彭名燕，深圳市作家協(xié)會主席、深圳市文聯(lián)副主席。49年至60年在重慶完成小學(xué)和中學(xué)的學(xué)業(yè)，60年至64年就讀于北京電影學(xué)院表演系，64年至87年在北京電影制片廠演員劇團工作，87年至92年在北影文學(xué)部創(chuàng)作室當(dāng)編劇，92年至現(xiàn)在，在深圳文聯(lián)文藝創(chuàng)作室當(dāng)專業(yè)作家。從演員到編劇，從編劇到小說家，從小說家到作協(xié)主席，彭名燕走過的路，可謂他們那一代文藝青年所走的典型的“文藝路線”，很多時候是時代對他們進行了選擇。

　　彭名燕編年史

　　深圳市作家協(xié)會主席、深圳市文聯(lián)副主席；

　　1942年生于江西南昌。

　　1949年至1960年在重慶完成小學(xué)和中學(xué)的學(xué)業(yè)。

　　1960年至1964年就讀于北京電影學(xué)院表演系。

　　1987年至1992年在北影文學(xué)部創(chuàng)作室當(dāng)編劇。

　　1992年至現(xiàn)在，在深圳文聯(lián)文藝創(chuàng)作室當(dāng)專業(yè)作家。

　　1984年，電影《黃山來的姑娘》獲文化部全國優(yōu)秀影片獎，金雞獎最佳編著提名。

　　1990年，多集電視劇本《黑太陽》獲得建國40周年全國電影電視劇本征文獎。

　　1992年，編劇8集電視連續(xù)劇《巨人的握手》獲得“飛天獎”。

　　1998年，長篇小說《世紀(jì)貴族》獲全國優(yōu)秀長篇小說獎、第六屆廣東省魯迅文學(xué)獎。

　　2006年，長篇小說《楊門家風(fēng)》獲第七屆廣東省魯迅文藝獎。

　　走進彭名燕

　　兩次扔書，從演員“扔成”編劇

　　在彭名燕家里，坐在客廳可以看到梅林水庫依托的山脊，綠色是隨時可以被視野所取的，電視機、電腦、冰霜都戴著紗罩，讓人感覺這是一個不染灰塵的家。

　　彭名燕說話帶勁，即使是輕聲，也令人覺得鏗鏘有力。她小時候在重慶生活，很容易讓人聯(lián)想到重慶妹子的辣味，她的語速，同樣給人干練、風(fēng)風(fēng)火火的印象。

　　她有兩個家，一個在北京，一個在深圳，但這十幾年來，她呆在深圳的時間要比呆在北京的時間多得多，而她的先生，只是在冬天才來深圳住住。她的人生有兩次扔書的經(jīng)歷，三次重要的轉(zhuǎn)折，“每一次轉(zhuǎn)折，都是無心插柳柳成蔭�！迸砻�燕說。

　　15歲，剛拿掉紅領(lǐng)巾不久，就讀于重慶一中，那時候的“小燕子”，唱歌跳舞在學(xué)校里已小有名聲，老師都鼓勵她，叫她報考電影學(xué)院，因為恰好那年北京電影學(xué)院在重慶設(shè)立了一個新考區(qū)，而報考電影學(xué)院即使不成功，她還可以參加高考，一點損失都沒有。于是彭名燕帶著輕松愉快的心情，較有創(chuàng)意地在考試現(xiàn)場完成了一個小品。出人意料，幾千名考生中她被錄取了，而且是被三個學(xué)院同時錄取。年齡最小的她，當(dāng)接到北京電影學(xué)院的錄取通知書時，興奮得把手上正在復(fù)習(xí)的書本(準(zhǔn)備參加高考)扔到了窗外，從二樓奔到一樓，同學(xué)們一時詫異，她怎么啦？瘋啦？敢扔書……“現(xiàn)在想起來，我覺得我那個扔書的動作相當(dāng)瀟灑，就像電影里演的一樣，難以想象�！迸砻�燕不忘及時給自己的少年意氣、颯爽英姿來個定位。

　　第二次扔書是數(shù)年后，她已成為一名電影演員。正在峨眉電影制片廠拍片，拿著劇本在背著臺詞呢，突然接到廣西電影制片廠的加急電報，電報的內(nèi)容為：“你的劇本《白楊樹下》已通過審查，速來我廠進行改編事宜�！薄澳菚r候上一部電影多難啊！”彭名燕沒有猶豫，又一次做出了扔劇本的舉動�！昂媒饷摪。　边@是當(dāng)時彭名燕的第一感覺。放棄演員，抓住寫作，這對于快40歲的她來說，不失為明智的選擇。因為當(dāng)時受年齡、形象、導(dǎo)演等多種客觀條件限制，她已看到演員這條路再走下去，也不會有了不得的事發(fā)生了。

　　陳強、葛存壯說她“筆下生花”

　　“我們其實是被蹉跎的一代演員，從四清整風(fēng)開始，再到u2018文化大革命u2019，差不多16年的時間被蹉跎了，能排戲的時候已經(jīng)30多歲了�！钡�不管怎么說，彭名燕還是抓住了青春的尾巴，演了幾部在上世紀(jì)80年代初有影響的戲，算是對得起自己的演員生涯。

　　1978年，中央電視臺的第一部單本電視劇《教授和他的女兒》中，她演教授的女兒，這是她觸電頭兩次遇挫之后成功塑造的第一個角色。之后在電視劇《何日彩云歸》中的鐘離秀蘭和《歐陽蘭》中的歐陽蘭的兩個角色的成功扮演，使她成為當(dāng)時明星級演員。也是她達到了作為職業(yè)演員的巔峰狀態(tài)。

　　盡管她之后又參加了《甜蜜的事業(yè)》、《潛影》、《愛與恨》等影片的拍攝，并主演了謝添導(dǎo)演的《繁花似錦》，但那時業(yè)余的劇本創(chuàng)作的顯現(xiàn)已使她更像一位專業(yè)的編劇，而丟棄了演員的光環(huán)。1984年，她寫出了電影文學(xué)劇本《黃山來的姑娘》，這部后來獲得很多榮譽的影片(也成為她劇本創(chuàng)作方面的代表作)，使她真正從幕前被擺布的角色換位為幕后的操手、人物形象的締造者。

　　說起為什么會愛上寫作、寫起劇本來的？彭名燕覺得這同樣是一件無心插柳柳成蔭的案例。1968年底，彭名燕下放到北京南郊的一所“57干校”鍛煉改造，批判資產(chǎn)階級風(fēng)興起，一天必須交兩篇大批判稿，上學(xué)時最討厭寫作文，見到作文本就發(fā)暈的彭名燕沒想到寫批判稿寫出了名，以至發(fā)展到后來電影廠的批判稿都要她寫，包括寫發(fā)言稿、講話稿。批判電影廠廠長汪洋的稿子，汪洋看后不禁沒有生氣，而且?guī)е�欣賞的口吻對她說，寫得好，你以后可以當(dāng)作家了。廠長的話令她錯愕又驚喜。陳強、葛存壯那時都是北影廠的演員，看了她寫的東西，然后對她說，你搞寫作我們都支持你。葛存壯還寫了一副對聯(lián)送她：“花筆桿筆下生花，油嘴巴嘴中冒油”。就這樣彭名燕被歷史陰差陽錯地推到寫作這條路上�！拔母铩苯Y(jié)束后，她就開始了業(yè)余劇本創(chuàng)作。

　　性格像男人，拒絕刺激

　　生活中，有彭名燕在的現(xiàn)場，這個場子就不會冷落，她是那種能激活氛圍的人。很有趣的是，不僅她自己覺得自己性格像男人，她身邊的姐妹好多都稱她哥。戲劇家協(xié)會的李亞威就寫過一篇散文叫《我哥彭名燕》。不妨聽聽她自己怎么說。

　　“我這個人天性比較樂觀，大大咧咧，心不細也不敏感，不太像個女人。你看，朋友叫我什么？有人叫我彭哥，有人叫我燕哥。我也常常把自己當(dāng)個男的，我同男人們以男性的視角和口氣說說笑笑，高興了也能干上一杯，罵上兩句。我喜歡以粗粗拉拉的口氣同女友們插科打諢，必要時像俠客一樣挺身而出，為她們打抱個不平，勸她們感情別太細膩，該出手時就一巴掌把負心的男人打個連滾帶爬。我還有很像男人的特點，就是粗心，有人叫我彭迷糊，有人叫我馬大姐(馬大哈的意思)。丟三拉四對我來說是小菜一碟，光是我那個重要的手袋，就丟過無數(shù)次，我成了補辦身份證的專業(yè)戶。我還有個男人的特點，比較麻木，得罪了人自己渾然不知，可氣的是看不出別人的臉色。有一次，有個人想給我臉色看，給一個大白眼珠子，我卻同他稱兄道弟，談笑風(fēng)生，弄得那人哭笑不得，結(jié)果，他也自覺無趣，擺擺手，罷了罷了。”

　　彭名燕還宣稱自己拒絕刺激。“像我這樣性格的人，一般來說不會受什么刺激，有刺激來到我身邊，我居然感覺不到。比如，有一次我為某單位寫一個大部頭的作品，因為沒有完全按照人家的意圖，花了四個月，寫完被人家槍斃了，第一次挨斃，心里不是滋味，當(dāng)時很憤怒；但過了那一陣，第二天就忘記了，照吃照睡根本沒把它當(dāng)回事�！�

　　“是不是人應(yīng)該受點刺激？受了刺激，神經(jīng)會變得更堅強，胸懷會變得更寬闊，個性會變得更隨和，頭腦會變得更清醒。說俗一點，就是臉皮更厚了。受了刺激才會拒絕刺激。我現(xiàn)在就是�！�