1987年9月入黨，l 961年7月參加工作，浙江美術(shù)學(xué)院 書法專業(yè)畢業(yè)，研究生學(xué)歷，一級(jí)美術(shù)師。l961年7月在浙江省紹興魯迅圖書館工作，1962年9月在浙江省紹興坡塘工家村小學(xué)工作，1964年8月就讀于浙江美術(shù)學(xué)院巾國(guó)畫系書法篆刻專業(yè)，1970年4月在空軍第五軍五·七干校勞動(dòng)鍛煉，1972年1月在浙江省杭卅書畫社(兩泠印社)工作，1979年8月就讀于浙江省美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)研究生，1981年12月任浙江省書協(xié)副秘書長(zhǎng)，1988年9月任浙江省書協(xié)副主席兼秘書長(zhǎng)，1994年6月任浙江省書協(xié)主席，2000年至今任浙江省書協(xié)主席、中國(guó)書協(xié)第四、五屆副主席。

朱關(guān)田自幼受鄉(xiāng)風(fēng)熏陶，每每挑燈夜讀，不能自止。為學(xué)書法，以瓦缽當(dāng)硯，清水為墨，方磚代紙，棕帚作筆，廢寢忘食，三十余年如一日。

1960年，朱關(guān)田先生跨進(jìn)了紹興師范�？茖W(xué)校的大門。他把大量的精力投入到習(xí)字上。在班上，朱關(guān)田找到了不少志同道合的書法愛(ài)好者，和大家一起練字，令他深感愉悅。

因?yàn)榉N種原因，僅學(xué)習(xí)一年后，他就離開了學(xué)校，走上社會(huì)，在紹興魯迅圖書館當(dāng)起了普通的工作人員，然后又擔(dān)任郊區(qū)小學(xué)教師。但朱關(guān)田先生仍舊天天練字不綴。

1964年至1971年在學(xué)習(xí)。1964年，朱關(guān)田憑著深厚的功底，考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院）中國(guó)畫系書法篆刻專業(yè)（本科）。得著名書畫篆刻大師潘天壽、陸維釗、沙孟海、諸樂(lè)三、朱家濟(jì)等親授。又博涉唐楷，后改師北魏，而后又致力于章草。1971年朱關(guān)田被分配到了浙江省杭州書畫社(即后來(lái)的西泠印社)工作�！拔幕�大革命”并沒(méi)有消磨朱關(guān)田的意志，他求知若渴，亟待奮發(fā)的他在恢復(fù)高考后的第一年，考上了浙江美術(shù)學(xué)院書法篆刻專業(yè)研究生，成為新中國(guó)第一屆書法專業(yè)的研究生，這也為他今后的學(xué)習(xí)鉆研奠定了更為厚實(shí)的基礎(chǔ)。朱關(guān)田師從陸維釗、沙孟海、諸樂(lè)三等書法界泰斗。在學(xué)習(xí)階段，朱關(guān)田時(shí)刻謹(jǐn)記著踏踏實(shí)實(shí)的作風(fēng)。書法上，一絲不茍地練習(xí)；學(xué)術(shù)上，扎扎實(shí)實(shí)地鉆研。

如果我們翻開中國(guó)書法藝術(shù)的發(fā)展史，便會(huì)發(fā)覺(jué)這是一部不斷運(yùn)動(dòng)和變化著的創(chuàng)新史。書法雖隸屬于傳統(tǒng)文化中一個(gè)極小的分枝，其實(shí)它卻和傳統(tǒng)的哲學(xué)思想、審美觀念、文字學(xué)、考據(jù)學(xué)乃至文章詩(shī)詞、金石繪畫、音樂(lè)舞蹈等有著極其密切的聯(lián)系。在藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，古人對(duì)書法理論、碑帖考證、文字訓(xùn)詁、技法研究、品評(píng)藻鑒也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。遺憾的是這些資料，汗牛充棟，十分繁復(fù)，其中有精華，亦有糟粕，而謬誤、重復(fù)、闕疑、蕪雜處橫陳側(cè)出，況古人用詞簡(jiǎn)潔，詞義隱晦，波譎云詭，有時(shí)反失真意所在。

針對(duì)此，作為當(dāng)今書學(xué)繁榮的代表學(xué)者之一的朱關(guān)田先生抱定了一顆孤寂恒常的學(xué)者心，以隋唐書法史為中心，開拓疆域，輸理癥結(jié)，廓清疑問(wèn)。

唐代是中國(guó)文化完成南北融合、走向輝煌燦爛的大時(shí)代。唐代書法之于中國(guó)書法史，一如唐代文學(xué)在中國(guó)文學(xué)史上的地位，是鼎盛、大氣的最高樣式，也是遠(yuǎn)邁魏、晉，后蓋宋、元、明、清，名手大家輩出，為后世樹立書法經(jīng)典多樣性的樞紐。

朱關(guān)田從事以唐代為核心的書法史研究工作近三十年以來(lái)，在理論研究上筆耕不輟，孜孜不倦地潛心文史，探幽發(fā)微，實(shí)證出新，成果豐盈。為當(dāng)代書學(xué)構(gòu)筑了一座敦實(shí)的隋唐書法史大廈。

朱關(guān)田

關(guān)于書家個(gè)案的研究，他不是局限于對(duì)書法本身的鉤稽，而是擴(kuò)大到家世、交游、仕履、詩(shī)文等各個(gè)方面的綜合考述。從中不難看出，他那深厚的學(xué)養(yǎng)及對(duì)書法史研究的透徹。

其專著《初果集》中有關(guān)顏真卿、徐浩、李陽(yáng)冰等人的篇章尤其深入精彩。顏真卿、柳公權(quán)一類的大書法家，朱關(guān)田更是傾注筆墨，予以重點(diǎn)研究，不但將他們的年譜，從出生到謝世這一漫長(zhǎng)的人生歲月，逐一記錄，還將他們的書跡，作了細(xì)微的考證，使讀者知道，顏真卿書法體貌的孕育，一方面來(lái)自顏氏的家學(xué)淵源，另一方面，也深受母族殷氏的滋養(yǎng)。這些研究成果對(duì)豐富、研究唐代書法史無(wú)疑是一個(gè)重大貢獻(xiàn)。

考證古人年譜，是一件極其繁瑣而又累人的工作，且不說(shuō)史料的收集，需經(jīng)年累月，面對(duì)浩瀚書卷，倘無(wú)“板凳要坐十年冷”的治學(xué)精神，也休想在如山的古書中，尋找出有價(jià)值的史料。若要發(fā)現(xiàn)和論證一些新的觀點(diǎn)，就更難了，非得埋首于書卷中，深思細(xì)察不可，如稍欠恒心，往往難以終卷，若舊學(xué)淺顯，雖有所遇，亦無(wú)從辨識(shí)，而心存功利者，稍有得失，便會(huì)輕易放棄。

引起熱烈反響的《唐代書法家年譜》中，通過(guò)對(duì)唐代三十六位書家的生平編年，包括交往、職守以及家世、書跡的考略，幾乎對(duì)整個(gè)唐代書法的流變過(guò)程，作了詳盡的交待，從而清楚地了解到唐代書法藝術(shù)發(fā)展的來(lái)龍去脈，尤其對(duì)一些重要書家，通過(guò)對(duì)編年史的翔實(shí)考證，糾正了一些錯(cuò)誤的傳說(shuō)，起到去偽存真，防止訛傳的作用。有如歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良的年譜，使我們對(duì)初唐這一時(shí)期的書家人物，有了系統(tǒng)、全面的認(rèn)識(shí)。

朱關(guān)田先生對(duì)隋唐五代書法史的研究成果，顯然不是一時(shí)的偶然發(fā)現(xiàn)，而是長(zhǎng)期以來(lái)，對(duì)中國(guó)書法藝術(shù)的研究與探索的結(jié)果。朱關(guān)田先生有較好的古文基礎(chǔ)，從其專著來(lái)看，可以得知他在文、史、經(jīng)、哲方面，都下過(guò)很大的工夫。從而為當(dāng)代書學(xué)構(gòu)筑了一座敦實(shí)的隋唐書法史大廈，而獨(dú)步于中國(guó)書壇。

評(píng)述每一位藝術(shù)家，當(dāng)然不能不論及其人，朱關(guān)田先生的書法創(chuàng)作是以其學(xué)術(shù)理論作指導(dǎo)，并在創(chuàng)作實(shí)踐中驗(yàn)證學(xué)術(shù)成果正確與否的創(chuàng)造。他對(duì)隋唐五代書法史的研究過(guò)程、學(xué)書的經(jīng)歷以及人生歷程似乎正好應(yīng)證了他追求中國(guó)書法藝術(shù)的辨證。

朱關(guān)田學(xué)書從秦篆、漢隸入手，得中國(guó)書法的源頭正脈。清代包慎伯以為：“夫作點(diǎn)勢(shì)，在篆皆圓筆�！睆闹焓系牟輹�作品來(lái)看，其點(diǎn)勢(shì)之優(yōu)，應(yīng)得益其初學(xué)書法之際從篆入手的良好基礎(chǔ)。其后，朱關(guān)田主攻章草。章草點(diǎn)畫線條粗細(xì)多樣而和諧的情調(diào)，可以曲盡物象；章草運(yùn)筆，不是平拖涂抹，依稀如先賢所言：“戈戟銳可畏，物象生動(dòng)可奇�！惫P意生動(dòng)，筆道造型古拙，肌膚之麗，力在字中，可謂“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏”。

“曼倬”，這是沙孟海先生在他40歲的時(shí)候，送給他的字。用意是希望他目標(biāo)要大，目標(biāo)要遠(yuǎn)，做人要懂小節(jié)，做學(xué)問(wèn)要知細(xì)節(jié)。從此，朱關(guān)田先生牢記沙老的教誨，將身心全部投入到藝術(shù)上。

了解了朱關(guān)田先生的人生經(jīng)歷和學(xué)術(shù)研究，我們?cè)賮?lái)審視朱關(guān)田先生的書法作品，你便會(huì)深深感到，這是一位努力將理論付諸實(shí)踐、追求高品味的、在書法創(chuàng)作已取得卓越成績(jī)并形成獨(dú)特風(fēng)格的書法家。朱關(guān)田先生從傳統(tǒng)入手，循著前人的足跡，力圖等上傳統(tǒng)的頂峰。他的確是中國(guó)書壇一位對(duì)古代傳統(tǒng)研究得很透的令人敬佩的藝術(shù)家。他的全部創(chuàng)作，如同他的藝術(shù)觀，獨(dú)特而有見(jiàn)地。

朱關(guān)田，這位中國(guó)書壇不可多得的藝術(shù)家，以其深厚的筆墨功力，博學(xué)的才識(shí)，非凡的創(chuàng)造力，腳踏實(shí)地的遵循著傳統(tǒng)的軌跡，開創(chuàng)了中國(guó)書法獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌。作品中或雅逸或靈動(dòng)的意趣，洋溢著他豐富的精神世界和人格內(nèi)核的光芒。

審視朱關(guān)田先生的作品，感覺(jué)是那么雅致，他的書法創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)參差中求平奇，于險(xiǎn)絕中寓平正，寓多樣于統(tǒng)一。把古拙的意趣與美的風(fēng)致統(tǒng)一起來(lái)，于雄渾高古中求奇肆天真。

朱關(guān)田先生的作品非常注重書法藝術(shù)的形式美的創(chuàng)造。對(duì)比統(tǒng)一是形式美的主要法則，一個(gè)書家的筆墨技巧和藝術(shù)功力往往在形式美中體現(xiàn)出來(lái)。

用筆是書法中最為關(guān)鍵的地方，朱關(guān)田的作品中，用筆富有活趣，具有一種立體感和質(zhì)地感。其筆墨運(yùn)行酣暢淋漓，字形雍容寬博，在點(diǎn)線的互襯中巧拙相映，涵奇于凡，給人以中和之美。其結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)中宮緊收，外延擴(kuò)張，左旁右騖，妙合自然。他善用圓筆入書，體現(xiàn)出樸茂、含蓄、遒勁、持重的風(fēng)格。那是一種“藏骨抱筋，含文包質(zhì)”之美。

朱關(guān)田先生作品中的力度美可以概括為以筆力為基礎(chǔ)的鋼勁果敢之力，富陽(yáng)剛之美。從作品中我們可以看出其為善用力者，含沉著于痛快之中，寓沉雄于靜穆之中。這需要一個(gè)書家具備十分嫻熟的駕馭筆墨的能力，而朱關(guān)田先生顯然是得心應(yīng)手。

在章法布局上，其作品通幅字勢(shì)，一氣貫注，精神團(tuán)聚。他習(xí)慣行距拉開，使字的長(zhǎng)扁、大小錯(cuò)落有致，洋溢高古氣韻。轉(zhuǎn)折筆斷意連，氣勢(shì)貫通，極富金石意味。并始終體現(xiàn)著豐富的內(nèi)涵美。

最讓我欣賞流連的還是朱關(guān)田先生作品中的獨(dú)特的風(fēng)格美。那體現(xiàn)了他的全部的精神，是其藝術(shù)個(gè)性、氣質(zhì)、意韻、情感在作品中的自然流露，是貫穿在整幅作品中的一種精神境界。是法與意、形與神、理與趣、個(gè)性與面目的完美統(tǒng)一。

總而概之，形成朱關(guān)田先生的書法創(chuàng)作獨(dú)特美感的根源，尋規(guī)起來(lái)，主要有兩方面的淵源與軌跡。一是潛心章草，二是追求簡(jiǎn)逸。

朱關(guān)田先生書法中的簡(jiǎn)，突出表現(xiàn)在對(duì)章草本身之簡(jiǎn)的再次簡(jiǎn)化，這種簡(jiǎn)化既有結(jié)體上的，也有筆法上的。

或許，當(dāng)年他以章草為主攻目標(biāo)，既有心儀其師沙孟海先生的一面，也有心契章草高古雄強(qiáng)之氣韻的一面。

而且，章草本身的藝術(shù)程式不盡完善，正好給后世有了發(fā)展的多種可能。朱關(guān)田先生敏銳的意識(shí)到并在章草一脈中吸收了適合自己精神特質(zhì)、學(xué)養(yǎng)胸襟和審美情趣的筆墨形式，從而形成了自己的藝術(shù)特色：“結(jié)體奇而不怪，用筆重而不滯，氣機(jī)流暢，松而不懈�！敝礻P(guān)田先生在求簡(jiǎn)的同時(shí)還追逸，當(dāng)代書作中表現(xiàn)地越來(lái)越強(qiáng)烈。朱關(guān)田先生崇尚“和為貴”，在其作品中亦可見(jiàn)一斑。按他自己的話來(lái)說(shuō)是在“復(fù)歸平正”。事實(shí)上，朱關(guān)田先生是在憑他深厚的學(xué)養(yǎng)和篤實(shí)的篆隸根底，走碑學(xué)的靜穆和二王清雅相兼的道路。于是，朱關(guān)田先生的筆墨在追求高逸的同時(shí)，更蘊(yùn)涵著清逸之氣。朱關(guān)田先生亦善治印，身為西冷印社副社長(zhǎng)，不忘潘天壽先生倡導(dǎo)的“藝術(shù)不在絕，而在通，不限書、畫、詩(shī)三絕，應(yīng)加金石為四通”之論。

朱關(guān)田在治學(xué)、染翰之外，亦長(zhǎng)于治印。從《思微室印存》看朱氏所治之印，印風(fēng)純正，品相上乘。筆者較為喜歡朱氏所刊大印，如“江啟大象日利”，亦喜歡其所刊之邊款。這些印和邊款，大樸無(wú)華，不是那些矯揉造作、自我作古者所可夢(mèng)見(jiàn)的。公正地講一句，這是需要操刀數(shù)十個(gè)春秋方可達(dá)到的“庾信文章老更成”的境界。

記者：紹興蘭亭有書法圣地的美譽(yù)，紹興書法界也是人才輩出，您作為中國(guó)、浙江書法界的領(lǐng)軍人物，對(duì)于紹興的書法界有何評(píng)價(jià)？

朱關(guān)田：我?guī)缀趺磕甓紒?lái)參加蘭亭書法節(jié)，已經(jīng)是第24屆了，紹興的書法氛圍很好，尤其是政府重視，這在全國(guó)也是獨(dú)一無(wú)二的�，F(xiàn)在的書法界可以說(shuō)是最風(fēng)光的時(shí)代，書法家的地位也非常高，但作為書法家也不能躺在榮譽(yù)里，要有創(chuàng)新，在前輩的基礎(chǔ)上有新的發(fā)展。我們不僅要與前輩比，更要與歷史比，這樣才能使書法代代相傳。

記者：隨著書法逐漸淡化實(shí)用功能，書法作為藝術(shù)中的一個(gè)門類，紹興書法能不能形成自己獨(dú)特的流派？

朱關(guān)田：形成一種藝術(shù)流派往往是在信息不流通、交通極端不發(fā)達(dá)的前提下才會(huì)發(fā)生，如今已進(jìn)入信息時(shí)代，各種流派交融貫通，各取所長(zhǎng)，已不可能形成單純的地域性流派，像蘭亭書法節(jié)上，各種書法風(fēng)格濟(jì)濟(jì)一堂，甚至包括日韓兩國(guó)的書法風(fēng)格，這是書法發(fā)展的一種新趨勢(shì)。在書法學(xué)習(xí)理念上，要像蔡元培先生當(dāng)年在北大所倡導(dǎo)的，“兼容并包”，各種流派，各種風(fēng)格都有，希望紹興以一種博大的胸襟來(lái)接納這些事物，進(jìn)行開放的交流，花香自有蜜蜂來(lái)，國(guó)際上的書藝人士也會(huì)與我們互相呼應(yīng)。因此，我們的擔(dān)子很重，責(zé)任很大，不能辜負(fù)眾人的期望。

記者：作為書法界的老前輩，您認(rèn)為紹興在書法人才培養(yǎng)方面有什么作用，應(yīng)如何設(shè)計(jì)書法人才的培養(yǎng)模式？

朱關(guān)田：培養(yǎng)人才要“兩條腿”走路，那就是普及與提高。先搞普及，群眾性的書法，如大專、本科和社會(huì)教育，以普及為主；然后開始起步培養(yǎng)碩士生、博士生，搞研究，開辦研究所，創(chuàng)辦書法雜志，建設(shè)中國(guó)乃至世界上書法研究的最高學(xué)院，這是奮斗目標(biāo)。

書法學(xué)習(xí)要吸收其他藝術(shù)的精華。書法教育的原有模式和方法可以改革，做到比其他藝術(shù)門類更有獨(dú)到之處。紹興蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)辦對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的改革影響十分重大。書法不再附屬于畫或附屬于詩(shī)，成了一門單獨(dú)的藝術(shù)，這樣它就需要社會(huì)的支持，社會(huì)的承認(rèn)，也要得到其他“兄弟姐妹”——詩(shī)、畫、音樂(lè)、影視、舞蹈等的承認(rèn)，這樣，書法這門傳統(tǒng)文化也需要好好研究了。書法要講求變化，傳統(tǒng)書法講求統(tǒng)一，而將來(lái)的書法要有自己的風(fēng)格，不是單純的模仿，也不是單純的一種風(fēng)格，蘭亭以后不是單一的“王羲之”，而是各種各樣的書體都有，適應(yīng)社會(huì)需要，要起到“抒情”的作用。

朱關(guān)田書法作品

類似朱關(guān)田的故事在全國(guó)書壇很少雷同�！拔母铩苯Y(jié)束中國(guó)美院第一屆書法碩士研究生的專業(yè)背景讓他俯視書壇，先行一步，長(zhǎng)期的書協(xié)組織工作又培養(yǎng)了他統(tǒng)籌兼顧的大局意識(shí)。在他還處于浙江省書協(xié)副秘書長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)位置，便已成為書協(xié)中堅(jiān)，具體領(lǐng)導(dǎo)協(xié)調(diào)各方面工作。上世紀(jì)90年代初，浙江省書協(xié)率先啟動(dòng)青年書法篆刻人才梯隊(duì)建設(shè)，通過(guò)“青年人自己的事青年人自己辦”，書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)及老書法家大力支持等措施，把許多優(yōu)秀年輕書法篆刻家提拔到浙江省書協(xié)的各個(gè)專業(yè)委員會(huì)，其中的尖子骨干陸續(xù)充實(shí)到浙江省書協(xié)主席團(tuán)、理事班子、秘書處。朱關(guān)田及朱關(guān)田主導(dǎo)的浙江省書協(xié)中年段領(lǐng)導(dǎo)作出了切實(shí)有效、有目共睹的努力。同樣碩果累累的江蘇省書協(xié)的年輕書法篆刻同仁則遠(yuǎn)沒(méi)有那么幸運(yùn)。

朱關(guān)田書法作品

朱關(guān)田

朱關(guān)田書法作品

謙和恭謹(jǐn)而有原則，偶爾犯一點(diǎn)小小錯(cuò)誤的朱關(guān)田會(huì)深情超然地注視浙江書法未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)，他在杭州西湖楊公堤的工作室正陶醉初冬紅葉似火的爛漫——等他沏一壺茶，聽(tīng)他說(shuō)看戲的新聞。

小成在智，大成在德，德化天下。偉大的東西都是看不見(jiàn)的。浙江書壇告別朱關(guān)田時(shí)代，浙江書法之潮已然洶涌。

主要著作有《顏真卿傳》、《唐代書法考評(píng)》、《隋唐五代書法史》、《唐代書法家年譜》以及《朱關(guān)田書歷代詠物詩(shī)帖》、《思微室印存》等。

《中國(guó)書法史·隋唐五代卷》

中國(guó)書法史·隋唐五代卷

打開這本架構(gòu)龐大、脈絡(luò)清晰、內(nèi)容豐富的書法專著，如同漫步在我國(guó)書法史上最偉大的隋唐時(shí)代。該書十個(gè)章節(jié)，系統(tǒng)論述了隋唐及五代書法藝術(shù)發(fā)展的歷史，各時(shí)期書法藝術(shù)的演變；介紹了各個(gè)時(shí)期有關(guān)書法名家，并追溯其藝術(shù)特點(diǎn)形成的原因；還充分論述了唐代文化與書法的關(guān)系，系統(tǒng)介紹了唐代墓志、唐代書法的域外傳播和唐五代的書法理論。

《顏真卿年譜》

顏真卿年譜

本書以顏真卿的曲折坎坷的人生作為經(jīng)線，以人物交游和作品考證作為緯線，以風(fēng)云變換的唐代歷史作為譜主一生沉浮變換的襯托，旁收遠(yuǎn)紹，知人論世。作者把有關(guān)顏真卿的諸如人事、政務(wù)、藝文等加以融會(huì)貫通，錯(cuò)綜結(jié)合，著重分析之所以形成顏真卿獨(dú)樹一幟的書法外部條件，尤其是人文環(huán)境、社會(huì)背景、家學(xué)淵源等。此著“鉤沉稽疑，權(quán)衡量說(shuō)，破千載以上之渺茫，使譜主事跡歷歷如在目前，堪稱顏魯公的知己”。