簡(jiǎn)介
楊福東是中國(guó)當(dāng)代最受國(guó)際矚目的影像藝術(shù)家之一，其作品優(yōu)美而傷感，以古典文人氣質(zhì)與現(xiàn)代場(chǎng)景對(duì)接， 模糊了歷史感與現(xiàn)實(shí)性，拓寬了影像敘事的方式，反映著新一代年輕知識(shí)分子在富裕的物質(zhì)生活與日益匱乏的精神世界之間的妥協(xié)、困惑和無力感，同時(shí)也暗含了被現(xiàn)代化狂潮踐踏的中國(guó)傳統(tǒng)文化的無奈。2002年參加卡塞爾文獻(xiàn)展的《 陌生天堂》令其在 國(guó)際藝術(shù)界聲名鵲起，隨后的《竹林七賢》（5部分）已成為當(dāng)?shù)赜跋袼囆g(shù)史的經(jīng)典之作。2004年楊福東入選 古根海姆Hugo Boss 當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)，成為繼 蔡國(guó)強(qiáng)、 黃永砯之后第三位獲此殊榮的華人藝術(shù)家。第一屆藝術(shù)與設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽候選人。
作品
2004 影像生存-第五屆 上海雙年展, 上海美術(shù)館
"62761232"快遞展，比翼藝術(shù)中心，上海
慢速?zèng)_擊，Dziaugiuosi, kad jam puikiai sekasi
身體.中國(guó), 法國(guó)現(xiàn)代美術(shù)館
輕而易舉！上海拼圖2000－2004藝術(shù)展，國(guó)立 當(dāng)代美術(shù)館， 奧斯陸，挪威
過去與未來之間－來自中國(guó)的新攝影及錄像，美國(guó)紐約國(guó)際攝影藝術(shù)中心
A l’est du sud de l’ouest, 法國(guó)尼斯國(guó)家 當(dāng)代藝術(shù)中心
今日中國(guó)， 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館
楊福東，巴黎Marian Goodman畫廊，法國(guó)
微風(fēng)－楊福東，Judin Belot 畫廊， 蘇黎世，瑞士
楊福東，Raucci/Santamaria畫廊, Italy
2003 另一種現(xiàn)代性－中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，北京犀銳藝術(shù)中心
左翼－中國(guó) 當(dāng)代藝術(shù)展，左岸工社，北京
第50屆 威尼斯雙年展,意大利
多制式，2002-2003世界短片錄像節(jié)，比翼藝術(shù)中心
少數(shù)服從多數(shù)，比翼藝術(shù)中心，上海
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展, 巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心, 法國(guó),巴黎
MK2電影之夜, 法國(guó),巴黎
惦記， 北京東京藝術(shù)工程
影室，巴黎現(xiàn)代美術(shù)館
2002 范明珍和范明珠-雙胞胎展覽）-你好你好，上海金沙江路
上海雙年展， 上海美術(shù)館，上海
巴黎-北京，Espace Pierre Cardin, 法國(guó)，巴黎
第11屆 卡塞爾文獻(xiàn)展, 德國(guó),卡塞爾
2001 附體,杭州
2000 我們心中的朋友， 魏瑪 包豪斯 學(xué)院美術(shù)館，德國(guó)
家，上海
通道, 英國(guó), 倫敦, Chisenhale畫廊,
欲望之外-六人繪畫展, 上海 劉海粟美術(shù)館, 中國(guó)
1999 愛－日本立川國(guó)際藝術(shù)展, 日本
都市靚麗，上海新具象油畫沙龍邀請(qǐng)展
漢諾威電影節(jié)，德國(guó)
物是人非攝影展，上海
上海第三屆青年美展,上海
超市,上海
后感性(異形與妄想)展,北京
1997 拍攝黑白電影 陌生天堂
2006 Four Thursday Nights: Group Dynamics , Aspen Art Museum, Colorado, U.S.A.
China Contemporary, Architecture, Art and Visual Culture , Netherlands Architecture Institute; Museum Boijmans Van Beuningen; Netherlands fotomuseum, The Netherlands
2005 跟我來, 新千年之際的中國(guó)藝術(shù), -Contemporary Chinese Art at the Threshold of the Millenium , 東京森美術(shù)館, 日本
第一屆莫斯科 當(dāng)代藝術(shù)雙年展 , 莫斯科,俄羅斯
Le Invasioni Barbariche , Continua 畫廊, San Gimignano, 意大利
Sharjah第七屆雙年展 , 阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)
蒙彼利埃/中國(guó):MC1 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)雙年展 , 蒙彼利埃, 法國(guó)
過去和未來之間:來自中國(guó)的新攝影和錄像 , 西雅圖藝術(shù)館, 美國(guó)
森林：政治，詩(shī)學(xué)和練習(xí) -inaugural exhibition , inaugural exhibition, Nasher Museum of Art at Duke University, Durham, NC,美國(guó)
上海建設(shè) , 滬申畫廊，上海，中國(guó)
第三屆福岡亞洲藝術(shù)三年展 -多重世界：亞洲藝術(shù)現(xiàn)狀，2005 , 福岡亞洲美術(shù)館，福岡，日本
Videozoom: 中國(guó)錄象藝術(shù)家 -城市：妄想與映象，Sala 1 , 羅馬，意大利
聚焦－中國(guó)當(dāng)代攝影和錄像 -來自美國(guó)Haudenschild夫婦的收藏展 , 中國(guó)美術(shù)館,北京
墻－中國(guó) 當(dāng)代藝術(shù)二十年展 , 美國(guó) 奧爾布萊特－諾克斯美術(shù)館，美國(guó)紐約州立大學(xué) 布法羅分校美術(shù)館， 中國(guó)北京中華世紀(jì)壇藝術(shù)館
2004 聚焦 － 中國(guó)當(dāng)代錄像和攝影 -來自美國(guó)Haudenschild夫婦的收藏展 , 中國(guó) 上海美術(shù)館
過去與未來之間－來自中國(guó)的新攝影及錄像 , 美國(guó)紐約國(guó)際攝影藝術(shù)中心巡展至 當(dāng)代美術(shù)館，芝加哥Smart Museum of Art，西雅圖藝術(shù)館, 美國(guó)， Santa Barbara 美術(shù)館，Haus der Kulturen der Welt, 柏林，德國(guó)
聚焦 －中國(guó)當(dāng)代攝影和錄像 -來自美國(guó)Haudenschild夫婦的收藏展 , 提華納文化中心，提華納，墨西哥
今日中國(guó) , 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館
影像生存 -第五屆 上海雙年展, , 上海美術(shù)館
上海摩登 , 斯托克美術(shù)館，德國(guó)， 慕尼黑
62761232 快遞展 , 快遞目的地，上海
日志——一項(xiàng)關(guān)于文化交流的藝術(shù)計(jì)劃 , 長(zhǎng)征藝術(shù)基金會(huì), 北京, 中國(guó)
FACT 利物浦雙年展2004 , 英國(guó)
五部電影,The Renaissance Society , 芝加哥, 美國(guó)
現(xiàn)代非洲藝術(shù)雙年展 , 達(dá)喀爾, 塞內(nèi)加爾
3chr(39)濃縮的信息 , Schirn Kunsthalle 法蘭克福
Drei Filme, Gesellschaft für Aktuelle Kunst , Bremen, 德國(guó)
Past in Reverse: 東亞現(xiàn)代藝術(shù) , 圣地亞哥美術(shù)館， 美國(guó)
Caméra , 國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館, 布加勒斯特, 羅馬尼亞
你相信現(xiàn)實(shí)嗎？2004 臺(tái)北雙年展 , 臺(tái)北市立美術(shù)館,臺(tái)北
Spread in Prato 2004 , Dryphoto Arte Contemporanea, Prato, 意大利
時(shí)區(qū): 近期錄影及錄像, Tate Modern , 倫敦，英國(guó)
卡內(nèi)基國(guó)際 , 卡內(nèi)基藝術(shù)館, 匹茲堡,美國(guó)
Conditional being, Metrònom , 巴塞羅納, 西班牙
在21世紀(jì)相遇: Polyphony - Emerging Resonances , Museum Inauguration, 21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa, Japan 金澤, 日本
Slow Rushes , SMC. CAC Contemporary Art Centre, 維爾紐斯, 立陶宛
Busan雙年展2004 , Busan Metropolitan Art Museum, Busan, 韓國(guó)
Le moine et le démon, Art contemporain chinois , Musée dchr(39)Art Contemporain, 里昂, 法國(guó)
La Photographie contemporaine chinoise , Musée des Beaux-Arts, Nancy, 法國(guó)
Out the Window-Spaces of Distraction, The Japan Foundation Forum , 亞洲中心， 東京， 日本
身體，中國(guó) , 馬賽 現(xiàn)代藝術(shù)博物館
龍族之夢(mèng)，中國(guó) 當(dāng)代藝術(shù)展 , IMMA Irish Museum of Modern Art, 都柏林, 愛爾蘭
輕而易舉！上海拼圖2000－2004藝術(shù)展 , 國(guó)立 當(dāng)代美術(shù)館， 奧斯陸，挪威
上海驚喜 , lothringer dreizehn, München, 德國(guó)
在東方的南方的西方 - 中國(guó)文化年項(xiàng)目之一 , 法國(guó)尼斯國(guó)家 當(dāng)代藝術(shù)中心
道與魔：里里外外 , 里昂當(dāng)代美術(shù)館，法國(guó)
聚焦——中國(guó)當(dāng)代攝影和錄像 -來自美國(guó)Haudenschild夫婦的收藏展 , Earl Lu 畫廊，拉賽爾藝術(shù)學(xué)院，新加坡
2003 那么，中國(guó)呢？ , 巴黎 蓬皮杜藝術(shù)中心
打開天空 -多倫 當(dāng)代美術(shù)館開幕展 , 上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海
S10 , Shanghai Siemens Business Communication Systems ltd.,上海
另一種現(xiàn)代性－中國(guó) 當(dāng)代藝術(shù)展 , 北京犀銳藝術(shù)中心
Camera, ARC/Musee dchr(39)art moderne de la Ville de Paris(Liu Lan, Honey) , 巴黎， 法國(guó)
緊急地帶，第50屆 威尼斯雙年展 , 意大利
少數(shù)服從多數(shù) , 上海比翼藝術(shù)中心，中國(guó)
壓力之下 , Galerie Analix, 日內(nèi)瓦， 瑞士
亞洲城市鏈接，2003 , 漢城
Fuckinchr(39) trendy! , Kunsthalle Nurnberg, Nurnberg, 德國(guó)
快樂： 一本藝術(shù)和生命的生存手冊(cè) , 東京森美術(shù)館
左翼－中國(guó) 當(dāng)代藝術(shù)展 , 左岸工社，北京
Avicon (Asia Videoart Conference Tokyo) , Videoart Center Tokyo, 日本
+System, Short videos from the world 2002-2003 , 上海比翼藝術(shù)中心
New Zone Chinese Art , The Zacheta Gallery of Art 華沙. 波蘭
Cine casi Cine 2003 , Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia (MNCARS), 馬德里， 西班牙
China Contempo II - Illusions and Perceptions of the City , Art Seasons, 新加坡
展望——雅典國(guó)際藝術(shù)展2003 , Arena-Society for the Advancement of Contemporary Art in Athens, Athina, 希臘
Entre de Chine _ Chine et mutations, Oeuvres vidéo dchr(39)artistes contemporains chinois . au Palais de lchr(39)Ile - Annecy, imagespassages Video Art , Annecy, 法國(guó)
一生 , 北京東京藝術(shù)方案
A Strange Heaven - Contemporary Chinese Photography , Rudolfinum畫廊, Praha,捷克斯洛伐克
第一屆 布拉格雙年展 , 布拉格， 捷克
Promenade Edifinte et Curieuse au Pavillon des Images CPIF , Centre Photographique dchr(39)Ile de France, Pontault-Combault,法國(guó)
走出紅色 -興起的一代 , 意大利，米蘭Trevi Flash美術(shù)館
聚焦——中國(guó)當(dāng)代錄像和攝影 -來自美國(guó)Haudenschild夫婦的收藏展 , 美國(guó) 圣地亞哥州立大學(xué)美術(shù)館
2002 巴黎－北京, 皮爾卡丹文化中心 , 巴黎, 法國(guó)
第一屆廣州三年展-中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的十年（1990－2000） , 廣東美術(shù)館，廣州
第11屆 卡塞爾文獻(xiàn)展 , 德國(guó),卡塞爾
城市創(chuàng)造：第四屆 上海雙年展, 上海美術(shù)館
普遍的藝術(shù)：12小時(shí)連映 -4th Annual Video Marathon, 12 hour screening , 紐約第四屆錄像馬拉松，美國(guó)
VideoROM, Le Toit du Monde - , Centre Multidisciplinaire Pour la Culture Actuelle, Vevey. 瑞士
Therechr(39)s No Accounting for Other Peoples Relationships , Ormeau Baths 貝爾法斯特, 英國(guó)
Videoart Channel , Videoart Centre, 東京， 日本
Site + Sight , Earl Lu畫廊, 新加坡
VideoROM 2.0 , Giancarla Zanutti 畫廊, 米蘭，意大利
快看! -上海浙江江蘇安徽現(xiàn)代藝術(shù)展 , 瑞士駐滬總領(lǐng)事館, 上海
范明珍和范明珠 -孿生藝術(shù)展 , 上海 金沙江1508號(hào)2樓，上海，中國(guó)
2001 生活在此時(shí)：中國(guó) 當(dāng)代藝術(shù)展 -Contemporary Artists form China , 柏林漢堡火車站 當(dāng)代美術(shù)館，柏林，德國(guó)
橫濱三年展 , 橫濱, 日本
Psycho- Bobble , Galleria Raucci / Santamaria, 那不勒斯, 意大利
伊斯坦布爾雙年展 (Tonight Moon, 錄像裝置) , 伊斯坦布爾, 土耳其
亞洲派對(duì)，全球游戲，ARCO基金會(huì) -Asian Party, Global Game (curated by Hou Hanru) , 西班牙 馬德里
第一屆 巴倫西亞雙年展 , 巴倫西亞西班牙
符體——攝影和錄像 , 杭州，上海，北京
港口 , 上海復(fù)興公園
2000 有效期 , 暫時(shí)的空間, 上海
家？ 當(dāng)代藝術(shù)展 -CONTEMPORARY ART EXHIBITION , 上海月星廣場(chǎng)
不合作方式 , 上海東廊畫廊
出口 , Chisenhale 畫廊, 倫敦, 英國(guó)
亞太多媒體藝術(shù)節(jié)( MAAP) , 澳大利亞
欲望之外——六人繪畫展 , 上海 劉海粟美術(shù)館, 中國(guó)
1999 物是人非攝影展 -Photography Exhibition , 上海, 天鑰橋路859號(hào)
超市藝術(shù)展 , 上海
后感性(異形與妄想)展 , 北京
愛——日本立川國(guó)際藝術(shù)展 , 日本
CityZoom, Hanover 電影節(jié) , 德國(guó)
上海第三屆青年美展 , 上海
個(gè)展
2006 斷橋殘雪-楊福東個(gè)展 , Parasol Unit, 英國(guó)倫敦
半馬索 -楊福東個(gè)展 , 龍華路2577號(hào)， 徐匯區(qū)，上海市
2005 別擔(dān)心, 明天會(huì)更好 , Kunsthalle Wien, 奧地利
楊福東, Stedelijk 博物館, 阿姆斯特丹, 荷蘭
Yang Fudong, , Castello di Rivoli, 意大利
楊福東, Marian Goodman 畫廊, 巴黎
2004 楊福東, Raucci/Santamaria畫廊, 意大利
楊福東Sketch the Gallery , 英國(guó), 倫敦
楊福東,Trans>Area , 紐約，美國(guó)
近作展, Redcat , Roy and Etna Disney Cal Arts Theater, 舊金山, 美國(guó)
楊福東, BüroFriedrich, 柏林, 德國(guó)
微風(fēng)－楊福東, Judin Belot 畫廊， 蘇黎世，瑞士
An evening with Yang Fudong , MediaScope, 紐約，美國(guó)
2003 MK2 電影之夜 , 巴黎， 法國(guó)
竹林七賢及部分?jǐn)z影作品 , The Moore Space, 邁阿密，佛羅里達(dá)
天堂 [12] , The Douglas Hyde 畫廊, 都柏林, 愛爾蘭
電影
《 陌生天堂》(1997年~2002年)
《后房，嘿，天亮了！》(2001年)
《留蘭》(2003年)
《Honey》(2003年)
《蛇的復(fù)蘇》(2005年)
項(xiàng)目
2003 50th Venice Biennale -Utopia Station , 香格納畫廊
個(gè)人榮譽(yù)
2010中國(guó)時(shí)尚大典 年度時(shí)尚藝術(shù)家:楊福東
2017年5月8日，第十一屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度影響力評(píng)選提名獎(jiǎng)?wù)焦迹瑮罡|列第十一屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度藝術(shù)家提名獎(jiǎng)名單。
誤讀
孫菱/文
“我的作品常常被誤讀�！彼囆g(shù)家楊福東這樣說的時(shí)候，身后是由8塊大屏幕呈弧形排列的影像展覽現(xiàn)場(chǎng)。2013年3月24日，楊福東的新個(gè)展《斷橋無雪》在上海莫干山路香格納畫廊開幕。
1971年出生的楊福東，被認(rèn)為是中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)家中最重要的代表人物之一。33歲的他獲得了由紐約 古根海姆基金會(huì)評(píng)選的“Hugo Boss獎(jiǎng)”，成為獲此殊榮的最年輕的中國(guó)藝術(shù)家。而在此之前，他的影像作品《 陌生天堂》、《天上，天上，茉莉，茉莉》和《后房，嘿，天亮了》已經(jīng)在國(guó)際上掀起了不小的波瀾。
總有人愿意給藝術(shù)家貼上地域標(biāo)簽，可楊福東卻認(rèn)為自己既不是北京藝術(shù)家，也不是上海藝術(shù)家。在地域特性十分明顯的藝術(shù)江湖里，他并不屬于哪個(gè)陣營(yíng)。生于北京的楊福東，高中畢業(yè)后只身一人前往杭州的浙江美院學(xué)習(xí)油畫。畢業(yè)后的兩三年里，楊福東回到北京，而身邊的藝術(shù)家大多畢業(yè)于中央美院，他更像是屬于北京藝術(shù)家陣營(yíng)外的獨(dú)立一員。
1997年，已經(jīng)在上海工作的楊福東自己投資拍攝了第一部影像長(zhǎng)片《 陌生天堂》。他把這段長(zhǎng)達(dá)76分鐘的長(zhǎng)片的拍攝地點(diǎn)選在了杭州。楊福東說，在上海，藝術(shù)家們的工作和生活相對(duì)來說更加獨(dú)立，這樣的氛圍可能更適合他�？墒巧钤谏虾５乃殖３０涯抗廪D(zhuǎn)向杭州�；谶@一點(diǎn)，他與地道的上海藝術(shù)家們又有了一些不同�！拔也幌氚炎约合薅ㄔ谀硞�(gè)地域或城市。我對(duì)城市的概念就是住所以外的方圓500米�！焙蜅罡|的作品所呈現(xiàn)出來的時(shí)空失序感一樣，他從來不給自己劃上一個(gè)明確的地域或時(shí)間符號(hào)。
穿絲綢旗袍的年輕女子們，帶著黑色禮帽的著長(zhǎng)衫的男人，徜徉在湖邊的樹林和小徑里——這段長(zhǎng)達(dá)11分30秒的黑白影像，被命名為《斷橋無雪》，內(nèi)容卻與斷橋沒有太大關(guān)系。那些來自上 上海1930年代的仕女裝扮和秋冬季節(jié)的江南景象，總是讓人聯(lián)想起那時(shí)候的上海電影。有人評(píng)價(jià)楊福東的這些作品有些像1937年的《 馬路天使》或1948年的《小村里的春天》。其實(shí)，面對(duì)這樣的闡釋，楊福東覺得有些無奈：“我喜歡看電影，看很多不同類型的電影。但談及關(guān)聯(lián)性，《斷橋無雪》與杭州的關(guān)聯(lián)性更大，我對(duì)這里有種揮之不去的感情。那里記載了我年輕時(shí)候的失落、快樂和愛情。我的很多創(chuàng)作欲望都與記憶中的杭州相關(guān)�！�
斷橋不斷， 斷橋無雪，總是被誤讀的楊福東這次給我們帶來的，又是一個(gè)怎樣的故事？
斷橋無雪——楊福東影像個(gè)展
展期：2007年3月24日至4月30日
地點(diǎn)：香格納畫廊H空間（莫干山路50號(hào)18號(hào)樓）
知識(shí)分子
作為影像藝術(shù)家，楊福東也許是國(guó)際藝壇上最忙碌的藝術(shù)家。據(jù)香格納畫廊網(wǎng)站上的資料，他從2003年起在世界各地舉辦的個(gè)展達(dá)28個(gè)，每年參加的群展也很多，在最高峰的2003年與2004年都達(dá)到28個(gè)。國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)評(píng)論不約而同把他的影像作品當(dāng)作新世紀(jì)中國(guó)年輕知識(shí)分子的精神寫照。但是，在2013年9月香格納畫廊的個(gè)展《雀村往東》上，楊福東卻出人意料地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了河北農(nóng)村凋敝鄉(xiāng)村的野狗，顯示了藝術(shù)家全新的創(chuàng)作動(dòng)向。 卡塞爾圓了他的 影像藝術(shù)夢(mèng)
在記者的訪談中，楊福東坦言，是2002年第11屆 卡塞爾文獻(xiàn)展的 策展人，圓了他的影像藝術(shù)之夢(mèng)。他1997年拍的第一部電影《 陌生天堂》半途因?yàn)闆]錢停下來了，只能到上海一家做游戲的法國(guó)公司當(dāng)美術(shù)設(shè)計(jì)謀生。是那位策展人看了作品的無聲版后，才決定出制作費(fèi)讓他參展，使作品得以在2002年完成。次年他又參加了第50屆 威尼斯雙年展，從此開始了在國(guó)際 藝術(shù)展覽上的穿梭表演。
來自北京的楊福東在 中國(guó)美院學(xué)的是油畫，在90年代上海舉辦的青年美術(shù)大展中也是憑著他的油畫嶄露頭角。但是他的夢(mèng)想是拍電影。楊福東到上海后，與同年齡的藝術(shù)家 楊振中、 徐震等一起，于1999到2000年期間在上海組織了一系列很有名的展覽，其中的“超市”、“有效期”等展覽中，他就嘗試了多個(gè)電視機(jī)同時(shí)播放影像的展示方式。在他來看，從他一開始畫的油畫，到后來拍的照片，都是只有一幀畫面的電影，影像與繪畫、攝影是一脈相承的；至于從《斷橋無雪》等開始的多屏幕作品，則更進(jìn)一步地拓寬了他的藝術(shù)表現(xiàn)空間。
追求“眼動(dòng)心動(dòng)”的觀看效果
“這兩部作品是齊頭并進(jìn)的嘗試：《斷橋無雪》是橫向拓展一種感覺，《竹林七賢》是往縱深的方向走，好比森林小徑�！�
2003年到2007年，楊福東拍了《竹林七賢》。他回憶道：“記得上學(xué)時(shí)就很崇敬竹林七賢，他們的所作所為讓人艷羨。我拍的是現(xiàn)代版的七賢，七個(gè)年輕的文化人，一個(gè)未知的年輕群體的未來走向，片中的狀態(tài)很多都不確定，無法下定義，真有點(diǎn)烏托邦的感覺�！弊髌贩�5個(gè)獨(dú)立部分。他每年拍一部，到去年年底才全部做完。而此后拍的《斷橋無雪》則有8個(gè)屏幕同時(shí)播放。他指出，這部作品不設(shè)定特別的劇情，有人物、環(huán)境和人的行為，既可以只選一個(gè)屏幕單獨(dú)看，也可以8個(gè)屏幕一起看。他說：“希望觀看起來有觀眾加導(dǎo)演的感覺：讓觀眾自己去敘事，自己去造文，自己覺得不是無序的狀態(tài)。有點(diǎn)即興式的詩(shī)歌感覺。”而多屏幕播放，在楊福東看來有特殊的觀看效果，那就是眼睛看屏?xí)袦舻母杏X，所謂“眼動(dòng)心動(dòng)”。這種效果就是他刻意追求的。
他說，當(dāng)時(shí)感覺藝術(shù)家做作品太快了， 當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展速度和藝術(shù)家作品被消費(fèi)的速度太快了，所以想自己可不可以不著急做作品，拿一段生命的時(shí)間做一件事，敢不敢去消費(fèi)這一段時(shí)間。他說：“我拍《竹林七賢》時(shí)沒劇本，只有大的提綱。每年的生活經(jīng)歷不一樣，會(huì)導(dǎo)致這個(gè)電影的走向不一樣，所以最后的成品自己也不知道會(huì)是什么樣。不過對(duì)這一點(diǎn)我相當(dāng)感興趣，因此每年到一定時(shí)候就會(huì)有所期待�！�
生活還是要直面現(xiàn)實(shí)社會(huì)
“拍《七賢》時(shí)談的最多的是烏托邦，像是在半空中拍的，《雀村往東》有點(diǎn)模仿紀(jì)錄片，像是在地面上做的東西�！�
《雀村往東》是2007年年初楊福東在老家拍的，用他的話來說：“可以說是一個(gè)很冷的烏托邦，有現(xiàn)實(shí)的殘酷感�！边@部作品與楊福東童年的感覺有關(guān)，他說：“小時(shí)候覺得北方冬天特別冷，下的雪特別厚，村里總有很橫的狗”。他還透露，計(jì)劃拍一部家鄉(xiāng)的影片，名字可能叫《香河》，容量會(huì)更大，會(huì)偏《雀村往東》的味道，是個(gè)有點(diǎn)沉、有點(diǎn)黑的片子。
類似的作品還有他在山東做的《青·麒麟》，拍的是山東的青石雕刻工廠。那些工人做了很多的石獅子、麒麟、華表等，雖然很有視覺震撼力，但很難說有藝術(shù)的感覺。他說：“那是當(dāng)作廉價(jià)的商品來做，把傳統(tǒng)的工藝丟得差不多了。在當(dāng)?shù)卣勊囆g(shù)太奢侈了，他們完全是為了生計(jì)，中國(guó)很多地方其實(shí)在生活現(xiàn)狀和消費(fèi)上是很現(xiàn)實(shí)的�！彼钩�，那種人的生存狀態(tài)，是種殘酷的風(fēng)景，讓人真實(shí)地感受到了一些東西，會(huì)有一種奇怪的不應(yīng)景的感覺：你是一個(gè)旁觀者在看風(fēng)景，自己在心態(tài)上也在打架。他表示，拍完這兩部片子后，他覺得生活在今天還是要直面現(xiàn)實(shí)社會(huì)，而不能像書上的文人似的去思考了。
在侃侃而談中透著一種滄桑感，楊福東語帶著總結(jié)地說：這十多年來做了很多“宏大的小題材”，年齡在增長(zhǎng)，看事物的方法也有所改變。第一部作品《 陌生天堂》是一個(gè)相對(duì)寫實(shí)的片子，最后給出的論調(diào)是你應(yīng)該去適應(yīng)生活，而不是生活適應(yīng)你。他承認(rèn)：這有點(diǎn)偏悲觀。接下來他可能會(huì)再順著原來的線索走下去，繼續(xù)拍他的老家，既不是絕對(duì)真實(shí)的記錄，也不是假烏托邦，也許會(huì)有個(gè)調(diào)和的方式。他說：“很多藝術(shù)家對(duì)生活中的很多東西視而不見，輕易忽視。其實(shí)藝術(shù)和社會(huì)生活不應(yīng)該是這種對(duì)話方式，就像是 精英文化的奇怪對(duì)比�！�
還有許多不確定要素，但可以肯定，楊福東在他的新作中會(huì)走出知識(shí)分子的“烏托邦”。
（來源：上海證券報(bào) 作者：邱家和 錢艷麗）
新浪潮影
世易時(shí)移。當(dāng)今不少中國(guó)年輕藝術(shù)家已經(jīng)由傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)轉(zhuǎn)向攝影和電腦，以數(shù)碼技術(shù)來提升自己作品。從藝術(shù)院校畢業(yè)的新新一代們更是通過使用各種錄影設(shè)備而改變國(guó)內(nèi)藝術(shù)環(huán)境的同時(shí)，也在數(shù)碼時(shí)代留下自己的印記。
一大批有才華的新媒體藝術(shù)家已經(jīng)浮出水面： 遲鵬、 徐震、 洪磊、 王功新、 汪建偉，當(dāng)然還有中國(guó)影像之父—— 張培力，而楊福東，這位上海影像藝術(shù)家才不過35歲，就已是國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)的寵兒。
憑借優(yōu)美而感性的圖像，紀(jì)錄了在快速變化的社會(huì)中城市知識(shí)分子和年輕人所感受的疏離，楊福東已成為后89影像藝術(shù)家中的佼佼者。
巴黎 策展人漢斯·尤利斯·奧布里斯特稱他“才華橫溢”。紐約攝影國(guó)際中心策展人 克里斯多弗·菲利普認(rèn)為他的作品“引人注目”，藝評(píng)人阿德里安·西爾勒更評(píng)論其作品“動(dòng)人、神秘，擁有令人難忘的影像與音樂”。
楊福東是第三位入圍 古根海姆Hugo Boss 當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)的華人藝術(shù)家。在此之前， 蔡國(guó)強(qiáng)、 黃永砯兩位分別于1996年、1998年得此殊榮。他也曾被提名為由收藏家烏立·�？藙�(chuàng)建的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（CCAA）的杰出青年藝術(shù)家。楊福東的躍起源于他的《竹林七賢·第一部》（2003），這部刻畫了年輕人的焦慮與知識(shí)分子內(nèi)心沉浮的作品令 國(guó)際藝術(shù)界記住了他的名字。 “與許多別的年齡相似的藝術(shù)家不同，楊福東好像很明確地知道他想要做什么�！� 紐約 國(guó)際攝影中心的 克里斯多夫·菲利普說。
聲名鵲起的楊福東成為日本藝術(shù)雜志《Art iT》2006冬/春刊封面人物，《Art in America》更廣泛地介紹了他的作品�！都~約時(shí)報(bào)》在2002年時(shí)就曾評(píng)論楊福東“站在中國(guó)數(shù)碼旋風(fēng)的中心”。許多一流藝評(píng)家和藝術(shù)家談?wù)撈鹚麜r(shí)，也把他放在中國(guó)當(dāng)今藝術(shù)家的前列——或許已列入重要的10大藝術(shù)家之一。
這些對(duì)他來說也許有些贊譽(yù)過度。楊福東說起話來依然相當(dāng)溫和。這位煙不離手、一頭垂肩長(zhǎng)發(fā)的藝術(shù)家看起來還有些孩子氣。他在杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)油畫時(shí)開始涉獵攝影，2013年他的作品一個(gè)拷貝已可賣出3萬美元的價(jià)格。
諾基亞公司委托楊福東為其手機(jī)拍攝短片，和他一同受邀的還有 徐冰、 艾未未、 馮夢(mèng)波等。
與其他藝術(shù)家的作品不同，每個(gè)描寫楊福東的人都覺得理解他的作品并非易事，他也知道這一點(diǎn)——因?yàn)樗ǔ６紩?huì)模糊自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和理念，而他的敘事片所透露的信息也往往曖昧不清。
評(píng)論家認(rèn)為楊福東專注于知識(shí)分子的角色——他們大多數(shù)迷失在現(xiàn)代社會(huì)，被推到社會(huì)邊緣——透過他們，楊福東表現(xiàn)了被現(xiàn)代化狂潮踐踏了的中國(guó)傳統(tǒng)文化。同時(shí)評(píng)論家還認(rèn)為，他的作品表現(xiàn)了年輕人對(duì)自己所生活的時(shí)代的困惑不堪和無力感——這與80年代年輕人和藝術(shù)家的理想主義及他們所擁有的改變世界的堅(jiān)定信念形成天壤之別。
楊福東在談起他的同齡人時(shí)印證了以上的這個(gè)觀點(diǎn)。他在接受漢斯·尤利斯·奧布里斯特采訪時(shí)說：“（當(dāng)年）每個(gè)人都想做大事，但最后總是一事無成。每個(gè)受過教育的人都雄心勃勃，即便他們明知存在各種障礙——那些障礙或者來自當(dāng)時(shí)的社會(huì)，或者來自他們自己。在《First intellectual》中，年輕人受了傷，血沿著他的臉流了下來，他想做出反應(yīng)、想反抗，但他不知道自己應(yīng)該把手中的磚塊砸向誰。他不知道是自己出了問題，還是社會(huì)出了問題�！�
楊福東的角色一般都是看起來富裕悠閑，就像當(dāng)下中國(guó)大都市里的時(shí)尚年輕人一樣。他們不太關(guān)心自己在社會(huì)中的責(zé)任、也不會(huì)奮力拼爭(zhēng)以求改變什么，而是沉溺于內(nèi)心自我的思考與感受，流連在自己的夢(mèng)想和幻覺、甚至錯(cuò)覺中。
譬如他的35mm黑白影片《竹林七賢》。楊福東把場(chǎng)景設(shè)在霧靄蒙蒙的安徽黃山，景色優(yōu)美而神秘，觀眾和片中角色都不禁忘身其中。一位身著20世紀(jì)早期西式服裝的年輕女子在冥想中說：“當(dāng)我站在群山之巔，被趨近的云和濃霧包圍著，我感覺我好像在空中飛。我有種想要飛身躍下的沖動(dòng)，想沐浴在云山霧海中，想死在那里。我真的不在乎�！�
當(dāng)被問到如何描述自己的作品時(shí)，他承認(rèn)自己刻意地設(shè)定了傳統(tǒng)的優(yōu)美場(chǎng)景來反襯角色孤寂、空洞的內(nèi)心世界。
他曾這樣說明自己的這部影片：“這是一種幻境。我喜歡展現(xiàn)這樣的意境——非常平靜、非常美麗，但同時(shí)帶著怪異和煩擾，就像在夢(mèng)中一樣�！钡綍r(shí)他選擇三緘其口，鮮少提及作品的意義或其背后的雙重含義。
事實(shí)上，雖然他承認(rèn)自己關(guān)注知識(shí)分子的狀態(tài)，但他并不認(rèn)為自己是一個(gè)嚴(yán)肅的知識(shí)分子，他更喜歡簡(jiǎn)單和自我思考。“我覺得漢語中u2018知識(shí)分子u2019有很多含義。我理解的知識(shí)分子是指受過教育或者有自己思想的人。從這個(gè)意義來說，我也算是知識(shí)分子。我的知識(shí)分子是指受過教育、有思想的人，但他們更像普通人�！� 在上海家中接受采訪時(shí)他說。
楊福東不是天生的知識(shí)分子精英。他出生在北京通縣的一個(gè)隨軍家庭，從小在軍區(qū)大院長(zhǎng)大。他說，家里沒人對(duì)藝術(shù)感興趣，他最早的熱愛是體育而非藝術(shù)。他曾熱切地希望成為一個(gè)足球運(yùn)動(dòng)員直至十幾歲時(shí)一次意外導(dǎo)致右眼視網(wǎng)膜幾乎脫落。足球夢(mèng)破滅了，他轉(zhuǎn)向畫畫。
楊福東從小愛看電影，但對(duì)看書興趣寥寥。在校時(shí)他曾讀過一些哲學(xué)書，但他承認(rèn)：“我真看煩了�！� 中央美院附中畢業(yè)后，他考取了杭州 中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系，不久就開始試著攝影。他認(rèn)為畫畫和攝影并沒有太大的不同，“只不過是會(huì)動(dòng)的圖片而已。”他說。
畢業(yè)后第三年的98年，他從北京南漂上海。在一家開發(fā)游戲軟件公司工作的同時(shí)他繼續(xù)著畫畫，但漸漸更多地投向攝影和拍電影�；貞浧鹉嵌稳兆�，他說他為了做作品常常向朋友和同事借錢，“大家都是剛畢業(yè)，工資也沒多少，可我總是一借就是幾千上萬，后來就快變成萬人嫌了。現(xiàn)在想起來自己真不懂事。”不過他挺懷念工作的那幾年，“公司對(duì)我挺好的，同事們也都是我挺靠譜的債主�！彼玫湫偷木┣谎a(bǔ)充道。
在他的早期作品——攝影折疊式三幅相聯(lián)的《第一個(gè)知識(shí)分子》中，一個(gè)身著西裝的白領(lǐng)年輕男子受傷后手握磚塊，卻不知所措。似乎是從那時(shí)起，楊福東決定了以此為主題繼續(xù)他的攝影和電影創(chuàng)作。
他說自己是自學(xué)攝影，經(jīng)歷了反復(fù)的試驗(yàn)和挫折，但隨著拍得越多，對(duì)攝影機(jī)就越有感覺。部分出于個(gè)人偏好的原因，他選擇了黑白攝影，因?yàn)椤昂诎讛z影能給你一種距離感，這種感覺很不錯(cuò)。”
1997年他從投資人手中籌到5000美元拍了自己的第一部電影《 陌生天堂》（1997－2002），后來2003年左右的一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，他在上海街頭買了風(fēng)格相近的獨(dú)立導(dǎo)演 吉姆·賈木許的黑白電影《 天堂異客》的碟子，“我覺得他拍的比我的好多了”，楊福東有些不好意思地笑著說。接著又拍攝了《后房，嘿，天亮了！》（2001）、《留蘭》（2003）、《Honey》（2003）和《蛇的復(fù)蘇》（2005）。
他的大多數(shù)影片都有著復(fù)雜的故事——年輕人們歌唱自己的渴望和理想，偵探懸念劇上演知識(shí)分子在鄉(xiāng)村被殺… 影片中的人物多沉思而憂郁，時(shí)而肉體受到殘害，但更多時(shí)候是顯而易見的精神上的創(chuàng)傷。
他的著名作品——35mm黑白長(zhǎng)片《竹林七賢》取材自魏晉年間七位名士 逃隱于竹林中肆意酣暢的故事。這部影片曾獻(xiàn)展2003年 威尼斯雙年展。片中雅士們?cè)陟F氣凝重的黃山中閑庭信步，著裝打扮看似富庶悠閑，但卻以十分怪異的方式演出，有時(shí)甚至像拍照前的刻意擺弄。他們看似充滿自信實(shí)則困惑不解，看似美好實(shí)則毫無目標(biāo)。楊福東邀請(qǐng)好友配錄的背景音樂，更是加強(qiáng)了影片給人的神秘感。
盡管畫面看起來相當(dāng)超現(xiàn)實(shí)，楊福東說他并沒使用特殊的照相機(jī)或者使用特效�！岸际窃邳S山的實(shí)景，也不會(huì)總是那么美，為一個(gè)合適拍攝的早晨一直等了好多天，直到出現(xiàn)為止�！辈簧僭u(píng)論家為楊福東的作品而傾倒，稱他是中國(guó)最具有原創(chuàng)性的藝術(shù)家之一。
著名 策展人 皮力曾寫道：“在他的影片中，我沒看到一個(gè)盡管留有當(dāng)今的烙印卻不甚熟悉的世界。而且，主要的角色稍顯脆弱而不是張狂。他們是一群生活在沒有大事發(fā)生的城市里的青年人。他們有一點(diǎn)貪心，有一點(diǎn)善疑，他們的 審美觀模糊，他們對(duì)生活的態(tài)度曖昧不清。這就是楊福東致力于呈現(xiàn)給我們的u2018南方無用文人u2019�！�
還有專家認(rèn)為，楊福東影片的質(zhì)量與外觀，演員僵硬、空想狀態(tài)的表演使他的作品獨(dú)樹一幟。幾乎所有他作品中的角色都是在一生中機(jī)械地踱步前進(jìn)，永遠(yuǎn)不停地尋找和漂泊；他們仿佛在探問：“我究竟身在什么時(shí)代？我究竟身在什么世界？我是如何來到這里來的？”而劇中角色身穿不同時(shí)代特征的衣服混淆了視聽，讓觀者也無從解答。
自1999年起一直關(guān)注著楊福東作品的紐約 國(guó)際攝影中心的 克里斯多夫·菲利普認(rèn)為藝術(shù)評(píng)論家們對(duì)楊福東作品的評(píng)論忽略了一些本質(zhì)的東西。
“我想楊福東是在用他自己的方式模仿一些古典的，傳統(tǒng)的東西，這使許多評(píng)論家極其困惑。但這些只是楊福東的嘗試，不會(huì)連貫性地體現(xiàn)在他的作品中。不過這是個(gè)美好的嘗試。他其實(shí)是在試著發(fā)明一種他個(gè)人獨(dú)有的電影語言�！� 菲利普說。
楊福東說自己2013年準(zhǔn)備完成《竹林七賢》的后續(xù)系列，影片將把他們的舞臺(tái)轉(zhuǎn)移到城市，或居住在現(xiàn)代社會(huì)，或住在鄉(xiāng)村或是一座孤島，身處不同地點(diǎn)的他們?cè)?回歸城市的最終結(jié)局前，將通過不斷挖掘來發(fā)現(xiàn)自己的新生活。
這就是楊福東的計(jì)劃人生。2013年的他還將繼續(xù)拍攝 藝術(shù)電影，因?yàn)檫@是他所擅長(zhǎng)的。但他并不排除拍攝故事片的可能性。
“如果有機(jī)會(huì)又有合適的贊助的話，我也會(huì)拍故事片。但我想按我想拍的方式去拍，你總要在某處引導(dǎo)觀眾�！�
沒有人能知道楊福東會(huì)行止何處，畢竟，這位正在上升的藝術(shù)明星才不過35歲。
（譯：韋瑩）
藝術(shù)家
策展人 李振華稱，楊福東這幾年正步入轉(zhuǎn)型期，那么這位留著齊肩長(zhǎng)發(fā)、說話慢條斯理的藝術(shù)家將在其創(chuàng)作領(lǐng)域里有一個(gè)怎么樣的轉(zhuǎn)變呢？5月24日至8月23日，由上海 證大現(xiàn)代藝術(shù)館主辦，香格納畫廊和Marian Goodman畫廊協(xié)辦的《離信之霧：楊福東個(gè)展》將首次展示楊福東2008年至2009年的最新作品，該展也將是他2013年在國(guó)內(nèi)的首個(gè)個(gè)展。
個(gè)展將展示楊福東創(chuàng)作的豐富性
“離信之霧”是楊福東此次個(gè)展的主題，也是他此次展示的作品之一。楊福東對(duì)這個(gè)主題具有雙重理解：“信”一方面代表了“信仰”的意思，一方面暗指“蛇信子”——一種有毒之物。“離信之霧”的“霧”更加強(qiáng)了這種氛圍的不確定性。當(dāng)問到楊福東這個(gè)主題對(duì)他來說意味著什么的時(shí)候，他狡黠地笑了，說“是內(nèi)心的東西，但是我能清楚地知道”。
“離信之霧”共包括三組作品，分別是《離信之霧》、《將軍的微笑》和《青·麒麟二》�！峨x信之霧》是一件由9個(gè)35毫米黑白電影組成的影像裝置，在這件作品中，每個(gè)電影都設(shè)置了一個(gè)場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景都是由重復(fù)拍攝的鏡頭組成的，其中有些鏡頭被認(rèn)為是“好的”，也有許多是“不好的”，都被一并的剪輯在了電影中�！秾④姷奈⑿Α肥且患笮弯浵裱b置作品。在一頓奢華的晚餐之后，一個(gè)“將軍”在臨近晚年時(shí)所有的夢(mèng)想與激情，猶如落幕前映照在臺(tái)前的微笑，久久回蕩。《青·麒麟二》是此前藝術(shù)家創(chuàng)作的作品《青·麒麟一》的延續(xù)，同樣是記錄了那些關(guān)于生存境況的場(chǎng)景，不過此次藝術(shù)家將會(huì)采用大量的幻燈在展廳中造就一場(chǎng)“ 圖片電影”。三個(gè)大型作品將以不同的內(nèi)容和形式，向人們展示楊福東創(chuàng)作的豐富性。對(duì)于許多普通觀眾和專業(yè)研究者，此次展覽將成為重新認(rèn)識(shí)楊福東創(chuàng)作的一個(gè)起點(diǎn)。
自學(xué)攝影躋身一線藝術(shù)家行列
楊福東出生在北京通縣的一個(gè)隨軍家庭，從小在軍區(qū)大院長(zhǎng)大，家里沒人對(duì)藝術(shù)感興趣，而他最早的熱愛也非藝術(shù)而是體育。他曾熱切地希望自己成為一個(gè)足球運(yùn)動(dòng)員，但是十幾歲時(shí)發(fā)生的一次意外讓他的足球夢(mèng)破碎，這次意外導(dǎo)致他的右眼視網(wǎng)膜幾乎脫落，于是楊福東轉(zhuǎn)向畫畫。從中央美院附中畢業(yè)后，他考取了杭州 中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系，不久就開始試著攝影。對(duì)于楊福東來說，攝影和畫畫是“殊途同歸”，“只不過是會(huì)動(dòng)的圖片而已�！彼f。
1998年，楊福東從北京南漂上海，在一家開發(fā)游戲的軟件公司工作的同時(shí)，繼續(xù)著畫畫，但漸漸更多地投向攝影和拍電影。楊福東說自己是自學(xué)攝影，在第一部電影《 陌生天堂》(1997年~2002年)后，他又拍攝了《后房，嘿，天亮了！》(2001年)、《留蘭》(2003年)、《Honey》(2003年)和《蛇的復(fù)蘇》(2005年)等，他的作品很快進(jìn)入國(guó)際影展，相繼在巴黎、倫敦、紐約和威尼斯的藝術(shù)展亮相。
