簡介
保爾·西涅克 (Paul Signac1863-1935年) 是法國新印象派(Neo-impressionism)點彩派(Pointillism)創(chuàng)始人之一，生卒于巴黎，富裕家庭出身，少年時就投身于繪畫，他是位狂熱的人：醉心于繪畫、科學、文學、政治，熱愛他所處的時代。他主要畫風景，且經(jīng)常使用點彩派技法作畫 。西涅克的畫風大膽，用相當大的筆點，把色點幾乎無秩序地隨便放置,，產(chǎn)生出生動的感覺。這種筆法是很有特色的，在凡高的畫中，可以明顯地看到他的影響。
人物評價
他從來都是最徹底不過的，既強壯又開朗，與其說象位畫家，不如說象個布列塔尼水手。他講起話來又快又急，既夾帶著讓人不能重復出來的字眼，又有著可親的溫柔。他的狂熱，好斗精神，智慧，堅定不移，都絲毫不能說明他的特點。而在他甚至最狂熱的爆發(fā)時，也沒有渺小低下之處和無緣無故的惡意。他的堅定是實實在在的，主意也不是輕而易舉的：他可不是那種注定要使生活簡單，逐走一切不該進入自己小圈子的事物的人。恰恰相反，他有著每次接觸新東西時都變得生動活躍的信念，時刻準備攀上更高的水平。他的話不管多么生硬，都出自一顆慷慨仁慈的心，是為真理而發(fā)。開放精神使他完全同意有各種各樣達到真理的辦法，承認有時與他根本對立的研究的合法性。但是，在藝術(shù)上，一如在生活中，他始終與野心家，偽善者，拍馬者，自命不凡者誓不兩立。斗爭是他生活的一部分，藝術(shù)斗爭也如社會斗爭一樣，因為他似乎有更多的精力要提供給渴望行動的堅強氣質(zhì)使用。12新印象派的奠基人
他出身資產(chǎn)階級家庭，不過，在他年少時，投身繪畫的決定并未遇到什么阻力。開始時，他受到莫奈的影響，那時莫奈還遠未為人所贊賞。在二十一歲時，他便參與創(chuàng)建了獨立派畫家協(xié)會，在該沙龍首次展出作品，并與喬治·修拉結(jié)交。他們兩人密切合作，很快便奠定了十九世紀末最重要、最革命的運動一新印象派的理論基礎。他使一群頗有天分而又信念堅定的同伴聚集在他們周圍。其中，主要有加米葉·畢沙羅及其子呂先，亨利·埃德蒙·克羅斯，馬克西米利安·呂斯，夏爾·昂格朗，伊波利特·珀蒂讓，德奧·梵·利塞伯格，阿爾貝·杜布瓦·彼埃和其他一些人。西涅克是該組織的動力，不懈地努力增加信徒的人數(shù)，寫信和講座不放過任何一個宣揚自己的信仰和科學的機會。在1891年，修拉早逝之后，他便擔負起繼續(xù)領導朋友們，為自己的思想而斗爭的重任。主要經(jīng)歷
1863年11月11日生于巴黎，1935年8月15日卒于同地。早年學建筑，后轉(zhuǎn)而學繪畫。1884年與修拉交往后，開始接受新印象主義理論，并成為這一運動的骨干人物。晚年思想進步，同情社會主義和俄國十月革命。航海家
作為偉大的航海家，西涅克游歷了和畫下了法國所有的港口，他還駕駛帆船從荷蘭一直航行到科西嘉島。他瀏覽了阿爾卑斯山，意大利君士坦丁堡。在許多年中，他的泊船地點是圣特羅佩。這是他“發(fā)現(xiàn)的”港口，正如他“發(fā)現(xiàn)過”伯散港，科利烏爾等一樣。
畫家
他從旅行中帶回大量鮮艷奪目的水彩畫，鉛筆的線條和振顫的顏色交織在一起，運筆自發(fā)流暢，令人贊嘆地捕捉住每一事物變化著的面貌。在畫室里，他就是根據(jù)這些寫生記錄，到精心準備的大畫布上去作油畫的。他巧妙地使大自然的各種成分平衡起來，以達到他所謂的“最和諧,最明亮,最多彩的結(jié)果”。
作家
西涅克有著永不短路的好奇心，如饑似渴地研究謝弗勒爾確定的光學規(guī)律，并時常拿起筆來，撰文傳播自己的想法。他寫的一部著作《從歐仁·德拉克洛瓦到新印象派》(1899年)成為新印象派真正的圣經(jīng)。他還寫過一篇關于《容金德》的論文，一篇關于《繪畫主題》的極為明智的文章，《修拉及其朋友們畫展的序言》，(巴黎，1934年),以及一部日記，其中1894-1899年部分發(fā)表在《美術(shù)新聞》(1949-1953年)上。
領導者
由于眾多的活動還滿足不了他始終沸騰的性情，他于1908年擔任了獨立派畫家協(xié)會主席。在二十六年之中，他不遺余力地為伙伴們服務，始終鼓勵青年(他是馬蒂斯作品最早的顧客之一)為一種始終嶄新的藝術(shù)的原則不斷地斗爭。他的強大個性使他在任何地方都置身前列，這就使人有時忘記了這個積極的，有決定性影響的人同時還是一位極有天分的，敏感的，富有詩意的畫家。
作品特色
西涅克的作品富于激情，善用紅色作為基調(diào)，色彩鮮明和諧，使遠近產(chǎn)生秩序感。他的忠實好友費利克斯·費內(nèi)翁這樣形容過西涅克的畫：“他的色彩象海浪一樣擴散著，分出層次，碰撞著，互相滲透著，形成一種與曲線美相結(jié)合的豐富效果。他用以表達這些歡樂和沖突的調(diào)色板史允許有純色。畫家把它們按照光譜上的順序排列起來，減弱著相鄰的顏色，盡可能地建立起它們的色階順序。進行著生死競爭的一系列筆觸把它們排列在畫布上，恰好與該部分的固有色，光線的顏色，這種那種反光的顏色相符。眼睛發(fā)覺了正在誕生之中的光學混合。這些成分的重迭和排列保證了色彩的變化,顏色的單純保證了清新，光學混合保證了明亮。和色素混合相反，一切光學混合都傾向于明亮�！�代表作品
代表作有：《菲尼翁肖像》、《圣特羅佩港的出航》（1902）、《馬賽港的入口》（1922）等。作品分析
《菲尼翁肖像》
西涅克的早期作品是航海途中的速寫，畫風清晰明朗。80年代中期的油畫，采用印象主義技法。從1886年起，他用新印象主義的分割法作畫。1896年，他開始作第1幅水彩畫，而在1910年以后，創(chuàng)作了很多水彩畫。由於水彩這種技法能提供較大的處理自由，較少受新印象主義理論的束縛，比他恪守分割法的油畫更有魅力。日本的浮世繪及泰納，J.M.W.的作品，給他很多啟發(fā)，使他更加注重色彩的裝飾性和表現(xiàn)效果。
《圣特羅佩港的出航》
和修拉加以比較，西涅克的畫更富於熾烈的情感。如《圣特羅佩港的出航》(1902)，以紅色作為基調(diào)，采用各種諧調(diào)的、鑲嵌畫似的點描法繪制，補色關系在細部頗不講究，可是從整體上看是和諧的。它不僅色彩鮮明、響亮和耀眼，而且像交響樂似地產(chǎn)生豐富華麗的鳴響。港口近處用低明度的冷色，中間用中明度的暖色，天空中用高明度的色彩，既良好地處理了補色的關系，同時又使遠近產(chǎn)生秩序感。他的代表作品還有《馬塞港的入口》(1922)等。