第一線》制片人肖同慶博士為此片的前期策劃貢獻(xiàn)了才智，中國(guó)傳媒大學(xué)的何蘇六教授、劉紅梅博士等帶領(lǐng)十幾位碩士研究生參與了這項(xiàng)工程，廣西師大出版社劉瑞琳女士、曹凌志先生為此書的出版多次催促于我，在此一并謝過。
按照天干地支的規(guī)律，60年是一個(gè)甲子，一個(gè)輪回。當(dāng)年的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)距離大家整整六十年了，我相信，有心的觀眾會(huì)從這部紀(jì)錄片中讀出某種宿命的東西。我想，只有從全景的角度認(rèn)識(shí)前一天和如今的社會(huì)，中國(guó)人才能在戰(zhàn)爭(zhēng)之前避免戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生，才能在戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生后贏得戰(zhàn)爭(zhēng)。
個(gè)人榮譽(yù)
1991年開始創(chuàng)作電視紀(jì)錄片，計(jì)有《孤島記事》（30分鐘×1集），獲電視“星光獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)；
《遠(yuǎn)在北京的家》（合拍，30分鐘×2集），獲四川國(guó)際電視節(jié)紀(jì)錄片大獎(jiǎng)；
《龍脊》（60分鐘×1集），獲四川電視節(jié)婦女兒童題材特別獎(jiǎng)；
《大哥大·桑塔納·破小褂》（60分鐘×1集，1997-1998）；1996年開始制作文獻(xiàn)紀(jì)錄片《朱德》（50分鐘×6集），獲全國(guó)社教節(jié)目評(píng)比一等獎(jiǎng)；
《劉少奇》（25分鐘×12集），獲全國(guó)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。
爭(zhēng)議事件
《舌尖2》第四集《家�！返牟コ鲆步o《舌尖》帶來了開播以來的最大爭(zhēng)議，不僅因?yàn)檎宫F(xiàn)美食的橋段太少，上海紅燒肉做法不正宗，更因?yàn)槠斜憩F(xiàn)的河南母親為了女兒學(xué)琴一心在上海陪讀的故事也讓很多人表示不理解。甚至有網(wǎng)友猜測(cè)，本集的分集導(dǎo)演鄧潔的丈夫陳磊負(fù)責(zé)了這名女孩的商演，其中也牽扯到雙方的利益糾葛。對(duì)此，《家常》的分集導(dǎo)演鄧潔和丈夫陳磊對(duì)新京報(bào)記者表示，倆人在拍攝該片之前完全不認(rèn)識(shí)這個(gè)女孩，并且兩人目前都是上海電視臺(tái)的正式員工，2013年以正式手續(xù)借調(diào)到央視拍攝《舌尖》，自己也根本沒有公司。
對(duì)于片中主人公的選擇，《舌尖》總導(dǎo)演陳曉卿則表示，在分集導(dǎo)演拍攝之前，導(dǎo)演都會(huì)以郵件形式向他匯報(bào)拍攝此人的原因，“如果大家覺得這個(gè)人選得不對(duì)，那是我的問題�！倍鴮�(duì)于《家常》中故事大于美食的質(zhì)疑，陳曉卿則表示，《家�！分泄适抡级啻蟊戎厥侵白鲞^廣泛調(diào)研的，播出之前，攝制組在幾個(gè)城市，找了不下一百人看過片，播出之前也在北大試映過，大家都覺得沒有什么大問題�！艾F(xiàn)在有這么多爭(zhēng)議，我們也愿意結(jié)合大多數(shù)觀眾意見進(jìn)行調(diào)整，重播時(shí)增加美食過程�！�
社會(huì)活動(dòng)
2016年5月7日，樂視體育首席內(nèi)容官、著名足球評(píng)論員劉建宏的《上半場(chǎng)》新書發(fā)布會(huì)在中國(guó)人民大學(xué)八百人大教室隆重舉行。發(fā)布會(huì)由著名出版人張立憲主持，白巖松、水均益、黃健翔、陳曉卿、李響等一干老友到場(chǎng)祝賀。
